Arhitektonsko naslijeđe Francesca Bartolomea Rastrellija. Bartolomeo Rastrelli, arhitekta: biografija, djela

02.11.2019

100 velikih arhitekata Samin Dmitry

FRANCZO BARTOLOMEO RASTRELLI (1700-1771)

FRANCZO BARTOLOMEO RASTRELLI

Među slavnom kohortom arhitekata koji su stvorili jedinstven izgled Sankt Peterburga, posebno mjesto zauzima Talijan Francesco Bartolomeo Rastrelli, ili, kako su ga nazivali i na ruski način, Bartholomew Varfolomeevich. Živio je dug i zasigurno zanimljiv život. Proveo je četrdeset osam godina u Rusiji. Došavši u Sankt Peterburg kao mladić, učenik svog oca, Rastrelli je postigao sve časti moguće za jednog arhitekta, a umro je u penziji i sa skromnim prihodima.

Francesco Bartolomeo Rastrelli rođen je u Parizu 1700. godine u porodici poznatog arhitekte i vajara Bartolomea Carla Rastrellija i španjolske plemkinje. Bartolomeu Carlu nije išlo baš najbolje, bilo je malo narudžbi, pa je krajem 1715. rado prihvatio ponudu ruskog veleposlanika da ode u Rusiju na tri godine u službu Petra I. Već u veljači 1716. stigao je Carlo Rastrelli u Sankt Peterburgu sa šesnaest sinom - njegovim najbližim asistentom. Francesco Bartolomeo zatekao se u mladosti na ogromnom gradilištu nove ruske prijestolnice, koja je nevjerovatnom brzinom rasla na ostrvima delte Neve. Rastrelli nije vidio ništa poput ove grandiozne konstrukcije ni u svojoj domovini ni u drugim zemljama. zapadna evropa, i nigdje u svijetu u to vrijeme nije bilo izgradnje, čak ni izdaleka po veličini i smjelosti koncepta s razvojem Sankt Peterburga.

Prva narudžba koju Bartolomeo Carlo prima je uređenje vlastelinstva Strelna, stvaranje veličanstvenog parka s kanalima i vodenim kaskadama. Otac upućuje svog sina Francesca da napravi model budućeg ansambla. Tako je na ruskom tlu započeo stvaralački put budućeg velikog arhitekte.

Prvi samostalni rad mladog arhitekte u Sankt Peterburgu bila je izgradnja od 1721. do 1727. godine palate u Milionskoj ulici za moldavskog vladara Antiohije Cantemir. Kao što su istraživači Francescovog stvaralaštva primijetili, to je još uvijek bilo studentsko djelo. Ipak, učenički talent se osjetio u rasporedu svezaka. Između 1727. i 1730. Rastrelli je stvorio projekt za kamenu palaču s vrtom za kneza Ivana Dolgorukyja i projekt za novu zgradu Arsenala u Moskvi. Rastrelli je 1730. počeo graditi drvenu palaču u moskovskom Kremlju, koja je kasnije preseljena u novu kraljevsku rezidenciju na obali Yauze.

Razvoj talenta arhitekte nije omogućen samo njegovom predanošću i strašću za radom u radionici i na gradilištu, već i komunikacijom sa zaista velikim arhitektama. Zemtsov, Trezzini, kao i Gaetano Claveri, koji je kasnije postao poznat po svojim kreacijama u Dresdenu na Avgustovom kraljevskom dvoru, često su dolazili u kuću Rastrellija starijeg, u ulici Pervaya Beregovaya.

Rastrellijev pravi talent kao vještog arhitekta otkrio se za vrijeme vladavine Ane Ioannovne. Prvi nalog od svemoćnog miljenika carice Birona Rastrellija dobio je u proljeće 1732. godine: izgraditi prostranu i udobnu arenu na praznom zemljištu između Nevskog i Boljše Morske. Uspješno se nosi s ovim zadatkom. U jesen 1734. Biron je ponovno pozvao jednog arhitekta da mu naloži da izgradi dvorac u Courlandu u Ruenthalu. Dan kamena temeljca palate - 24. maj 1736 - postao je praznik za arhitektu.

Upoznavanje s crtežima, prema kojima je izvedena izgradnja palače, ne otkriva izravno posuđivanje mladog Rastrellija tehnikama i metodama arhitekata starije generacije. To je posebnost Rastrellijevog talenta koji je, percipirajući tuđa otkrića svojom žarkom maštom, stvorio svoju kreaciju, za razliku od svega drugog i jedinstvenu.

Ali, kako stručnjaci za Rastrellijevo stvaralaštvo primjećuju, Palata Ruentale je i dalje kreacija učenika, ali studenta koji postaje majstor: buduća veličanstvena rješenja mogu se vidjeti u detaljima, potezima.

Nakon državnog udara 1740., koji je Minich izveo u korist Ane Leopoldovne, majke Ivana VI., Rastrelli je naređeno da prekine sve radove u Courlandu i hitno se pojavi u St. Minich, koji je sada postao prvi ministar, ljubazno je primio arhitektu i uputio ga da izgradi ruski Versaj u Ljetnoj bašti za novu vladaricu Anu Leopoldovnu. Rastrelli je shvatio da sudu potrebni talentirani arhitekta koliko i iskusni dobri draguljar ili pjevač.

Krajem veljače 1741. Rastrelli je pripremio projekt nove ljetne palače, a u lipnju iste godine položen je u svečanoj atmosferi.

U novembru 1741. dogodio se još jedan dvorski udar, koji je na kraljevsko prijestolje doveo kćerku Petra I, Elizavetu Petrovnu. Nova vladavina Rastrellija isprva nije slutila na dobro. U prva dva mjeseca niko ga se nije sjećao. Zatim su ga zamolili da objasni zašto je naveden kao glavni arhitekta. Uz sve nevolje, uslijedio je usmeni ukaz: da se Italijanima ne daju nikakva naređenja. Zemtsov, koji je dobro poznavao Rastrellija i na sve moguće načine pokušavao ga uključiti u posao, počeo je voditi sve arhitektonske poslove.

Dvije godine su prošle u takvoj neizvjesnosti. Od kada je Elizaveta Petrovna čeznula da ima svoju luksuzne palate, bila je prisiljena obratiti se Rastrelliju. U proljeće 1744. dala mu je upute da dovrši izgradnju i unutrašnje uređenje Ljetne palače, a nekoliko mjeseci kasnije - da nastavi gradnju palače Anichkov, koju je započeo Zemtsov. Osim toga, carica dodaje njegovoj plaći tristo rubalja, a sada je to jedna i pol hiljada rubalja.

Tako je Elizaveta Petrovna cijenila zasluge arhitekte za stvaranje Ljetne palače - prve caričine kuće, sagrađene posebno za nju. Nažalost, ova ljetna palača postojala je samo do 1797. godine, kada je Pavle I naredio da se dvorac Mikhailovsky podigne na mjestu ljetne palače.

Rastrelli je bio vrlo zahtjevan prema sebi u svom poslu i to je zahtijevao i od svojih pomoćnika. Očigledno, Rastrelli nije imao previše sažaljenja prema ljudima. Životni uslovi i porodične prilike pomoćnika nisu se brinuli za glavnog arhitektu. Jedini kriterij je brzina, jasnoća i kvaliteta izvršenja dodijeljenog predmeta. S ambicioznim, sebičnim i vrućim glavnim arhitektom vjerojatno nije bilo tako lako i jednostavno raditi. Mogli su se očekivati skandali, međusobne pritužbe, ali beskrajna igra fantazije, talenta, vitalnosti Talijana privukla je i osvojila. Arhive do danas nisu pronašle nijednu žalbu arhitekata protiv Rastrellija, niti jednu istragu svađa ili svađa. To znači da su radili složno, entuzijastično, pomažući, pa čak i kreativno obogaćujući jedni druge.

I sa zvaničnicima, i sa sudskim službenicima - zakleo se. Pomahnitao, zao, uvredljiv. Nisam mogao podnijeti kancelarijske propalice. Budući da je bio izuzetno aktivan, mogao je paralelno rješavati nekoliko slučajeva.

Evo, na primjer, spisak Rastrellijevih djela za 1748. godinu - dizajn i crteži unutrašnjeg uređenja palate Peterhof, razvoj projekta manastira Smolny, izgradnja palate u selu Perovo kod Moskve, projekt za izgradnju katedrale Svetog Andrije u Kijevu, završetak palate Anichkov, dizajn dekoracije njegovih odaja, namještaja, projekat ikonostasa Preobraženjske katedrale u Sankt Peterburgu, ukrasi za banketne stolove za svečane carske večere, izgradnja velike palate za glavnog maršala Šepeleva.

Ponekad je takvo opterećenje Rastrellija dovelo do pogrešnih izračuna. Konkretno, Rastrellijeve neuspješne odluke poznate su tokom izgradnje kijevske crkve u čast svetog Andreja Prvozvanog (1744-1752). Istraživači vjeruju da je crkva Svetog Andrije u Rastrelliju traženje rješenja, ideje o budućoj katedrali, koja je tada utjelovljena u manastiru Smolny.

1749. godine Elizaveta Petrovna izdala je dekret o izgradnji manastira Smolny u Sankt Peterburgu i povjerila ga Rastrelliju. Najznačajniji dio ansambla manastira Smolny je katedrala. Rastrelli je izradio plan katedrale u obliku kvadrata s izbočinama na dvije suprotne strane - istočnoj (oltar) i zapadnoj ( Glavni ulaz). Unutrašnji prostor katedrale vrlo je jasno raskomadan, lako je uočljiv, nema nikakvih neočekivanih iluzorno-prostornih efekata, kojima su arhitekti talijanskih hramskih građevina iz doba baroka tako rado pribjegavali. U tom smislu se može tvrditi da plan katedrale u Smolnom nosi pečat realističkog razmišljanja njenog autora, koji je težio jasnim i preciznim konstrukcijama, uvijek izbjegavajući metode iluzije, prostorne "obmane" gledatelja. Međutim, pokret koji ispunjava Rastrellijevu kompoziciju značajno se razlikuje od notorne "dinamike" hramskih zgrada talijanskog baroka.

Rastrelli nije morao završiti izgradnju katedrale: 1757. gradnja (započeta 1748.) obustavljena je zbog Sedmogodišnjeg rata. Uprkos nedovršenoj izgradnji, manastir Smolny, ne samo po dizajnu, već i po izvedbi, ostaje jedno od najznačajnijih i cjelovitih djela Rastrellija, jednog od izuzetnih arhitektonskih cjelina 18. stoljeća.

Još jedno značajno Rastrellijevo djelo na polju kultne arhitekture je rotonda katedrale manastira Vaskrsenja u blizini Moskve ("Novi Jerusalim"). Sačuvajući opću kompozicijsku shemu stare katedrale u obliku rotonde od tri arkade, postavljene jedna na drugu, i visokog šatora u obliku krnjeg stošca, Rastrelli je ovoj građevini dao izuzetnu arhitektonsku originalnost. Međutim, najistaknutija karakteristika arhitekture katedrale je jedinstvena kompozicija četverovodnog krova. Ogroman stožac presječen je po cijelom obodu tri sloja često postavljenih otvora, izvedenih u obliku svojevrsnih "mansardnih" prozora, tako da je cijela vanjska površina visokog šatora u potpunosti prekrivena mansardnim izbočinama.

Radeći na izgradnji manastira Smolny u prosincu 1745., Rastrelli je od carice Elizabete Petrovne primio novu naredbu - da započne izgradnju Gornjih odaja u Peterhofu.

Nakon putovanja u Peterhof i temeljitog proučavanja stanja palače, Rastrelli je predstavio kraljici svoj projekt, koji je odobren u ožujku 1746. No, sam arhitekt nije bio zadovoljan ovim projektom i nakon nekog vremena predložio je carici da izgradi nova kamena krila s galerijama i kupolama. Nakon demontaže drvenih zgrada palate, postalo je jasno da je potrebna potpuna rekonstrukcija dotrajale palače.

Tada je Rastrelli došao na ideju demontaže krila i galerija palate koju je izgradio N. Michetti, očuvajući postojeći ansambl Peterhof, učinivši palaču Peterhof središtem nove zgrade, izgradnjom novih galerija s dva krila i podizanjem dve nove zgrade. Rastrellijev konačni dizajn odobren je 7. aprila 1747.

Arhitekta je sve glavne radove na rekonstrukciji Velike palače Peterhof završio u tri godine. Rastrelli je također završio projekte uređenja interijera. Bilo je potrebno još pet godina rada.

15. juna 1752. godine Elizaveta Petrovna je prvi put priredila prijem u obnovljenoj palači Peterhof. Dvorjani i pozvani gosti koji su bili prisutni na njoj bili su oduševljeni vanjskim sjajem i unutrašnjim uređenjem palate.

Za izgradnju palače u Peterhofu, kojom je carica, inače, bila jako zadovoljna, Rastrelli nije dobio nikakvu nagradu. Neki istraživači to objašnjavaju intrigama miljenika Elizabete Petrovne Ivana Ivanoviča Šuvalova, prvog ministra. Bio je poznat kao ljubitelj umetnosti rokokoa. Možda je zato povjerio izgradnju svoje palače S.I. Chevakinsky, iako je Rastrelli sagradio sve palače za plemićke plemiće. Osim toga, nakon što je 1757. osnovao Akademiju umjetnosti, Šuvalov nije naredio da glavnog arhitektu primi u članstvo, što je, naravno, bilo pomalo čudno.

No, palača Peterhof poslužila je kao priprema za mnogo značajniji i cjelovitiji rad arhitekta - Veliku (Katarininu) palaču u Carskom Selu.

Rastrellijev rad u Carskom Selu počeo je 1748. U početku su se sastojali uglavnom od izmjena stare palače. 1752. Rastrelli je počeo obnavljati cijelu zgradu. Catherine Palace u Carskom Selu jedna je od najveličanstvenijih palača 18. stoljeća. Po svojim razmjerima, integritetu prostorne konstrukcije, jedinstvu motiva fasade i unutrašnjeg uređenja, neobičnoj zasićenosti arhitektonskih oblika plastikom i bojom, ovo Rastrellijevo djelo jedinstven je fenomen.

Osnova općeg plana Catherine Palace isti tip galerijskog bloka postavljen je kao osnova palače u Peterhofu, ali ovdje je ovaj blok poprimio znatno značajnije dimenzije. Princip "pravilnosti", ispravnosti, jasnoće arhitektonske kompozicije jasno je izražen u strogo pravolinijskom planu Katarinine palače, u njenoj jednostavnoj i jasnoj prostornoj shemi.

Za Rastrellija je kompozicija palače u obliku jednog volumena vrlo karakteristična, bez oštrog naglaska na pojedinim dijelovima zgrade i njenoj središnjoj osi. Ritam fasade nije određen toliko volumetrijskim artikulacijama koliko snažnim reljefom stupova, naizmjenično s prozorskim otvorima. Prednji zidovi galerija pretvaraju se u kontinuiranu kolonadu u kojoj ogromni prozori gotovo u potpunosti zauzimaju praznine između stupova. U ovoj kombinaciji prozirnosti i masivnosti, u ovoj kombinaciji zida prožetog svjetlom, sa zidom koji strši u obliku moćne osnove i stupova kolosalnog reda - karakteristično obilježje kompozicije Katarinine palače.

Na svoj način uređenje enterijera Catherine Palace je nesumnjivo bila jedna od najznačajnijih palača na svijetu.

Izuzetan arhitektonski spomenik, stvaranje Rastrellijevih ruku je Winter Palace... Palata je imala prethodnike: dva drvena i četiri kamena. Apsolutno je sigurno da je Rastrelli sa ocem izgradio peti Zimski dvor.

16. februara 1753. Elizaveta Petrovna izdaje dekret o izgradnji nove Zimske palate. Međutim, prošlo je više od godinu dana prije nego što je četvrti projekt Zimske palače konačno odobren. Rastrelli je morao uložiti mnogo truda, uložiti vrijeme i živce kako bi uvjerio kraljicu da sagradi ne samo palaču, već da stvori ansambl u kojem je palača, iako glavna, i dalje dio ovog ansambla. Prema Rastrellijevom planu, Zimska palača gradi se na Palatnoj livadi. Trg ispred palate bit će okružen galerijom sa širokim prorezom nasuprot nje.

U julu 1754. godine Elizaveta Petrovna izdaje lični dekret o početku izgradnje, dok carica očekuje period od dvije godine. Sam glavni arhitekta, uzimajući u obzir sve faktore, realno procjenjuje izgradnju za pet godina. Tako se zaista i dogodilo. U jesen 1759. zgrada palate je upravo dovedena pod krov. Spoljašnja završna obrada je počela. Skice jednostavnih ukrasa pripremili su pomoćnici glavnog arhitekte, a složenije - sam Rastrelli.

Do tada, Rastrelli već pati od bolesti. Godine su učinile svoje. Krajem 1760. i glavni arhitekta je pretrpio neuspjehe. Izgradnja Gostinog dvora, koja je prema njegovom projektu započela 1758. godine, iznenada je prekinuta. Formalno, to je bilo zbog nedostatka radnika. Uostalom, izgradnja Zimske palače i manastira Smolny odvijala se u isto vrijeme. Pravi razlog je bilo odbijanje Rastrellijevog projekta od strane trgovaca. Nije im bilo potrebno utočište za mudrace i filozofe, kao što je to činio Rastrelli, već prikladno, praktično mjesto za trgovanje. Ubrzo, 25. maja 1761. godine, Šuvalov je potpisao dekret o izgradnji Gostinog dvora prema projektu Wallen-Delamota.

Rastrelli je to bio težak udarac. Prvi put nakon mnogo godina njegova umjetnost je tako otvoreno zanemarena. Zvučao je prvi, ali prilično strašan signal o budućoj ostavci glavnog arhitekte. Rastrelli nije primijetio kako su javno mnijenje i ukusi na dvoru počeli formirati nove ljude koji su imali nisko mišljenje o baroknom stilu.

25. decembra 1761. Elizaveta Petrovna je umrla, a da se nije ni preselila u Zimski dvor. Novi car Petar III naredio je da se palača brzo ukrasi na vojni način do 6. aprila 1762. godine. Iznenađujuće, u tako kratkom vremenskom periodu bilo je moguće završiti stotinjak soba, pozorište, crkvu i galeriju.

Nijedna evropska palata tog doba po svojoj impresivnosti i veličini ne može biti ravna Zimskoj palati. Palata je vrhunac ruskog baroka sredinom 18. stoljeća, njen završetak i početak kraja. Upravo u Zimskom Rastrelliju usavršio je one kompozicijske i arhitektonske tehnike koje je koristio svih prethodnih godina. Upotreba brojnih stupova, moćnih postolja, kompliciranih dasaka doprinosi stvaranju trodimenzionalnog prostora i zasićuje fasadu takvom dinamičkom snagom da njeno daljnje ubrizgavanje prijeti da postane statično. U isto vrijeme, Zimska palača je geometrijski jasna u svom planu. I sve četiri fasade, vanjska i dvorišna, dizajnirane su na jedan arhitektonski način. I u ovoj kombinaciji zadane strogosti i dinamike ispuhane do krajnjih granica, osjeća se određena kontradikcija, skrivena i, možda, potpuno nesvjesna borba novog umjetničkog svjetonazora s baroknom tradicijom, koju glavni arhitekta nije mogao nadvladati.

Koliko god to izgledalo paradoksalno, ali Petar III je bio jedini od svih suverena i carica, pod kojim je Rastrelli radio, koji je arhitektu dodijelio nagradu za njegov rad. Odlikovao je Rastrellija činom general -majora i ordenom Svete Ane. To je bila posljednja usluga sreće Talijanu.

28. juna 1762. na vlast je došla Katarina II. Od tada su se oblaci počeli okupljati nad Rastrellijevom glavom. Prestali su mu izdavati naredbe, vjerujući da je njegov barokni stil postao moderan. Glavni arhitekt traži odmor, a 10. kolovoza 1762. Katarina II potpisala je odgovarajući dekret. Rastrelli i njegova porodica otišli su u svoju domovinu, Italiju. Godinu dana kasnije, vraća se s tajnom nadom da će se opet vratiti na posao. No, za vrijeme njegovog odsustva situacija se pogoršala. Rastrelli saznaje, posebno, da arhitekta Vallin-Delamot preuređuje unutrašnje odaje Zimske palače. On podnosi ostavku. 23. oktobra 1763. Katarina II odlučuje dati ostavku glavnom arhitektu Francescu Bartolomeu de Rastrelliju i dodijeliti mu penziju - hiljadu rubalja godišnje.

Godine 1764. Rastrelli je otišao u Mitavu, glavni grad Courlanda, svom starom zaštitniku i dobronamjerniku Ernstu Johannu Bironu, kako bi dovršio i ukrasio palatu koju je započeo. Radio je skoro godinu dana u Mitavi i Ruenthalu. No ubrzo je sin Ernsta Johanna Birona, Peter, koji je sada bio zadužen za sve poslove, jasno dao do znanja da želi zaposliti mladog arhitektu. To nije značilo ništa drugo nego pristojno odbijanje Rastrellijevih usluga. Istina, u isto vrijeme pokušao je ponuditi svoje usluge pruskom kralju Fridrihu II. Međutim, barokne palače Rastrelli nisu bile dio planova praktičnog kralja, kojeg su zanimale samo financije, politika i vojna pitanja. Rastrellijeva žena je 13. februara 1767. umrla. Živio je s njom više od trideset godina. U februaru 1769. Rastrelli je ponovo otišao u Italiju u komercijalne svrhe - tamo kupio slike italijanskih slikara kako bi ih potom preprodao u Sankt Peterburgu. Barem na ovaj način mogao si je priuštiti da postoji neko vrijeme bez brige za svoj svakodnevni kruh. Nema vijesti o tome koliko je ova komercijalna akcija bila uspješna, ali poznato je još nešto - Rastrellijev zahtjev za prijem na Carsku akademiju umjetnosti odobren je 9. januara 1771. godine. Sedamdeset devet dana kasnije, Francesco Bartolomeo Rastrelli je umro.

Iz knjige Enciklopedijski rječnik (P) autor Brockhaus F.A.

Rastrelli Rastrelli su dva talijanska umjetnika koji su radili u Rusiji. 1) Carlo Bartolomeo R., lijevač metala i vajar. Vrijeme njegovog rođenja, kao ni smrti, nije poznato. On je sebi kupio grofovsku titulu u Francuskoj, a 1716. godine Petar Veliki ga je pozvao u Petersburg

Iz knjige 100 sjajnih doktora autor Šojfet Mihail Semjonovič

Van Swieten (1700-1772) Gerard van Swieten potiče iz bogate i plemenite holandske porodice, rođen je 7. maja 1700. godine u gradu Leiden (Holandija). Interes za nauku i književnost koji se pojavio u njegovim ranim godinama bila je prva manifestacija njegovih talenata. Život mu nije bio lak. Uprkos

Iz knjige Velika sovjetska enciklopedija (EB) autor TSB TSB

Iz knjige Petersburg u nazivima ulica. Podrijetlo naziva ulica i avenija, rijeka i kanala, mostova i otoka autor Erofejev Aleksej

Iz knjige 100 velikih vajara autor Mussky Sergey Anatolievich

TRG RASTRELLI Trg Rastrelli nalazi se na raskrsnici ulica Shpalernaya, Smolny Street, Proletarskaya diktatura i Quarenghi Lane. Originalni naziv trga u blizini katedrale Smolny - Smolny Square - poznat je od 1821. godine. Dana 30. jula 1864. imenovana je

Iz knjige Legendarne ulice Sankt Peterburga autor Erofejev Aleksej Dmitrijevič

Bartolomeo Carlo Rastrelli (1675-1744) Bartolomeo Carlo Rastrelli rođen je 1675. u Firenci. Njegova porodica pripadala je nasljednim građanima. Kao i sva djeca bogatih Firentinaca, Bartolomeo je stekao dobro obrazovanje, studirao Francuski, a

Iz knjige 100 poznatih bitaka autor Karnatsevich Vladislav Leonidovich

Trg Rastrelli Trg Rastrelli nalazi se na raskrsnici ulica Shpalernaya, Smolny, Proletarskaya diktatura i Quarenghi Lane. Originalni naziv trga u blizini katedrale Smolny - Smolnaya Square - poznat je od 1821. godine. Dana 30. jula 1864. imenovana je

Iz knjige Lisabon: devet krugova pakla, Leteći portugalski i ... luka autor Rosenberg Alexander N.

Iz knjige Popularna priča - od struje do televizije autor Kuchin Vladimir

Iz knjige autora

1771 Volta 1771. Alessandro Volta napravio je električnu mašinu od poliranog drva u kojoj nije bilo niti jednog ne -drvenog dijela, a to je iznenadilo neke naučnike - potonji nisu ni sumnjali - briljantni inženjer započeo je svoj rad. "1771., jul - drugi

Formiranje i razvoj sekularne skulpture u Rusiji povezano je s djelom Rastrellija Sr. Rastrelli Jr. ostavio je bogato arhitektonsko naslijeđe.

Zahvaljujući vajaru Carlu Rastrelliju, za rusku umjetnost pojavile su se nove vrste skulptura: konjički spomenik, skulptorske grupe... Carlo Bartolomeo Rastrelli nije imao učenika-vajara; samo su ruski šegrti radili s njim i učili iz njegovog iskustva. Ali ipak je imao jednog učenika - to je njegov sin, Francesco Bartolomeo Rastrelli.

Carlo Bartolomeo Rastrelli (1675-1744)

Italijanski vajar Carlo Rastrelli radio je u baroknom stilu. Bio je i metalni kotač i školovani arhitekta. Živio je i radio u Rimu, ali je na poziv Petra I 1716. stigao u Rusiju za lijevanje topova, kao i za umetničko delo za ukrašavanje nove ruske prijestonice. I zauvek je ostao u Rusiji. Ubrzo po dolasku u Sankt Peterburg, Rastrelli je započeo rad na prvom spomeniku u Rusiji - konjičkoj skulpturi Petra I. No, ovaj je spomenik nastajao jako dugo, nekoliko desetljeća, a u međuvremenu se Carlo Rastrelli bavio skulpturom. A prvo djelo bila je bista A. D. Menshikova u bronzi.

Carlo Rastrelli. Poprsje A.D. Menšikov (1716-1717). Državni Ermitaž (Sankt Peterburg)
HELL. Menshikov- saradnik Petra I. Ovaj portret, koji su čuvali potomci Menšikova, vidio je umjetnik V. I. Surikov. Na svojoj slici "Menshikov u Berezovu", pozajmio je mnoge Menshikovljeve karakteristične crte iz ovog Rastrellijevog portreta.

Poprsje Petra I. od B. K. Rastrellija jedno je od najznačajnijih djela ruske skulpture 18. stoljeća. Jasno pokazuje karakter Petra I: um, energiju, volju. Rad se smatra prilično pouzdanim, budući da Rastrelli je upotrijebio vosak odliven s Petrova lica, snimljen 1719. Bista je izlivena 1723. godine, ali je tek 6 godina kasnije graver Semange dovršio kovanje detalja odjeće.

Carlo Rastrelli. Bronzana bista državnog isposništva Petra I. (Sankt Peterburg)

Do 1747. godine konačno je završen bronzani konjički spomenik Petru I ispred zamka Mikhailovsky u Sankt Peterburgu, iako je vajar Carlo Rastrelli napravio maketu spomenika za života Petra I. Oko 50 godina različita su mjesta razmatra se za podizanje spomenika. I cijelo to vrijeme on je sam ostao pod drvenom nadstrešnicom na Trinity Bridgeu.
Spomenik je konačno podignut na postamentu tek 1800. Postolje je napravljeno prema crtežu ruskog arhitekte Fjodora Volkova. Postolje od granita obloženo je olonetskim mramorom bijelih, ružičastih i zelenkastih nijansi i ukrašeno je s dva brončana reljefa: "Bitka za Poltavu" i "Bitka za Gangut", kao i alegorijskom kompozicijom s trofejima. Bareljefe su izveli vajari I. I. Terebenjov, V. I. Demut-Malinovski, I. E. Moisejev pod vodstvom M. I. Kozlovskog. Po nalogu cara Pavla I, na postolju je napravljen natpis "Pradjed-praunuk".

Carlo Rastrelli. Spomenik Petru Velikom u blizini dvorca Mikhailovsky u Sankt Peterburgu
Još jedno veliko djelo Carla Rastrellija je grupna skulptura.

Carlo Rastrelli "Anna Ioannovna with the small arapchon" (1741). Državni ruski muzej (Sankt Peterburg)
Godine 1741-3174. Rastrelli je napravio svečane medaljone s portretima biste Petra I i njegove kćeri, carice Elizabete Petrovne. U početku su se lijevali u limu, ali su se kasnije često replicirali u bronci, lijevanom željezu i obojenom papier-mašeu.

Carlo Rastrelli. Carica Elizaveta Petrovna (1740 -ih). Tin. Muzeji moskovskog Kremlja
Ali, kao što se sjećamo, Rastrelli stariji je po obrazovanju bio arhitekta. Sudjelovao je u projektiranju palače Strelna za Petra Velikog. Oni su već počeli kopati kanale i saditi drveće pod njegovim vodstvom na teritoriji parka, ali arhitekta J.-B. Leblon sa svojim projektom, a caru se njegov projekt više svidio, pa su daljnji radovi izvedeni bez Rastrellijevog sudjelovanja. Francuski arhitekta i majstor pejzažne arhitekture Jean-Baptiste Leblond od 1716. do svoje smrti 1719. bio je glavni arhitekta Sankt Peterburga.

Francesco Bartolomeo Rastrelli (1700-1771)

Lucas Konrad Pfandzelt. Portret Bartolomea Francesca Rastrellija
Francesco Rastrelli - ruski arhitekta talijanskog porijekla, akademik arhitekture Carske akademije umjetnosti (1771). Najistaknutiji predstavnik takozvanog elizabetanskog baroka. On je autor većine poznati spomenici Petersburg i okolina. Umjetnički kritičari vjeruju da Rastrelli Jr. svoju uspješnu karijeru duguje ocu. Francesco Rastrelli izgradio je Zimsku palaču, katedralu Smolny, velike palače u Peterhofu i Carskom Selu. Sin Francesca Bartolomea Rastrellija (Joseph Jacob) umro je od kolere vrlo mlad, a kreativna dinastija Rastrellija je prekinuta.
Dakle, Francesco je stekao početno profesionalno obrazovanje pod vodstvom svog oca, a zatim je nekoliko puta otišao studirati u Europu. Njegova prva rana djela nisu se odlikovala originalnošću i bila su u glavnom toku baroka Petra Velikog. Početkom 1740 -ih, Francesco Rastrelli postao je glavni arhitekt carice Ane Ioannovne, a zatim i njezine nasljednice Elizabete. On traži svoj stil: dva puta putuje u Moskvu, upoznaje se sa tradicionalnom ruskom arhitekturom.
Period stvaralačkog procvata arhitekte započeo je izgradnjom drvene ljetne palače u Sankt Peterburgu za caricu Elizabetu Petrovnu (koja nije preživjela). Od 1747. do 1752. radio je na Velika palata Peterhof.

Velika palača (Peterhof)

Središnji dio južne fasade palače. Arhitekta Francesco Rastrelli

Zgrada je gotovo potpuno uništena tokom Drugog svjetskog rata i obnovljena 1952. Palata ima oko 30 soba, uključujući bogato ukrašene svečane sobe, ožbukane poput mramora, sa oslikanim plafonima, umetnutim parketom i pozlaćenim zidovima.

Glavno stepenište. Alegorije ljeta i proljeća
Plesna dvorana nastala je 1751-1752. i potpuno očuvan Rastrellijev plan. Obilje ogledala stvara efekt umnoženog prostora.

Plesna dvorana

Ukrasom dominira pozlaćena drvorezbarija. Ukrasni uložak umetnutog parketa od javora, oraha, svijetlog i tamnog hrasta nadopunjuje unutrašnjost.

Dvorana za slike
Godine 1747. Rastrelli je napravio skicu katedrale sv. Andrije u Kijevu. Katedralu je izgradio ruski arhitekta I.F. Michurin.

Andrije u Kijevu
U godinama 1752-1757. Francesco Rastrelli obnovio je Catherine Palace u Carskom Selu.

Francesco Bartolomeo Rastrelli. Velika Katarinina palača u Carskom Selu (Puškin)

Winter Palace

Francesco Bartolomeo Rastrelli. Winter Palace
Ova peta zgrada palače projektirana je i izgrađena 1754-1762. Francesco Rastrelli u elizabetanskom baroknom stilu s elementima francuskog rokokoa u interijerima. Od sovjetskih vremena, glavna izložba Državnog Ermitaža bila je smještena unutar zidina palače.
Zgrada ima oko 1500 soba. Ukupna površina palate je oko 60.000 m². Elizaveta Petrovna nije doživjela kraj izgradnje, što je Petar III prihvatio 1762. Do tada su fasade bile završene, ali mnoge zatvoreni prostori još nisu bili spremni. U ljeto 1762. Petar III je svrgnut s prijestolja, a izgradnja Zimske palače dovršena je za vrijeme Katarine II. Uklonila je Rastrellija s posla. Unutrašnje uređenje palate izveli su arhitekti Y. M. Felten, J. B. Wallen-Delamot i A. Rinaldi pod vodstvom I.I. Betsky, lični sekretar Catherine.

Smolny manastir

Manastir Smolny sagrađen je pod ličnim nadzorom carice Elizabete Petrovne, koja se na kraju svog života ovdje htjela povući. Projekat je kreirao Francesco Rastrelli.
Manastirski kompleks trebao je uključivati hram sa kućnim crkvama i visokim zvonikom, kao i institut za djevojke iz plemićkih porodica.
Godine 1764. Katarina II osnovala je u samostanu institut za plemenite djevojke.
Izbijanje rata s Pruskom ometalo je izgradnju - nije bilo dovoljno sredstava. Gradnja je sporo napredovala. 1797. manastir je ukinut. Katedralu bivšeg manastira dovršio je arhitekta Vasilij Stasov tek 1835.
Dana 24. oktobra 1763., najvišim dekretom Francesca Rastrellija, smijenjen je "na osnovu starosti i lošeg zdravlja". Početkom avgusta 1764. godine napustio je Petersburg sa porodicom.
Datum smrti i mjesto ukopa Rastrellija nisu poznati. Postoji pretpostavka da je umro u Kurlandiji, u Mitavi (danas Jelgava), a sahranjen je pored svoje supruge Marije u blizini reformirane crkve. Njegov grob je uništen tokom Drugog svjetskog rata.
Prema projektu Francesca Rastrellija, u Mitavi je sagrađena Mitavska (ili Jelgavska) palača, najveća barokna palača na Baltiku. Izgrađena je kao svečana gradska rezidencija vojvoda Kurlandije i Polugalije u njihovom glavnom gradu Mitavi.

Palata Mitava (Jelgava)
Palata Mitava se ne smatra umjetničkim uspjehom Rastrellija zbog monotonije fasadnog rješenja, nepostojanja dvorskog parka itd.
Od 1961. godine u zgradi se nalazi Latvijski univerzitet za poljoprivredu.

Arhitekta Francesco Rastrelli takođe je bio izvanredan građevinski inženjer. Savršeno je razumio kako je u uvjetima Sankt Peterburga potrebno podizati zgrade na mekom tlu.
U kultnim zgradama B.F. Rastrelli je kombinovao elemente evropskog baroka, koje je naučio u mladosti tokom putovanja po Evropi, sa ruskom arhitektonskom tradicijom.
Ukupno je preživjelo 12 Rastrellijevih zgrada: Palata Rundale (današnja Latvija), Palata Mitava, Velika palača Peterhof i Crkva palače Veliki Peterhof, Crkva Svetog Andrije (Kijev), Smolna katedrala (Sankt Peterburg), Palata Vorontsov(Petersburg), Velika Catherine Palace, paviljon Grotto (Tsarskoye Selo), paviljon Ermitaž (Tsarskoye Selo), Tsarsky Palace (Kijev), Stroganov Palace (Petersburg), Zimski dvor.

Palata Vorontsov. Arhitekta Francesco Rastrelli (barokni stil)
Nažalost, iz različitih razloga nisu sačuvana sva djela Carla Rastrellija: 6 zgrada je izgubljeno.

Mislim sa čime da se vratim ovde. Na megabajt ima deset foto -putnika, pa su svi već duže vrijeme prejedali izvješćima o putovanjima. Predlažem da oni koji se više zanimaju za arhitekturu, novi poduhvat. Postavimo ovdje arhitektonske grafike - projekte, planove, mjerenja. Ovaj materijal o ruskoj arhitekturi očito nije dovoljan na mreži. Grafike su objavljivane dosta, ali nemaju svi ove knjige, ili, bolje reći, ima ih, ali nema drugih. Bilo bi lijepo prikupiti takvu internetsku kolekciju prekrasnih crteža. U konceptu je svaka arhitektura uvijek bolja od implementirane, maštovitija je i skuplja. A onda je sve kao i obično. ulazi u budžet. Ima smisla sastaviti vizualni niz arhitektonskih grafika, koji bi uključivao ne samo izgrađene zgrade, već i one ideje koje su ostale na papiru. Nešto se ovdje često izlagalo o ovoj temi, ali u fragmentima ili kao dodatak fotografijama spomenika ili priči o njihovoj povijesti. Predlažem da se u zajednicu uvede poseban žanr postova - izbor arhitektonskih grafika na bilo koju temu. Moguće od strane autora, ili zgrade ili kompleksa. Ili nešto drugo. Naravno, bit će oduzete u stotinama dionica, što je dobro. Neka Internet bude ispunjen visokokvalitetnim i traženim sadržajem, inače nema fontane za takve materijale.

Počnimo s Francesco Bartolomeo Rastrelli (1700-1771) ... Glavna figura ruskog baroka, dvorski arhitekt dviju carica, Anna Ioannovna i posebno Elizabeth, za koju je izgradio sve njene veličanstvene palače. Rastrellijevi crteži sada se čuvaju u raznim zbirkama, mnogo je objavljeno. Najveće ruske zbirke nalaze se u Muzeju istorije Sankt Peterburga i Ermitažu. Iz inostranstva - u Narodnoj biblioteci u Varšavi i bečkoj Albertini. Skenovi različitog kvaliteta iz literature o Rastrellijevom radu i muzejskih kataloga.

Grafika s početka 1730 -ih. Palata vojvode od Courlanda Birona u Rundaleu, osnovana 1736., dovršena je i dovršena nakon povratka vojvode iz egzila 1762. godine. Toranj sa prolazom u unutrašnje dvorište nikada nije izgrađen.

Plan cijele cjeline palače i parka u Rundāleu

Sekunda Bironova palata(pa čak i prvi statusno) izgrađen je u glavnom gradu Courlanda od 1738 Mitave, današnja Jelgava. Palača nije imala sreće, nikada nije bila dovršena sa svim sjajem, a ono što je više puta izgarano u požarima. Sada tamo sjedi poljoprivredna akademija.

Daljnji crteži drvene ljetne palače Elizabete, koji je sagrađen 1741-1744 i demontiran po naredbi Pavla I kako bi ustupio mjesto svom zamku Mikhailovsky (u kojem je ubijen car II).

Moskovska palata Elizabeta, takođe drveni, u Perovu, koji je tada pripadao miljeniku carice Alekseju Razumovskom. Palata takođe dugo ne postoji.

Još jedna Moskva carska palata, u selu Pokrovskoe... Opstao je, iako je pregrađen do neprepoznatljivosti u ubožnicu, nalazi se u ulici Gastello.

Elizabetina palača Srednerogatsky, na periferiji Sankt Peterburga, izgrađena 1751-1754. Nedavno srušeno. 1971. godine.

Jedna od ranih mogućnosti obnove i proširenja Velike palate Peterhof, 1746.

Daljnji crteži za rekonstrukciju Katarinine palače u Carskom Selu. 1749-1756 godina.

I posljednji put iz elizabetanskih rezidencija - Zimska palata u Sankt Peterburgu, 1753-1762 godine

Dalje Rastrelli enterijeri, uglavnom za zimske i Katarinine dvore. Općenito, nije ostalo mnogo Rastrellijevih interijera, a većina njih su remakeri za restauraciju nakon ratnih razaranja. U Zimskoj palači gotovo je sve preuređeno pod Katarinom u klasicizmu, a zatim je izgorjelo u velikom požaru 1837., a djelomično ga je obnovio Stasov, poput Jordanskog stubišta.

Rastrelli peći kao nezavisni arhitektonski oblici, bilo crkveni zvonici ili parkovski paviljoni.

Trijumfalna niša za Elizabetino prijestolje.

Ermitaž paviljon u Carskom Selu... 1748 godine. Odlično očuvano i nedavno renovirano.

Paviljon Grotto je takođe za Carsko Selo... 1749-1761 godine. Očuvano, ali djelomično izgubilo ukras

Lovački paviljon Monbijou u Carskom Selu... 1754, rekonstrukcija originalne zgrade S.I. Chevakinsky. Zatim je Adam Menelas ponovo obnovio paviljon, što je rezultiralo da je postao Arsenal na periferiji parka. Sada napušteno, ali vrijedi. Prva verzija projekta.

Druga konačna verzija

Tobogani u Carskom Selu, izgrađena 1754. Demontirano zbog dotrajalosti 1795.

Pravoslavna crkva u Mitavi(Jelgava), obnovljena do neprepoznatljivosti krajem 19. stoljeća

Projekat rekreacije šator rotonda u manastiru Novi Jerusalim pod Moskvom. Projekt je proveden pod vodstvom Karla Blanka. Uništen tokom rata, sada se obnavlja po drugi put.

Novodevičji samostan Smolny Resurrection Novodevichy u Sankt Peterburgu. Položen 1748. Rani projekt, gdje su ugaoni zvonici katedrale široko razmaknuti, i potpuno drugačiji zvonik od onog koji su na kraju odlučili izgraditi. Ovaj je projekt utjecao na izgled zvonika katedralnog kompleksa u Kostromi, koji je izgradio Vorotilov. To je pak utjecalo na širenje karakteristične vrste zvonika s prepoznatljivim zakrivljenim krajem po Kostromskoj pokrajini i susjednim povolškim teritorijima.

Planirajte ovu opciju projekta

Bočna fasada odobrene varijante projekta Smolny Cathedral... Ali tokom izgradnje poglavlja odlučili su ih povezati zajedno, što je i učinjeno.

Presjek katedrale. Možete vidjeti kako je Rastrelli zamislio interijer. Njegov plan nikada nije u potpunosti ostvaren. Elizabeth je umrla, a Catherine nije namjeravala nastaviti skupu gradnju u skladu s projektom. Unutrašnjost je postala znatno skromnija i već u drugoj eri, prema projektu Stasova.

Takođe, visok 140 metara zvonikčiji je vrh transparentno nagovještavao zvonik Ivana Velikog u moskovskom Kremlju.

Među Rastrellijevim projektima postoji tako originalan crtež. crkve trokutasta konfiguracija. Projekt je sličan sličnim nacrtima trokutastih crkava (obično posvećenih Svetom Trojstvu), uobičajenim u talijanskom i njemačkom baroku. Nije poznato kojem je mjestu ovaj crtež bio namijenjen. Nikada nije implementirano.

Ni Rastrellijev plan nije u potpunosti ostvaren. Gostiny Dvor u Sankt Peterburgu na Nevskom prospektu, 1757. Zbog uštede, Elizabeth je gradilište predala Zh.B. Vallin-Delamot, koji je uvelike pojednostavio Rastrellijev projekt, napuštajući sve veličanstvene detalje baroka. Crtež prikazuje šta je Rastrelli želio vidjeti sa sahat -kulom iznad centralnog ulaza u zgradu.

Tako je on, iz italijanske nacije, bio glavni arhitekta dvora Njenog Veličanstva, grof Rastrelli ...

Rastrellijevi projekti uključeni u izbor objavljeni su u knjigama:
Denisov Yu, Petrov A. Arhitekta Rastrelli. Materijali za proučavanje kreativnosti. L., 1963
Francesco Bartolomeo Rastrelli. Arhitektonski projekti iz zbirke Državnog istorijskog muzeja Sankt Peterburga. Katalog. SPb., 2000
Tri veka ruskog imanja. Slikarstvo, grafika, fotografija. Slikovita hronika 17. - početka 20. stoljeća. Katalog albuma. M., 2004
Carica Elizaveta Petrovna i Carsko Selo. SPb., 2010
Lancmanis Imants. Jelgavas pils. 2006

Italijan po porijeklu, Rastrelli je u svom djelu najpotpunije i najslikovitije izrazio rusku kulturu sredinom 18. stoljeća. Ruska umetnost duguje mu briljantan procvat dvorski ansambli... Rastrelli je Peterburg od lučkog grada i grada tvrđave pretvorio u grad.

Sjaj palate trebao je odražavati ne samo sjaj kraljevskog dvora, već i slavu carstva. Sam Rastrelli je o ovom drugom zadatku napisao: "Struktura kamene Zimske palače gradi se u slavu sveruske" (1759).

Rastrelli je stvorio u punom smislu riječi nacionalni ruski stil u arhitekturi, koji nema direktnih analogija na Zapadu.
Još uvijek nije jasno je li Rastrelli studirao, i ako jeste, gdje je studirao. Njegov otac, lijevač i vajar, dao je sinu osnove arhitektonskog obrazovanja. Nadalje, historičari arhitekture se ne slažu oko toga gdje je nastavio školovanje: u Francuskoj, Italiji ili Njemačkoj. Spor nije riješen upravo zato što Rastrellijevo djelo pokazuje arhitektovo poznavanje svih arhitektonskih dostignuća savremene Evrope. Glavna karakteristika Rastrellijevih zgrada je kombinacija tjelesnosti u razumijevanju volumena (karakteristična za južnu Njemačku) sa krutošću pravocrtnih planova (koji podsjećaju na francuski). Rokoko se u Rastrellijevim djelima pojavljuje samo u malim arhitektonskim oblicima.

Prvo veće djelo Rastrellija - Treća zimska palača, izgrađena za Anu Ioanovnu (1733 - 1736) - zgrade koje se formiraju oko dvorišta. Ova palača nije preživjela, oh izgled može se suditi samo prema gravurama M.I. Makhaeva.

Drvena ljetna palača izgrađena je po nalogu Ane Leopoldovne; tokom izgradnje (1741-1744) došlo je do puča, a Elizaveta Petrovna je postala njena vlasnica. Bilo je ogromno dvorski kompleks, izgrađena pod uticajem Versaillesa, sa širokim, velikim parkovskim prostorom sa velikim zelenilom, kupatilima. U centru su bile ljuljačke, tobogani, vrtuljci. Aranžman potonjeg je neobičan: okretne klupe postavljene su oko velikog drveta, a sjenica je bila skrivena u kruni, u koju su se popeli uz vijak.

Palata se neprestano dograđivala prema željama kraljice, koja je jako voljela Ljetnu palaču. Ansambl je izgrađen na činjenici da, s jedne strane, za stvaranje potrebne udaljenosti za palaču, odvajajući je od gradske buke i od "podlih" ljudi (prema tadašnjoj terminologiji), i s druge strane, otvoriti palaču za prijeme plemstva i stranih ambasadora.

20. rujna 1754. unutar zidina palače rođen je budući car Pavao I. Nakon kraljičine smrti, palata se i dalje koristi: ovdje se slavi zaključenje mira s Pruskom. U prijestolnoj prostoriji Katarina II prima čestitke stranih ambasadora povodom stupanja na prijestolje. Međutim, vremenom vlasnik počinje davati prednost drugim ljetnikovcima, posebno Carskom Selu, pa je zgrada dotrajala. Prvo mu je dodijeljeno prebivalište G. Orlovoj, zatim G. Potemkinu. Katastrofalna poplava u septembru 1777. uništila je fontanu Summer Garden. Moda je prošla, a vodeni topovi nisu obnovljeni, nepotrebni Rastrelli je demontiran. Po nalogu Pavla I, u februaru 1796, „jer je kompleks bio star manje od 60 godina, elizabetansko prebivalište je srušeno i započeta je izgradnja Mihajlovskog (inženjering).

Rastrelli primjenjuje isti princip sastava imanja u drugim zgradama: u palači Anichkov, koju je završio nakon pokojnog Zemtsova, u palači Bestuzhev dana Stone Island(1743 - 1745), u palati Vorontsov (1746 - 1750). Vorontsova palača je preživjela i moguće je pomoću nje i Velike palače Peterhof steći predodžbu o štukaturama koje je Rastrelli koristio u ranoj i srednjoj fazi svog rada. Ovdje još uvijek nema sjaja Zimske palače. prekriveni su samo srednji dijelovi, što naglašava čistu dekorativnost preslice. Dodatnu dekorativnost daje fronton, zahvaljujući kojem se obogaćuje igra svjetla i sjene.

1752. Elizaveta Petrovna je uputila Rastrellija da obnovi Veliku palaču Carsko Selo (Veliku Katarininu palaču), jer je smatrala da je postojeća zgrada previše skučena, a za četiri godine izgrađena je veličanstvena palača visine 325 metara. Rastrelli je osigurao okomite i vodoravne podjele fasade koje snažno strše iznad prvog kata i spajaju drugi kat s gornjim. Za ovu palaču, Rastrelli koristi puno skulpturalnog modeliranja, što je dopušteno gipsom koji se koristio u izgradnji u Sankt Peterburgu. podupiru stubove i okvir, izvajani prozori na vrhu, ispod vijenca, isprepliću se u kontinuiranu valovitu vrpcu. U početku su svi kiparski ukrasi bili pozlaćeni.

Rastrellija je karakterizirao nastavak stare ruske tradicije dvobojnog slikanja zgrada: najčešće je za zidove koristio azurne, blijedo pistacije i blijedo narančaste tonove. Pozlata je dodala dodatni sjaj tradicionalnoj dvobojnoj boji.

U palačama je Rastrelli koristio sve iste tehnike kao i pri dizajnu palata, s jedinom razlikom što su ulogu amorida igrali kerubini. bogato ukrašen uvijenim stupovima, poderanim pedimentima i mnogim kipovima.

(1743-1754), osmerokutni oblik je opstao do danas, gotovo potpuno lišen skulpture. Najbogatiji - hrpe stubova sa malim, složenim, skulpturama - sve je to osmišljeno kako bi ostavilo maksimalan utisak na posmatrača.
Kuća Stroganov i Četvrta zimska palača nisu, već gradske zgrade pravokutnog tipa sa unutrašnjim dvorištem. Za razliku od kuće Stroganov, gdje je bilo dovoljno plastične dekoracije fasade, ogromna zgrada Zimske palače zahtijevala je složenije radove.

Četiri fasade Zimske palače veličanstvene su i veličanstvene: Rastrelli nije zaboravio da bi ih trebalo vidjeti s velike udaljenosti. Da bi stvorio različite rastegnute fasade i istovremeno ih podredio jednom centru, Rastrelli povezuje stupove, postavljajući ih kroz svaki prozor, a zatim ih postavljajući kroz 2-3 prozora. To stvara složen ritam. Ukrašavanje maski

..............................................................................................................................................................................................................

RASTRELLI, BARTOLOMEO FRANCHESKO (Varfolomei Varfolomeevich) (Rastrelli, Bartolomeo Francesco) (1700-1771), arhitekta, najveći predstavnik barokne arhitekture u Rusiji.

Rođen u Parizu, u porodici italijanskog vajara BARTOLOMEA CARLA RASTRELLIJA.
1716. zajedno sa ocem, pozvanim na rusku službu, stigao je u Sankt Peterburg. 1725-1730 studirao je u inostranstvu, najverovatnije u Italiji.

Prvi samostalni rad mladog arhitekte (prije toga završio je projekt uređenja parka vlastelinstva Strelna povjerenog njegovom ocu) bila je kuća moldavskog vladara A. Cantemira u Sankt Peterburgu (1721–1727). Imenovan 1730. za dvorskog arhitekta carice Ane Ivanovne, dizajnirao joj je drvenu palaču na obali Yauze (Annenhof u Lefortovu; nije sačuvana), kao i novu, tzv. treća Zimska palata u Sankt Peterburgu (1732-1736). 1736-1740. Sagradio je palače za grofa Birona u Rundaleu (Ruentale) i Mitavi (Jelgava) u Courlandu (sada Latvija). Najznačajniji Rastrellijev rani rad bila je drvena Letnja palata u Sankt Peterburgu (veliki radovi 1741–1744), koja je kasnije demontirana tokom izgradnje Inženjerskog dvorca.

Letnja palata carice Elizabete Petrovne u Sankt Peterburgu. Arch. F.B. Rastrelli. 1742-1744

Sve ove zgrade još uvijek karakterizira vrlo suzdržan barok sa prilično ravnim fasadama i umjerenom upotrebom skulpture; ne odstupajući previše od arhitekture Petra Velikog u smislu umjerenog uređenja, Rastrelli istovremeno zadržava, pa čak i jača (posebno u Ljetnoj palači) svoj prostorni obuhvat. Sposobnost prostornog razmišljanja, u širokom pejzažu, promoviran je njegovim darom kao grafičara (Rastrellijevi crteži i skice pripadaju remek -djelima evropskog arhitektonskog crteža 18. stoljeća).

Rundale Palace je barokni dvorski kompleks u Latviji. Izgrađena 1730 -ih

Zimska rezidencija hercega od Kurzeme i semigalskog E. I. Birona u Mitavi (današnja Jelgava)

Najveći procvat majstorske kreativnosti dolazi sredinom stoljeća. 1745-1757 nadzirao je obnovu kraljevskih rezidencija u Peterhofu (sada Petrodvorec) i Carskom Selu (sada Puškin). Spojivši nekadašnje zgrade u cjelovite cjeline, on ih ujedinjuje zajedničkim ritmom uz pomoć fasada ogromne dužine i unutrašnjih svečanih anfilada, kojima je podređen cijeli raspored - po principu "galerijskog bloka". U Peterhofu je arhitekt transformirao i značajno povećao Veliku palaču, stvarajući iznova gotovo svu unutrašnju dekoraciju. Velika palata Tsarskoye Selo, takođe praktično obnovljena, odlikuje se svojom posebnom veličinom i sjajem; barok ovdje postiže vrhunski plastični sjaj u složenoj izmjeni stupova, prozorskih otvora, skulptura i arhitektonskog dekora; važnu ulogu, koja je općenito tipična za majstorsko djelo, igra bojenje zidova (u ovom slučaju intenzivna tirkizna).

Catherine Palace u Carskom Selu

U svim slučajevima, upečatljiv luksuz dizajna interijera (s obiljem ogledala, pozlaćenim rezbarijama, ukrasnim slikama itd.) Kombinira se s izvanrednom - i istovremeno promišljenom - razmjerom. Sofisticiranost i razmjeri stapaju se zajedno u rasporedu prednjih ulaza u zgrade i parkove (posebno u parku Tsarskoye Selo Rastrelli, dovršen je paviljon Ermitaž koji je započeo SI Chevakinsky i sagradio Grotto). 1754.-1762., Prema Rastrellijevim nacrtima, podignuta je nova Zimska palača, koja također zadivljuje spojem slikovitog luksuza fasadne plastike i opće siluete s logičkom strogošću planiranja, vidljivo podređujući ogromnu gradsku teritoriju .

Palata Vorontsov u Sankt Peterburgu F.B. Rastrelli. 1749-1757

Među ostalim Rastrellijevim djelima su palače Vorontsovskog (1749–1757) i Stroganova (1752–1754) u Sankt Peterburgu.

Palata Stroganov na Nevskom prospektu 19 u Sankt Peterburgu

Osim dvorske arhitekture, majstor je radikalno obnovio rusku crkvenu arhitekturu: 1747.-1750. Stvorio je projekt za ponovno stvaranje srušenog šatora Vaskrsenske katedrale Novog Jeruzalema u blizini Moskve (kasnije ukrašavajući unutrašnjost katedrale bogatim štukaturama) ), kao i projekt katedrale svetog Andrije u Kijevu, čija je izgradnja 1748-1767 predvođena I. F. Michurinom.

Andrije u Kijevu

Najveća njegova crkvena zgrada, kao i posljednje veliko djelo, bio je manastir Smolny u Sankt Peterburgu (1748–1764) sa stambenim zgradama i crkvama raspoređenim u cjelinu oko centralne katedrale Vaskrsenja; potonji je, poput crkve Svetog Andrije u Kijevu, centriran u planu, kombinirajući zapadne barokne inovacije s tradicionalnim ruskim petokupolom.

Katedrala Smolnog manastira F.B. Rastrelli. 1748-1764

Dolaskom Katarine II na vlast, barokna moda je nestala, a manastir Smolny, iako već formiran kao cjelina, ostao je nedovršen (posebno, divovski zvonik koji je planirao Rastrelli nije podignut).

Dizajnerski model manastira Smolny. Majstor J. Lorenz. 1750-1756

Pošto je prestao primati naređenja, majstor se 1763. povukao s mjesta glavnog arhitekte. Godine 1764. ukrasio je Bironove palače u Mitavi i Ruenthalu. 1762. i 1767. putovao je u Italiju u nadi da će poboljšati svoje poslovanje (uključujući i izvoz slika italijanskih umjetnika za prodaju u Rusiju).

Rastrelli je umro u Sankt Peterburgu 1771. godine.

Katarinina (Velika) palača u Carskom Selu. Arhitekta F.B. Rastrelli. 1752-1756

Katarinina (Velika) palača u Carskom Selu. Arhitekta F.B. Rastrelli. 1752-1756. žuta soba

Katarinina (Velika) palača u Carskom Selu. 1752-1756. Zapadna fasada

Katarinina (Velika) palata u istočnoj fasadi Carskog Sela. centralni deo

Istočna fasada

Atlanta

Grotto (Jutarnja dvorana) u Carskom Selu. Arch. F.B. Rastrelli

Grotto (Jutarnja dvorana) Sa jugoistočne strane

Ermitaž u Carskom Selu. Arch. M.G. Zemtsov, S.I. Chevakinsky, F.B. Rastrelli. 1743-1753

Ermitaž u Carskom Selu. 1743-1753. Jugoistočni pogled

Catherine (Great) Palace 1752-1756. Istočna fasada

Katarinina (Velika) palača u Carskom Selu. Arch. F.B. Rastrelli. 1752-1756. Istočna fasada. centralni deo

Katarinina (Velika) palača u Carskom Selu. Arch. F.B. Rastrelli. 1752-1756. Ulazna kapija

Pogled na Catherine Palace u Carskom Selu sa strane svečanog dvorišta i oboda. Graviranje P.A. Artemieva, E.T. Vnukov i N. Chelnakov iz originala M.I. Makhaeva. 1761