Versailles unutrašnje uređenje. Kako su živeli kraljevi
Versaj, verovatno su svi čuli ovu reč i ja znam šta je to. Palata Versailles postala prva kraljevska palata modernog doba i poslužila je kao prototip za izgradnju palata širom Evrope, ali i u Sankt Peterburgu. Petar I je posetio kompleks palate i parka u Versaju i bio zadivljen njegovom luksuzom i veličinom. Nakon povratka, dao je instrukcije da se sagrade palače poput Versaillesa.
Dolazak do Versaillesa je vrlo jednostavan jer je vrlo posjećen turističkom mjestu, onda je sve smišljeno. RER voz vodi vas do terminalne stanice - Versailles. Od mjesta gdje smo se smjestili, samo jedna stanica je 1,5 eura. Vozovi su dvospratni, nema klime, vruće je u vagonu, ali jedno stajalište je skoro ništa. Biletarnica nalazi se preko puta stanice stanice.
Karte su raznovrsne, bolje je koristiti podatke sa službene web stranice Versaillesa. Karta za odrasle za palatu Versailles, park i Grand Trianon i selo Marie Antoinette je 20 eura, djeca do 18 godina su besplatna, ali na sajtu su navedene sve povlaštene kategorije, naznačeni su povlašteni dani i nepotpune karte, to je moguće kupiti kartu direktno na stranici i izbjeći red. Postoji karta za dva dana, ovo dobra ponuda, pošto su palata i park jednostavno ogromni, jako je teško sve uraditi u jednom danu i fizički je teško.
Redovi u Versaju tokom sezone
Sveukupno, red za karte je trajao oko 20 minuta, ljudski, ali ono što smo vidjeli dok smo se približavali palači pogodilo nam je maštu, bilo je samo more ljudi. Da podsjetim one koji su zaboravili da smo tamo bili sredinom jula usred vrućine (+32 i sunce) i turističke sezone. Bilo je izdajničkih misli, možda karta i pa, ovaj Versaj, ali mi smo tu ideju potisnuli i hrabro stali u red.
Sveukupno, red za ulaz je trajao sat i po na suncu. Ovo je bilo teško. Cijeli ovaj red se okupio jer su provjeravali karte i tjerali sve da predaju rančeve i velike torbe u prtljažni prostor, a sumnjive osobe su protjerane kroz kapiju kao na aerodrom.
Zatim smo ostali u Mermernom dvorištu još 30 minuta uz audio vodiče na ruskom jeziku, uključene u cenu karte. U palati je bila užasna gužva, možemo reći da vas kroz izložbu nosi potok ljudi i dovoljno je vruće, nema klima uređaja, prozori su otvoreni, vjerovatno je bolje za osobe sa slabim zdravljem da ne posjećuju palatu pod takvim okolnostima.
Naš desetogodišnji dječak se zainteresirao za audio vodič. U svakoj sali postoji tablica sa brojem koji se mora ukucati na audio vodiču da bi se preslušao snimak o ovoj sali. Potražio je znak i svima objavio broj. Nova generacija voli da pritiska dugmad, bez ove igrice bi joj verovatno bilo dosadno.
To je to, završio sam sa tužnim, hajde da konačno pogledamo svu ovu raskoš.
Dvorišta Versajske palate
Spomenik Luju XIV - Kralju Sunca ispred Versajske palateOvo je prvi, ali ne i posljednji spomenik Luju XIV, koji dočekuje goste na trgu ispred Versajske palate. Skulptura je postavljena nakon smrti Kralja Sunca.
Palata sadrži veliki broj Lujevih slika, kako skulpturalnih tako i umjetničkih. Kralj Sunce bio je najcjenjeniji evropski monarh 17. stoljeća, a veličanstveno uzdizanje vlastite moći postalo je glavni dio njegove politike. U tome je značajnu ulogu odigrala i Versajska palata.
Palata Versailles - gužva na putu Prednje dvorište palate već je gusto krcato turistima koji pate. Tamo možete kupiti suvenire iz Afro Frencha jeftinije nego u Parizu.
Palata Versailles - kapija Kraljevski dvor počinje iza kapije. Ljudi svih nacionalnosti željni posjete ovu veličanstvenu palaču i park.
Palata Versailles - Red za ulazak A evo jako dugačkog niza, zauzima ceo kraljevski dvor i sklupča se kao zmija. Ljudi se spašavaju od užarenog sunca pod suncobranima.
Palata Versailles - Mermerno dvorište U Mramornom dvorištu je bio red za audio vodiče, ali je već bio mnogo manji i krajolik se promijenio, općenito je postao zabavniji. U Mermernom dvorištu se mogu posmatrati najranije građevine palate koje pripadaju zamku Luja XIII, oca Kralja Sunca.
Luja XIII mnogi pamte po istoimenom filmu i Dumasovom romanu Tri mušketira. On i Ana od Austrije nisu imali djece 22 godine, cijela Francuska se molila Bogu da pošalje kralju nasljednika i konačno se dogodilo čudo, rođen je budući Luj XIV. Cijela Francuska je obožavala ovo dijete, a roditelji su jednostavno obožavali. Ali, nažalost, kralj je umro kada je dječaku bilo samo 5 godina, u njegovom su odgoju bili uključeni Ana od Austrije i kardinal Mazarin i u tome su, sudeći po rezultatu, prilično uspjeli.
Palata Versailles - red za audio vodiče Konačno, nakon više od 2 sata čekanja, stigli smo do palate. Izložba na prvom spratu govori o tome kako se Versaj od malog lovačkog dvorca pretvorio u najveću i najveličanstveniju kraljevsku rezidenciju u Evropi.
Malo istorije izgradnje Versajske palate
Istorija Versaja počinje 1624. Luj XIII (1601-1643, vladao od 1610) naredio je izgradnju malog zamka u šumi na zapadu Pariza, koji bi se koristio za vreme kraljevskog lova.
Izgradnja je trajala dvije stotine godina. Izgradnja i razvoj okoline dostigla je najveći razmjer za vrijeme vladavine Luja XIV, ali ne bismo željeli omalovažiti doprinos Luja XV i Luja XVI.
Obim građevinskih, završnih i uređenje prostora je impresivan. Samo za proizvodnju tapiserija stvorena je cijela kraljevska manufaktura tapiserija pod vodstvom Charlesa Lebruna sa osam stotina radnika.
Zanimljivi majmuni na kozama, nazalost zaboravio sam sta simbolizuju.
Palata Versailles - model palate Model palate dobro pokazuje gigantske dimenzije palate. Luj XIV nije bio tako jednostavan kao što se čini na prvi pogled. Njegovo djetinjstvo proteklo je u stalnim ustancima Frondista, Francusko plemstvo... Da bi odvratio plemstvo od pobune, zavere i spletki, odlučio je da plemstvo zadrži na dvoru, tj. na vidiku i zabavljati je velikim proslavama, pozorišnim predstavama, večerama i podjelom kraljevskih usluga.
Raskošne proslave održane u Versaillesu su legendarne do danas. Najistaknutiji praznik, ušao je u istoriju pod nazivom „Zabava magično ostrvo“, Zbio se u maju 1664. Kralj je lično učestvovao u pripremi ovog grandioznog događaja, pozorišnu predstavu za to je izmislio sam Moliere, poznat nam iz školskog programa. Na praznicima je kralj trošio zapanjujuće sume, podstičući na taj način razvoj zanata i umjetnosti.
Palata Versailles - Kraljeva kapela, plafon Ne smijemo zaboraviti da je u to vrijeme monarh bio upravnik Boga na zemlji za svoj narod i da je prosječan Francuz volio svog kralja do zaborava, što, međutim, nije spriječilo revolucionare da Luju odsijeku glavu. XVI 1793. godine.
Palata Versailles - Kapela kralja - Pavla Kraljeva kapela utjelovljuje ideju o božanskoj moći kralja.
Kip Luja XIV - Kralja Sunca Još jedna statua Kralja Sunca. Ovaj nadimak, Kralj Sunca, izmislio je Luis u mladosti da bi učestvovao na turniru, a zadržao se za njega tokom celog života i došao je do nas. Jer monarh je, kao sunce, jedinstven, kao što sunce sija i grije svoje podanike svojom toplinom, kreće se glatko i mirno.
Dvorane palate krase veličanstvene slike najpoznatijih umjetnika tog vremena, svuda oko zlata i mramora, luksuza i basnoslovnog bogatstva.
Kralj je imao aktivnu životnu poziciju, kako bismo to sada rekli, lično je učestvovao u rukovođenju gradnjom palate, a i nadgledao završne radove. Osim toga, on je prvi ukinuo ulogu prvog ministra na dvoru i postao de facto, a ne nominalni vladar zemlje.
Plafoni su vrijedni pažnje, s njih uvijek nešto visi. Čak se i vrat umori od stalnog gledanja u plafone.
Sve ove brojne slike Luja XIV u različitim nošnjama i ulogama imale su za cilj da zadive brojne goste palače i ambasadore stranih država veličinom francuskog monarha.
Još jedna statua Luja XIV - gužva je veoma zamorna Umjetnici su prikazivali svog monarha na slikama antičkih heroja i bogova, u to vrijeme svi umjetnici i kipari su voljeli antiku i nastojali su oponašati majstore antike, neizbježno donoseći nešto svoje.
U palati se nalazi 328 medaljona koji prikazuju Luja. Kult ličnosti Kralja Sunca je na licu. Ali upravo je ta politika dovela do izvanrednog procvata Francuske, godine vladavine Luja XIV smatraju se zlatnim dobom. Kada se vlast koncentriše u nekim jakim rukama, sitne svađe prestaju i sve snage naroda idu na razvoj zemlje.
Palata Versailles - razrada mermernih kovrča je impresivna
Kraljeva spavaća soba je sva ukrašena zlatnim brokatom. Versajska palata usvojila je čitav niz pravila ponašanja za dvorjane i kralja - dvorski bonton. U kojoj su do detalja oslikani ritual kraljeve jutarnje haljine, ritual kraljevog doručka, ritual ručka i tako dalje. U njemu je opisano koji dvorjani imaju pravo sudjelovati u svakom od rituala, kojim redoslijedom, općenito, smrtna dosada i nikakav lični život.
Pred kraj kraljeve jutarnje ceremonije oblačenja, mogli su ući oni kojima je dozvoljeno prisustvovati jutarnjem prijemu, kao što su prinčevi od krvi, kraljevi čitaoci i nasljednikovi tutori.
To. jasno je da kraljev život nije bio lak, on je čitav dan od jutra do večeri bio u centru pažnje gomile dvorjana, koji su slijedili svoje ciljeve, tražeći novi čin ili druge privilegije.
Druga spavaća soba Spavaća soba kraljice Francuske
Tri francuske kraljice uzastopce živele su u kraljičinoj spavaćoj sobi. Marija Terezija je supruga Luja XIV, zatim Marija Leščinskaja supruga Luja XV, a nesretna Marija Antoaneta je supruga Luja XVI. Naravno, sa svakom novom ljubavnicom obnavljao se interijer, a sada je izgled sobe ponovo kreiran, kao što je to bilo posljednjeg dana prisustva Marije Antoanete.
Moram priznati da je kraljičin život bio dovoljno težak za naše standarde. Supruga Luja XIV rodila je 19 djece, od kojih je 12 umrlo u djetinjstvu. Uz to, kralj je uvijek imao ljubavnice i one su živjele baš tu u palati, nije rijetkost da kraljevi miljenici imaju više soba, posluge i nakita od kraljice. I uz sve to, kraljica treba uvek da ima zadovoljan pogled i osmeh, i da pohvali svog krunisanog muža. Istina, kraljica je morala imati anđeosko strpljenje da izdrži sve ovo.
Salon "Veliki uređaj"
Salon Big Appliance dobio je ime po tome što su kralj i kraljica ovdje večerali javno. Možete zamisliti scenu kraljeve večere iz filma "Tri musketara" kako biste uronili u okruženje.
Galerija ogledala (Galeries de Glace)
Ovo je najpoznatija dvorana Versajske palate, zaista veličanstvena. Ranije su njime polako šetali dvorjani, diveći se pogledu na park kroz ogromne prozore, ali sada gomile turista šetaju po istim prozorima, pitam se koga je bilo više, dvorjana tada ili turista sada?
Galerija ogledala (Galeries de Glace) Francuzi su snalažljivi, ukrašavaju plafone električnih vozova koji idu u Versaj muralima u holu Versajske palate, i nenametljivom reklamom ovog kompleks palače i lijep dizajn električnih vozova u jednom rješenju.
Muzej istorije Francuske
Muzej istorije Francuske nastao je za vreme vladavine kralja Luja-Filipa (godine života 1773-1850), koji je dobio nadimak Kralj Francuza. U njemu su sačuvane njegove odaje, koje smo posjetili dva dana ranije.
Zidovi ove galerije prikazuju sve najznačajnije bitke u istoriji Francuske, počevši od kralja Klovisa I iz dinastije Merovinga (rođen oko 466., umro 511.). Vjerovatno možete napisati cijelu knjigu o ovoj jednoj dvorani. Neka platna su objašnjena u audio vodiču.
(Palata Versaille) u blizini Pariza, veoma grandiozni Versailles - veličanstvena rezidencija francuskih kraljeva, velika kolektivna kreacija najboljih francuskih arhitekata i pejzažnih umjetnika. Stvorio ga je Luj XIV sa jasnim ciljem da zasjeni sve što je do tada izgrađeno u Evropi, i zaista zasjeni.
- Versaj - spomenik "Kralju Suncu", vizuelna vizualizacija ideje: monarh je centar svemira
Lovački dom Versailles, koji je postao ogromna palata, postao je uzor širom Evrope. To je i danas mjerilo. Veličina ideje i elegancija njene implementacije u praksi nikoga ne mogu ostaviti ravnodušnim!
- Kraljevska palata Caserta, izgrađena za italijansku granu Burbona
- Ruski gornji i donji vrtovi u Peterhofu, Boljšoj Catherine Palace Tsarskoe Selo
- La Granja de San Ildefonso u Španiji blizu Segovije
- Herrenchiemsee u Njemačkoj
- mnoge nadbiskupske, vojvodske i privatne rezidencije
u jednom ili drugom stepenu posudio ideje implementirane u stvaranju Versajske palate i parka!
Međutim, on sam se nije materijalizirao iz ničega. Vjeruje se da je ideja o izgradnji nove rezidencije došla od Luja XIV nakon posjete dvorcu Vaux-le-Vicomte. Sagradio ga je u blizini Pariza kraljevski blagajnik Nicolas Fouquet i bogat ukras koji je zasjenio sve što je u Francuskoj postojalo prije njega!
Versajska palata u brojevima
Ukupna dužina baštenske fasade je više od pola kilometra (670 metara). Palata ima preko 700 soba, 1.252 kamina i 67 stepenica. Versajska palata gleda na svijet kroz 2.153 prozora.
Ukupna površina objekta je preko 67.000 kvadratnih metara. A cijeli kompleks sa parkom prostire se na 8 km2. Nije li to samodovoljna zemlja?
Do danas apartmani u palati oduševljavaju luksuzom uređenja. Posebno se ističu: Galerija ogledala, sala duga 73 metra, široka 10,5 metara i visoka 12,5 metara, Kraljevi apartmani, čiji prozori gledaju na unutrašnje mermerno dvorište, Veliki i Mali kraljevski apartmani.
Iznos utrošen na izgradnju i uređenje Versajske palate samo u doba Luja XIV iznosio je 26 miliona livra!
Kraljevski apartmani
Kraljevska spavaća soba nalazila se u središnjem dijelu palate na drugom spratu i gledala je na Mermerno dvorište. Ispred spavaće sobe nalazila se poznata i često spominjana u istorijskoj literaturi soba "Oi de Boeuf" (l'Oeil de boeuf, "Bolovo oko"), nazvana po ovalnom krovnom prozoru.
- Kraljevski veliki apartman, Grand appartement du Roi (tamno plava)
- Privatni kvart kralja, Appartement du roi (srednje plava)
- Mali apartmani kralja, Petit appartement du roi (svijetlo plava)
- Kraljičin veliki apartman, Grand appartement de la reine (žuti)
- Mali stan Kraljice, Petit appartement de la reine (crveni)
U Versajskoj palati po prvi put je implementiran sistem sala u velikom obimu. Ako su u prethodnim rezidencijama francuskih kraljeva lične odaje bile uređene na intiman, intiman način, onda je ovdje prikazan život monarha.
Lični prostori: spavaća soba, radna soba, prijemne sobe - sve zajedno je trebalo da stvori nezaboravan utisak o neverovatnom bogatstvu Francuske.
- Luj XIV je zauzimao sobe sa pogledom na Mermerno dvorište u centralnom delu palate. Kraljevska spavaća soba nalazila se na osi simetrije, tu je "Kralj Sunce" umro 1. septembra 1715. godine u 72. godini)
Pod Lujem XV i XVI, spavaća soba se koristila za tradicionalnu ceremonijalnu polugu ("ustajanje") i kauč ("odlazak na spavanje"). Lijevo od spavaće sobe je "Ouil de Boeuf", a desno je nekada smještena kraljeva kancelarija, odakle je vladao Francuskom. Pod Lujem XV, prostorije su proširene i pretvorene u Dvoranu vijeća.
Istorija stvaranja
Mala lovačka kuća u drevnom selu Versailles, koje se nalazi samo 15 kilometara zapadno od Pariza, datira iz vremena vladavine Luja XIII, oca Luja XIV, koji je vladao tako dugo i tako briljantno, 1624. godine.
U 1632-1638, dvorac u Versaillesu, koji je projektirao arhitekta Philibert de Roy, pretvoren je u malu palaču u obliku slova U. Napominjemo da je tokom kasnijih brojnih rekonstrukcija zgrade ovaj dio postao središte kompozicije, oko koje su postepeno rasla krila.
Doba Luja XIV
Godine 1661., nakon smrti kardinala Mazarina, koji je vladao Francuskom kao prvi ministar gotovo sam, kralj Luj XIV redefinirao je ulogu Versaillesa. U glavi monarha, koji je konačno stekao pravu moć, rađa se ideja da se mala palata pretvori u grandioznu rezidenciju, a njena lokacija izvan Pariza, glavnog grada Francuske, nije nimalo slučajna.
- Čini se da se kralj suprotstavlja srcu nacije, samom sebi veliki grad, izjavljujući da će upravo on sada biti centar svemira za Francuze. Međutim, službena transformacija Versaillesa u centar gravitacije Francuske malo je odgođena: tek 1682. godine dvorište se konačno preselilo ovdje
Velika gradnja u Versaju počinje 1669. Tada je arhitekta Louis Leveaux značajno uvećao nekadašnju, prilično skromnu zgradu produživši bočna krila koja danas uokviruju takozvana Mermerna i Kraljevska dvorišta.
Naredni period u izgradnji Versajske palate počinje nakon Nijmegenskog mira, 1678. godine, a vodi ga još jedan izvanredni arhitekta, Jules Hardouin Mansart (Leveaux je umro 1670.).
Pod Mansarom je zgrada dobila najznačajniji prirast: pojavile su se sjeverno i južno krilo, nastala je poznata Velika, kasnije nazvana Zerkalnaja galerija u središnjem dijelu zgrade, završene su ministarske zgrade koje uokviruju treće dvorište kompleksa. , ministarski.
Istovremeno, eminentni pejzažni arhitekta André Le Nôtre stvara pravilan park, dok dekorater Charles Brune upravlja unutrašnjom dekoracijom.
Sljedeća faza gradnje, posljednja u vrijeme vladavine Luja XIV, počinje na prijelazu stoljeća, 1699. godine i završava se 1710. godine. Kao rezultat toga, niz unutrašnjih interijera je obnovljen i najljepša kraljevska kapela, koju je započeo Pojavljuje se Mansart koji je završio Robert de Cotte.
Nemoguće je ne spomenuti izgradnju posebne palate u parku za kraljevu miljenicu, markizu de Montespan: Grand Trianon (Le Grand Trianon, Trianon na francuskom znači paviljon).
- Nakon toga, tokom Prvog carstva, prvi francuski car Napoleon Bonaparte ga je pretvorio u jednu od svojih službenih rezidencija.
Nakon smrti starog kralja (1714. godine), dvor se preselio u Pariz, a delegacije stranih država naselile su se u Versaju. Godine 1717. ovdje je posjetio i ruski car Petar I, koji je kasnije utjelovio mnogo toga što je vidio u seosko prebivalište Peterhof u blizini Sankt Peterburga.
Luj XV i XVI
Francuski dvor se vratio u Versaj 1722. godine nakon smrti regenta Filipa Orleana. Promjene na velikoj palači u to vrijeme bile su uglavnom beznačajne i uglavnom su se odnosile na njenu unutrašnjost.
U ogromnom vrtu palate za miljenicu Luja XV, madame de Pompadour, gradi se Les Petit Trianon (1762-1768). U periodu 1763-1770, kompozicija Velike palate u Versaju logično je dovršena zgradom Opere koju je projektirao Jacques Anges Gabriel (sa bočnim stranama sjevernog pročelja).
Za vrijeme vladavine Luja XVI, Mali Trianon, koji je poklonio svojoj supruzi Mariji Antoaneti, pretvara se u izvrstan biser elegantnog i kratkotrajnog rokoko arhitektonskog stila.
Nakon revolucije
Tokom Francuske revolucije, palata Versailles izgubila je većinu svog unutrašnjeg uređenja, ali su zgrade ostale stajati. Nakon obnove monarhije, 1837. godine, kralj Louis-Philippe dekretom je nekadašnju rezidenciju pretvorio u nacionalni muzej.
Nakon toga, palača je dva puta (1871. i 1940.) doživjela njemačke trupe (1871. godine, u Galeriji ogledala u Versaju, Vilhelm I je proglašen carem Njemačke). Ovdje je 1919. godine potpisan Versajski ugovor, kojim je okončan Prvi svjetski rat.
Radno vrijeme i cijene ulaznica
Palata je otvorena za posjete bilo kojeg dana u sedmici, osim ponedjeljka... Od 9 do 18:30 od maja do septembra i od 9 do 17:30 od oktobra do aprila.
Ulaznica za Versajsku palatu, oba Trianona, park (2018) koštaće 20 €. 25 € je karta za 2 dana.
Posjetioci mlađi od 18 godina, bez obzira na državljanstvo, i državljani Evropske unije mlađi od 26 godina, ulaze besplatno.
Zima je odlično vrijeme za sportove na otvorenom i u zatvorenom prostoru. Otvaraju se mogućnosti za cross-country i alpsko skijanje, snowboarding, klizanje. Možete trčati ili jednostavno hodati stazama.
Pročitajte u potpunostiKategorija: Zdrav način života
Zima je vrijeme gripa. Godišnji porast gripa obično počinje u januaru i traje tri do četiri mjeseca. Može li se gripa spriječiti? Kako se možete zaštititi od gripe? Da li je vakcina protiv gripa zaista jedina alternativa ili postoje drugi načini? Evo našeg članka o tome šta tačno možete učiniti da ojačate svoj imunološki sistem i spriječite gripu prirodnim putem.
Kategorija: Zdrav način života
Postoji mnogo lekovitih biljaka za prehladu. U ovom članku ćete otkriti najvažnije biljke koje će vam pomoći da se brže borite protiv prehlade i ojačate. Naučit ćete koje biljke pomažu kod prehlade, djeluju protuupalno, ublažavaju bol u grlu i smiruju kašalj.
Kategorija: Zdrav način života
Dobro izbalansirana dijeta, po mogućnosti sa svježim lokalnim sastojcima, već sadrži hranjive tvari i vitamine koji su tijelu potrebni. Međutim, mnogi ljudi ne brinu o savršenoj ishrani svaki dan, pogotovo zimi, kada vas hladnoća tjera na nešto ukusno, slatko i hranljivo. Neko ne voli povrće i nema vremena da ga kuva. U tim slučajevima, dodaci prehrani su zaista važan i nezamjenjiv dodatak svakodnevnoj prehrani. Ali postoje i vitamini koje bi svi ljudi, bez izuzetka, trebali uzimati u obliku dodataka ishrani zimi, jednostavno zato što ishrana ne može zadovoljiti potrebe organizma za tim nutrijentima.
Kako biti srećan? Nekoliko koraka do sreće Rubrika: Psihologija odnosa
Ključevi sreće nisu tako daleko kao što se čini. Postoje stvari koje zamračuju našu stvarnost. Morate ih se riješiti. U ovom članku ćemo vas provesti kroz nekoliko koraka koje možete poduzeti da uljepšate svoj život i učinite da se osjećate sretnije.
Naučite da se pravilno izvinite Rubrika: Psihologija odnosa
Čovjek može brzo nešto reći, a da ne primijeti da je nekoga uvrijedio. Svađa može izbiti u tren oka. Jedna loša riječ slijedi slijedeću. U jednom trenutku situacija postaje toliko napeta da se čini da iz nje nema izlaza. Jedini spas je da neko od učesnika svađe stane i izvini se. Iskreno i prijateljski. Uostalom, hladno "Izvini" ne izaziva nikakve emocije. Pravo izvinjenje je najbolji iscjelitelj odnosa u svakoj situaciji.
Rubrika: Psihologija odnosa
Održavanje harmonične veze sa partnerom nije lako, ali je beskrajno važno za naše zdravlje. Možete jesti ispravno, redovno vježbati, imati odličan posao i imati puno novca. Ali ništa od ovoga neće pomoći ako imamo problema u vezi draga osoba... Stoga je toliko važno da naš odnos bude skladan, a kako to postići, pomoći će vam savjeti u ovom članku.
Loš zadah: šta je razlog? Kategorija: Zdrav način života
Neprijatan zadah je prilično neugodno pitanje ne samo za krivca ovog mirisa, već i za njegove bliske. Neprijatan miris u izuzetnim slučajevima, na primjer, u obliku hrane od bijelog luka, oprašta se svima. Međutim, hronični loš zadah može lako dovesti osobu u društvenu ofsajd poziciju. To ne bi trebalo biti slučaj, jer se uzrok lošeg zadaha u većini slučajeva može relativno lako otkriti i ispraviti.
Naslov:
Spavaća soba uvek treba da bude oaza mira i blagostanja. Očigledno, zbog toga mnogi ljudi žele svoju spavaću sobu ukrasiti kućnim biljkama. Ali da li je to preporučljivo? I ako je tako, koje su biljke prikladne za spavaću sobu?
Moderna naučna saznanja osuđuju drevnu teoriju da je cvijeće u spavaćoj sobi neprikladno. Nekada se smatralo da zelene i cvjetnice noću troše puno kisika i mogu uzrokovati zdravstvene probleme. U stvari, sobne biljke imaju minimalne potrebe za kiseonikom.
Pročitajte u potpunostiTajne noćne fotografije Kategorija: Fotografija
Koje postavke fotoaparata trebate koristiti za dugu ekspoziciju, noćnu fotografiju i fotografije pri slabom osvjetljenju? U našem članku prikupili smo nekoliko savjeta i trikova koji će vam pomoći da snimite visokokvalitetne noćne fotografije.
Versailles- ovo ime se u cijelom svijetu povezuje s idejom najznačajnije i najveličanstvenije palače, izgrađene voljom jednog monarha. Versajska palata, priznata kao remek-delo svetske baštine, prilično je mlada dvorsko-parkovna celina, stara samo tri i po veka. I već skoro tri stotine godina privlači pažnju istraživača, pisaca, naučnika i turista. Od 17. stoljeća objavljeni su brojni vodiči, opisi palate i parka, ali većina njih je na francuskom jeziku. Mnogo je manje radova o Versaju koje su izradili ruski istraživači. Još je manje materijala koji pokrivaju pitanja integriteta arhitektonske kompozicije Versaillesa, njegove uloge u historiji parkovne umjetnosti i istorijskog i umjetničkog značaja.
Stoga je Versaj još uvijek zanimljiv problem za istraživače širom svijeta.
Versaj kao simbol apsolutne monarhije u Francuskoj
Istorija izgradnje Versaja
Druga polovina 17. veka je period razvoja klasicizma u francuskoj arhitekturi. Ovo je doba apsolutizma, kada dvorjanin postaje sinonim za nacionalnost, jer je sama ličnost kralja oličenje države. Apsolutizam kao državni sistem djeluje kao nosilac racionalnog principa u kulturi i umjetnosti, pružajući najšire mogućnosti za umjetničku realizaciju visokih ideala racionalizma u oblicima neviđenog sjaja rezidencije Kralja Sunca. Tako nastaje Versaj - idealno oličenje apsolutizma u arhitekturi i visoki primjer težnje arhitektonskog genija nacije da stvori savršene oblike prirodnog svijeta u skladu sa zakonima ljudskog uma.
Palata i park Versailles jedan je od izuzetnih arhitektonskih cjelina u istoriji svjetske arhitekture. Raspored ogromnog parka, teritorije povezan sa Versajskom palatom, vrhunac je francuske parkovne umetnosti, a sama palata je prvorazredni arhitektonski spomenik. Na ovom ansamblu radila je plejada briljantnih majstora. Stvorili su kompleksan, cjelovit arhitektonski kompleks, koji uključuje monumentalnu palaču i niz parkovnih struktura „malih formi“, i, što je najvažnije, park koji je izuzetan po svojoj kompozicionoj cjelovitosti. Versajski ansambl je izrazito karakteristično i upečatljivo djelo francuskog klasicizma 17. stoljeća.
Istorija parka i palate usko je povezana sa razvojem apsolutizma. Izgradnja Versaillesa zamišljena je i izvedena u drugoj polovini 17. vijeka, kada je apsolutizam dostigao najviši stupanj svoje moći. Posljednje godine vladavine Luja XIV - godine krize apsolutizma i početka njegovog opadanja - također su period krize Versaillesa.
U građevinarstvu su izražene ideje progresivne za svoje vrijeme centralizirane monarhije, čime je okončana feudalna rascjepkanost država i ujedinjena Francuska. Društveno restrukturiranje je takođe bilo povezano sa njenim ekonomskim razvojem. Ovi ekonomski uspjesi Francuske, napredne zemlje 17. stoljeća, ogledali su se u samoj tehnici izgradnje Versaillesa. Tako, na primjer, Galerija ogledala palače nije bila samo izraz potrage za novim prostornim i svjetlosnim rješenjima, već je trebala pokazati dostignuća francuske staklarske industrije, njene prve pobjede nad Venecijom. Tri gornje avenije nisu samo završetak perspektive palate, već i spomenik putogradnji. Konačno, fontane i bazene Versajskog parka treba prepoznati kao značajno tehničko dostignuće tog doba, kao i kopanje čuvenog Languedon kanala.
Ideja jedinstva, poretka, sistema - to je ono čemu je francuski apsolutizam suprotstavio rascjepkanost feudalnih prinčeva. U oblicima umjetnosti na to su ukazivali: osjećaj za proporciju, tektonska jasnoća, reprezentativnost, prevazilaženje intimnosti svojstvene francuskoj arhitekturi 16. - ranog 17. stoljeća.
Umjetnost Versaillesa izraz je cjelovitog i dosljednog pogleda na svijet ere klasicizma.
Versaj kao arhitektonska i parkovska cjelina nije nastao odmah, nije ga stvorio jedan graditelj kao mnoge palače 17.-18. stoljeća koje su ga oponašale.
„Drevne hronike govore da je početkom 17. veka Versaj bio selo sa 500 ljudi, na mestu buduće palate stajao je mlin, a unaokolo su se rasprostirala polja i beskrajne močvare. Godine 1624., u ime Luja XIII, arhitekta Philibert Le Roy sagradio je mali lovački zamak pored sela zvanog Versailles. U blizini se nalazio srednjovjekovni oronuli dvorac - posjed kuće Gondi. Saint-Simon u svojim memoarima ovaj drevni dvorac Versailles naziva "kućom od karata". Ovaj dvorac je u narednim godinama obnovljen po kraljevoj naredbi od strane arhitekte Lemerciera. U isto vrijeme, Louis je stekao zemljište Gondi zajedno sa oronulom nadbiskupskom palatom i srušio ga kako bi proširio svoj park.
Mali dvorac se nalazio 17 kilometara od Pariza. Bila je to građevina u obliku slova U sa jarkom. Ispred dvorca su bile četiri zgrade od kamena i opeke sa metalnim rešetkama na balkonima. Dvorište starog dvorca, koje je kasnije dobilo ime Mramor, održalo se do danas. Prve vrtove Versajskog parka postavili su Jacques Boisseau i Jacques de Menoir.
Godine 1662. Versailles je počeo da se gradi prema Le Nôtre planu. André Le Nôtre (1613-1700) do tada je već postao poznat kao graditelj seoskih imanja sa redovnim parkovima (u Vaux-le-Vicomteu, Saultu, Saint-Cloudu, itd.). Zanimljivo je da je rezidencija u Vaux-le-Vicomteu, izvedena sa izuzetnim luksuzom, bila u vlasništvu uticajnog intendanta Fouqueta. Kralj je bio neprijateljski raspoložen prema njemu i zatvorio ga. Tako su kreatori parka i dvorca Vaux-le-Vicomte, Le Nôtre i Levo bili uključeni u izgradnju Versaillesa. Arhitektura imanja Fouquet usvojena je kao model za Versailles. Očuvavši Fouquetovu palatu, kralj je iz nje izvadio sve što se moglo ukloniti i odneti, sve do stabala narandži i mermernih statua parka.
Le Nôtre je započeo izgradnjom grada koji je trebao smjestiti dvorjane Luja XIV i brojno osoblje palače i vojne straže. Grad je projektovan za trideset hiljada stanovnika. Njegov raspored bio je podređen trostrukim autoputevima, koji su se od centralnog dijela palače odvajali u tri smjera: do Saua, Saint-Clouda, Pariza. Unatoč direktnoj analogiji s rimskim triluhijem, kompozicija Versaillesa značajno se razlikovala od svog talijanskog prototipa. U Rimu su se ulice razilazile od Piazze del Popolo, u Versaju su se brzo približavale palati. U Rimu je širina ulica bila manja od trideset metara, u Versaju - oko stotinu. U Rimu je ugao između tri autoputa bio 24 stepena, a u Versaju 30 stepeni.
Za rano naseljavanje grada Luj XIV je svima (naravno, plemićima) podelio parcele za gradnju po razumnoj ceni uz jedini uslov da se grade zgrade u istom stilu i ne veće od 18,5 metara, odnosno nivoa od ulaza u palatu.
Izgradnja rezidencije se oblikovala u nekoliko perioda. Godine 1661. obnova malog dvorca Luja XIII povjerena je arhitekti Leveauxu, jednom od najboljih arhitekata tog doba. Obnovljena je dekoracija palate, podignuta oranžerija. Godine 1668-1671. dvorac je dograđen novim prostorima tako da su sačuvani zidovi zgrada koje čine Mramornu avliju okrenute prema istoku; zidovi vanjskih fasada dvorca su u velikoj mjeri uništeni. Zbog toga je zapadna, parkovska fasada tri puta dograđivana, a Levo je staru zgradu dogradio samo na prvom spratu; njegova gornja dva sprata sada su izlazila na terasu koja je stvarala svojevrsne propile koje su povezivale park sa Mermernim dvorištem. Južna i sjeverna fasada također su produžene sa dva objekta izvrsnog oblika. U sjevernom, novom proširenju, postavljeno je Ambasadorsko stepenište, au južnom - Kraljičino stepenište. Leveaux je umro ne dovršivši dizajn prednjeg dijela palate, koji je izveo François d "Aubray, koji je postavio rešetku sa dva paviljona duž linije istočnih krajeva palate. Tako je "Kraljevski dvor" bio formirana.
Kao rezultat drugog graditeljskog ciklusa, Versailles je formirao integralnu palaču i parkovnu cjelinu, koja je divan primjer sinteze umjetnosti – arhitekture, skulpture i vrtlarske umjetnosti francuskog klasicizma 17. stoljeća. Međutim, nakon smrti kardinala Mazarina, Versaj, koji je stvorio Levo, počeo se činiti nedovoljno veličanstvenim da izrazi ideju apsolutne monarhije. Stoga je za obnovu Versaja pozvan Jules Hardouin Mansart, najveći arhitekta s kraja stoljeća, čije ime se vezuje za treći graditeljski period u istoriji nastanka ovog kompleksa. Mansart je još više proširio palatu, podigavši dva krila, svako po pet stotina metara, pod pravim uglom u odnosu na južnu i severnu fasadu palate. U sjevernom krilu postavio je crkvu (1699-1710), čije je predvorje dovršio Robert de Cott. Osim toga, Mansart je nadgradio još dva sprata iznad terase Levo, stvarajući Galeriju ogledala duž zapadne fasade, koja se zatvara sobama Rata i mira (1680-1886). Na osovini palate prema ulazu na drugom spratu, Mansart je postavio kraljevsku spavaću sobu sa pogledom na grad i konjičku statuu kralja, podignutu kasnije na mestu nestajanja putnog trozuba Versaja. U sjevernom dijelu palate bile su odaje kralja, u južnom - kraljičine. Mansar je sagradio i dvije zgrade ministara (1671-1681), koje su formirale treću, tzv. "Ministarski sud", i povezale ove zgrade bogatom pozlaćenom rešetkom.
Sve je to potpuno promijenilo izgled zgrade, iako je Mansart ostavio istu visinu zgrade. Nestali su kontrasti, sloboda mašte, ništa nije ostalo, osim produžene horizontalne linije trospratnice, koja je po strukturi fasada ista sa podrumom, prednjim i potkrovljem. Utisak veličine koju ova briljantna arhitektura stvara postiže se velikim razmjerom cjeline, jednostavnim i smirenim ritmom cijele kompozicije.
Mansar je znao spojiti različite elemente u jedinstvenu umjetničku cjelinu. Imao je neverovatan osećaj za ansambl, težio je strogosti u dekoraciji. Na primjer, u Galeriji ogledala primijenio je jedan arhitektonski motiv - ujednačenu izmjenu zidova s otvorima. Ova klasična baza stvara osjećaj jasne forme. Zahvaljujući Mansaru, proširenje Versajske palate dobilo je prirodan karakter. Aneksi su dobili jaku vezu sa centralnim zgradama. Ansambl, izuzetan po svojim arhitektonskim i umjetničkim kvalitetima, uspješno je završen i imao je veliki uticaj na razvoj svjetske arhitekture.
“Kreatori palate nisu bili samo Levo i Mansar. Pod njihovim rukovodstvom radila je značajna grupa arhitekata. Lemue, Dorbay, Pierre Guittard, Bruant, Pierre Cottard i Blondel su radili sa Leveauxom. Mansartov glavni pomoćnik bio je njegov učenik i rođak Robert de Kot, koji je nastavio da vodi gradnju nakon Mansartove smrti 1708. Osim toga, Charles Davilay i Lassurens su radili u Versaillesu. Enterijeri su rađeni prema crtežima Berena, Vigaranija, a takođe i Lebruna i Mignarda.
Zbog učešća brojnih majstora, arhitektura Versaillesa je trenutno heterogene prirode, pogotovo što je izgradnja Versaillesa (od nastanka lovačkog dvorca Luja XIII do izgradnje bojne galerije Luja Filipa) trajala oko dva veka (1624-1830).
Dinastija Burbona u Versaju.
Burboni - (mlađa grana Kapetana) stara francuska porodica, koja je zbog svoje veze sa kraljevska kuća Kapetan, dugo je zauzimao francuska i druga prijestolja. Ime mu dolazi od zamka u bivšoj provinciji Bourbonnais.
„Dinastija Burbona dala je svetu Luja XIV - „Kralja Sunca“, pod kojim je počela izgradnja Versajske palate. Primjer "Kralja Sunca" oponašala je cijela Evropa; običaji njegovog dvora, bonton, čak i on sam francuski uživao nečuvenu popularnost; njegova veličanstvena palata u Versaju postala je nedostižan uzor za bezbroj prinčeva." U rukama je držao konce svih političkih intriga zemlje. Versajski sud sa strogo uređenim bontonom postao je centar iz kojeg su proizašle sve odluke, zraci sjaja i luksuza strujali su širom zemlje. Na zabatu glavne zgrade palate uklesan je natpis: "Versajska palata je otvorena za javnu zabavu". Plemići i plemići hrlili su ovamo čak i iz udaljenih krajeva Francuske u potrazi za milošću Luja XIV. Plemići koji su hteli da zauzmu mesto u redovima vojske, da dobiju položaj na dvoru ili u javnoj službi, da obezbede penziju ili nagrade, gomilali su se u odajama Versaja, šetali su njegovim uličicama, učestvovali u veseljima i lovovima, i svim svojim ponašanjem dokazali svoju lojalnu odanost suverenu.
Svakodnevni život Versaillesa odvijao se prema strogim pravilima koje je uspostavio kralj i bonton palate. Jutarnje buđenje, odlazak u krevet, večera i kraljeve šetnje - svi gestovi i postupci monarha služili su kao izgovor
za dvorske ceremonije. Briljantno društvo okruživalo je kralja kada je slušao misu ili davao audijenciju stranim ambasadorima. Dvorjani su tako unijeli raznolikost i revitalizaciju u život palate.
Za zabavu dvora, monarsi su priredili veličanstvene svečanosti. Pod Lujem XIV u Versaju su organizovana tri grandiozna festivala, na kojima su nastupili najbolji umetnici tog doba - Molijer i Luli. Prvo izvođenje "Uživanja na čarobnom ostrvu" održano je u maju 1664. godine. Drugi festival, najveličanstveniji od tri, održan je 18. jula 1668. godine; ušao je u istoriju kao divertisment Velikog Versaja. Potonji se dogodio u julu 1674. godine, kada su predstavljene mnoge Lulijeve opere i Molijerova komedija Umišljeni bolesnici.
U Versaju su se održavale pozorišne predstave i opere, balovi - maskenbali su se održavali i u apartmanima i u Galeriji ogledala ili u parku. U eri Marije Antoanete, Trianon je postao teatar brojnih iluminacija.
Versajska palata nije bila samo kraljeva nastamba, već i simbol francuskog kraljevstva. Dvorski bonton, strogo pridržavanje hijerarhije, impozantnost, galantnost - sve je trebalo da naglasi veličanstveni sjaj palate.
Svaki od stanovnika Versajske palate ostavio je trag u njenoj arhitekturi i dekoraciji. Luj XV, praunuk Luja XIV, koji je nasledio presto 1715. godine, odlučio je da promeni arhitekturu palate tek pred kraj svoje vladavine 1770. godine. Naredio je opremanje zasebnih stanova kako bi zaštitio svoj život od sudskog bontona. Zauzvrat, Luj XV naslijedio je od svog pradjeda ljubav prema umjetnosti, o čemu svjedoči dekoracija njegovih unutrašnjih odaja; a sklonost tajnim političkim intrigama na njega je prešla od italijanskih predaka porodice Mediči i dinastije Savoja. Upravo je u Unutrašnjoj kancelariji, daleko od radoznalog dvorišta, onaj koga su zvali "Generalni favorit" donosio neke od najvažnijih vladinih odluka. Istovremeno, kralj nije zanemario ni bonton koji je uspostavio njegov prethodnik, ni život porodice, na koji su ga podsjećale kraljica, a posebno njegove voljene kćeri.
Luj XVI, nasljednik Luja XV, čija je vladavina tragično prekinuta revolucijom, naslijedio je zavidnu herojsku snagu od djeda svoje majke, poljskog kralja Augusta od Saksonije; s druge strane, njegovi preci - Burboni, prenijeli su mu ne samo pravu strast za lovom, već i duboko zanimanje za nauku. Njegova supruga Marija Antoaneta, kćerka vojvode od Lorene, koji je kasnije postao car Austrije, i praunuka Filipa Orleana, brata kralja Luja XIV, i slavne princeze Palatine, ostavila je dubok trag u muzičkom životu Versaja zahvaljujući na svoju ljubav prema muzici, naslijeđenu i od austrijskih Habsburgovaca i od Luja XIII. Za razliku od svojih predaka, Luj XVI nije imao ambicije kralja kreatora. Poznat po jednostavnosti svog ukusa, živio je u palati iz nužde. Za vreme njegove vladavine obnovljena je unutrašnjost palate, a pre svega Kraljičine male kancelarije, koje su se nalazile paralelno sa njegovim velikim odajama.
Tokom revolucije sav namještaj i ukrasi palate su opljačkani. Napoleon, a zatim Luj XVIII izveli su restauratorske radove u Versaillesu. Nakon Julske revolucije 1830. godine, palata je trebala biti srušena. Ovo pitanje je stavljeno na glasanje u Zastupničkom domu. Versailles je sačuvao prednost za jedan glas.
Posljednji iz dinastije, kralj Louis Philippe, vladao je Francuskom od 1830. do 1848.
godine. Godine 1830., nakon Julske revolucije, koja ga je uzdigla na tron, Predstavnički dom je usvojio zakon kojim su Versaj i Trijanon došli u posjed novog kralja. Ne gubeći vrijeme, Louis-Philippe je naredio stvaranje Muzeja u Versaillesu u čast slavnih pobjeda Francuske, koji je otvoren 1. juna 1837. Ova namjena dvorca održala se do danas.
Želio bih napomenuti politički značaj Versaillesa. Bio je centar države i tokom proteklih vekova bio je svedok mnogih istorijskih događaja. Prva faza Velike francuske revolucije povezana je s njom. Ovdje je 17. juna 1789. skupština poslanika trećeg staleža proglasila sebe Narodnom skupštinom, a 9. jula - Ustavotvornom skupštinom. Versaj je 26. avgusta usvojio Deklaraciju o pravima čovjeka i građanina. Ovdje je 3. septembra 1783. potpisan mirovni sporazum kojim je potvrđena nezavisnost Sjedinjenih Država. Za vrijeme Pariske komune 1871. godine, Versaj, gdje su se nalazile Narodna skupština i Thierova vlada, postao je centar kontrarevolucije: odavde je počela ofanziva vladinih trupa - "Versaj", koja se završila njihovom pobjedom. 28. juna 1919. ovdje je potpisan Versajski ugovor, kojim je okončan Prvi svjetski rat.
Prezime Bourbon, koje je stoljećima služilo kao simbol moći i slave, danas je sinonim za francuski kraljevski stil i eleganciju.
Versaj: velika sinteza palate i parka
Uprkos jasnom planu koji je u osnovi, pojedinačni delovi ansambla Versaillesa daleko su od potpunog jedinstva. Posebno je stilski raznolika arhitektura fasada palače okrenutih prema gradu.
U stvaranju Versajske palate, njeni glavni autori, Levo i Mansart, zasnivali su se na italijanskoj arhitekturi. Veliki red je glavni motiv versajske arhitekture. Prisutan je na zapadnoj fasadi palate, kao iu kasnijim zgradama - Velikom i Malom Trijanonu. Priroda narudžbi korištenih u Versaillesu tipična je za zgrade Palladija i Vignole - razlikuju se samo ukrasni detalji i kapiteli. Tako je, na primjer, Lebrun stvorio takozvani "francuski red", stavljajući u glavne gradove amblem Luja XIV - ljiljan i sunce.
Po pravilu, fasada Versaillesa ne odgovara unutrašnjem rasporedu palate. Vanjska arhitektura maskira namjenu različitih dijelova zgrade namijenjenih javnim službama.
Stoga arhitektura dobija naglašen reprezentativni karakter, koji odgovara duhu apsolutizma.
Unutrašnjost palače također je nastala u nekoliko građevinskih perioda. U njima posebno dolaze do izražaja principi “velikog stila” francuske umjetnosti vremena Luja XIV, odnosno spoj trijezne logike kompozicije s dekorativnim obogaćivanjem oblika.
U središnjem dijelu palate bila je smještena kraljevska porodica, a u ogromnim krilima stražari i dvorjani. Svečane sobe kraljevskog para zauzimale su drugi sprat. Svaka soba bila je posvećena raznim drevnim božanstvima, čija su imena alegorijski povezana sa članovima kraljevske porodice. Na plafonima i iznad kamina prikazani su prizori iz života bogova, a po zidovima su okačene štafelajne slike, koje su kasnije činile prvi fond Louvrea.
Unutrašnjost crkve, koju je 1710. godine dovršio Robert de Cott, jedna je od karika u općem umjetnički jedinstvenom lancu ceremonijalnih interijera palače; puna je svjetovnog sjaja i prefinjenog sjaja. Unutrašnjost centralnog dijela palate je znatno bogatija
u smislu raznovrsnosti umjetničkih sredstava uključenih od fasada. Ovaj princip odnosa vanjskog i unutrašnjeg izgleda zgrade, koji je formiran u Versaillesu, kasnije je široko prihvaćen u hotelima u rokoko stilu.
Gotovo sve interijere središnjeg dijela palače izradio je sam Lebrun, uz stalne konsultacije braće Perrault. Lebrun je privukao velike slikare, vajare, kazandžije, rezbare i organizovao specijalnu školu. Pod Lebrunovim vodstvom radila je fabrika tapiserija i dvjesto pedeset radnika.
U periodu rada sa Levom, Lebrunovo stvaralaštvo ima barokne tendencije, jasno izražene u Ambasadorskom stepeništu, koje vodi do velikih kraljevih stanova. Majstor koristi tehnike iluzorne perspektive, primijenjene vrlo vješto i zanimljivo.
Odaje kraljevskih stanova bile su locirane tako da je između početne tačke kretanja (Ambasadorsko stepenište) i njegove krajnje tačke (Kraljevske spavaće sobe) bio najveći broj međukarika.
Ovakav slijed prostorija ogleda se u šarenim i prostornim rješenjima pojedinačnih interijera. Njihova arhitektura u palati Versailles nastoji stvoriti holistički prostorni dojam u svakoj prostoriji, sa suptilnim naglaskom na stražnjem zidu. Svaka sala je imala, takoreći, svoju prednju stranu, svoju fasadu.
“Enfiladni princip planiranja trijumfuje i u čuvenoj Galeriji ogledala. Ovo, zapravo, nije trona, već prava avenija duga 173 metra. Ovdje je bilo važno ukrasiti svod i zidove kako ne bi preopteretili prostore i ne ometali protok ljudi. Lebrun je na trezor stavio slike Louisovih pobjeda. Slikarstvo je izgubilo svoje samostalno značenje, ali je prostor dobio gracioznost i lakoću. Umesto tapiserija, slika statua koje privlače pažnju i zaustavljaju posmatrača, galerija je prekrivena svetlim, širokim ogledalima.
U anfiladni raspored prostorija uključena je i kapela. Istina, izvana izgleda kao strano tijelo, ali iznutra je povezano sa enfiladom svečanih dvorana kroz poseban vestibul, koji je direktno uz horove.
Čak je i kraljevska spavaća soba uključena u sistem apartmana. Samo niska ograda dijeli kraljev krevet od potoka dvorjana koji teče pored. Stambeni prostori se žrtvuju za svečane sale. U tom smislu, Versailles je zaokružena vrsta ceremonijalnog uređenja prostorija, karakteristična za apsolutizam 18. vijeka.“ Enterijer Versaillesa prekida s tradicijom 16. stoljeća. Plafoni su uvijek glatki ili zasvođeni, prekriveni slikama s alegorijskim temama. Na njima se pojavljuju ploče od mramora, gipsa ili bronze. Stepenice, koje su obično krivudave do 17. stoljeća, u ovo doba dobijaju ravne stepenice, sa širokim platformama, balustradama i željeznim rešetkama. U osnovi se koristi pozlata na bijeloj pozadini; polihromija igra vrlo ograničenu ulogu.
Zgrade koje se nalaze pored palate sjedinjene su s njom u svojim arhitektonskim slikama. Levov staklenik je četiri puta uvećavan 1681-1688., a obnovio ga je Mansar po uzoru na rimske terme. Sa južnim parterom je povezan sa dva kolosalna stepeništa između kojih se nalazi. Čini se da je ideja grandioznog našla svoj oblik u slici ovih stepenica. Kada se posmatra iz švajcarskog partera, koji se nalazi u podnožju staklenika, smisao celog koncepta je posebno jasan. Razmjeri stepenica, čije ogromne ravni kao da idu u nebo, neuporedive su s osobom: stvorene su za "ideju" koja ovdje vlada.
U istom planu, Veliku i Malu ergelu sagradio je Mansar 1679-1686 (nasuprot palate, sa strane grada). Zauzeli su svoje mjesto između greda putnog trozuba.
Započet ćemo naše putovanje sa Muzej kočija. Smješten u velikim štalama, to je kolekcija kočija, koju je uglavnom sastavio Louis-Philippe za Versailles istorijski muzej... U to vrijeme Louis-Philippe je otkupio vagone istorijske vrijednosti i jedno vrijeme služio monarsima. Tako su u Versaj isporučeni svadbeni Berlinci Napoleona I - sedam svečanih vagona koji ilustruju sjaj carskog dvora tokom njegovog vrhunca 2. aprila 1810. godine, kao i kočija Karla X, u kojoj je putovao na dan krunisanja. a koju je projektirao arhitekt Persier za Luja XVIII , ali u kontekstu političkih razlika ere restauracije, Luj XVIII se nije usudio koristiti. Osim toga, Louis-Philippe je nabavio sanke i nosila. Godine 1833. zbirci je dodan novi eksponat - pogrebna kočija Luja XVIII, koja se ranije čuvala u Maloj štali. Ova kočija, korišćena 1809. za sahranu maršala Lannesa, vojvode od Montebela, a zatim pretvorena za vojvodu od Berija (sina budućeg Luja XVIII), koji je ubijen 1820. godine, preuređena je za pogrebnu povorku Luja XVIII. održanoj 23. septembra 1824. godine. Unatoč svim promjenama koje je ova posada pretrpjela u različito vrijeme, obnovljena je u obliku kakav je imala tog dana.
Dvorišta... Tri široka autoputa jure ka dvorcu: sa sjevera - Avenue Saint-Cloud, s juga - Avenue de Saux, a između njih - Parisian Avenue. Sa sjevera obilaze Veliku, a sa juga - Malu konjušnicu, koju je postepeno gradio Arduin - Mansart, počevši od 1679. godine.
Iza njih se protezao Armory Square, prelazeći preko kojeg, posjetitelji ulaze u Glavni počasni sud. Sa obe strane ove avlije nalaze se ministarska krila, građena 1671-1679. godine, na ulazu je ažurna ograda, krunisana kraljevskim grbom. Na bokovima je ograda uokvirena četvorkom skulpturalne grupe, simbolizirajući rat ("Kraljeve pobjede nad Carstvom i Španijom") i mir ("Mir i obilje"). Posljednja dva nalazila su se s obje strane rešetke, koja je prije revolucije razdvajala počasni i kraljevski dvor. Tokom Revolucije, unutrašnja ograda je srušena, a na njeno mjesto 1837. godine Louis Philippe je naredio postavljanje konjičke statue Luja XIV. Unutrašnja rešetka je počinjala direktno od dva paviljona koja su stajala na mjestu Sjevernog krila (arhitekt Gabrielle, pokojni Luj XV) i Južnog paviljona (arhitekt Dufour, doba Luja XVIII). Samo nekolicina ljudi koji su odlikovani počastima u Luvru imali su pravo da uđu u Kraljevski dvor kočijom. U dnu, na nadmorskoj visini od pet stepenica, nalazi se Mermerno dvorište - (ime mu dolazi od mermernih ploča) - koje daje ideju o veličini dvorišta tokom postojanja dvorca Luja XVIII.
Kraljevska kapela- peti po redu u dvorcu, međutim, za razliku od ostalih koji su bili opremljeni u postojećim zgradama, prostorije za Kraljevsku kapelu su izgrađene namenski. Na uglu koji je formirala središnja zgrada palače i njeno sjeverno krilo, od 1699. do 1708. godine, odnosno do svoje smrti, arhitekt Jules Hardouin-Mansart podiže ovu kapelu; njegova izgradnja je završena 1710. godine pod vodstvom arhitektovog zeta, Roberta de Cotta. Shema strukture u cjelini odgovara tradicionalnim kanonima palatinskih trokatnih kapela, ali je izrađena u klasičnoj interpretaciji. Dekor naglašava kontinuitet
Starog i Novog zavjeta, kao na reljefima Coustouxa, Fremena, Lemoinea, Van Clevesa, Magniera, Poirier-a i Vasier-a, te u slikarstvu svodova prožetih duhom Svetog Trojstva: bilo da je to plafon apside sa "Vaskrsnućem Hristovim" od de Lafosa, ili svodom centralne lađe sa "Svemogućim u slavi, koji nagovještava dolazak Spasitelja" umjetnika Antoinea Coypela, ili plafonom iznad kraljevske galerije sa kompozicijom " Javljanje Svetoga Duha Bogorodici i apostolima" od Jouvenet-a, kao i dekoracija velikih orgulja inspirisana temom kralja Davida.
Kralj Francuske je slušao misu iz Kraljevske galerije nasuprot oltara. Galerija se nalazila na istom spratu sa njegovim stanovima, pa se kralj samo u izuzetnim slučajevima spuštao na donji sprat kapele. Da bi ušao u galeriju, kralj je prošao kroz dvoranu sa zasvođenim stropom i kamenim zidovima, ritmično ukrašenim pilastrima i korintskim stupovima. Ovo predvorje izgrađeno je u isto vrijeme kada i kapela; u svom dekoru je kombinovan sa stilom kapele, povezujući je sa Velikim kraljevskim stanovima. U dvije niše dvorane nalazi se kip Glory koji drži medaljon sa portretom Luja XV od Vassea i "Veličanstvenost monarha" vajara Boussoa.
Kraljevska kapela posvećena Svetom Luju služila je kao mesto za ceremonije u čast Duha Svetoga, ovde je izvedena himna „Te Deum“ povodom pobeda francuske vojske i rođenja dece Francuske i venčanja. Prinčeva od krvi slavili su se.
Kroz Kraljevsku galeriju možete doći do drugog sprata dvorca, do Herkulovog salona. U ovoj prostranoj sali, koja se nalazi na spoju sjevernog krila i centralne zgrade dvorca, priređeni su veličanstveni prijemi. Salon je postavljen na vrhu četvrte kapele u kojoj su bogosluženja trajala od 1682. do 1710. godine. Godine 1712. Robert de Cott počeo je stvarati interijer salona. Ali u vezi sa smrću Luja XIV 1715. godine, rad je prekinut i nastavljen tek 1725. godine.
Dekoracija zidova ritmički kombinuje polihromni mermer i dvadeset pilastara, čija je osnova i korintski kapiteli izrađeni od pozlaćene bronze. Vijenac, ukrašen konzolama i trofejima, oslanja se na pilastre.
Mramorni kamin koji je izradila Antena okrunjen je slikom Paola Veronesea "Susret Eleazara s Rebekom". Druga njegova slika - "Večera kod Simona fariseja" - nalazi se preko puta; Luj XIV ga je dobio na poklon 1664. godine od Mletačke Republike. Plafonska slika, izrađena prema skicama Françoisa Lemoinea 1733-1736, donijela je umjetniku titulu Prvog kraljevskog slikara. Devet zamršenih kompozicija koje ujedinjuju 142 figure čine Lemoineovu kreaciju. „U prvoj kompoziciji Juno i Jupiter nude mladoj Hebi da se uda za Herkula. U drugom, vidimo Bakhusa kojeg podržava bog Pan. Gore su prikazani Amfitrit i Merkur, ispod - Venera okružena Gracijama, kao i Kupid, Pandora i Dijana. Treća kompozicija objedinjuje Mars, Vulkan i Kupidone. Zavist, ljutnja, mržnja, svađa i drugi poroci oboreni kočijom čine četvrtu kompoziciju. Peti predstavlja Kibelu u njenoj kočiji, Minervu i Cereru, Neptun i Pluton. U šestom se vide Eol, Zefir i Flora, Rosa koja zaliva oblake, a ispod - Snovi obasipaju usnulog Morfeja makom. Sedma kompozicija uključuje Iris i Auroru, a oko njih su figure koje predstavljaju zvijezde. Apolon i muze pojavljuju se u osmoj kompoziciji. Deveta grupa uključuje sazviježđe Castor i Pollux. Silena, okružena djecom i faunima, simbolizira Bahički festival u čast Herkula."
Herkulova dvorana glatko se pretvara u Velike kraljevske apartmane, koji se sastoje od nekoliko salona: Salon obilja, Salon Venere, Salon Dijane, Salon Marsa, Salon Merkura i Salon Apolona. Smješteni na drugom katu dvorca i gledaju na sjeverni parter, Veliki kraljevski stanovi građeni su od 1671. do 1681. godine. Njihova svrha određena je tek 1682. godine, kada je kralj naredio da se Versaj pretvori u zvaničnu državnu rezidenciju. U tim odajama „kralj je primao, ali nije živeo“, ovde se moglo doći preko Ambasadorskog stepeništa, od kojih su dva sprata vodila, redom, do salona Venere i Dijane. Levo genijalnu kreaciju - Ambasadorsko stepenište - sagradio je François d'Orbet; 1752. srušen je po nalogu Luja XV.
Do 1678. godine, kada je počela izgradnja Zrcalne galerije, Veliki kraljevski stanovi su sadržavali sedam soba. Primjećujući sjaj slikovitog uređenja stanova, Felibien je 1674. godine napisao: „Kao što je sunce izabrano za amblem kralja, sedam planeta činile su scene slika koje krase sve sobe ovih stanova.“
I općenito, kroz palače Francuske ne možemo a da ne zavirimo u najvjerovatnije poznati kompleks palača i parkova u Francuskoj. Neka to bude svima poznato, čuli ste dosta o tome, ali hajde da virtuelno pogledamo i tamo na par minuta.
Versailles- ovo ime se u cijelom svijetu povezuje s idejom najznačajnije i najveličanstvenije palače, izgrađene voljom jednog monarha. Ansambl palate i parka Versailles, prepoznat kao remek-djelo svjetske baštine, prilično je mlad - star je samo tri i po stoljeća. Palata i park Versailles jedan je od izuzetnih arhitektonskih cjelina u istoriji svjetske arhitekture. Raspored ogromnog parka, teritorije povezan sa Versajskom palatom, vrhunac je francuske parkovne umetnosti, a sama palata je prvorazredni arhitektonski spomenik. Na ovom ansamblu radila je plejada briljantnih majstora. Stvorili su kompleksan, cjelovit arhitektonski kompleks, koji uključuje monumentalnu palaču i niz parkovnih struktura „malih formi“, i, što je najvažnije, park koji je izuzetan po svojoj kompozicionoj cjelovitosti.
Versajski ansambl je izrazito karakteristično i upečatljivo djelo francuskog klasicizma 17. stoljeća. Dvorsko-parkovska cjelina Versaillesa najveći je arhitektonski spomenik 17. vijeka, koji je imao snažan uticaj na urbanističko planiranje 18. vijeka. Versaj je generalno postao neka vrsta „idealnog grada“, o čemu su sanjali i pisali renesansni autori i koji je voljom Luja XIV, „kralja sunca“, i umetnosti njegovih arhitekata i baštovana, ostvaren u stvarnosti, i to u neposrednoj blizini Pariza. Ali hajde da pričamo o svemu detaljnije...
Spominjanje Versaja prvi put se pojavljuje u povelji 1038. koju je izdala opatija Svetog Petra. Govorilo je o izvjesnom lordu Hughu od Versaillesa - vlasniku malog zamka i susjednih teritorija. Pojava prvog naselje- malo selo oko dvorca - obično datovano u sredinu 11. vijeka. Još jedno selo je ubrzo izraslo oko crkve sv. Julijana.
13. vek (posebno godine vladavine Svetog Luja) za Versaj, kao i za čitavu severnu Francusku, postao je vek prosperiteta. Međutim, 14. vijek koji je uslijedio donio je sa sobom strašnu kugu i Stogodišnji rat između Engleske i Francuske. Sve ove nesreće dovele su Versaj u veoma žalosno stanje: do kraja 14. veka njegovo stanovništvo je brojalo nešto više od 100 ljudi. Počeo je da se oporavlja tek u sledećem 15. veku.
Versaj kao arhitektonska i parkovska cjelina nije nastao odmah, nije ga stvorio jedan arhitekta kao mnoge palače 17.-18. stoljeća koje su ga oponašale. Krajem 16. veka, Versaj je bio malo selo u šumi, gde je ponekad lovio Henry IV... Drevne hronike govore da je početkom 17. veka Versaj bio selo sa oko 500 stanovnika, na mestu buduće palate stajao je mlin, a polja i beskrajne močvare bile su svuda unaokolo. Godine 1624. sagrađena je u ime Louis XIII, arhitekte Philiberta Le Roya, mala lovačka kuća pored sela zvanog Versailles.
U blizini se nalazio srednjovjekovni oronuli dvorac - posjed kuće Gondi. Saint-Simon u svojim memoarima ovaj drevni dvorac Versailles naziva "kućom od karata". Ali ubrzo je ovaj dvorac obnovio arhitekt Lemercier po nalogu kralja. U isto vrijeme, Luj XIII je stekao zemljište Gondi, zajedno sa oronulom nadbiskupskom palatom, i srušio ga kako bi proširio svoj park. Mali dvorac se nalazio 17 kilometara od Pariza. Bila je to građevina u obliku slova U sa jarkom. Ispred dvorca su bile četiri zgrade od kamena i opeke sa metalnim rešetkama na balkonima. Dvorište starog dvorca, koje je kasnije dobilo ime Mramor, održalo se do danas. Prve vrtove Versajskog parka postavili su Jacques Boisseau i Jacques de Menoir.
Sredinom 16. vijeka, jedini lord Versaillesa bio je Martial de Loménie, ministar finansija pod kraljem Karlom IX. Čarls mu je dao pravo da održi četiri godišnja sajma u Versaju i otvaranje nedeljne pijace (četvrtkom). Stanovništvo Versaillesa, koji je još uvijek bilo malo selo, u to je vrijeme bilo oko 500 ljudi. Međutim, francuski vjerski ratovi između katolika i protestanata doveli su do rane promjene u dinastiji seigneurial. Martial je uhapšen zbog svojih simpatija prema hugenotima (francuskim protestantima) i bačen u zatvor. Ovdje ga je posjetio vojvoda de Retz, Albert de Gondi, koji je dugo kovao planove da zauzme teritorije Versaillesa. Prijetnjama je prisilio de Loméniea da potpiše dokument prema kojem mu je ovaj ustupio Versaj po zanemarljivoj cijeni.
Početkom 17. vijeka kralj Luj XIII počeo je često posjećivati Versailles, koji je uživao u lovu u lokalnim šumama. Godine 1623. naredio je da se sagradi mali dvorac gdje bi lovci mogli stati radi zaustavljanja. Ova zgrada je postala prva kraljevska palata u Versaju. Luj XIII je 8. aprila 1632. godine u cijelosti kupio seigneura od posljednjeg vlasnika Versaillesa Jean-François de Gondija za 66.000 livra. Iste godine kralj je imenovao svog sobara Arnaulta da upravlja Versaillesom. Godine 1634., arhitekta Philibert le Roy dobio je zadatak da obnovi stari Versajski dvorac u kraljevska palača... Međutim, uprkos promjenama koje su se dogodile, do kraja vladavine Luja XIII, Versailles nije promijenio svoj izgled... On je, kao i prije, bio malo selo.
Sve se promijenilo stupanjem na tron kralja - Sunca, Luja XIV. Za vrijeme vladavine ovog monarha (1643-1715) Versaj je postao grad i omiljena kraljevska rezidencija.
Godine 1662. Versailles je počeo da se gradi prema Le Nôtre planu. André Le Nôtre(1613-1700) do tada je već postao poznat kao graditelj seoskih imanja sa redovnim parkovima (u Vaux-le-Vicomteu, Saultu, Saint-Cloudu, itd.). Zanimljivo je da je 1655-1661 N. Fouquet, najveći finansijer apsolutističke Francuske, prema projektu arh. Louis le Vaux obnovio svoj seoski zamak. Glavna stvar u cjelini palače i parka Vaux-le-Vicomte nije bila čak ni sama palača (u to vrijeme prilično skromna), već opći princip stvaranja seoske rezidencije. Sve je to pretvoreno u gigantski park, koji je vješto uredio arhitekta-vrtlar André Le Nôtre. Palata Vaux-le-Vicomte demonstrirala je novi stil života francuske aristokrate - u prirodi, izvan zidina skučenog, prepunog grada. Mnogo mi se dopao palata i park Louis XIV da se nije mogao pomiriti s idejom da oni nisu njegovo vlasništvo. Francuski kralj je odmah zatvorio Fouqueta i naručio arhitekte Louisa le Vauxa i Andrea Le Nôtrouxa da izgrade njegovu palatu u Versaillesu. Arhitektura imanja Fouquet usvojena je kao model za Versailles. Pošto je sačuvao palatu Fuke, kralj je iz nje izneo sve što se moglo ukloniti i odneti, sve do stabala narandži i mermernih statua parka.
Le Nôtre je započeo izgradnjom grada koji je trebao smjestiti dvorjane Luja XIV i brojno osoblje palače i vojne straže. Grad je projektovan za trideset hiljada stanovnika. Njegov raspored bio je podređen trostrukim autoputevima, koji su se od centralnog dijela palače odvajali u tri smjera: do Saua, Saint-Clouda, Pariza. Uprkos direktnoj analogiji s rimskim trozrakom, kompozicija Versaillesa značajno se razlikovala od svog talijanskog prototipa. U Rimu su se ulice razilazile od Piazze del Popolo, u Versaju su se brzo približavale palati. U Rimu je širina ulica bila manja od trideset metara, u Versaju - oko stotinu. U Rimu je ugao između tri autoputa bio 24 stepena, a u Versaju 30 stepeni. Za rano naseljavanje grada Louis XIV podijeljene parcele za gradnju svima (naravno, plemićima) po razumnoj cijeni sa jedinim uslovom da se grade objekti u istom stilu i ne viši od 18,5 metara, odnosno nivoa ulaza u palatu.
Godine 1673. odlučeno je da se sruše stare zgrade Versaja, uključujući i crkvu. Nova katedrala sv. Julijana podignuta je na njenom mjestu 1681-1682. Dana 6. maja 1682. Luj XIV se, zajedno sa cijelim svojim dvorom, preselio iz Pariza u Versailles. Ovo je označilo prekretnicu u istoriji grada. Do prve četvrtine 18. vijeka (tj. do kraja Louisove vladavine) Versaj je postao luksuzna kraljevska rezidencija, a njegova populacija je iznosila 30.000 stanovnika.
Kao rezultat drugog graditeljskog ciklusa, Versaj je formiran u integralnu dvorsko-parkovsku cjelinu, koja je divan primjer sinteze umjetnosti - arhitekture, skulpture i vrtlarske umjetnosti francuskog klasicizma 17. stoljeća. Međutim, nakon smrti kardinala Mazarin, Versailles, koji je stvorio Levo, počeo se činiti nedovoljno veličanstvenim da izrazi ideju apsolutne monarhije. Stoga je za restrukturiranje Versailles pozvan Jules Hardouin Mansart, najveći arhitekta s kraja veka, čije ime se vezuje za treći graditeljski period u istoriji nastanka ovog kompleksa, pranećak čuvenog Fransoa Mansarta. Mansart je još više proširio palatu, podigavši dva krila, svako po pet stotina metara, pod pravim uglom u odnosu na južnu i severnu fasadu palate. U sjevernom krilu postavio je crkvu (1699-1710), čije je predvorje dovršio Robert de Cott. Osim toga, Mansart je nadgradio još dva sprata iznad terase Levo, stvarajući Galeriju ogledala duž zapadne fasade, koja se zatvara sobama Rata i mira (1680-1886).
Adam Frans van der Meulen - Izgradnja Château de Versailles
Na osovini palate prema ulazu na drugom spratu, Mansart je postavio kraljevsku spavaću sobu sa pogledom na grad i konjičku statuu kralja, podignutu kasnije na mestu nestajanja putnog trozuba Versaja. U sjevernom dijelu palate bile su odaje kralja, u južnom - kraljičine. Mansar je sagradio i dvije zgrade ministara (1671-1681), koje su formirale treću, tzv. "Ministarski sud", i povezale ove zgrade bogatom pozlaćenom rešetkom. Sve je to potpuno promijenilo izgled zgrade, iako je Mansart ostavio istu visinu zgrade. Nestali su kontrasti, sloboda mašte, ništa nije ostalo, osim produžene horizontalne linije trospratnice, koja je po strukturi fasada ista sa podrumom, prednjim i potkrovljem. Utisak veličine koju ova briljantna arhitektura stvara postiže se velikim razmjerom cjeline, jednostavnim i smirenim ritmom cijele kompozicije.
Može se kliknuti
Mansar je znao spojiti različite elemente u jedinstvenu umjetničku cjelinu. Imao je neverovatan osećaj za ansambl, težio je strogosti u dekoraciji. Na primjer, u Galeriji ogledala primijenio je jedan arhitektonski motiv - ujednačenu izmjenu zidova s otvorima. Ova klasična baza stvara osjećaj jasne forme. Zahvaljujući Mansaru, proširenje Versajske palate dobilo je prirodan karakter. Aneksi su dobili jaku vezu sa centralnim zgradama. Ansambl, izuzetan po svojim arhitektonskim i umjetničkim kvalitetima, uspješno je završen i imao je veliki uticaj na razvoj svjetske arhitekture.
Svaki od stanovnika Versajske palate ostavio je trag u njenoj arhitekturi i dekoraciji. Louis XV, praunuk Luja XIV, koji je naslijedio tron 1715. godine, tek pred kraj svoje vladavine 1770. godine odlučio je da izvrši promjene u arhitekturi palate. Naredio je opremanje zasebnih stanova kako bi zaštitio svoj život od sudskog bontona. Zauzvrat, Luj XV naslijedio je od svog pradjeda ljubav prema umjetnosti, o čemu svjedoči dekoracija njegovih unutrašnjih odaja; a sklonost tajnim političkim intrigama na njega je prešla od italijanskih predaka porodice Mediči i dinastije Savoja. Upravo je u Unutrašnjoj kancelariji, daleko od radoznalog dvorišta, onaj koga su zvali "Generalni favorit" donosio neke od najvažnijih vladinih odluka. Istovremeno, kralj nije zanemario ni bonton koji je uspostavio njegov prethodnik, ni život porodice, na koji su ga podsjećale kraljica, a posebno njegove voljene kćeri.
Nakon smrti kralja Sunca, Filip Orleanski, koji je postao regent za vrijeme maloljetnog Luja XV, odlučio je da vrati francuski dvor u Pariz. Ovo je bio značajan udarac za Versailles, koji je odmah izgubio oko polovine svojih stanovnika. Međutim, sve se vratilo na prijašnje stanje kada se 1722. godine sazreli Luj XV ponovo preselio u Versaj. Pod njegovim nasljednikom, Lujem XVI, grad je morao proći kroz mnoge dramatične trenutke. Hirom sudbine, ovaj luksuzan kraljevska rezidencija trebalo je da bude kolevka Velike Francuske revolucije. Tu su se 1789. okupile Generalne države, a ovdje su 20. juna 1789. poslanici trećeg staleža položili svečanu zakletvu da se neće razilaziti dok se ne prihvate njihovi zahtjevi za političkim reformama u Francuskoj. Početkom oktobra 1789. iz Pariza je ovamo stigla gomila usijanih revolucionara, koji su, zauzevši palatu, naterali kraljevsku porodicu da se vrati u prestonicu. Nakon toga, Versaj je ponovo počeo brzo da gubi stanovništvo: njegov broj je pao sa 50.000 ljudi (1789.) na 28.000 ljudi (1824.). Tokom revolucionarnih događaja iz Versajske palate je iznesen skoro sav nameštaj i dragocenosti, ali sama zgrada nije uništena. Za vrijeme vladavine Direktorata obavljeni su restauratorski radovi u palati, nakon čega je ovdje bio smješten muzej.
Louis XVI, nasljednik Luja XV, čiju je vladavinu tragično prekinula revolucija, naslijedio je od svog djeda po majci, poljskog kralja Augusta Saksonije, zavidnu herojsku snagu; s druge strane, njegovi burbonski preci dali su mu ne samo istinsku strast za lovom, već i duboko interesovanje za nauku. Njegova supruga Marija Antoaneta, kćerka vojvode od Lorene, koji je kasnije postao car Austrije, ostavila je dubok trag u muzičkom životu Versaja zahvaljujući svojoj ljubavi prema muzici, naslijeđenoj i od austrijskih Habsburgovaca i od Luja XIII. Za razliku od svojih predaka, Luj XVI nije imao ambicije kralja kreatora. Poznat po jednostavnosti svog ukusa, živio je u palati iz nužde. Za vreme njegove vladavine obnovljena je unutrašnjost palate, a pre svega Kraljičine male kancelarije, koje su se nalazile paralelno sa njegovim velikim odajama. Tokom revolucije sav namještaj i ukrasi palate su opljačkani. Napoleon, a zatim Luj XVIII izveli su restauratorske radove u Versaillesu. Nakon Julske revolucije 1830. godine, palata je trebala biti srušena. Ovo pitanje je stavljeno na glasanje u Zastupničkom domu. Versailles je sačuvao prednost za jedan glas. Posljednji iz dinastije, kralj Louis-Philippe, vladao je Francuskom od 1830. do 1848. godine. Godine 1830., nakon Julske revolucije, koja ga je uzdigla na tron, Predstavnički dom je usvojio zakon kojim su Versaj i Trijanon došli u posjed novog kralja. Ne gubeći vrijeme, Louis-Philippe je naredio stvaranje Muzeja u Versaillesu u čast slavnih pobjeda Francuske, koji je otvoren 1. juna 1837. Ova namjena dvorca održala se do danas.
Kreatori palate nisu bili samo Louis Le Vaux i Mansart. Pod njihovim rukovodstvom radila je značajna grupa arhitekata. Lemue, Dorbay, Pierre Guittard, Bruant, Pierre Cottard i Blondel su radili sa Le Vauxom. Mansartov glavni pomoćnik bio je njegov učenik i rođak Robert de Kot, koji je nastavio da vodi gradnju nakon Mansartove smrti 1708. Osim toga, Charles Davilay i Lassurens su radili u Versaillesu. Enterijeri su rađeni prema crtežima Berena, Vigaranija, a takođe i Lebruna i Mignarda. Zbog učešća brojnih majstora, arhitektura Versaillesa je trenutno heterogene prirode, pogotovo jer je izgradnja Versaillesa - od nastanka lovačkog dvorca Luja XIII do izgradnje bojne galerije Luja Filipa - trajala oko dva veka (1624-1830).
Tokom Napoleonovih ratova, Versaj su dva puta zauzele pruske trupe (1814. i 1815.). Pruska invazija se ponovo ponovila tokom Francusko-pruskog rata 1870-1871. Okupacija je trajala 174 dana. U Versajskoj palati, koju je pruski kralj Viljem I izabrao za privremenu rezidenciju, 18. januara 1871. godine objavljeno je stvaranje Nemačkog carstva.
U 20. veku, Versaj je takođe bio svedok velikih međunarodnih događaja više puta. Ovdje je 1919. godine potpisan mirovni ugovor kojim je okončan Prvi svjetski rat i postavljen je temelj Versailleskog sistema međunarodnih odnosa.
Glavni kompleks palače(Chateau de Versailles) sagradio je u 17. veku kralj Luj XIV, koji je želeo da se ovde preseli iz nesigurnog Pariza. Luksuzne sobe su bogato ukrašene mermerom, somotom i rezbarijama. Glavne atrakcije ovdje su Kraljevska kapela, Salon Venere, Salon Apolona i Dvorana ogledala. Dekoracija državnih soba bila je posvećena grčkim bogovima. Salon Apolona je prvobitno bio Lujevljeva prestona soba. Dvorana ogledala sadrži 17 ogromnih ogledala koja odražavaju visoke lučne prozore i kristalne kandelabre.
Grand Trianon- prekrasnu palatu od ružičastog mramora sagradio je Luj XIV za svoju voljenu Madame de Maintenon. Ovdje je monarh volio provoditi svoje slobodno vrijeme... Kasnije je palata bila dom Napoleona i njegove druge žene.
Mali Trianon- još jedno ljubavno gnijezdo koje je izgradio kralj Luj XV za Madame de Pompadour. Kasnije je Mali Trianon zauzela Marija Antoaneta, a još kasnije Napoleonova sestra. Za obližnji Hram ljubavi se kaže da je bio omiljeno mesto za zabave Marije Antoanete.
Kolonada- krug mermernih stubova i lukova, koji se nalazi unutar granica vrtova, nastavlja temu bogova Olimpa. To mjesto je bilo kraljevo omiljeno objedovanje na otvorenom.
Tokom Drugog svetskog rata, Versaj su okupirale nemačke trupe. Pored toga, grad je morao da izdrži nekoliko brutalnih bombardovanja, u kojima je poginulo 300 Versajaca. Oslobođenje Versaja izvršeno je 24. avgusta 1944. godine, a izvele su ga francuske trupe pod komandom generala Leklerka.
Dana 25. februara 1965. godine izdata je vladina uredba prema kojoj je Versailles trebao biti pretvoren u prefekturu novog departmana Yvelines, čije je zvanično stvaranje obavljeno 1. januara 1968. godine.
Danas grad zadržava ovaj status. Biti jedan od najatraktivnijih turističkih mjesta, Versailles se s pravom ponosi svojom istorijom i arhitektonskim spomenicima. 1979. godine, palata i park u Versaju su zvanično uvršteni na UNESCO-ov popis svjetske baštine.
Pierre-Denis Martin - Pogled na Versailles
Versailles gardens sa svojim skulpturama, fontanama, bazenima, kaskadama i špiljama, ubrzo su postali arena pariskog plemstva za veličanstvene dvorske svečanosti i barokne zabave, tokom kojih se moglo uživati i u Lulijevim operama i u dramama Rasina i Molijera.
Versajski parkovi prostire se na površini od 101 hektara. Ima ih mnogo platforme za gledanje, uličica i šetališta, postoji čak i svoj Veliki kanal, odnosno čitav sistem kanala, koji je nazvan "Mala Venecija". Sama palata Versailles također je upečatljiva svojom veličinom: dužina njene parkovne fasade je 640 metara, Galerija ogledala koja se nalazi u centru duga je 73 metra.
Versaj je otvoren za posetioce
u maju - septembru od utorka do nedjelje od 9:00 do 17:30 sati.
fontane su otvorene subotom od 1. jula do 30. septembra i nedeljom od početka aprila do početka oktobra.
Kako do tamo - Versailles
Postoje vozovi (prigradski vozovi) do Versaja sa stanice "Gare Montparnasse", stanice metroa Montparnasse Bienvenue (linija metroa 12). Ulaz u stanicu je direktno sa metroa. Slijedite do stanice Versailles Chantiers. Vrijeme putovanja je 20 minuta. Povratna karta košta 5,00 eura.
Izađite sa željezničke stanice u smjeru "Sortie" (izlaz), zatim nastavite ravno. Put će vas dovesti do palate za 10 - 15 minuta.
