Antik Roma'da mühendislik yapılarının inşaatı. Antik Romalıların yapı sanatı Roma'da ne inşa edildi

Roma İmparatorluğu haklı olarak en eski ve güçlü medeniyetlerden biri olarak kabul edilir. Dünyaya, bugüne kadar şaşırtmaktan ve zevk vermekten asla vazgeçmeyen eşsiz bir kültür verdi. Antik Yunan ve Etrüsk mirasının en iyi özelliklerini birleştirebilen Antik Roma mimarisi özellikle ilgi çekicidir.

Antik Roma mimarisinin özellikleri

Antik Roma mimarisi, ayırt edici bir sanat formu olarak 4.-1. yüzyıllarda oluşmuştur. M.Ö NS. Antik yapılar, sayısız savaşa ve doğal afetlere rağmen, bugüne kadar mucizevi bir şekilde hayatta kalmayı başardı. Antik Roma mimarisinin mimari anıtları, ihtişamları ve anıtsallıkları ile hala fethediyor.

Ve bu şaşırtıcı değil, çünkü dünya mimarisinde yeni bir çağın temelini atanlar, çok sayıda insan için tasarlanmış etkileyici kamu binalarının inşasına başlayan antik Romalılar oldu. Bunlara tiyatrolar ve amfi tiyatrolar, pazarlar, kütüphaneler, hamamlar, bazilikalar, tapınaklar dahildir.

Pirinç. 1. Antik Roma'da Therma.

Eski Romalılar devletlerini kurarken Yunan ve Etrüsk ustalarının başarılarını kullandılar. Ve mimarideki antik Yunanlılar, ince güzellik uzmanlarıysa, Romalılar pratik ve ileri görüşlü inşaatçılar olduklarını gösterdiler. Yararlı fikirler ödünç alarak, gerçekten devasa kapsamıyla, büyük bir imparatorluğun tüm gücünü taşta somutlaştırabilen, yüzyıllar boyunca sembolü haline gelen eşsiz bir mimari yaratmayı başardılar.

Antik Roma mimarisinin en ünlü anıtı Kolezyum'dur. Etkileyici büyüklükte ve eğlence etkinlikleri için kullanılan klasik bir amfi tiyatrodur. Arenasında gladyatör dövüşleri, büyük yırtıcıların şiddetli savaşları ve diğer eğlenceler gerçekleşti. 3. yüzyılda M.Ö. NS. Kolezyum büyük bir yangında ağır hasar gördü. Ancak restore edildi ve o zamandan beri dünyanın her yerinden turistleri kendine çekti.

Pirinç. 2. Kolezyum.

Antik Roma mimarisinin başarıları

V Antik Dünya Roma mimarisi eşsizdi. Büyük inşaat ölçeği, çeşitli yapı türleri ve kompozisyon biçimleri, şaşırtıcı mühendislik bulguları Antik Roma'yı yüceltmeyi, gücünü ve ihtişamını güçlendirmeyi başardı.

TOP-4 makalelerbununla birlikte okuyanlar

Tarihin bu döneminin en önemli başarıları şunlardır:

• Antik Roma mimarlarının belki de en önemli icadı betondu. Yeni yapı malzemesi su, kireç ve kırma taştan oluşuyordu. İlk başta yol yapımında kullanıldı, ancak şaşırtıcı gücü ve refrakter nitelikleri sayesinde beton inşaatta lider bir yer aldı. mimari yapılar.

Mimarlar, iki tuğla duvar arasındaki boşluğa beton dökerek yapının inanılmaz sağlamlığını sağladılar ve böylece çok katlı binalar inşa edebildiler. Dışarıda, heykelsi dekorla zengin bir şekilde dekore edilmiş granit veya mermerle kaplandılar.

• Su kemerleri - kemerli köprüler - Roma mimarlarının önemli başarılarından biridir. Daha sonra, tasarımları demiryolu ve diğer ulaşım köprülerinin inşası için bir model olarak hizmet etti.

Pirinç. 3. Antik Roma su kemerleri.

• Antik Roma mimarisinin sağlamlığı, inşaatta her türlü kemer, destek ve kavisli tavanların kullanılmasıyla mümkün olmuştur. Amfitiyatroların ve köprülerin cepheleri, Antik Roma mimarisinin karakteristik bir özelliği olan kemer dizileriyle güçlendirilmiştir.
• Tonozlu yapılar da büyük bir buluş haline geldi. Kemerleri birbirine bağlayarak, Romalı mimarlar tavan yapısını güçlendirmeyi ve böylece bir tonoz elde etmeyi başardılar. Kapalı bir daire şeklinde bir dizi kemer düzenleyerek bir kubbe oluşturmuşlar. Gelecekte, bu yenilikler birçok mimari eğilimin gelişimine temel teşkil etti.

Ne öğrendik?

"Antik Roma Mimarisi" konulu raporu incelerken, Antik Roma mimarisiyle ilgili en önemli şeyi kısaca öğrendik, gelişimini neyin etkilediğini, hangi karakteristik özelliklere sahip olduğunu öğrendik. Ayrıca antik Roma mimarlarının en önemli başarılarının neler olduğunu ve dünyadaki mimari eğilimlerin gelişimi üzerinde ne gibi etkileri olduğunu öğrendik.

Konuya göre test edin

Raporun değerlendirilmesi

Ortalama puanı: 3.9. Alınan toplam puan: 457.

Dünyanın en eski uygarlıklarından biri olan Kutsal Roma İmparatorluğu, insanlığa yalnızca en zengin edebi mirası değil, aynı zamanda taş tarihçesini de içeren en büyük kültürü verdi. Uzun zamandır bu eyalette yaşayan hiç kimse yok, ancak korunmuş mimari anıtlar sayesinde pagan Romalıların yaşam biçimini yeniden yaratmak mümkün. 21 Nisan, şehrin yedi tepe üzerine kurulduğu gün, Antik Roma'nın 10 manzarasına bakmayı öneriyorum.

Roma forumu

Güneyde Palatine ve Velia, batıda Capitol, Esquiline ve Quirinal ve Viminal yamaçları arasındaki vadide yer alan bölge, Roma öncesi dönemde bir sulak alandı. MÖ VIII yüzyılın ortalarına kadar. NS. bu alan mezarlar için kullanılmış ve yerleşimler yakındaki tepelerde yer almıştır. Yer, kasaba halkının siyasi, dini ve kültürel yaşamının merkezinde durduran Eski Kral Tarquikius'un saltanatı sırasında boşaltıldı. Romalılar ve Sabinler arasındaki ünlü ateşkes burada gerçekleşti, Senato seçimleri yapıldı, yargıçlar oturdu ve ilahi hizmetler yapıldı.

Batıdan doğuya, tüm Roma Forumu boyunca, imparatorluğun kutsal yolu olan Via Appia veya Appian Yolu, hem antik hem de ortaçağdan kalma birçok anıtın bulunduğu bir yoldan geçer. Roma Forumu, Satürn Tapınağı, Vespasian Tapınağı ve Vesta Tapınağı'na ev sahipliği yapmaktadır.

Tanrı Satürn'ün onuruna tapınak, MÖ 489 civarında inşa edildi ve Tarquinean klanının Etrüsk krallarına karşı kazanılan zaferi simgeledi. Yangınlar sırasında birkaç kez öldü, ancak yeniden dirildi. Frizdeki yazıt, "Senato ve Roma halkının yeniden inşa edildiğini ve yangının tahrip olduğunu" doğrulamaktadır. Satürn'ün heykeli ile süslenmiş görkemli bir yapıydı, devlet hazinesinin binalarını, devlet gelirleri ve borçlarına ilişkin belgelerin tutulduğu bir havayı içeriyordu. Ancak, İon düzeninin sadece birkaç sütunu günümüze kadar gelebilmiştir.

Vespasian Tapınağı'nın yapımına MS 79'da Senato kararıyla başlandı. NS. imparatorun ölümünden sonra. Bu kutsal bina Flavias'a adanmıştır: Vespasian ve oğlu Titus. 33 metre uzunluğunda ve 22 metre genişliğindeydi.Korinth düzenine ait 15 metrelik üç sütun günümüze kadar gelebilmiştir.

Vesta Tapınağı, ocak tanrıçasına adanmıştır ve eski zamanlarda Vestaller Evi ile bağlantılıdır. İçinde kapalı alan Kutsal Ateş sürekli olarak muhafaza edildi. Başlangıçta, kralın kızları tarafından korundu, daha sonra yerlerini Vesta'nın onuruna hizmet veren Vestal rahibeleri aldı. Bu tapınakta imparatorluğun sembollerinin bulunduğu bir önbellek vardı. Bina, toprakları 20 Korint sütunu ile sınırlanan yuvarlak bir şekle sahipti. Çatıda duman çıkışı olmasına rağmen, tapınakta sık sık yangın çıktı. Birkaç kez kurtarıldı, yeniden inşa edildi, ancak 394'te imparator Theodosius onu kapatmasını emretti. Yavaş yavaş, bina harap oldu ve çürümeye düştü.

Trajan Sütunu

MS 113'te dikilmiş antik Roma mimarisi anıtı. Şamlı mimar Apollodorus, İmparator Trajan'ın Daçyalılara karşı kazandığı zaferlerin onuruna. İçi oyuk mermer bir sütun yerden 38 m yükselir.Yapının "gövdesi"nde, başkentte bir seyir terasına çıkan 185 basamaklı döner bir merdiven vardır.

Sütunun gövdesi, Roma ve Dacia arasındaki savaşın bölümlerini tasvir eden kabartmalı 190 m uzunluğunda bir şerit etrafında 23 kez döner. Başlangıçta, anıt bir kartalla taçlandırıldı, daha sonra - bir Trajan heykeli. Ve Orta Çağ'da sütun, Havari Peter'ın bir heykeli ile süslenmeye başladı. Sütunun dibinde, Trajan ve karısı Pompeii Plotina'nın külleriyle birlikte altın çömleğin yerleştirildiği salona açılan bir kapı vardır. Kabartma, Trajan'ın Daçyalılarla iki savaşını ve 101-102 dönemini anlatıyor. AD 105-106 savaşlarından kanatlı Victoria figürü, kazananın adını kupalarla çevrili bir kalkan üzerine yazar. Aynı zamanda Romalıların hareketini, surların inşasını, nehir geçişlerini, savaşları, silahların detaylarını ve her iki birliğin zırhını da çok ayrıntılı bir şekilde çiziyor. Toplamda 40 tonluk sütun üzerinde yaklaşık 2.500 insan figürü bulunmaktadır. Trajan üzerinde 59 kez görünüyor. Zafere ek olarak, kabartmada başka alegorik figürler de var: görkemli yaşlı bir adam olarak Tuna, yüzü örtülü bir kadın olarak Gece, vb.

panteon

Tüm Tanrıların Tapınağı MS 126 yılında inşa edilmiştir. NS. İki yüzyıl önce Mark Vipsanius Agrippa tarafından inşa edilen önceki Pantheon'un yerinde İmparator Hadrian'ın altında. Alınlığın üzerindeki Latince yazıt şöyledir: “M. AGRIPPA L F COS TERTIUM FECIT "-" Lucius'un oğlu Marcus Agrippa, üçüncü kez konsül seçildi, bunu dikti. " Piazza della Rotonda'da yer almaktadır. Panteon, sanatsal görüntünün görkemi olan iç mekan kompozisyonunun klasik netliği ve bütünlüğü ile ayırt edilir. Silindirik biçimli dış süslemelerden yoksun yapı, gizli oymalarla örtülü bir kubbe ile taçlandırılmıştır. Zeminden tonozdaki açıklığa kadar olan yükseklik, kubbenin kaidesinin çapıyla tam olarak eşleşir ve göze inanılmaz bir orantı sunar. Kubbenin ağırlığı, duvarın yekpare yapısını oluşturan sekiz bölüme dağılmış olup, bunların arasında masif yapıya havadar bir his veren nişler bulunmaktadır. Açık alan yanılsaması sayesinde duvarların çok kalın olmadığı ve kubbenin gerçekte olduğundan çok daha hafif olduğu görülüyor. Tapınağın tonozundaki dairesel açıklık, zengin iç dekorasyonu aydınlatarak ışığın içeri girmesini sağlar. Her şey neredeyse değişmeden bu güne kadar geldi.

Kolezyum

Antik Roma'nın en önemli yapılarından biri. Büyük amfitiyatronun inşası sekiz yıl sürdü. Arenanın çevresi boyunca üzerlerinde daha küçük olanlar bulunan 80 büyük kemerli oval bir yapıydı. Arena 3 kademede bir duvarla çevrili olup, irili ufaklı toplam kemer sayısı 240'tır. Her kademe farklı stillerde yapılmış sütunlarla süslenmiştir. Birincisi Dor, ikincisi İon, üçüncüsü Korint. Ayrıca, ilk iki katmana en iyi Roma ustaları tarafından yapılan heykeller yerleştirildi.

Amfitiyatro binası, yüksek sesle tüccarların çeşitli mallar sattığı, seyircilerin dinlenmesi için tasarlanmış galerileri içeriyordu. Dışarıda, Kolezyum mermerle süslenmişti ve çevresine güzel heykeller yerleştirildi. Amfitiyatronun farklı taraflarında bulunan odaya 64 giriş vardı.

Aşağıda, Roma'nın soylu soyluları ve imparatorun tahtı için ayrıcalıklı yerler vardı. Sadece gladyatör savaşlarının değil, gerçek deniz savaşlarının da yapıldığı arenanın zemini ahşaptı.

Bugün orijinal kütlesinin üçte ikisini kaybetmiş olan Kolezyum, bugün bile Roma'nın simgesi olan muhteşem bir yapıdır. Hiç şüphe yok ki: "Kolezyum dururken, Roma da ayakta kalacak, Kolezyum - Roma ortadan kalkacak ve onunla birlikte tüm dünya yok olacak."

Titus Kemeri

Via Sacra üzerinde bulunan tek açıklıklı mermer kemer, MS 81'de Kudüs'ün alınmasını anmak için İmparator Titus'un ölümünden sonra inşa edilmiştir. Yüksekliği 15.4 m, genişlik - 13.5 m, açıklık derinliği - 4.75 m, açıklık genişliği - 5.33 m, Yahudi tapınağının ana tapınağının menora olduğu kupalarla alayı.

Caracalla Hamamları

Hamamlar MS 3. yüzyılın başlarında inşa edilmiştir. Caracalla lakaplı Marcus Aurelius'un altında. Lüks bina sadece yıkama işlemi için değil, aynı zamanda hem spor hem de entelektüel dahil olmak üzere çeşitli boş zaman etkinlikleri için tasarlandı. "Hamamın" dört girişi vardı; iki merkezi salondan kapalı salonlara girdiler. Her iki tarafında toplantı, okuma vb. için odalar vardı. Sağda ve solda yıkanma odalarına ayrılmış birçok farklı oda arasında, zemini ünlü sporcu figürleri ile mozaikle süslenmiş, üç tarafı bir revakla çevrili iki büyük açık simetrik avlu dikkat çekicidir. İmparatorlar sadece duvarları mermerle kaplamadılar, yerleri mozaiklerle kapladılar ve görkemli sütunlar diktiler: burada sistematik olarak sanat eserleri topladılar. Caracalla hamamlarında bir zamanlar Farnese boğası, Flora ve Herkül heykelleri, Apollo Belvedere'nin gövdesi duruyordu.

Ziyaretçi burada bir kulüp, bir stadyum, bir dinlenme bahçesi ve bir kültür evi buldu. Herkes neyi sevdiğini seçebilir: bazıları yıkanmış, arkadaşlarla sohbet etmek için oturdu, güreş ve jimnastik egzersizlerini izlemeye gitti, kendilerini gerebildi; diğerleri parkta gezindi, heykellere hayran kaldı, kütüphanede oturdu. İnsanlar yeni bir güç kaynağıyla ayrıldılar, sadece fiziksel olarak değil, aynı zamanda ahlaki olarak da dinlendiler ve tazelendiler. Böyle bir kader armağanına rağmen, şartlar çökmeye mahkum edildi.

Portune ve Herkül Tapınakları

Bu tapınaklar, Tiber'in sol kıyısında, şehrin başka bir antik forumunda - Bych'de bulunur. Erken cumhuriyet döneminde gemiler buraya yanaştı ve canlı bir hayvan ticareti yapıldı, bu nedenle adı.

Portuna Tapınağı, limanlar tanrısı onuruna inşa edilmiştir. Bina, İon düzenindeki sütunlarla süslenmiş dikdörtgen bir şekle sahiptir. Tapınak MS 872'den beri iyi korunmuştur. Gradelis'teki Hristiyan Santa Maria kilisesine dönüştürülmüş, 5. yüzyılda Santa Maria Aegitsiana kilisesine kutsanmıştır.

Herkül Tapınağı bir monopter tasarımına sahiptir - iç bölmeleri olmayan yuvarlak bir bina. İnşaat MÖ 2. yüzyıla kadar uzanıyor. 14.8 m çapında ve 10.6 m yüksekliğinde on iki Korint sütunu ile süslenmiş olan yapı tüf temel üzerine oturmaktadır. Daha önce, tapınağın günümüze ulaşamayan bir arşitravı ve bir çatısı vardı. 1132 yılında tapınak Hıristiyan ibadet yeri haline geldi. Kilise aslen Santo Stefano al Carose olarak adlandırıldı. 17. yüzyılda, yeni kutsanmış tapınağa Santa Maria del Sol adı verilmeye başlandı.

Mars Alanı

"Champ de Mars" - bu, Roma'nın Tiber'in sol kıyısında bulunan ve başlangıçta askeri ve jimnastik egzersizleri için tasarlanan bölümünün adıydı. Alanın ortasında savaş tanrısının onuruna bir sunak vardı. Alanın bu kısmı daha sonra boş kalırken, alanın geri kalanı inşa edildi.

Hadrian'ın mozolesi

Mimari anıt, imparator ve ailesinin mezarı olarak tasarlandı. Türbe, tepesi heykelsi bir kompozisyonla süslenmiş bir höyük ile tepesinde bir silindirin (çap - 64 m, yükseklik yaklaşık 20 m) yerleştirildiği kare bir taban (yan uzunluk - 84 m) idi: imparator bir quadriga'yı kontrol eden güneş tanrısı şeklinde. Daha sonra bu devasa yapı askeri ve stratejik amaçlarla kullanıldı. Yüzyıllar orijinal görünümünü değiştirmiştir. Bina, Meleğin avlusunu, Adalet Salonu da dahil olmak üzere ortaçağ salonlarını, Papa'nın dairelerini, bir hapishaneyi, bir kütüphaneyi, bir Hazine Salonu ve Gizli Arşivleri satın aldı. Melek figürünün yükseldiği kalenin terasından şehrin muhteşem manzarası açılıyor.

Yeraltı mezarları

Roma Yeraltı Mezarları, çoğunlukla erken Hıristiyanlık döneminde mezar yerleri olarak kullanılan eski yapılardan oluşan bir ağdır. Toplamda, Roma'da çoğu Appian Yolu boyunca yeraltında bulunan 60'tan fazla farklı yeraltı mezarlığı (150-170 km uzunluğunda, yaklaşık 750.000 mezar) vardır. Bir versiyona göre yeraltı geçitlerinin labirentleri, eski taş ocaklarının sahasında ortaya çıktı, diğerine göre özel arsalarda kuruldu. Orta Çağ'da, yeraltı mezarlarına gömme geleneği ortadan kalktı ve Antik Roma kültürünün kanıtı olarak kaldılar.

Antik Roma mimarisi kalıtsaldır. Antik Yunan mimarlarının başarılarına dayanmaktadır. uzanan devasa bir bölge İngiliz Adaları Mısır'dan önce imparatorluk kültürünün oluşumunda önemli bir rol oynamıştır. Fethedilen eyaletler (Suriye, Galya, Eski Almanya vb.), Romalı inşaatçıların yaratıcılığını yerel özelliklerle zenginleştirdi.

Antik Roma mimarisi, sanatın gelişiminin sonucuydu. eski uygarlık... Birçok yeni bina türü verdi: kütüphaneler, villalar, arşivler, saraylar.

Antik Roma kültürünün gelişimi aşağıdaki aşamalardan geçti:

Çarski;

Cumhuriyetçi;

İmparatorluk.

Roma mimarları, imparatorluğun başkentine götürülen işgal altındaki bölgelerden ustaların eserlerinden ilham aldı. Özellikle Yunanlıların başarılarına hayran kaldılar ve felsefelerini, şiirlerini, hitabetlerini incelediler. Yunan mimarlar ve heykeltıraşlar Roma'ya akın etti. İlk heykeller Yunan kopyaları olarak yaratıldı.

Romalılar, komşuları Yunanlılar, şairler ve filozoflardan farklı olarak faydacı bir karaktere sahiptiler. Onlar fatihler, avukatlar ve inşaatçılar idi. Bu nedenle, Antik Roma mimarisi uygulamalı bir yapıya sahipti. Mühendislik yapılarında en büyük refahına ulaştı: köprüler, hamamlar, su kemerleri, yollar.

Roma'nın ilkel yapılarının Etrüsk halkından geldiği, hatta belki de onlar tarafından yapıldığı genel olarak kabul edilir. Mantıksal olarak Yunanlıların mimari çizgisinin bir devamıydı. Roma İmparatorluğu'nun binaları, Etrüsk mimarisinin temelini korudu - dairesel bir kemer. Yuvarlak kemer, ayakları birbirine bağlayan yuvarlak taş kaplamadır. Bu, taşların üzerlerinde eşit baskı için bir daire yarıçapında düzenlenmesine yardımcı oldu. Romalılar yeni bina teknikleri uygulayarak yeni binalara yaratıcılık getirebildiler. Teorik yeni bilgi, büyük tapınaklar inşa etmeye, çok katlı binaları ve yapıları inşa etme yeteneğine yardımcı oldu. Çapraz tonozların ve kutu tonozların tanıtılması açısından Romalılar, Yunanlılar üzerinde başarılı olmuş ve daha rafine yapılar yapmışlardır.

Kemerlerin sağlam durabilmesi için eskiden popüler olan sütunlar artık kullanılmıyordu. Romalı mimarlar devasa duvarlar ve sütunlar dikmeye başladılar ve sütunlar sadece dekoratif bir süs haline geldi. Bu hemen hemen her yerde kullanılıyordu ama kolon kullanımının daha uygun olduğu binalar da vardı. Aynı zamanda, sütunların stilleri pratik olarak değişmedi, Romalılar standart ceviz versiyonuna yerleşti.

Genel olarak, Roma mimarisi, mimarinin ceviz yönlerine doğrudan bağlıydı. Ancak Romalılar, yabancı halkları sindirmek ve bastırmak için güçlerini ve bağımsızlıklarını daha fazla vurgulamaya çalıştılar. Binalarını süslemek için hiçbir masraftan kaçınmadılar, her bina muhteşem ve zengin bir şekilde dekore edildi. Aynı zamanda mimar açısından da her yapıyı örnek almaya çalışmışlardır. Çoğunlukla binalar pratik ihtiyaçlar için inşa edildi, ancak tapınaklar da yapılar arasında önemli bir yer işgal etti.

Antik Roma mimarisinin tarihi

Dünya sanatının bağımsız bir dalı olarak, Antik Roma mimarisi çok uzun bir süre, yaklaşık olarak 4.-1. yüzyıllarda şekillendi. M.Ö NS. O zamanların birçok yapısının zaten parçalanmış olmasına rağmen, kalıntıları ve bireysel unsurları ile düzenli olarak büyülemeye devam ediyorlar. Roma İmparatorluğu, temellerini atan en büyük olmasa da en büyüklerinden biriydi. yeni Çağ... O zamanın halka açık yerleri on binlerce insanı (bazilikalar, amfitiyatrolar, ticaret pazarları) barındırabilirken, her zaman uğraşacak bir şey vardı. Din de arka plana çekilmedi, Roma'daki bina yapılarının listesi tapınakları, sunakları, mezarları içeriyordu.

Tüm dünyayla karşılaştırıldığında, tarihçiler bile Roma mimarisine ve Roma mühendisliğine eşit rakipler bulmanın zor ya da basitçe imkansız olduğu sonucuna varmışlardır. Su kemerleri, köprüler, yollar, kaleler, kanallar mimari objeler olarak tüm cephelerde kullandıkları listenin sadece küçük bir kısmı. Başta düzen sistemi olmak üzere antik Yunan mimarisinin ilkelerini değiştirdiler: düzeni kemerli bir yapı ile birleştirdiler.

Roma kültürünün oluşumunda, mimarinin büyük çapta destekçisi olan Helenlerin üslubuna ve şehir merkezlerinin gelişimine büyük önem verildi. Ancak hümanizm ve Roma'daki uyumlu Yunan stilini miras alma yeteneği, güçlü imparatorların yüceltilmesini tercih ederek ihmal edildi. Ordunun gücünü keskin bir şekilde vurguladılar. Bu nedenle, bina ve yapılar için birçok dekorasyonun temeli olan tüm pathoslar.

Roma'daki yapıların çeşitliliği ve binaların genel kapsamı Yunanistan'dakinden çok daha fazladır. Büyük binaların inşası, inşaatın teknik temellerindeki bir değişiklikle mümkün oldu. Yeni tuğla-beton yapılar bu şekilde ortaya çıkıyor. İnşaat sürecini hızlandırarak geniş açıklıkları kapatmayı mümkün kıldılar. Bu tür inşaat yöntemlerinin kullanılmasıyla, profesyonel zanaatkarları ve güvenilir köleleri ve vasıfsız işçileri giderek daha fazla terk etmeleri de önemliydi. Bu, inşaat maliyetlerini önemli ölçüde azalttı.

Roma mimarisinin gelişim aşamaları

ben nokta

Roma mimarisinin gelişim aşamaları kabaca 4 döneme ayrılabilir. İlki ve en kısası, antik Roma'nın kuruluşundan itibaren başlar ve II. Yüzyılda sona erer. M.Ö NS. Bu dönem mimari anıtlar açısından zengin değildir ve ortaya çıkanlar Etrüsklerin mirasıdır. Bu dönemde inşa edilen hemen hemen her şey halka açıktı. Yerleşimlere toplu faydalar getirdi. Şehri, onların yardımıyla Tiber'e düşen kirliliklerden arındıran kanallar bu kategoriye aitti. Mamertine hapishanesi ve ilk bazilikalar da yararlı olan binalara atfedilebilir.

ІІ dönem

İkinci aşamaya genellikle "Yunanca" denir. 2. yüzyılın ortalarından itibaren Yunan mimarisinin Roma üzerindeki ciddi etkisi başladı. Güçlü etki, cumhuriyet yönetiminin sonuna kadar (MÖ 31) kendini gösterdi. Bu zamanda, olağan taş ve traverten kayalarının yerini alarak ilk mermer tapınakların ortaya çıkmaya başladığına inanılıyor. Tasarımlarında Yunanlılara çok benziyorlardı, ancak mimarlar gözle görülür farklılıklar yaratmaya çalıştılar.

Bu yıllar boyunca Roma tapınakları 4 köşeli dikdörtgen görünüyordu. Temel genellikle yüksekti ve önünde bir merdiven takılıydı. Merdivenleri çıkarken kendinizi sütunların yanında buluyorsunuz. Biraz derinlere inildiğinde ana salona açılan bir kapı var. Ana aydınlatma bu kapıdan gelir, bu nedenle genellikle açıktır.

Antik Yunan tipindeki bu tür tapınaklarla birlikte Romalılar, tanrıların onuruna yuvarlak şekilli tapınaklar inşa ettiler. Bunlar esas olarak Yunan unsurlarının kullanımıyla kendi fikirleriydi. Bunlardan biri 20 sütunla çevrili Portuna Tapınağı olarak kabul edilebilir, bu tarihi nesne günümüze kadar gelebilmiştir. Koni şeklindeki mermer çatı, Roma bireysel stilinin güzel bir örneğidir.

Bina topluluğu sadece dinle ilişkili yapıları değil, aynı zamanda diğerlerini de içeriyordu:

• Tabularia, arşivlerin korunmasına adanmış devasa bir yapıdır;
• Skavra ahşap tiyatrosu bu dönemin en ilginç yapılarından biridir. Üç yüzün üzerinde mermer sütun ve bronz heykel içerir, 80.000 ziyaretçiyi ağırlayabilir;
• İlk taş tiyatro, tanrıça Venüs'ün onuruna inşa edilmiştir.

Onlarla ilgili tüm hikaye onlarla birlikte kayboldu. Bununla birlikte, üç boyutlu modellemenin modern teknolojilerini kullanarak, bu yapıların çok yetkin bir şekilde inşa edildiğinin kanıtlandığını belirtmekte fayda var. Örneğin, "Taş Tiyatro", sahne kuzeydoğuya bakacak şekilde yerleştirildi. Augustus'un altında geleneksel olarak sabahları performanslar ve kutlamalar yapıldığından, tüm güneş ışınları tiyatro ziyaretçilerine değil sahneye düşüyordu.

ІІІ dönem

En önemlisi Roma mimarlık tarihinin en etkili dönemi. Başlangıç, Augustus'un cumhuriyet tahtına geldiği andan itibaren kabul edilir ve MS 138'de sona erer. NS.

Romalıların teknolojisinde betonun aktif kullanımı başlar. Bazilikaların, sirklerin ve kütüphanelerin inşasında yeni bir aşama başlıyor. En iyi araba binicilerinin belirlenmesi için denemeler yapıldı. Yeni bir anıtsal sanat türü popülerlik kazanıyor - zafer takı. Aynı zamanda, gelecekteki imparatorluğun yeni zaferlerine zamanlanmış yeni ereksiyonların yardımıyla teknik sürekli olarak geliştirildi.

Roma sanatı Yunan yapıları kadar zarif değildi, ancak yapının teknik hünerleri yüzyıllar boyunca en üst düzeyde kaldı. Kolezyum (antik çağın en büyük amfitiyatrosu) ve Pantheon tapınağı (Tanrılar adına inşa edilmiş) dünyaca ünlü hale geliyor.

Yunan mimarisinin özelliklerinin tanıtılması büyük bir popülerlik kazandı ve Avrupa'nın batı ve kuzey bölgelerine doğru ilerlemeye devam etti. Yunan mimarların çoğu, orijinallerinden daha iyi korunmuş Yunan kopyalarını görevlendiren Romalıların yardımıyla ünlendi. Romalılar, Yunanlılardan farklı olarak, heykel geleneği kavramlarına bağlı kaldılar. Türlerinin prototiplerini göstermek için atalarının büstlerini yaptılar. Yunanlılar bu tür heykelleri evde sanat eseri olarak kullandılar. Roma portresinin bu sadeliği ve canlı kişiliği, onu bizim için yeni bir yönden gösteriyor.

Bu dönem boyunca, mimarinin tüm yapıları gelişme, iyileştirme ve ihtişam seviyesini artırma aşamalarından geçer. Lüks unsurları yaygın olarak kullanılır ve doğu sanatının özellikleri ilk kez kaymaya başlar.

IV dönem

Hadrian'ın iktidardan ayrılmasından sonra, Roma mimari sanatı hızla gerilemeye başladı. Daha önce kullanılan tüm bu süslemeler gereksiz ve uygunsuz görünmeye başlar ve kullanımları giderek daha az doğrudur. Bu dönem, Hıristiyanlığın tam oluşumuna ve putperestliğin çok arka planda kalmasına kadar devam eder. Gerileme dönemi, her hükümdarın görkemli yapılar yardımıyla tarihe geçmek istemesi ile karakterize edilir.

Bu dönem, mimari sanatta giderek daha fazla görülen oryantal unsurlarla da ayırt edilmeye devam etmektedir. Türün klasiklerine üstün gelmeye başlarlar. Bunun özellikle belirgin kanıtı, imparatorluğun son hükümdarları tarafından Suriye ve Arabistan gibi uzak mülk bölgelerinde yapılan inşaattır. Bu, çatı yüzeyinin şişmesindeki değişiklik, gereksiz aksesuarların bolluğu ile fark edildi. Mimarinin doğu yönünün sembolleri olarak kabul edilen gizemli, fantastik formlar genellikle dikildi.

Tapınaklarda Roma'nın Büyüklüğü

Augustus tarafından tanrılaştırılmış idol Julius Caesar'a adanan ilk binalardan biri. 29 M.Ö. Tapınak, İon düzeninin mütevazı tarzında yaratılmıştır. Ayrı olarak, Sezar'ın ölü yakma yeri yoğunlaşmıştı. Dekore edilmiş oda, burada uzun yıllar batı kesiminde merkezlenmiş olan mahkemenin yerini alarak hoparlörler için ayrılmış koltuklara sahiptir.

Barış Sunağı

Tarihte Augustus'un İspanyollar ve Galyalılar üzerindeki zaferini yazan antik Roma'nın anıtsal bir yapısı. 13 yılında inşa edilmiştir. NS. Görünüşte, ortasında bir sunak bulunan bir basamak bulunan, 6 m yüksekliğinde dik açılı bir çit gibi görünüyordu. Çitin çevresi boyunca, sunağa yaklaşmanın mümkün olduğu 2 geçit vardı. Karşı duvarlarda Augustus'un sunakta kurban törenleri vardı.

Not, düzenlemesinde Roma mimarisinin öncüllerinin tüm kültürlerinin parçacıklarını içeriyordu. Yapının türüne göre, İtalyan stilini ve Etrüsk ilkelerinin alt ve üst kısmındaki süslemelerin düzenlenmesiyle yargılanabilir. Sunağın kabartmasının mükemmel işçiliği, güçlü bir Yunan etkisinden bahseder.

Mars Ultor Tapınağı

Roma'nın en büyük tapınaklarından biri. Tek başına cephenin genişliği yaklaşık 35 m'dir.Sütunlar 18 m'ye kadar dikilmiştir.İç dekorasyon ağırlıklı olarak ahşap kirişli mermerden yapılmıştır. İçeride ciddi bir görünüme sahip olan tapınak, içinde bulunan insanlar arasında bir zevk duygusu uyandırdı. Bu tarihi anıtın oluşturulma tarihi MÖ 2 olarak kabul edilir. NS. Yunan unsurları, mimarinin hemen hemen tüm aşamalarında izlenebilir.

panteon

Pantheon Tapınağı, Roma'da özel bir yer olarak adlandırılabilir. İkinci isim "Tüm Tanrıların Tapınağı" dır. Pantheon da dahil olmak üzere imparatorların emriyle birçok antik tapınak inşa edildi. Pantheon öncelikle iki tanrı Venüs ve Mars'a adanmıştı, Julian klanının koruyucuları olarak kabul edildiler. Bina iç içe geçmiş üç bölümden oluşuyordu. Adını işi yapan mimardan almıştır, ancak Pantheon'un onun takma adı olduğuna inanılmaktadır. Pantheon 118-128'de inşa edildi ve birkaç yıl sonra birkaç kez restore edildi. Bugün, o dönemin tapınağının tüm görkeminin tadını çıkarmaya izin vermeyen, sadece küçük bir kısmı kalmıştır.

Antik Roma Heykeli

Antik Romalıların anıtsal sanatı, Yunanlılardan önemli ölçüde daha düşüktü. Romalılar en büyük heykeltıraş anıtlarını yaratmayı ve bu sınırlarda Yunanlılarla rekabet etmeyi asla başaramadılar. Ancak plastiği elementleriyle zenginleştirmek yine de mümkündü.

En iyi sonuçlar portrede elde edilmiştir. Roma halkı, insanın her özelliği ve eşsiz kişiliği hakkındaki gözlemlerini aktardı. İdeal portrelerin yanı sıra, insanın olumsuzluğunu ve sanatsal formun gerçekçiliğini görebildiği portreler yaratıldı. Heykellerin yardımıyla önce toplumun evcilleştirilmesi için propaganda yaptılar. Ünlü kişiliklere anıtlar diktiler, zafer yapıları yaptılar.

Roma devleti zor bir gelişme yolundan geçmektedir. Önce İtalya'yı (MÖ V-III yüzyıllar), ardından Kartaca'yı (MÖ II. Yüzyıl) ve son olarak Yunanistan'ı (MÖ II. Yüzyıl) fethetti.

Antik Roma'nın mimarisi, bu güçlü devletin varlığı boyunca önemli ölçüde değişti.

Birçok özellik Roma sanatının temelini oluşturdu. Romalıların ataları Etrüsklerdi. Birinci milenyumun ortasında, zaten kendi kültürlerine sahiptiler. Etrüsk tapınakları Yunan peripterlerine benzer, ancak ön cephe içlerinde daha fazla vurgulanır: girişin önünde sütunlu bir platform vardır ve çok aşamalı bir merdiven ona çıkar. Kapıları dikerken, Etrüskler genellikle Yunanlıların neredeyse bilmediği yarım daire biçimli bir kemer kullanırlar. Evlerinin ortasında bir oda vardı ve çatıda ortada kare şeklinde açık bir delik vardı ve duvarları isle kaplanmıştı. Görünüşe göre bir ocak vardı. Bu, bu odaya bir atriyum demek için sebep verdi ("ater" - "siyah" kelimesinden).

Atriyum - çatıda delik olan bir oda

Kültürde, Helenleşmiş bir toplumun resmi devlet eğilimi ile İtalik geçmişe dayanan halk zevkleri çatışır.

Genel olarak, Roma devleti, özel bir kişiye karşı izole edilmiştir. Yönetim sistemi ve hukuku ile ünlüydü.

Ordu, dünya gücünün temeliydi. En üstün güç, ulusal ve ulusal çıkarları pek önemsemeyen generallerin elinde toplandı ve şehirler kamplar modeline göre inşa edildi.

Vitruvius'un görüşlerine göre (inceleme MÖ 27-25'te yazılmıştır), mimari iki kategoriye ayrılır: inşaat ve oranlar (binanın bireysel bölümlerinin oranları temel olarak hizmet eder). Ve estetik ilke sadece yapılara bağlı sütunlarda düzendedir.

Augustus (MÖ 30 - MS 14) döneminde, Nimes'teki (Güney Fransa) "kare ev" veya sözde peripter tipine ait Fortune Virilis Tapınağı gibi mimari anıtlar inşa edildi. Sahte peripter, peripter'e benzer, ancak cella biraz geri itilir. Tapınak yüksek bir podyum üzerine yerleştirilmiştir; geniş bir merdiven girişine çıkar (bu, sahte peripterin Etrüsk tapınaklarıyla benzerliğini belirler). Sadece Roma tapınağında, düzenin klasik biçimleri daha sıkı bir şekilde gözlemlenir: yivli sütunlar, İyon sütun başlıkları, saçak.

Nimes'te (Fransa) Maison Carré "Meydan Ev". 1. yüzyıl M.Ö NS.

Servet Tapınağı Virilis. 1. yüzyıl M.Ö NS.

Zengin kasaba halkının konut türleri

Roma mimarisinin benzersizliği, eklektizm ruhu içinde yeni bir konut tipinde daha da güçlü bir şekilde yankılandı: İtalyan atriyumu ve Helenistik peristil. Panza, Faun, Loreus Tiburtin, Vettiev evleri gibi en zengin Pompei binaları bu tipe aittir. Peristil, Yunanistan evlerinde olduğu gibi, sakinlerinin çeşitli yaşamları için bir yer olmaktan çok, zengin bir mülk için bir dekorasyon görevi gördü.

Yunan konutunun aksine, tüm binalar ana ekseninin kenarlarında katı bir düzende sıralanmıştır.

atriyum

Vettii'nin evinin peristilleri, büyük triclinium'un yanından görünüm.

Lorey Tiburtin'in evinde revak ve bahçe

Faun Evi (Publius Sulla Villası). Şimdiki zaman

Faun Evi (Publius Sulla Villası). eskiden böyleydi

Publius Sulla Villası (Faun Evi). İç bahçe peristil ve iyon düzeninde

Pompeian villaları, uygulamalı sanatların yüksek mükemmelliği ile büyülüyor. Ancak orada çok fazla kibir ve tatsız lüks kayar: duvarları 4. yüzyılın ünlü Yunan resimlerinin kopyalarıyla boyamak, Mısır düz dekorasyonlarını taklit etmek veya tersine, aldatıcı bir pencere izlenimi yaratmak.

Augustus dönemi, stilizasyon ve eklektizm ile karakterizedir. İLE en iyi anıtlar bu sefer forumdaki Barış Sunağı'na ait. Rölyef arasındaki fark hemen göze çarpar: Figürler, onları pitoresk kılan çeşitli planlara yerleştirilmiştir, ancak figürler arasında, Helenistik kabartmalarda olduğu gibi boşluk, hava, aydınlık ortam hissedilmez.

Barış Tanrıçası onuruna inşa edilen Barış Sunağı. Kapalı müze.

Sunağın duvarlarından birinin kabartması

Augustus yönetimindeki klasik akım ana akımdı, ancak tek akım değildi. II. Yüzyılda. M.Ö. Eski Ahit antik çağının destekçileri, Yunanlıların taklidine karşı çıktılar.

Mühendislik yapıları. su kemerleri

Roma anıtları arasında, mühendislik yapılarına ayrılmış geniş bir bölüm vardır.Böylece, şehirlerin iyileştirilmesinin birçok unsuru ortaya çıktı: döşeli Appian Yolu, su kemeri, su kemeri.

Nimes Pont du Gard'daki Garde Köprüsü

Pompei. İtalya

Roma

kurşun sıhhi tesisat

Forum

Sanat, egemenlerin elinde, otoritesini güçlendirmenin bir aracı haline gelir. Mimari yapıların muhteşem doğası, inşaatın büyük ölçeği, muazzam boyutlara olan bağımlılık bundandır. Roma mimarisinde, gerçek hümanizm ve güzellik duygusundan daha çok utanmaz bir demagoji vardı.

En görkemli yapı türü forumdu. Her imparator böyle bir yapı ile kendini ölümsüzleştirmeye çalışmıştır.

İmparator Trajan Forumu neredeyse büyüklüğe ulaştı Atina Akropolisi... Ancak tasarımlarında akropol ve forum tamamen farklıdır. Asal düzen, katı simetri bağımlılığı, büyük ölçekte ifade edilir.

İmparator Trajan Forumu. İtalya

Romalı inşaatçılar, Atina akropolünün inşaatçıları gibi hacimlerle değil, küçük hacimlerin (sütunlar ve tapınaklar) göze çarptığı açık iç mekanlarla çalıştılar. İç mekanın bu artan rolü, Roma forumunu dünya mimarisinin gelişiminde büyük tarihsel öneme sahip bir aşama olarak nitelendiriyor.

Forum, merkezde - Satürn Tapınağı'nın sütunları, arkalarında Septimius Severus'un zafer takı

Soldaki fotoğraf, 312 yılında forumda inşa edilmiş en büyük bina olan Maxentius ve Konstantin Bazilikası'nı gösteriyor.

Vespasian Forumu (Latince: Forum Vespasiani) olarak da bilinen Barış Tapınağı, MS 71 yılında Roma'da inşa edilmiştir. NS.

Forumda Tabularia binası (devlet arşivi), MÖ 78 NS. - iki zıt tasarım ilkesini birleştiren hücrenin Roma mimarisi sisteminin uygulandığı en eski hayatta kalan yapı - bir kiriş ve tonozlu bir yapı.

Şehir ve Bölge Planlama

İtalya'daki Ostia veya (Afrika'daki Timgrad) gibi Roma şehirleri, planlarının kesin doğruluğunda askeri kamplara benziyor. Düz sokaklar, şehirdeki herhangi bir harekete eşlik eden sıra sıra sütunlarla kaplıdır. Sokaklar devasa zafer kemerleriyle bitiyor. Böyle bir şehirde yaşamak her zaman bir asker gibi hissetmek, seferberlik halinde olmak demekti.

Timgrad, antik bir Roma şehridir. Kuzey Afrika modern Cezayir topraklarında yer almaktadır. MS 100 NS.

zafer kemerleri

Zafer kemerleri, Roma mimarisinin yeni bir türüydü. En iyilerinden biri Titus Kemeri. Kemerler, nesiller arası zaferlerin hatırası olarak hizmet etmek için dikildi. Bu kemerin yapımında iki tür düzen vardır: biri ima - üzerinde yarım daire biçimli bir kemerin bulunduğu, ondan bir kornişle ayrılmış; güçlü yarım sütunlarla işaretlenmiş başka bir düzen, yüksek bir podyuma yerleştirilmiş ve tüm mimariye görkemli bir ciddiyet karakteri veriyor. Her iki düzen de birbirine nüfuz eder; ilkinin kornişi, nişlerin kornişleriyle birleşir. Mimarlık tarihinde ilk kez iki sistemin ilişkisinden bir bina oluşur.

Romalıların ağırlık ve güç izlenimine olan bağımlılığı, devasa saçaklık ve çatı katındaki Titus Kemeri'ne yansır. Kornişin sert gölgeleri, mimari formlara gerilim ve güç katıyor.

amfi tiyatrolar

Amfitiyatrolar, kalabalık kalabalık için eğlenceli ve muhteşem performanslar için bir arena görevi gördü: gladyatör gösterileri, yumruk yarışmaları. Yunan tiyatrolarından farklı olarak, yüksek sanatsal izlenimler sağlamadılar. Örneğin, 80 çıkışı olan Colosseum binası, izleyicilerin sıraları hızla doldurmasına ve aynı hızla dışarı çıkmasına izin verdi. İçeride, Kolezyum, formların netliği ve sadeliği ile karşı konulmaz bir izlenim bırakıyor. Dışarıdan heykellerle süslenmişti. Kolezyum'un tamamı aynı zamanda etkileyici bir şekilde kısıtlamayı ifade etti. Bunun için, üç açık katmanı, yalnızca düz pilastrlarla disseke edilen dördüncü, daha büyük bir katmanla taçlandırılmıştır.

Kolezyum (Flavian amfitiyatrosu) bugün. Yapım yılı -80 n. NS.

Kolezyum'un orijinal görünümü

Kolezyum içinde

Pantheon'un yapımında, Roma inşaatının tüm asırlık deneyimi kullanıldı: içinde moloz kütleli çift duvarları, boşaltma kemerleri, 42 m çapında ve yüksekliğinde bir kubbe, böylesine büyük bir sanatsal tasarımlı alan daha önce yoktu. mimari tarafından bilinir. Pantheon'un özel gücü, mimari kompozisyonlarının sadeliği ve bütünlüğünde yatmaktadır. Karmaşık bir ölçek derecesine sahip değildir, artan ifade veren özelliklerde bir artış.

Temalar

Kent yaşamının ihtiyaçları 1. yüzyılın ortalarında yaratıldı. AD yeni bir bina türü - thermae. Bu yapılar beden kültüründen zihinsel beslenme ihtiyacına ve yalnız tefekkür ihtiyacına kadar çeşitli ihtiyaçları karşılıyordu. Dışarıda hamamlar önemsiz bir görünüme sahipti. İçlerindeki ana şey. Çok çeşitli plan formlarıyla inşaatçılar onları simetriye tabi tuttu. Duvarlar mermerle kaplanmıştı - kırmızı, pembe, mor veya soluk yeşil.

İmparator Caracalla (Antonin hamamları) hamamlarının kalıntıları. III yüzyıl (212-217 yıl)

Antik sanat tarihi, Roma sanatıyla sona erer.