Versay iç dekorasyonu. krallar nasıl yaşadı
Versailles, muhtemelen herkes bu kelimeyi duydu ve ne olduğunu biliyor. Versailles Sarayı Yeni Çağ'ın ilk kraliyet sarayı oldu ve Avrupa'da ve St. Petersburg'da da sarayların inşası için bir prototip olarak hizmet etti. Peter Versailles sarayını ve park kompleksini ziyaret ettim ve lüksüne ve büyüklüğüne hayran kaldım. Döndükten sonra Versailles'e benzer saraylar inşa etmek için talimat verdi.
Çok ziyaret edildiğinden Versay'a ulaşmak çok kolay turistik tesis, sonra her şey düşünülür. RER treni sizi son istasyon olan Versay'a götürür. Yerleştiğimiz yerden, sadece bir durak 1.5 avro. Trenler çift katlı, klima yok, araba sıcak ama bir durak neredeyse hiç. Bilet gişesi istasyon binasının karşısında yer almaktadır.
Biletler çeşitlidir, Versay'ın resmi web sitesinin verilerini kullanmak daha iyidir. Versay Sarayı, park ve Grand Trianon ve Marie Antoinette köyüne yetişkin bileti 20 avro, 18 yaşın altındaki çocuklar ücretsizdir, ancak site tüm tercihli kategorileri listeler, tercihli günler ve eksik biletler belirtilir, mümkün doğrudan siteden bir bilet satın almak ve kuyruktan kaçınmak. iki günlük bilet var iyi öneri, saray ve park çok büyük olduğu için her şeyi bir günde yapmak çok zor ve fiziksel olarak zor.
Yüksek sezonda Versay'da kuyruklar
Toplamda, bilet kuyruğu insani olarak yaklaşık 20 dakika sürdü, ancak saraya yaklaşırken gördüklerimiz hayal gücümüze çarptı, sadece bir insan denizi vardı. Temmuz ortasında sıcak (+32 ve kavurucu güneş) ve turizm mevsiminin ortasında orada olduğumuzu unutanlara hatırlatayım. Hain düşünceler vardı, belki bileti ve bu Versailles'ı teslim edebilirdi, ama biz bu fikri bastırdık ve cesurca sıraya girdik.
Toplamda, giriş kuyruğu güneşte bir buçuk saat sürdü. Bu zordu. Tüm bu kuyruklar biletleri kontrol etmeleri ve herkesi sırt çantalarını ve büyük çantaları dolaplara teslim etmeye zorlamaları nedeniyle toplandı, şüpheli kişiler havaalanında olduğu gibi kapılardan sürüldü.
Daha sonra, bilet fiyatına dahil olan Rusça sesli rehberler için 30 dakika daha Mermer Avlu'da durduk. Sarayda korkunç bir kalabalık vardı, denilebilir ki, bir insan akışı sizi sergi boyunca taşıyor ve oldukça sıcak, klima yok, pencereler açık, muhtemelen sağlığı kötü olanlar için daha iyi. bu şartlar altında sarayı ziyaret etmek.
On yaşındaki oğlumuz sesli rehbere bağımlı hale geldi. Her odada, bu odayla ilgili kaydı dinlemek için sesli rehberde aramanız gereken bir numara bulunan bir işaret vardır. İşareti aradı ve numarayı herkese duyurdu. Yeni nesil tuşlara basmayı çok seviyor, bu oyun olmasaydı muhtemelen sıkılırlardı.
Her şey, hüzünle bitirdim, sonunda tüm bu ihtişamı incelemeye devam edelim.
Versay Sarayı'nın avluları
Louis XIV Anıtı - Versay Sarayı önünde Kral GüneşBu, Versailles Sarayı'nın önündeki meydanda konuklarını ağırlayan Louis XIV'in ilk, ancak son anıtı değil. Heykel, Güneş Kralı'nın ölümünden sonra kuruldu.
Saray, Louis'nin hem heykelsi hem de sanatsal birçok görüntüsünü içerir. Güneş Kralı, 17. yüzyılın en saygın Avrupa hükümdarıydı ve kendi gücünün muhteşem yüceltilmesi politikasının en önemli parçası haline geldi. Versailles Sarayı da bunda önemli bir rol oynadı.
Versay Sarayı - yolda kalabalık Sarayın ön bahçesi şimdiden acı çeken turistlerle dolu. Orada Afro French'den Paris'ten daha ucuza hediyelik eşya satın alabilirsiniz.
Versay Sarayı - kapı Kapının ötesinde kraliyet mahkemesi başlar. Her milletten insan bu muhteşem sarayı ve parkı ziyaret etmek için can atıyor.
Versay Sarayı - giriş kuyruğu Ve işte çok uzun bir çizgi, tüm kraliyet mahkemesini kaplar ve bir yılan gibi kıvrılır. Şemsiye altında insanlar kavurucu güneşten kurtulur.
Versay Sarayı - Mermer Avlu Mermer Avlu'da sesli rehberler için bir kuyruk vardı, ancak zaten çok daha küçüktü ve manzara değişmişti, genel olarak daha eğlenceli hale geldi. Mermer Avlu'da, Güneş Kralı'nın babası Louis XIII Kalesi'ne ait sarayın en eski yapılarını görebilirsiniz.
Birçok kişi Louis XIII'i filmden ve Dumas'ın "Üç Silahşörler" adlı aynı adlı romanından hatırlıyor. O ve Avusturyalı Anna'nın 22 yıl boyunca çocukları olmadı, tüm Fransa krala bir varis göndermesi için Tanrı'ya dua etti ve sonunda bir mucize gerçekleşti, gelecek Louis XIV doğdu. Fransa'nın tamamı bu çocuğa hayrandı ve ebeveynleri sadece ruha odaklandı. Ancak ne yazık ki kral, çocuk sadece 5 yaşındayken öldü, Avusturyalı Anna ve Kardinal Mazarin, yetiştirilmesiyle meşguldü ve sonuca bakılırsa, bu konuda başarılı oldular.
Versay Sarayı - sesli rehberler için sıra Sonunda 2 saatten fazla kuyruktan sonra saraya varmıştık. Birinci kattaki sergi, Versay'ın küçük bir av kalesinden Avrupa'nın en büyük ve en görkemli kraliyet ikametgahına nasıl dönüştüğünü anlatıyor.
Versay Sarayı'nın inşaatının küçük bir tarihi
Versay'ın tarihi 1624'te başlar. Louis XIII (yaşam yılları 1601-1643, 1610'dan hüküm sürdü), kraliyet avı sırasında kullanmak için Paris'in batısındaki ormanlar arasında küçük bir kale inşa edilmesini emretti.
İnşaat iki yüz yıl sürdü. Çevredeki bölgenin inşası ve gelişimi en büyük kapsamına XIV.Louis döneminde ulaştı, ancak XV.Louis ve XVI.Louis'in katkısını küçümsemek istemem.
İnşaat, bitirme ve peyzaj çalışmalarının ölçeği etkileyici. Yalnızca duvar halılarının üretimi için, Charles Le Brun'ın yönetiminde sekiz yüz işçiyle bütün bir kraliyet fabrikası "Goblen" yaratıldı.
Keçi üzerinde ilginç maymunlar, ne yazık ki neyi sembolize ettiklerini unuttum.
Versay Sarayı - sarayın modeli Sarayın maketi sarayın devasa boyutlarını çok iyi gösteriyor. Louis XIV, ilk bakışta göründüğü kadar basit değildi. Çocukluğu, Frondistlerin sürekli ayaklanmaları içinde geçti. Fransız asaleti. Soyluları isyanlardan, komplolardan ve entrikalardan caydırmak için soyluları mahkemede tutmaya karar verdi, yani. onu büyük çaplı kutlamalar, tiyatro gösterileri, akşam yemekleri ve kraliyet lütuflarının dağıtımıyla eğlendirin.
Versailles'da düzenlenen gösterişli kutlamalar hala efsanedir. En seçkin tatil, "Eğlence" adı altında tarihe geçti. büyülü ada”, Mayıs 1664'te yapıldı. Kral, bu görkemli olayın hazırlanmasında kişisel olarak yer aldı, bunun için tiyatro üretimi, okul müfredatından bize aşina olan Moliere tarafından icat edildi. Kral tatillerde nefes kesici meblağlar harcadı, böylece el sanatları ve sanatların gelişimini teşvik etti.
Versay Sarayı - Kral Şapeli, tavan O günlerde, hükümdarın halkı için Tanrı'nın yeryüzündeki genel valisi olduğunu ve ortalama bir Fransız'ın kralını unutarak sevdiğini, ancak bunun devrimcilerin Louis XVI'nın kafasını kesmesini engellemediğini unutmamalıyız. 1793'te.
Versay Sarayı - Kral Şapeli - Kat Kral Şapeli, kralın gücünün tanrısallığı fikrini somutlaştırır.
Louis XIV Heykeli - Güneş Kralı Güneş Kralı'nın başka bir heykeli. Bu Sun King'in lakabıdır, Louis turnuvaya katılmak için gençliğinde kendini bulmuş ve hayatı boyunca onunla takılıp bize kadar gelmiştir. Hükümdar için, güneş gibi, benzersizdir, güneş gibi parlar ve konularını sıcaklığıyla ısıtır, sorunsuz ve sakince hareket eder.
Sarayın salonları, o dönemin en ünlü sanatçılarının muhteşem tabloları, altın ve mermer, lüks ve muhteşem zenginliklerle süslenmiştir.
Kralın aktif bir yaşam pozisyonu vardı, şimdi söyleyeceğimiz gibi, sarayın yapımında kişisel olarak yer aldı ve aynı zamanda bitirme işini de kontrol etti. Ayrıca, mahkemedeki ilk bakanın rolünü kaldıran ilk kişi oldu ve ülkenin nominal değil fiili hükümdarı oldu.
Tavanlar dikkat çekicidir, onlardan her zaman bir şey asılır. Tavanların sürekli incelenmesinden boyun bile yorulur.
Louis'in farklı kostüm ve rollerdeki tüm bu sayısız görüntüleri, sarayın sayısız misafirini ve yabancı devletlerin büyükelçilerini Fransa hükümdarının ihtişamıyla şaşırtmak için tasarlandı.
Louis XIV'in bir başka heykeli - kalabalık çok yorucu Sanatçılar, hükümdarlarını eski kahramanların ve tanrıların görüntülerinde tasvir ettiler, o günlerde tüm sanatçılar ve heykeltıraşlar antik çağlara düşkündü ve kaçınılmaz olarak kendilerinden bir şeyler getirerek antik çağın ustalarını taklit etmeye çalıştılar.
Sarayda Louis'i tasvir eden 328 madalyon vardır. Yüzünde Sun King'in kişilik kültü. Ancak Fransa'nın olağanüstü gelişmesine yol açan tam da bu politikaydı, Louis XIV'in saltanat yılları altın çağ olarak kabul edildi. Güç yalnızca güçlü ellerde toplandığında, küçük iç çekişmeler durur ve halkın tüm güçleri ülkenin kalkınmasına gider.
Versay Sarayı - mermer kıvrımların detaylandırılması etkileyici
Kralın yatak odasının tamamı altın brokar ile süslenmiştir. Versay Sarayı'nda, saraylılar ve kral için bir dizi davranış kuralı kabul edildi - mahkeme görgü kuralları. Kralın sabah tuvaleti ritüeli, kralın kahvaltı ritüeli, akşam yemeği ritüeli vb. Hangi saray mensuplarının ayinlerin her birine katılma hakkına sahip olduğu, genel olarak hangi sırayla, ölümcül can sıkıntısı ve mahremiyet olmadığı açıklandı.
Kralın sabahlık giydirme töreninin sonunda, kanın prensleri, kralın okuyucuları ve varisin eğitimcileri gibi sabah resepsiyonuna katılmasına izin verilenler ona girebilirdi.
O. Kralın yaşamının kolay olmadığı açıktır, sabahtan akşama kadar tüm gün boyunca yeni bir rütbe veya başka ayrıcalıklar elde etmek için çabalayan, amaçlarının peşinden giden saraylı kalabalığın ilgi odağı olmuştur.
başka bir yatak odası Fransa Kraliçesi'nin Yatak Odası
Fransa'nın üç kraliçesi, kraliçenin yatak odasında arka arkaya yaşadı. Marie-Theresa, Louis XIV'in karısı, ardından Maria Leshchinskaya, Louis XV'nin karısı ve talihsiz Marie Antoinette, Louis XVI'nın karısı. Doğal olarak, her yeni hostes ile iç mekan güncellendi, şimdi odanın görünümü, Marie Antoinette'in oradaki varlığının son gününde olduğu gibi yeniden yaratıldı.
Kabul edilmelidir ki kraliçenin hayatı bizim standartlarımıza göre oldukça zordu. Louis XIV'in karısı, 12'si çocuklukta ölen 19 çocuğu doğurdu. Ayrıca, kralın her zaman metresleri vardı ve onlar orada sarayda yaşıyorlardı, kralın gözdelerinin kraliçeden daha fazla odası, hizmetçisi ve mücevheri olması alışılmadık bir durum değildi. Ve kraliçe, tüm bunlarla birlikte, her zaman memnun görünmeli ve gülümsemeli ve taçlandırılmış kocasını övmelidir. Gerçekte, kraliçenin tüm bunlara dayanabilmesi için meleksi bir sabra sahip olması gerekiyordu.
Salon "Büyük Cihaz"
Büyük Aletler Salonu, adını kral ve kraliçenin burada halka açık bir şekilde yemek yemesinden almıştır. Havaya girmek için Üç Silahşörler'deki kralın akşam yemeği sahnesini hayal edebilirsiniz.
Ayna Galerisi (Galeries de Glace)
Bu, Versay Sarayı'nın en ünlü salonu, gerçekten muhteşem. Daha önce, saraylılar, büyük pencerelerden parkın manzarasına hayran kalarak yavaşça yürüdüler ve şimdi aynı pencerelerden turist kalabalığı yürüyor, merak ediyorum, kim daha fazlaydı, o zaman saraylılar mı yoksa şimdi turistler mi?
Ayna Galerisi (Galeries de Glace) Fransızlar becerikli, Versay Sarayı'nın aynalı salonunun resimleriyle, Versay'ı takip eden elektrikli trenlerin tavanlarını süslüyorlar ve bunun göze batmayan reklamları saray kompleksi ve elektrikli trenlerin güzel tasarımı tek bir çözümde.
Fransa Tarihi Müzesi
Fransa Tarihi Müzesi, Fransız Kralı lakaplı Kral Louis Philippe (yaşam yılları 1773-1850) döneminde kuruldu. İki gün önce ziyaret ettiğimiz odaları muhafaza edildi.
Bu galerinin duvarlarında, Merovenj hanedanı olan Kral Clovis I'den başlayarak Fransa tarihinin en önemli savaşları tasvir edilmiştir (466 civarında doğdu, 511 öldü). Muhtemelen tek başına bu oda hakkında koca bir kitap yazabilirsin. Bazı resimler için açıklamalar sesli rehberdedir.
(Versay Sarayı) Paris yakınlarındaki çok görkemli Versailles - Fransa krallarının muhteşem ikametgahı, en iyi Fransız mimarların ve peyzaj ustalarının büyük kolektif eseri. Louis tarafından o zamana kadar Avrupa'da inşa edilen her şeyi gölgede bırakma niyetiyle yaratıldı ve gerçekten gölgede kaldı.
- Versay, "Güneş Kralı" için bir anıt, fikrin görsel bir görselleştirmesidir: hükümdar evrenin merkezidir
Büyük bir saraya dönüşen Versay'daki av kalesi, Avrupa'da bir rol modele dönüştü. Bugün bir kriter olmaya devam ediyor. Fikrin görkemi ve pratikte uygulanmasının zarafeti sizi kayıtsız bırakamaz!
- Bourbonların İtalyan kolu için inşa edilen Caserta Kraliyet Sarayı
- Bolşoy, Peterhof'taki Rus Yukarı ve Aşağı Bahçeleri Catherine Sarayı Tsarskoye Selo'da
- La Granja de San Ildefonso, İspanya'da Segovia yakınlarında
- Almanya'da Herrenchiemsee
- birçok başpiskoposluk, dukalık konutları ve özel konutlar
Versay Sarayı ve parkın yaratılmasında uygulanan fikirleri bir şekilde ödünç aldı!
Ancak, kendisi yoktan var olmadı. Yeni bir konut inşa etme fikrinin, Vaux-le-Vicomte kalesini ziyaret ettikten sonra Louis XIV'den geldiğine dair bir görüş var. Kraliyet hazinedarı Nicolas Fouquet tarafından Paris yakınlarında inşa edildi ve bitişlerin zenginliği, ondan önce Fransa'da var olan her şeyi gölgede bıraktı!
Rakamlarla Versay Sarayı
Bahçe cephesinin toplam uzunluğu yarım kilometreyi (670 metre) aşıyor. Sarayda 700'den fazla oda, 1.252 şömine ve 67 merdiven bulunuyor. Dünyada Versailles Sarayı dünyaya 2.153 pencereden bakar.
Binanın toplam alanı 67.000 metrekareyi aşıyor. Ve parkın bulunduğu tüm kompleks 8 km2'ye yayılmıştır. Kendi kendine yeten bir ülke neden olmasın?
Saray daireleri bugüne kadar dekorasyon lüksü ile şaşırtıyor. Özellikle öne çıkanlar şunlardır: 73 metre uzunluğunda, 10,5 metre genişliğinde ve 12,5 metre yüksekliğinde bir salon olan Ayna Galerisi, pencereleri iç Mermer Avluya, Büyük ve Küçük Kraliyet Odalarına bakan King's Apartments.
Sadece XIV.Louis döneminde Versay Sarayı'nın inşası ve dekorasyonu için harcanan miktar 26 milyon lirayı buldu!
Kraliyet Daireleri
Kraliyet yatak odası, ikinci katta sarayın orta kısmında yer almakta ve Mermer Avluya bakmaktadır. Yatak odasının önünde, adını çatıdaki oval pencereden alan ünlü ve tarihi literatürde sıklıkla bahsedilen "Oy de Boeuf" odası (l'Oeil de boeuf, "Boğa gözü") vardı.
- Kralın geniş daireleri, Grand appartement du Roi (koyu mavi)
- King'in özel odası, Appartement du roi (ılıman mavi)
- King'in küçük daireleri, Petit appartement du roi (açık mavi)
- Queen's Large Apartment, Grand appartement de la reine (sarı)
- Queen's Küçük Daire, Petit appartement de la reine (kırmızı)
Versay Sarayı'nda ilk kez, büyük ölçekte bir enfilade salon sistemi uygulandı. Fransız krallarının önceki konutlarında, özel odalar samimi, oda tarzında dekore edilmişse, burada hükümdarın hayatı sergileniyor.
Özel odalar: yatak odası, çalışma odası, kabul odaları - hepsi bir arada Fransa'nın inanılmaz zenginliği hakkında unutulmaz bir izlenim yaratacaktı.
- Louis XIV, sarayın orta kısmındaki Mermer Avluya bakan odaları işgal etti. Kraliyet yatak odası simetri ekseninde bulunuyordu, burada "Güneş Kralı" 1 Eylül 1715'te 72 yaşında öldü)
Louis XV ve XVI altında, yatak odası, kaldıraç ("yükselen") ve kanepeli ("yatmak") geleneksel törenleri için kullanıldı. Yatak odasının solunda Hoy-de-Boeuf, sağında ise Fransa'yı yönettiği kralın ofisi var. Louis XV döneminde, bina genişletildi ve Konsey Salonuna dönüştürüldü.
Yaratılış tarihi
Paris'in sadece 15 kilometre batısında bulunan antik Versailles köyünde küçük bir av kalesi, daha sonra çok uzun ve parlak bir şekilde hüküm süren “Güneş Kralı” Louis XIV'in babası Louis XIII'in saltanatı sırasında ortaya çıktı. .
1632-1638'de mimar Philibert de Roy tarafından tasarlanan Versay'daki kale, U şeklinde küçük bir saraya dönüştürüldü. Binanın müteakip sayısız yeniden inşası sırasında, bu bölümünün, çevresinde müştemilatların yavaş yavaş büyüdüğü kompozisyonun merkezi haline geldiğine dikkat edilmelidir.
Louis XIV dönemi
1661'de, Fransa'yı neredeyse tek başına birinci bakan rolünde yöneten Kardinal Mazarin'in ölümünden sonra, Kral XIV. Louis, Versay'ın rolünü yeniden gözden geçirdi. Küçük bir sarayı görkemli bir rezidansa dönüştürme fikri, sonunda gerçek gücü alan bir hükümdarın başında doğar ve Fransa'nın başkenti Paris'in dışındaki konumu hiç de tesadüfi değildir.
- Kral, kendini ulusun kalbine, kendi özüne karşı çıkarmış gibi görünüyor. büyük şehir Fransızlar için artık evrenin merkezi olacağını ilan ederek. Bununla birlikte, Versay'ın Fransa'nın ağırlık merkezine resmi dönüşümü biraz gecikti: mahkeme nihayet buraya ancak 1682'de taşındı.
Versay'daki büyük ölçekli inşaat 1669'da başlar. O zaman mimar Louis Leveaux, bugün sözde Mermer ve Kraliyet Mahkemelerini çevreleyen yan kanatları uzatarak eski, oldukça mütevazı binayı önemli ölçüde genişletti.
Versay Sarayı'nın inşasında bir sonraki dönem, 1678'de Nijmegen Antlaşması'ndan sonra başlar ve bir başka seçkin mimar olan Jules Hardouin Mansart inşaattan sorumludur (Levo 1670'de öldü).
Mansart altında, bina en önemli artışı aldı: kuzey ve güney müştemilatları-kanatları ortaya çıktı, daha sonra Ayna Galerisi olarak adlandırılan ünlü Büyük Galeri, binanın orta kısmında oluşturuldu, bakanlık binaları tamamlandı, üçüncüsü çerçevelendi. kompleksin avlusu, bakanlık.
Aynı zamanda, seçkin bir peyzaj mimarı olan Andre Le Nôtre, düzenli bir park oluşturur ve dekoratör Charles Brun, iç dekorasyonu denetler.
XIV. Louis dönemindeki son inşaat aşaması, yüzyılın başında 1699'da başlar ve 1710'da sona erer. Sonuç olarak, bir dizi iç mekan yeniden inşa edildi ve Mansart tarafından başlatılan güzel bir Kraliyet Şapeli ve Robert de Cotte tarafından tamamlandı, görünür.
Kral'ın gözdesi Marquise de Montespan için ayrı bir sarayın parktaki yapımından bahsetmemek mümkün değil: Büyük Trianon (Le Grand Trianon, Fransızca'da Trianon, pavyon anlamına gelir).
- Daha sonra, Birinci İmparatorluk döneminde, Fransa'nın ilk imparatoru Napolyon Bonapart tarafından resmi konutlarından birine dönüştürüldü.
Eski kralın (1714'te) ölümünden sonra, mahkeme Paris'e taşındı ve yabancı devletlerin delegasyonları Versay'a yerleşti. 1717'de, Rus Çarı I. Peter da burada kaldı, daha sonra gördüklerinin çoğunu somutlaştırdı. ülke ikametgahı Petersburg yakınlarındaki Peterhof.
Louis XV ve XVI
Fransız mahkemesi, naip Philippe d'Orléans'ın ölümünden sonra 1722'de Versay'a geri döndü. Şu anda geniş saraydaki değişiklikler genel olarak önemsizdir ve esas olarak iç mekanlarıyla ilgilidir.
Louis XV'in metresi için geniş saray bahçesinde Madame de Pompadour, Petit Trianon Sarayı, Le Petit Trianon (1762-1768) inşa ediliyor. 1763-1770'de, Büyük Versay Sarayı'nın bileşimi, Jacques Ange Gabriel tarafından tasarlanan Opera Binası'nı (kuzey cephesi ile çevrili) mantıklı bir şekilde tamamlar.
Louis döneminde eşi Marie Antoinette'e hediye edilen Petit Trianon, zarif ve kısa ömürlü Rokoko mimari tarzının enfes bir incisine dönüşüyor.
Devrimden sonra
Fransız Devrimi sırasında, Versay Sarayı iç dekorasyonunun çoğunu kaybetti, ancak binalar ayakta kaldı. Monarşinin restorasyonundan sonra, 1837'de Kral Louis-Philippe, eski konutu kararname ile ulusal bir müzeye dönüştürdü.
Daha sonra, saray iki kez (1871 ve 1940'ta) Alman birliklerini gördü (1871'de Wilhelm, Versay Ayna Galerisi'nde Almanya İmparatoru ilan edildi). Burada, 1919'da Birinci Dünya Savaşı'nı sona erdiren Versay Antlaşması imzalandı.
Çalışma saatleri ve bilet fiyatları
Saray haftanın her günü ziyarete açıktır, Pazartesi hariç. Mayıs-Eylül ayları arasında 09:00-18:30 ve Ekim-Nisan ayları arasında 9:00-17:30 saatleri arasında.
Her iki Trianon olan Versay Sarayı'na bir bilet, park (2018) 20 € 'ya mal olacak. 25 € 2 günlük bir bilettir.
Vatandaşlığa bakılmaksızın 18 yaşından küçük ziyaretçiler ve 26 yaşından küçük AB vatandaşları ücretsiz olarak kabul edilmektedir.
Kış, hem dışarıda hem de içeride egzersiz yapmak için harika bir zamandır. Ülkeler arası fırsatlar ve Kayakçılık, snowboard, paten. Koşmaya gidebilir veya sadece patikalarda yürüyebilirsiniz.
tamamen okuKategori: Sağlıklı yaşam tarzı
Kış grip mevsimidir. Yıllık grip dalgası genellikle Ocak ayında başlar ve üç ila dört ay sürer. Grip önlenebilir mi? Kendinizi gripten nasıl korursunuz? Grip aşısı gerçekten tek alternatif mi, yoksa başka yollar var mı? Doğal yollarla bağışıklık sistemini güçlendirmek ve gripten korunmak için tam olarak neler yapılabileceğini yazımızda öğreneceksiniz.
Kategori: Sağlıklı yaşam tarzı
Soğuk algınlığı için birçok şifalı bitki vardır. Bu yazıda, soğuk algınlığını daha hızlı atlatmanıza ve güçlenmenize yardımcı olacak en önemli bitkileri öğreneceksiniz. Hangi bitkilerin burun akıntısına iyi geldiğini, iltihap önleyici etkiye sahip olduğunu, boğaz ağrısını giderdiğini ve öksürüğü yatıştırdığını öğreneceksiniz.
Kategori: Sağlıklı yaşam tarzı
Tercihen taze yerel içeriklerden oluşan uygun şekilde dengelenmiş beslenme, vücut için gerekli besinleri ve vitaminleri zaten içerir. Bununla birlikte, birçok insan her gün, özellikle de soğuğun lezzetli, tatlı ve besleyici bir şey istemenize neden olduğu kış aylarında, mükemmel beslenme konusunda endişelenmez. Bazı insanlar sebzeleri sevmez ve onları pişirmeye vakti yoktur. Bu durumlarda, besin takviyeleri gerçekten de günlük diyete önemli ve vazgeçilmez bir katkıdır. Ancak istisnasız tüm insanların kışın besin takviyesi şeklinde alması gereken vitaminler de vardır, çünkü beslenme vücudun bu besin maddelerine olan ihtiyacını karşılayamaz.
Nasıl mutlu olunur? Mutluluğa birkaç adım Bölüm: İlişkilerin psikolojisi
Mutluluğun anahtarları göründüğü kadar uzakta değil. Gerçekliğimizi bulandıran şeyler var. Onlardan kurtulman gerek. Bu yazımızda sizi hayatınızın daha parlak hale geleceği ve kendinizi daha mutlu hissedeceğiniz birkaç adımla tanıştıracağız.
Düzgün özür dilemeyi öğrenmek Bölüm: İlişkilerin psikolojisi
Bir kişi çabucak bir şey söyleyebilir ve birisini rahatsız ettiğini bile fark edemez. Göz açıp kapayıncaya kadar, bir kavga alevlenebilir. Bir kötü söz ardından gelir. Bir noktada, durum o kadar hararetli ki, bundan kurtulmanın bir yolu yok gibi görünüyor. Tek kurtuluş, kavgaya katılanlardan birinin durup özür dilemesidir. Samimi ve arkadaş canlısı. Sonuçta, soğuk "Üzgünüm" herhangi bir duyguya neden olmaz. Uygun bir özür, her yaşam durumunda en iyi ilişki şifacısıdır.
Bölüm: İlişkilerin psikolojisi
Bir partnerle uyumlu bir ilişki sürdürmek kolay değildir, ancak sağlığımız için sonsuz derecede önemlidir. Doğru yiyebilir, düzenli egzersiz yapabilir, harika bir işe ve çok paraya sahip olabilirsiniz. Ama ilişki sorunlarımız varsa bunların hiçbiri yardımcı olmaz. sevgili kişi. Bu nedenle, ilişkilerimizin uyumlu olması çok önemlidir ve bunun nasıl başarılacağı, bu makaledeki ipuçları yardımcı olacaktır.
Kötü nefes: nedeni nedir? Kategori: Sağlıklı yaşam tarzı
Ağız kokusu, sadece bu kokunun suçlusu için değil, sevdikleri için de oldukça tatsız bir sorundur. İstisnai durumlarda, örneğin sarımsaklı yemek şeklinde hoş olmayan koku herkes tarafından affedilir. Bununla birlikte, kronik ağız kokusu, bir kişiyi kolayca sosyal ofsayta doğru itebilir. Durum böyle olmamalı, çünkü çoğu durumda ağız kokusunun nedeninin bulunması ve düzeltilmesi nispeten kolay olabilir.
Başlık:
Yatak odası her zaman bir huzur ve esenlik vahası olmalıdır. Bu nedenle birçok insan yatak odasını ev bitkileri ile dekore etmek ister. Ama tavsiye edilir mi? Ve eğer öyleyse, yatak odası için hangi bitkiler uygundur?
Modern bilimsel bilgi, yatak odasındaki çiçeklerin uygunsuz olduğuna dair eski teoriyi kınıyor. Eskiden yeşil ve çiçekli bitkiler geceleri çok oksijen tüketiyor ve sağlık sorunlarına neden olabiliyordu. Aslında, ev bitkilerinin oksijene minimum ihtiyacı vardır.
tamamen okuGece fotoğrafçılığının sırları Kategori: Fotoğrafçılık
Uzun pozlama, gece fotoğrafçılığı ve düşük ışık fotoğrafçılığı için hangi kamera ayarlarını kullanmalısınız? Yazımızda, kaliteli gece fotoğrafları çekmenize yardımcı olacak bazı ipuçlarını ve püf noktalarını bir araya getirdik.
Versay- bu isim, bir hükümdarın emriyle dikilen en önemli ve görkemli saray fikri ile dünya çapında ilişkilidir. Dünya mirasının tanınmış bir şaheseri olan Versay Sarayı, oldukça genç bir saray ve park topluluğudur, sadece üç buçuk asırdır. Ve neredeyse üç yüz yıldır araştırmacıların, yazarların, bilim adamlarının ve turistlerin ilgisini çekmiştir. 17. yüzyıldan beri birçok rehber kitap, saray ve parkın tasvirleri yayınlanmıştır, ancak bunların çoğu Fransızcadır. Rus araştırmacılar tarafından üretilen Versay üzerine çok daha az çalışma var. Versay'ın mimari kompozisyonunun bütünlüğünü, park sanatının tarihindeki rolünü ve tarihi ve sanatsal önemini kapsayan daha da az malzeme var.
Bu nedenle Versailles, dünyanın dört bir yanındaki araştırmacılar için hala ilginç bir sorundur.
Fransa'da mutlak monarşinin sembolü olarak Versay
Versay inşaatının tarihi
17. yüzyılın ikinci yarısı, Fransız mimarisinde klasisizmin gelişme dönemidir. Bu, sarayın, kralın kişiliği - devletin somutlaşmışı olarak - ulusal ile eşanlamlı hale geldiği mutlakiyetçilik çağıdır. Bir devlet sistemi olarak mutlakıyet, kültür ve sanatta makul bir ilkenin taşıyıcısı olarak hareket eder ve Sun King'in ikametgahının benzeri görülmemiş ihtişamı biçiminde yüksek rasyonalizm ideallerinin sanatsal olarak gerçekleştirilmesi için en geniş fırsatları sağlar. Versailles işte böyle yaratıldı - mimaride mutlakiyetçiliğin ideal uygulaması ve ulusun mimari dehasının insan aklının yasalarına uygun olarak doğal dünyanın mükemmel formlarını yaratma arzusunun yüksek bir örneği.
Versay Sarayı ve Parkı, dünya mimarlık tarihindeki seçkin mimari topluluklardan biridir. Versay Sarayı ile ilişkili bölge olan geniş parkın düzeni, Fransız park sanatının zirvesidir ve sarayın kendisi birinci sınıf bir mimari anıttır. Bu toplulukta parlak ustalardan oluşan bir galaksi çalıştı. Onlar için, sarayın anıtsal bir binasını ve bir dizi “küçük form” park yapısını ve en önemlisi, kompozisyon bütünlüğünde istisnai bir park içeren eksiksiz bir mimari kompleks oluşturdular. Versailles topluluğu, 17. yüzyıl Fransız klasisizminin oldukça karakteristik ve çarpıcı bir eseridir.
Parkın ve sarayın tarihi, mutlakiyetçiliğin gelişimi ile yakından bağlantılıdır. Versay'ın inşası, mutlakiyetçiliğin gücünün en yüksek seviyesine ulaştığı 17. yüzyılın ikinci yarısında tasarlandı ve gerçekleştirildi. Louis XIV'in saltanatının son yılları - mutlakiyetçiliğin krizinin ve düşüşünün başlangıcı - aynı zamanda Versailles krizinin dönemidir.
Yapı, devletlerin feodal parçalanmasına ve birleşik Fransa'ya son veren, zamanı için ilerici bir merkezi monarşinin fikirlerini ifade etti. Sosyal yeniden yapılanma aynı zamanda ekonomik gelişimiyle de ilişkiliydi. 17. yüzyılın gelişmiş ülkesi Fransa'nın bu ekonomik başarıları, Versailles inşa etme tekniğine de yansıdı. Örneğin, sarayın Ayna Galerisi, yalnızca yeni mekansal ve aydınlatma çözümleri arayışının bir ifadesi değildi - Fransız cam endüstrisinin başarılarını, Venedik'e karşı ilk zaferlerini göstermesi gerekiyordu. Üç üst cadde sadece saray perspektifinin sonu değil, aynı zamanda yol yapımı için bir anıttır. Son olarak, Versailles Parkı'nın çeşmeleri ve havuzları önemli olarak kabul edilmelidir. teknik başarı dönemin yanı sıra ünlü Languedon Kanalı'nın kazılması.
Birlik, düzen, sistem fikri - Fransız mutlakiyetçiliğinin feodal prenslerin parçalanmasına karşı çıktığı şey budur. Sanat biçimlerinde bu şu anlama geliyordu: 16. - 17. yüzyılın başlarında Fransız mimarisinin mahremiyet karakteristiğinin üstesinden gelen bir orantı duygusu, tektonik netlik, temsiliyet.
Versay sanatı, klasisizm çağının eksiksiz ve tutarlı bir dünya görüşünün ifadesidir.
Bir mimari ve park topluluğu olarak Versailles hemen ortaya çıkmadı, 17.-18. yüzyılların onu taklit eden birçok saray gibi tek bir inşaatçı tarafından yaratılmadı.
“Antik vakayinameler 17. yüzyılın başında Versay'ın 500 kişilik bir köy olduğunu, müstakbel sarayın bulunduğu yerde bir değirmenin bulunduğunu ve etrafa tarlalar ve uçsuz bucaksız bataklıkların yayıldığını bildiriyor. 1624 yılında, mimar Philibert Le Roy, Louis XIII adına, Versailles adlı köyün yakınında küçük bir av kalesi inşa etti. Yakınında bir ortaçağ harap kalesi vardı - Gondi'nin evinin mülkiyeti. Saint-Simon, anılarında, bu eski Versailles kalesinden "kartlardan ev" olarak bahseder. Bu kale ilerleyen yıllarda kralın emriyle mimar Lemercier tarafından yeniden inşa edilmiştir. Aynı zamanda Louis, başpiskoposun harap sarayıyla birlikte Gondi bölgesini satın aldı ve parkını genişletmek için onu yıktı.
Küçük kale, Paris'ten 17 kilometre uzaklıkta bulunuyordu. Hendeği olan U şeklinde bir binaydı. Kalenin önünde, balkonları metal parmaklıklı, taş ve tuğladan yapılmış dört bina vardı. Daha sonra Mermer adını alan eski kalenin avlusu günümüze kadar gelebilmiştir. Versailles Park'ın ilk bahçeleri Jacques Boisseau ve Jacques de Menuard tarafından düzenlendi.
1662'de Versailles, Le Notre'nin planına göre inşa edilmeye başlandı. André Le Nôtre (1613-1700), bu zamana kadar, düzenli parkları olan (Vaux-le-Vicomte, So, Saint-Cloud, vb.) Vaux-le-Viscount'taki aşırı lüksle yapılmış konutun, nüfuzlu mahalle müdürü Fouquet'e ait olması ilginçtir. Kral ona düşmanca davrandı ve hapse attı. Böylece, parkın ve Vaux-le-Vicomte kalesinin yaratıcıları, Le Nôtre ve Le Vaux, Versay'ın inşasında yer aldı. Fouquet malikanesinin mimarisi Versailles için bir model olarak benimsendi. Fouquet Sarayı'nı koruyan kral, portakal ağaçlarına ve parkın mermer heykellerine kadar kaldırılıp götürülebilecek her şeyi çıkardı.
Le Notre, Louis XIV'in saray mensuplarına ve çok sayıda saray görevlisi ve askeri muhafız personeline ev sahipliği yapacak olan şehrin inşasıyla başladı. Şehir otuz bin nüfus için tasarlandı. Düzeni, sarayın orta kısmından üç yönde ayrılan üç radyal karayoluna tabiydi: So, Saint-Cloud, Paris. Roma trilude ile doğrudan analojiye rağmen, Versailles kompozisyonu İtalyan prototipinden önemli ölçüde farklıydı. Roma'da sokaklar Piazza del Popolo'dan ayrılırken, Versailles'da hızla saraya doğru birleştiler. Roma'da sokakların genişliği otuz metreden azdı, Versay'da - yaklaşık yüz. Roma'da üç otoyol arasında oluşan açı 24 derece, Versay'da ise 30 dereceydi.
Şehrin hızlı bir şekilde yerleşimi için, Louis XIV, aynı tarzda ve 18,5 metreden daha yüksek olmayan binalar inşa etmek için tek şartla, herkese (elbette soylulara) makul bir fiyata inşa etmek için arsalar dağıttı. Sarayın giriş seviyesi.
Rezidansın inşaatı birkaç dönemde gerçekleşti. 1661'de Louis XIII'in küçük kalesinin yeniden inşası, dönemin en iyi mimarlarından biri olan mimar Levo'ya emanet edildi. Sarayın dekoratif dekorasyonu güncellendi, Orangery yapıldı. 1668-1671'de kale, Mermer Avlu'yu oluşturan yapıların doğuya bakan duvarları korunacak şekilde yeni binalarla inşa edilmiş; kalenin dış cephelerinin duvarları büyük ölçüde tahrip olmuştur. Bunun sonucunda batı, park cephesi üç katına çıkarıldı ve Levo eski binayı sadece birinci katta inşa etti; üst iki katı şimdi bir terasa açılıyordu, bu da parkı Mermer Avlu'ya bağlayan bir tür propylaea yarattı. Güney ve kuzey cepheleri de iki zarif şekilli bina ile uzatılmıştır. Kuzeyde, yeni uzantı, Büyükelçilerin merdivenleri ve güneyde - Kraliçe'nin merdivenleri yerleştirildi. Levo, sarayın doğu uçlarının çizgisi boyunca iki pavyonlu bir kafes yerleştiren Francois d "Aubray tarafından gerçekleştirilen sarayın ön cephesinin tasarımını tamamlamadan öldü. "Kraliyet Mahkemesi" böyleydi. oluşturulan.
İkinci inşa döngüsünün bir sonucu olarak, Versailles, 17. yüzyılın Fransız klasisizminin mimari, heykel ve bahçe ve park sanatının sanat sentezinin harika bir örneği olan ayrılmaz bir saray ve park topluluğu haline geldi. Ancak Kardinal Mazarin'in ölümünden sonra Levo tarafından yaratılan Versailles, mutlak monarşi fikrini ifade edecek kadar görkemli görünmemeye başladı. Bu nedenle, yüzyılın sonunun en büyük mimarı Jules Hardouin Mansart, adı bu kompleksin yaratılış tarihindeki üçüncü inşaat dönemi ile ilişkilendirilen Versailles'i yeniden inşa etmeye davet edildi. Mansart, sarayın güney ve kuzey cephelerine dik açılarda her biri beş yüz metre uzunluğunda iki kanat dikerek sarayı daha da genişletti. Kuzey kanadında, girişi Robert de Cotte tarafından tamamlanan bir kilise (1699-1710) yerleştirdi. Ayrıca Mansart, Levo terasının üzerine iki kat daha inşa ederek, Savaş ve Barış Salonları (1680-1886) tarafından kapatılan batı cephesi boyunca bir Ayna Galerisi oluşturdu. Mansart, sarayın ikinci kattaki girişe doğru eksenine, şehir manzaralı bir kraliyet yatak odası ve daha sonra Versailles yollarının tridentinin kaybolma noktasına yerleştirilen atlı bir kral heykeli yerleştirdi. Sarayın kuzey kesiminde, güneyde - kraliçe - kralın odaları vardı. Mansart ayrıca, üçüncü, sözde "Bakanlar Mahkemesi" ni oluşturan iki Bakanlar binası (1671-1681) inşa etti ve bu binaları zengin yaldızlı bir kafesle birbirine bağladı.
Mansart binanın aynı yüksekliğini bırakmasına rağmen, tüm bunlar yapının görünümünü tamamen değiştirdi. Zıtlıklar, hayal özgürlüğü gitti, cephelerinin yapısında bodrum, ön ve çatı katlarıyla birleşen genişletilmiş yatay üç katlı bir binadan başka hiçbir şey kalmadı. Bu parlak mimarinin ürettiği ihtişam izlenimi, bütünün büyük ölçeği, tüm kompozisyonun basit ve sakin ritmi ile elde edilir.
Mansart, çeşitli unsurları tek bir sanatsal bütün halinde birleştirmeyi başardı. Dekorasyonda titizlik için çabalayan inanılmaz bir topluluk duygusu vardı. Örneğin, Ayna Galerisi'nde tek bir mimari motif uyguladı - açıklıkları olan tek tip bir iskele değişimi. Böyle klasik bir temel, açık bir biçim duygusu yaratır. Mansart sayesinde Versay Sarayı'nın genişlemesi doğal bir karakter kazandı. Uzantılar, merkezi binalarla güçlü bir ilişki aldı. Mimari ve sanatsal nitelikleriyle öne çıkan topluluk başarıyla tamamlandı ve dünya mimarisinin gelişiminde büyük etkisi oldu.
“Sarayın yaratıcıları sadece Levo ve Mansart değildi. Önlerinde önemli bir mimar grubu çalıştı. Lemuet, Dorbay, Pierre Guitard, Bruant, Pierre Cottar ve Blondel, Levo ile çalıştı. Mansart'ın baş asistanı, Mansart'ın 1708'deki ölümünden sonra inşaatı denetlemeye devam eden öğrencisi ve akrabası Robert de Cotte idi. Ayrıca Charles Davilet ve Lassurance, Versailles'da çalıştı. İç mekanlar Beren, Vigarani, Lebrun ve Mignard'ın çizimlerine göre yapılmıştır.
Birçok ustanın katılımı nedeniyle, Versay mimarisi şu anda heterojen bir yapıya sahiptir, özellikle Versay'ın inşası (Louis XIII'ün av kalesinin görünümünden Louis Philippe savaş galerisinin inşaatına kadar) yaklaşık iki sürdüğü için. yüzyıllar (1624-1830).
Versay'daki Bourbon hanedanı.
Bourbonlar (Bourbon) - (Kapetlilerin daha genç bir kolu) eski bir Fransız ailesi, akrabalığı nedeniyle Kraliyet Evi Capetliler, uzun süre Fransızları ve diğer tahtları işgal ettiler. Adı, eski Bourbonnais eyaletindeki kaleden geliyor.
“Bourbon hanedanı dünyaya Louis XIV'i verdi - Versay Sarayı'nın inşaatının başladığı “Güneş Kralı”. "Güneş Kral" örneği tüm Avrupa tarafından taklit edildi; mahkemesinin görgü kuralları, görgü kuralları, hatta kendisi Fransızca duyulmamış bir popülerliğin tadını çıkardı; Versailles'deki lüks sarayı, sayısız prens için ulaşılmaz bir model haline geldi. Ülkenin tüm siyasi entrikalarının iplerini elinde tuttu. Versay mahkemesi, sıkı bir şekilde düzenlenmiş görgü kurallarıyla, tüm kararların alındığı, ihtişam ve lüks ışınlarının tüm ülkeye aktığı merkez haline geldi. Ana saray binasının alınlığına bir yazıt oyulmuştur: "Versay Sarayı halka açık eğlenceye açıktır." Louis XIV'in merhametinin peşinden Fransa'nın uzak köşelerinden bile soylular ve soylular buraya çekildi. Ordu saflarında yer almak, sarayda veya kamu hizmetinde yer almak, emekli maaşı veya ödül almak, Versay'ın odalarına kalabalıklaşmak, sokaklarında gezinmek, şenliklere ve avlara katılmak isteyen soylular, ve tüm davranışlarıyla hükümdara sadık bağlılıklarını kanıtladılar.
Versailles'de günlük yaşam, kralın koyduğu katı kurallara ve saray görgü kurallarına göre ilerliyordu. Sabah uyanışı, yatağa gitme, akşam yemeği ve kralın yürüyüşleri - hükümdarın tüm jestleri ve eylemleri bir fırsat olarak hizmet etti.
mahkeme törenleri için. Kral ayini işittiğinde ya da yabancı büyükelçiler için bir izleyici kitlesi verdiğinde, parlak bir şirket etrafını sardı. Saraylılar böylece saray yaşamına çeşitlilik ve canlanma getirdiler.
Mahkemenin eğlencesi için hükümdarlar muhteşem şenlikler düzenlediler. Louis XIV döneminde, Versay'da dönemin en iyi sanatçılarının - Molière ve Lully - performanslarının sunulduğu üç büyük kutlama düzenlendi. The Delights of the Magic Island'ın ilk performansı Mayıs 1664'te gerçekleşti. Üçünün en görkemlisi olan ikinci festival 18 Temmuz 1668'de gerçekleşti; Büyük Versailles Yönlendirmesi adı altında tarihe geçti. Sonuncusu, Lully'nin birçok operasının, Molière'in komedisi The Imaginary Sick'in sahnelendiği Temmuz 1674'te gerçekleşti.
Versay'da tiyatro gösterileri ve operalar, toplar - maskeli balolar hem apartmanlarda hem de Ayna Galerisi'nde veya parkta verildi. Marie Antoinette döneminde, Trianon sayısız aydınlatmanın tiyatrosu oldu.
Versay Sarayı sadece kralın ikametgahı değil, aynı zamanda Fransız krallığının bir simgesiydi. Mahkeme görgü kuralları, hiyerarşiye sıkı sıkıya uyulması, etkileyicilik, centilmenlik - her şeyin sarayın muhteşem ihtişamını vurgulaması gerekiyordu.
Versay Sarayı'nın sakinlerinin her biri, mimarisine ve dekorasyonuna damgasını vurdu. 1715 yılında tahta geçen Louis XIV'in büyük torunu Louis XV, ancak 1770 yılında saltanatının sonlarına doğru sarayın mimarisinde değişiklik yapmaya karar verdi. Hayatını mahkeme görgü kurallarından korumak için ayrı dairelerin donatılmasını emretti. Buna karşılık, Louis XV, büyük büyükbabasından sanat sevgisini miras aldı, iç odalarının dekorasyonunun kanıtladığı gibi; ve gizli siyasi entrikalara olan tutkusu ona Medici ve Savoy hanedanlığının İtalyan atalarından geçti. Devletin en önemli kararlarından bazılarını "Herkesin Gözdesi" denilen şey, meraklı mahkemeden uzakta İç Bürolarda aldı. Aynı zamanda kral, selefi tarafından kurulan görgü kurallarını veya kraliçenin ve özellikle sevgili kızlarının hatırlattığı aile yaşamını da ihmal etmedi.
Saltanatı devrim tarafından trajik bir şekilde kesintiye uğrayan Louis XV'in varisi Louis XVI, anne tarafından büyükbabası, Polonya Saksonya Kralı Augustus'tan kıskanılacak bir kahramanlık gücü miras aldı; öte yandan, ataları Bourbonlar ona yalnızca gerçek bir avcılık tutkusunu değil, aynı zamanda bilimlere olan derin ilgisini de aktardı. Daha sonra Avusturya İmparatoru olan Lorraine Dükü'nün kızı ve Kral XIV. Louis'nin kardeşi Philippe d'Orleans'ın torunu ve ünlü Prenses Palatine'in eşi Marie Antoinette, Versay'ın müzik yaşamında derin bir iz bıraktı. hem Avusturya Habsburglarından hem de XIII. Louis'den miras kalan müzik sevgisi sayesinde. Louis XVI, atalarının aksine yaratıcı bir kralın hırslarına sahip değildi. Zevkteki sadeliği ile tanınan, zaruretten sarayda yaşadı. Saltanatı sırasında, sarayın içi ve hepsinden önemlisi, Kraliçe'nin Büyük Odalarına paralel olarak yerleştirilmiş Küçük Ofisleri güncellendi.
Devrim sırasında sarayın tüm mobilya ve süsleri yağmalandı. Napolyon ve ardından Louis XVIII, Versay'da restorasyon çalışmaları yaptı. 1830 Temmuz Devrimi'nden sonra sarayın yıkılması gerekiyordu. Bu konu Temsilciler Meclisi'nde oylamaya sunuldu. Versailles bir oyla avantajı kurtardı.
Hanedanlığın son üyesi olan Kral Louis Philippe, 1830'dan 1848'e kadar Fransa'yı yönetti.
yıl. 1830'da, onu tahta geçiren Temmuz Devrimi'nden sonra, Temsilciler Meclisi Versailles ve Trianon'u yeni kralın eline veren bir yasa çıkardı. Louis-Philippe hiç vakit kaybetmeden, 1 Haziran 1837'de açılan Fransa'nın şanlı zaferlerinin onuruna Versay'da bir Müze kurulmasını emretti. Kalenin bu amacı bu güne kadar korunmuştur.
Versay'ın siyasi önemine dikkat çekmek isterim. Devletin merkezi olmuş ve geçtiğimiz yüzyıllarda birçok tarihi olaya şahit olmuştur. Fransız Devrimi'nin ilk aşaması onunla ilişkilidir. Burada, 17 Haziran 1789'da, üçüncü sınıfın milletvekilleri meclisi kendisini Ulusal Meclis ve 9 Temmuz'da Kurucu Meclis ilan etti. 26 Ağustos'ta Versay'da "İnsan ve Yurttaş Hakları Bildirgesi" kabul edildi. 3 Eylül 1783'te burada ABD'nin bağımsızlığını onaylayan bir barış anlaşması imzalandı. 1871'deki Paris Komünü sırasında, Ulusal Meclis ve Thiers hükümetinin bulunduğu Versailles, karşı-devrimin merkezi haline geldi: buradan hükümet birliklerinin saldırısı - "Versay" onların zaferiyle sonuçlandı. 28 Haziran 1919'da, Birinci Dünya Savaşı'nı sona erdiren Versay Antlaşması burada imzalandı.
Yüzyıllar boyunca gücün ve görkemin sembolü olarak hizmet eden Bourbon soyadı, şimdi Fransız kraliyet stili ve zarafeti ile eş anlamlıdır.
Versay: saray ve parkın görkemli bir sentezi
Altında yatan net plana rağmen, Versailles Ensemble'ın bireysel parçaları tam bir bütünlükten uzaktır. Sarayın şehre bakan cephelerinin mimarisi, özellikle üslup açısından çeşitlidir.
Versay Sarayı'nı yaratırken, ana yazarları Levo ve Mansart, İtalyan mimarisinden başladılar. Büyük bir düzen, Versay mimarisinin ana motifidir. Sarayın batı cephesinde ve daha sonraki binalarda - Büyük ve Küçük Trianon'da bulunur. Versay'da kullanılan düzenlerin doğası, Palladio ve Vignola binalarının tipik özelliğidir - sadece dekoratif detaylar ve başlıklar farklılık gösterir. Örneğin, Lebrun, başkentlere Louis XIV'in amblemlerini - zambak ve güneşi yerleştirerek sözde "Fransız düzeni" ni yarattı.
Kural olarak, Versay'ın cephesi sarayın iç düzenine uymuyor. Dış mimari, binanın iç hizmete yönelik çeşitli bölümlerinin amacını gizler.
Bu nedenle mimari, mutlakiyetçilik ruhuna karşılık gelen belirgin bir temsili karakter kazanır.
Sarayın iç mekanları da birkaç inşaat döneminde yaratılmıştır. Louis XIV zamanının Fransız sanatının “büyük tarzı” ilkeleri, yani ayık bir kompozisyon mantığının dekoratif bir form zenginleştirmesi ile birleşimi, özellikle bunlarda açıktır.
Sarayın orta kısmı kraliyet ailesini barındırıyordu ve muhafızlar ve saraylılar devasa kanatlardaydı. Kraliyet çiftinin devlet odaları ikinci katı işgal etti. Her oda, isimleri alegorik olarak kraliyet ailesinin üyeleriyle ilişkilendirilen çeşitli antik tanrılara adanmıştı. Tanrıların hayatından sahneler, plafondlarda ve şöminelerin üzerinde tasvir edilir ve daha sonra Louvre'un ilk fonunu oluşturan duvarlara asılan şövale resimleri.
1710 yılında Robert de Cotte tarafından tamamlanan kilisenin içi, sarayın büyük iç mekanlarının genel sanatsal olarak birleşik zincirindeki halkalardan biridir; dünyevi parlaklık ve rafine ihtişamla doludur. Sarayın orta kısmının içi çok daha zengindir.
cephelerden daha çeşitli sanatsal araçlarla. Versailles'da oluşturulan yapının dış ve iç görünümü arasındaki ilişkinin bu ilkesi daha sonra Rokoko otellerinde yaygınlaştı.
Sarayın orta bölümünün neredeyse tüm iç mekanları, Perrault kardeşlerin sürekli danışmanlığıyla Lebrun tarafından yapılmıştır. Lebrun en büyük ressamları, heykeltıraşları, bakırcıları, oymacıları kendine çekti ve özel bir okul düzenledi. Lebrun'un önderliğinde bir goblen fabrikası ve iki yüz elli işçi çalıştı.
Levo ile yaptığı çalışma sırasında, Lebrun'un çalışmaları, büyükelçilerin kralın büyük dairelerine giden merdivenlerinde açıkça ifade edilen barok eğilimlere sahipti. Usta, çok ustaca ve ilginç bir şekilde uygulanan yanıltıcı perspektif tekniklerini kullanır.
Kraliyet dairelerinin odaları, hareketin başlangıç noktası (Elçilerin merdivenleri) ile bitiş noktası (Kraliyet yatak odası) arasında en fazla sayıda ara bağlantı olacak şekilde yerleştirildi.
Bu oda dizisi, bireysel iç mekanların hem renkli hem de mekansal çözümünü etkiler. Versay Sarayı'ndaki mimarileri, arka duvara hafif bir vurgu yaparak her odada bütünsel bir mekansal izlenim yaratmaya çalışıyor. Her salonun adeta kendi ön yüzü, kendi cephesi vardı.
“Enfilade planlama ilkesi, ünlü Mirror Gallery'de de zafer kazanıyor. Bu, özünde bir taht odası değil, 173 metre uzunluğunda gerçek bir cadde. Burada tonoz ve duvarların mekanları fazla doldurmayacak ve insan akışını engellemeyecek şekilde dekore edilmesi önemliydi. Lebrun, Louis'in zaferlerinin görüntülerini kasaya yerleştirdi. Resim bağımsız anlamını yitirdi, ancak mekan zarafet ve hafiflik kazandı. Galeri, dikkat çeken ve izleyiciyi durduran duvar halıları, heykel resimleri yerine, hafif, geniş aynalarla kaplıdır.
Şapel, aynı zamanda tesislerin enfilade düzenlemesine dahil edilmiştir. Doğru, dışarıdan yabancı bir cisim gibi görünüyor, ancak içeride korolara doğrudan bitişik olan özel bir giriş yoluyla devlet odaları süitiyle bağlantılı.
Kraliyet yatak odası bile enfilade sistemine dahil edilmiştir. Sadece alçak bir korkuluk, kralın yatağını akan saraylıların akışından ayırır. Yaşam alanları ön salonlara kurban edilir. Bu anlamda, Versailles, 18. yüzyılın mutlakiyetçiliğinin karakteristiği olan, tesislerin eksiksiz bir tören düzenlemesidir.Versailles'in iç mekanları, 16. yüzyılın geleneğini bozar. Tavanlar her zaman düz veya tonozludur, alegorik sahneleri olan duvar resimleriyle kaplıdır. Üzerinde mermer, alçı veya bronz levhalar görülür. 17. yüzyıla kadar genellikle sarmal olan merdivenler, bu çağda geniş platformlar, korkuluklar ve demir parmaklıklarla düz yürüyüşler kazanır. Yaldız ağırlıklı olarak beyaz bir arka plan üzerinde kullanılır, polikromi çok sınırlı bir rol oynar.
Sarayın yanında yer alan yapılar mimari görüntülerinde sarayla bir bütündür. 1681-1688'de Levo'nun serası dört katına çıkarıldı ve Mansart tarafından Roma hamamları modelinde yeniden inşa edildi. Güney partere, aralarında bulunduğu iki devasa merdivenle bağlanır. Görkemli fikri, bu merdivenlerin görüntüsünde formunu bulmuş gibi görünüyor. Seranın dibinde yatan İsviçrelilerin tezgahlarından bakıldığında, tüm fikrin anlamı özellikle açık bir şekilde ortaya çıkıyor. Devasa uçakları gökyüzüne çıkıyormuş gibi görünen merdivenlerin ölçeği, bir insanla kıyaslanamaz: burada hüküm süren "fikir" için yaratılmışlar.
Aynı planda Mansart, 1679-1686'da Büyük ve Küçük ahırları (sarayın karşısında, şehrin yanından) inşa etti. Üçgen yolların ışınları arasında yerlerini aldılar.
ile yolculuğumuza başlıyoruz Araba müzesi. Büyük ahırlarda bulunan, esas olarak Louis-Philippe tarafından Versailles için bir araya getirilen arabaların bir koleksiyonudur. tarihi müze. O zaman, Louis-Philippe tarihi değeri olan ve bir zamanlar hükümdarlara hizmet eden arabalar satın aldı. Böylece, I. Napolyon'un Berlin'leri Versay'a teslim edildi - 2 Nisan 1810'da imparatorluk sarayının ihtişamını gösteren yedi şenlikli arabanın yanı sıra, X. Mimar Persier tarafından Louis XVIII için tasarlanan taç giyme töreni, ancak Restorasyon döneminin siyasi farklılıkları bağlamında Louis XVIII kullanmaya cesaret edemedi. Buna ek olarak, Louis-Philippe bir kızak ve bir sedye satın aldı. 1833'te koleksiyona yeni bir sergi girdi - daha önce Küçük Ahırlarda saklanan Louis XVIII'in cenaze arabası. 1809'da Montebello Dükü Mareşal Lannes'in cenaze töreni için kullanılan ve daha sonra 1820'de suikaste uğrayan Berry Dükü (gelecekteki Louis XVIII'in oğlu) için dönüştürülen bu araba, Louis XVIII'in cenaze alayı için yeniden dekore edildi, 23 Eylül 1824'te düzenlendi. Bu mürettebatın farklı zamanlarda geçirdiği tüm değişikliklere rağmen, o günkü haliyle restore edildi.
yarda. Üç geniş otoyol kaleye koşar: kuzeyden - Saint-Cloud Bulvarı, güneyden - Avenue de Saux ve aralarında - Paris Caddesi. Kuzeyden, Büyük'ü ve güneyden - 1679'dan başlayarak yavaş yavaş Hardouin - Mansart tarafından inşa edilen Küçük Ahırları dolaşıyorlar.
Arkalarına yaymak Cephanelik Meydanı, hangi ziyaretçilerin Ana Onur Mahkemesine girdiğini geçerek. Bu avlunun her iki tarafında, 1671-1679'da inşa edilen Bakanlar kanatları, girişte Kraliyet arması ile tepesinde bir açık çit var. Çit dört tarafından çevrilidir heykel grupları, Savaşı ("Kralın İmparatorluk ve İspanya Üzerindeki Zaferleri") ve Barışı ("Barış ve Bolluk") simgelemektedir. Son ikisi, Devrim'den önce Fahri ve Kraliyet mahkemelerini ayıran kafesin her iki tarafında bulunuyordu. Devrim sırasında, iç çit yıkıldı ve 1837'de Louis-Philippe, Louis XIV'in atlı bir heykelinin kurulmasını emretti. İç kafes doğrudan Kuzey Kanadı (mimar Gabriel, geç Louis XV dönemi) ve Güney Pavyonu (mimar Dufour, Louis XVIII dönemi) yerinde duran iki pavyondan başladı. Kraliyet Mahkemesi'ne bir arabada girme hakkı, yalnızca Louvre Onurları verilen birkaç kişiye sahipti. Arkada, beş basamaklı bir yükseklikte, Louis XVIII kalesinin varlığı sırasında avlunun büyüklüğü hakkında fikir veren Mermer Avlu - (adını mermer levhalardan alır) - bulunur.
kraliyet şapeli- kalede üst üste beşinci, ancak mevcut binalarda bulunan diğerlerinden farklı olarak, Kraliyet Şapeli için oda özel olarak inşa edildi. 1699'dan 1708'e kadar, yani ölümüne kadar, sarayın merkezi binasının ve Kuzey Kanadı'nın oluşturduğu köşede, mimar Jules Hardouin-Mansart bu şapeli diker; inşaatı 1710 yılında mimarın damadı Robert de Cotte'nin yönetiminde tamamlandı. Bir bütün olarak inşaat şeması, Palatine üç katlı şapellerinin geleneksel kanonlarına karşılık gelir, ancak klasik yorumda yapılır. Dekor sürekliliği vurgular
Eski ve Yeni Ahit, hem Coustout, Fremin, Lemoine, Van Cleve, Magnier, Poirier ve Vass'ın rölyeflerinde hem de tonozların resminde Kutsal Üçlü'nün ruhuyla aşılanmıştır: apsisin plafondu olup olmadığı de Lafos'un “Mesih'in Dirilişi” veya sanatçı Antoine Coypel tarafından "Zaferin En Yüksek, Kurtarıcı'nın gelişini haber veren" orta nefin kasası veya kompozisyon ile kraliyet galerisinin üzerindeki tavan " Jouvenet'in "Kutsal Ruh'un Bakire ve Havarilere Görünüşü" ve Kral Davut'un temasından esinlenen büyük organın dekoru.
Fransa Kralı, sunağın karşısındaki kraliyet galerisinden ayin duydu. Galeri, dairesiyle aynı kattaydı, bu yüzden Kral sadece istisnai durumlarda şapelin alt katına indi. Kral, galeriye girmek için tonozlu tavanlı ve taş duvarlı, pilastrlar ve Korint sütunlarıyla ritmik bir şekilde dekore edilmiş bir salondan geçti. Bu antre şapel ile aynı zamanda yapılmıştır; dekorunda, şapelin tarzına uyuyor ve onu Büyük Kraliyet Dairelerine bağlıyor. Salonun iki nişinde, Vasse'nin Louis XV portresi ve heykeltıraş Busso'nun Hükümdarın Yüceliği ile bir madalyon tutan bir Glory heykeli vardır.
Saint Louis Kraliyet Şapeli, Kutsal Ruh'un onuruna törenler için bir mekan olarak hizmet etti, burada Fransız ordusunun zaferleri ve Fransa Çocuklarının doğumu ve evlilikler vesilesiyle "Te Deum" marşı çalındı. kanın prensleri de kutlandı.
Kraliyet Galerisi'nden kalenin ikinci katı olan Herkül Salonu'na girebilirsiniz. Kuzey Kanadı ile kalenin merkez binasının birleştiği yerde bulunan bu geniş salonda görkemli resepsiyonlar düzenlendi. Salon, dini hizmetlerin 1682'den 1710'a kadar devam ettiği dördüncü şapelin üst kısmında donatıldı. 1712'de Robert de Cotte, salonun iç dekorasyonunu yaratmaya başladı. Ancak 1715'te Louis XIV'in ölümü nedeniyle, çalışma kesintiye uğradı ve ancak 1725'te yeniden başladı.
Duvar dekorasyonu, polikrom mermeri ve tabanı ve Korint başlıkları yaldızlı bronzdan yapılmış yirmi pilastrı ritmik olarak birleştirir. Pilastrlar üzerinde konsollar ve kupalarla süslenmiş bir korniş yer alır.
Antenna'nın mermer bir şöminesi, Paolo Veronese'nin "Elazar'ın Rebekah ile Buluşması" tablosunu taçlandırıyor. Resimlerinden bir diğeri - "Simon the Pharisee'de Akşam Yemeği" - karşıda yer almaktadır; Louis XIV, 1664'te Venedik Cumhuriyeti'nden hediye olarak aldı. 1733-1736'da Francois Lemoine'nin eskizlerine göre yapılan tavan resmi, sanatçıya Birinci Kraliyet Ressamı unvanını getirdi. 142 figürü birleştiren dokuz karmaşık kompozisyon, Lemoine'in yaratılmasını oluşturuyor. “İlk kompozisyonda Juno ve Jüpiter, genç Hebe'ye Herkül'ü karısı olarak almasını teklif ediyor. İkincisinde Tanrı Pan tarafından desteklenen Bacchus'u görüyoruz. En üstte Amphitrite ve Merkür, aşağıda - Graces ile çevrili Venüs, ayrıca Cupid, Pandora ve Diana. Üçüncü kompozisyon Mars, Vulcan ve Cupids'i birleştirir. Kıskançlık, Gazap, Nefret, Anlaşmazlık ve arabanın aşağı attığı diğer kötü alışkanlıklar dördüncü kompozisyonu oluşturur. Beşincisi, arabasında Kibele'yi, Minerva ve Ceres, Neptün ve Pluto'yu temsil eder. Altıncıda Aeolus, Zephyr ve Flora, bulutları sulayan çiy ve aşağıda görülebilir - Rüyalar uyuyan Morpheus'u haşhaş yağmuruna tutar. Yedinci kompozisyon İris ve Aurora'yı içerir ve bunların etrafında Yıldızları temsil eden figürler bulunur. Apollon ve İlham Perileri sekizinci kompozisyonda yer alır. Dokuzuncu grup, Castor ve Pollux takımyıldızlarını içerir. Çocuklar ve Faunlarla çevrili Silena, Herkül onuruna Bacchic festivalini simgeliyor.
Herkül Salonu, birkaç salondan oluşan Büyük Kraliyet Dairelerine sorunsuzca geçer: Bolluk Salonu, Venüs Salonu, Diana Salonu, Mars Salonu, Merkür Salonu ve Apollo Salonu. Kalenin ikinci katında yer alan ve Kuzey Parter'e bakan Great Royal Apartments, 1671-1681 yılları arasında inşa edilmiştir. Amaçları ancak 1682'de, Kralın Versay'ı resmi bir devlet konutu haline getirmesini emrettiğinde belirlendi. Bu odalarda, “Kral ağırladı, ama yaşamadı”, iki uçuşu sırasıyla Venüs ve Diana Salonlarına giden Büyükelçilik Merdiveni'nden buraya gelebilirdi. Levo'nun dahiyane tasarımı - Embassy Merdiveni - Francois d'Orbe tarafından inşa edildi; 1752'de Louis XV'in emriyle yıkıldı.
Aynalar Galerisi'nin inşaatına başlanan 1678 yılına kadar, Büyük Kraliyet Daireleri yedi odadan oluşuyordu. Dairelerin pitoresk dekorasyonunun ihtişamına dikkat çeken Felibien, 1674'te şöyle yazdı: "Kralın amblemi için Güneş seçildiği gibi, bu odaların tüm odalarını süsleyen tuvallerin planlarını yedi gezegen oluşturdu."
Ve genel olarak, Fransa saraylarında, Fransa'daki en ünlü saray ve park kompleksine bakmadan edemiyoruz. Herkes bilsin, hakkında çok şey duymuşsunuzdur ama gelin bir iki dakikalığına sanal bir göz atalım.
Versay- bu isim, bir hükümdarın emriyle dikilen en önemli ve görkemli saray fikri ile tüm dünyada ilişkilidir. Dünya mirasının tanınmış bir şaheseri olan Versailles sarayı ve parkı topluluğu oldukça genç - sadece üç buçuk asırlık. Versay Sarayı ve Parkı, dünya mimarlık tarihindeki seçkin mimari topluluklardan biridir. Versay Sarayı ile ilişkili bölge olan geniş parkın düzeni, Fransız park sanatının zirvesidir ve sarayın kendisi birinci sınıf bir mimari anıttır. Bu toplulukta parlak ustalardan oluşan bir galaksi çalıştı. Sarayın anıtsal bir binasını ve "küçük formların" bir dizi park yapısını ve en önemlisi, kompozisyon bütünlüğünde istisnai bir park içeren karmaşık, eksiksiz bir mimari kompleks yarattılar.
Versailles topluluğu, 17. yüzyıl Fransız klasisizminin oldukça karakteristik ve çarpıcı bir eseridir. Versay'ın saray ve park topluluğu, 18. yüzyılın şehir planlaması üzerinde güçlü bir etkisi olan 17. yüzyılın en büyük mimari anıtıdır. Genel olarak Versailles, Rönesans yazarlarının hayalini kurduğu ve hakkında yazdığı ve Louis XIV'in iradesiyle “Güneş Kralı” ve mimarlarının sanatı olan “ideal bir şehir” haline geldi. bahçıvanlar, gerçekte ve Paris'in yakın çevresinde gerçekleştirildiği ortaya çıktı. Ama her şey hakkında daha ayrıntılı konuşalım ...
Versay'dan söz ilk olarak Aziz Petrus Manastırı tarafından yayınlanan 1038 tarihli bir tüzükte yer aldı. Küçük bir kalenin ve ona bitişik bölgelerin sahibi olan Versailles'li belirli bir senyör Hugh hakkında konuştu. İlkinin ortaya çıkışı yerellik- kalenin etrafındaki küçük bir köy - genellikle 11. yüzyılın ortalarına tarihlenir. Yakında başka bir köy St. Julian kilisesinin etrafında büyüdü.
13. yüzyıl (özellikle Saint Louis'in saltanat yılları) Versailles ve tüm Kuzey Fransa için bir refah yüzyılı oldu. Ancak bunu takip eden 14. yüzyıl, beraberinde korkunç bir vebayı ve İngiltere ile Fransa arasındaki Yüz Yıl Savaşı'nı getirdi. Tüm bu talihsizlikler Versay'ı çok içler acısı bir duruma getirdi: 14. yüzyılın sonunda nüfusu 100'ün biraz üzerindeydi. Sadece sonraki 15. yüzyılda iyileşmeye başladı.
Bir mimari ve park topluluğu olarak Versailles hemen ortaya çıkmadı, 17.-18. yüzyılların onu taklit eden birçok saray gibi tek bir mimar tarafından yaratılmadı. 16. yüzyılın sonunda, Versailles ormanda küçük bir köydü. IV. Henry. Eski kronikler, 17. yüzyılın başında Versay'ın yaklaşık 500 kişilik bir köy olduğunu, gelecekteki sarayın bulunduğu yerde bir değirmenin olduğunu ve tarlaların ve sonsuz bataklıkların etrafa yayıldığını bildiriyor. 1624 yılında adına yaptırılmıştır. Louis XIII, mimar Philibert Le Roy, Versailles adlı bir köyün yakınında küçük bir av kalesi.
Yakınında bir ortaçağ harap kalesi vardı - Gondi'nin evinin mülkiyeti. Saint-Simon, anılarında, bu eski Versailles kalesinden "kartlardan ev" olarak bahseder. Ancak çok geçmeden bu kale, kralın emriyle mimar Lemercier tarafından yeniden inşa edildi. Aynı zamanda, Louis XIII, başpiskoposun harap sarayıyla birlikte Gondi bölgesini satın aldı ve parkını genişletmek için onu yıktı. Küçük kale, Paris'ten 17 kilometre uzaklıkta bulunuyordu. Hendeği olan U şeklinde bir binaydı. Kalenin önünde, balkonları metal parmaklıklı, taş ve tuğladan yapılmış dört bina vardı. Daha sonra Mermer adını alan eski kalenin avlusu günümüze kadar gelebilmiştir. Versailles Park'ın ilk bahçeleri Jacques Boisseau ve Jacques de Menuard tarafından düzenlendi.
16. yüzyılın ortalarında, Kral Charles IX'un Maliye Bakanı Martial de Lomeni, Versay'ın tek efendisi oldu. Charles ona Versailles'de dört yıllık fuar düzenleme ve (Perşembe günleri) haftalık bir pazar açma hakkı verdi. Hala küçük bir köy olan Versay'ın nüfusu o dönemde 500 kişi civarındaydı. Ancak, Katolikler ve Protestanlar arasındaki Fransız din savaşları, senyör hanedanlığında erken bir değişikliğe yol açtı. Martial, Huguenotlara (Fransız Protestanları) sempati duyduğu için tutuklandı ve hapse atıldı. Burada, Versailles topraklarını ele geçirmek için uzun süredir planlar yapan Albert de Gondi Dükü Retz tarafından ziyaret edildi. Tehditlerle, de Lomeny'yi bir kağıt imzalamaya zorladı, buna göre ikincisi Versailles'ı ihmal edilebilir bir fiyata ona verdi.
17. yüzyılın başlarında, yerel ormanlarda avlanmaktan büyük zevk alan Kral XIII.Louis, Versay'ı sık sık ziyaret etmeye başladı. 1623'te avcıların durmak için durabilecekleri küçük bir kale inşa edilmesini emretti. Bu bina Versay'daki ilk kraliyet sarayı oldu. 8 Nisan 1632'de Louis XIII, Versailles'in son sahibi Jean-Francois de Gondi'den 66.000 livre için senyörlüğü tamamen geri aldı. Aynı yıl kral, uşağı Arnaud'u Versay'ın kahyası olarak atadı. 1634'te mimar Philibert le Roy, eski Versailles kalesini yeniden inşa etmekle görevlendirildi. Kraliyet sarayı. Ancak, meydana gelen değişikliklere rağmen, Louis XIII saltanatının sonuna kadar Versailles çok fazla değişmedi. görünüm. O, daha önce olduğu gibi, küçük bir köydü.
Kralın tahtına katılımla her şey değişti - güneş, Louis XIV. Versailles, bu hükümdarın (1643-1715) saltanatı sırasında bir şehre ve kraliyet ikametgahına dönüştü.
1662'de Versailles, Le Notre'nin planına göre inşa edilmeye başlandı. André Le Notre(1613-1700), bu zamana kadar, düzenli parkları olan (Vaux-le-Viscount, So, Saint-Cloud, vb.) Mimarın projesine göre, 1655-1661'de mutlakıyetçi Fransa'nın en büyük finansörü olan N. Fouquet'nin ilginç olması ilginçtir. Louis le Vauxülke kalesini yeniden inşa etti. Vaux-le-Viscount'un saray ve park topluluğundaki ana şey, sarayın kendisi bile değildi (o zamanlar oldukça mütevazı), ancak bir kır evi yaratmanın genel ilkesiydi. Tamamı, mimar-bahçıvan André Le Nôtre tarafından ustaca düzenlenmiş dev bir parka dönüştürüldü. Vaux-le-Vicomte Sarayı, Fransız aristokratının yeni yaşam tarzını gösterdi - doğada, sıkışık, aşırı kalabalık bir şehrin duvarlarının dışında. Saray ve park çok hoş Louis XIV onun mülkü olmadığı fikriyle anlaşamazdı. Fransız kralı hemen Fouquet'i hapse attı ve mimarlar Louis le Vaux ve André Le Nôtre'ye Versay'daki sarayının inşasını emanet etti. Fouquet malikanesinin mimarisi Versailles için bir model olarak benimsendi. Fuke Sarayı'nı koruyan kral, portakal ağaçlarına ve parkın mermer heykellerine kadar, kaldırılıp götürülebilecek her şeyi oradan kaldırdı.
Le Notre, Louis XIV'in saray mensuplarına ve çok sayıda saray görevlisi ve askeri muhafız personeline ev sahipliği yapacak olan şehrin inşasıyla başladı. Şehir otuz bin nüfus için tasarlandı. Düzeni, sarayın orta kısmından üç yönde ayrılan üç radyal karayoluna tabiydi: So, Saint-Cloud, Paris. Roma üç kirişi ile doğrudan analojiye rağmen, Versailles kompozisyonu İtalyan prototipinden önemli ölçüde farklıydı. Roma'da sokaklar Piazza del Popolo'dan ayrılırken, Versailles'da hızla saraya doğru birleştiler. Roma'da sokakların genişliği otuz metreden azdı, Versay'da - yaklaşık yüz. Roma'da üç otoyol arasında oluşan açı 24 derece, Versay'da ise 30 dereceydi. Şehrin en hızlı yerleşimi için Louis XIV aynı tarzda ve 18,5 metreden, yani saraya giriş seviyesinden daha yüksek olmayan binalar inşa etmek için tek şartla, herkese (tabii ki, soylulara) makul bir fiyata arsalar verdi.
1673 yılında kilise de dahil olmak üzere eski Versailles binalarının yıkılmasına karar verildi. Yeni St. Julian Katedrali, 1681-1682'de yerine dikildi. 6 Mayıs 1682'de Louis XIV, tüm mahkemesiyle birlikte Paris'ten Versay'a taşındı. Bu, şehrin tarihinde bir dönüm noktasıydı. 18. yüzyılın ilk çeyreğine kadar (yani, Louis'in saltanatının sonlarına doğru), Versailles lüks bir kraliyet ikametgahı haline gelmişti ve nüfusu 30.000 kişiydi.
İkinci inşaat döngüsünün bir sonucu olarak, Versailles, 17. yüzyılın Fransız klasisizminin mimari, heykel ve peyzaj bahçe sanatının sanat sentezinin harika bir örneği olan ayrılmaz bir saray ve park topluluğu haline geldi. Ancak kardinalin ölümünden sonra mazarin, Levo tarafından yaratılan Versailles, mutlak monarşi fikrini ifade edecek kadar görkemli görünmeye başladı. Bu nedenle, Versailles'in yeniden yapılandırılması için davet edildi Jules Hardouin Mansart, ünlü Francois Mansart'ın büyük yeğeni olan bu kompleksin yaratılış tarihindeki üçüncü inşaat dönemi ile ilişkili olan yüzyılın sonunun en büyük mimarı. Mansart, sarayın güney ve kuzey cephelerine dik açılarda her biri beş yüz metre uzunluğunda iki kanat dikerek sarayı daha da genişletti. Kuzey kanadında, girişi Robert de Cotte tarafından tamamlanan bir kilise (1699-1710) yerleştirdi. Ayrıca Mansart, Levo terasının üzerine iki kat daha inşa ederek, Savaş ve Barış Salonları (1680-1886) tarafından kapatılan batı cephesi boyunca bir Ayna Galerisi oluşturdu.
Adam Frans van der Meulen - Château de Versailles İnşaatı
Mansart, sarayın ikinci kattaki girişe doğru eksenine, şehir manzaralı bir kraliyet yatak odası ve daha sonra Versailles yollarının tridentinin kaybolma noktasına yerleştirilen atlı bir kral heykeli yerleştirdi. Sarayın kuzey kesiminde, güneyde - kraliçe - kralın odaları vardı. Mansart ayrıca, üçüncü, sözde "Bakanlar Mahkemesi" ni oluşturan iki Bakanlar binası (1671-1681) inşa etti ve bu binaları zengin yaldızlı bir kafesle birbirine bağladı. Mansart binanın aynı yüksekliğini bırakmasına rağmen, tüm bunlar yapının görünümünü tamamen değiştirdi. Zıtlıklar, hayal özgürlüğü gitti, cephelerinin yapısında bodrum, ön ve çatı katlarıyla birleşen genişletilmiş yatay üç katlı bir binadan başka hiçbir şey kalmadı. Bu parlak mimarinin ürettiği ihtişam izlenimi, bütünün büyük ölçeği, tüm kompozisyonun basit ve sakin ritmi ile elde edilir.
tıklanabilir
Mansart, çeşitli unsurları tek bir sanatsal bütün halinde birleştirmeyi başardı. Dekorasyonda titizlik için çabalayan inanılmaz bir topluluk duygusu vardı. Örneğin, Ayna Galerisi'nde tek bir mimari motif kullandı - açıklıkları olan tek tip bir iskele değişimi. Böyle klasik bir temel, açık bir biçim duygusu yaratır. Mansart sayesinde Versay Sarayı'nın genişlemesi doğal bir karakter kazandı. Uzantılar, merkezi binalarla güçlü bir ilişki aldı. Mimari ve sanatsal nitelikler açısından öne çıkan topluluk, başarıyla tamamlandı ve dünya mimarisinin gelişiminde büyük etkisi oldu.
Versay Sarayı'nın sakinlerinin her biri, mimarisine ve dekorasyonuna damgasını vurdu. Louis XV 1715'te tahtı devralan Louis XIV'in büyük torunu, ancak 1770'de saltanatının sonlarına doğru sarayın mimarisinde değişiklik yapmaya karar verdi. Hayatını mahkeme görgü kurallarından korumak için ayrı dairelerin donatılmasını emretti. Buna karşılık, Louis XV, büyük büyükbabasından sanat sevgisini miras aldı, iç odalarının dekorasyonunun kanıtladığı gibi; ve gizli siyasi entrikalara olan tutkusu ona Medici ve Savoy hanedanlığının İtalyan atalarından geçti. Devletin en önemli kararlarından bazılarını "Herkesin Gözdesi" denilen şey, meraklı mahkemeden uzakta İç Bürolarda aldı. Aynı zamanda kral, selefi tarafından kurulan görgü kurallarını veya kraliçenin ve özellikle sevgili kızlarının hatırlattığı aile yaşamını da ihmal etmedi.
Güneş kralının ölümünden sonra, Louis XV'in altında naip olan Philippe d'Orleans, Fransız mahkemesini Paris'e geri taşımaya karar verdi. Bu, sakinlerinin yaklaşık yarısını hemen kaybeden Versay'a gözle görülür bir darbe oldu. Ancak, 1722'de yetişkin Louis XV tekrar Versailles'a taşındığında her şey eski durumuna döndü. Halefi Louis XVI yönetiminde, şehir birçok dramatik andan geçmek zorunda kaldı. Kaderin bir hevesiyle, bu lüks kraliyet ikametgahı Fransız Devrimi'nin beşiği olması gerekiyordu. Zümreler Genel Meclisi 1789'da burada toplandı ve burada, 20 Haziran 1789'da, Üçüncü Zümreden milletvekilleri, Fransa'daki siyasi reform talepleri kabul edilene kadar dağılmamak üzere ciddi bir yemin ettiler. Burada, Ekim 1789'un başlarında, sarayı ele geçirerek kraliyet ailesini başkente dönmeye zorlayan Paris'ten heyecanlı bir devrimci kalabalığı geldi. Bundan sonra, Versailles tekrar hızla nüfus kaybetmeye başladı: sayısı 50.000 kişiden (1789'da) 28.000 kişiye (1824'te) düştü. Devrimci olaylar sırasında, Versay Sarayı'ndan neredeyse tüm mobilyalar ve değerli eşyalar çıkarıldı, ancak binanın kendisi yıkılmadı. Rehberin saltanatı sırasında, sarayda restorasyon çalışmaları yapıldı, ardından buraya bir müze yerleştirildi.
Louis XVI, saltanatı devrim tarafından trajik bir şekilde kesintiye uğrayan Louis XV'in varisi, anne tarafından büyükbabası Polonyalı Saksonya kralı Augustus'tan kıskanılacak bir kahramanlık gücü miras aldı; Öte yandan, Bourbon ataları ona yalnızca gerçek bir avcılık tutkusu değil, aynı zamanda bilimlere olan derin bir ilgiyi de aktardı. Daha sonra Avusturya İmparatoru olan Lorraine Dükü'nün kızı olan eşi Marie Antoinette, hem Avusturya Habsburglarından hem de XIII. Atalarının aksine, Louis XVI bir kral yaratıcısının hırslarına sahip değildi. Zevkteki sadeliği ile tanınan, zaruretten sarayda yaşadı. Saltanatı sırasında, sarayın içi ve hepsinden önemlisi, Kraliçe'nin Büyük Odalarına paralel olarak yerleştirilmiş Küçük Ofisleri güncellendi. Devrim sırasında sarayın tüm mobilya ve süsleri yağmalandı. Napolyon ve ardından Louis XVIII, Versay'da restorasyon çalışmaları yaptı. 1830 Temmuz Devrimi'nden sonra sarayın yıkılması gerekiyordu. Bu konu Temsilciler Meclisi'nde oylamaya sunuldu. Versailles bir oyla avantajı kurtardı. Hanedanlığın sonuncusu olan Kral Louis Philippe, 1830'dan 1848'e kadar Fransa'yı yönetti. 1830'da, onu tahta geçiren Temmuz Devrimi'nden sonra, Temsilciler Meclisi Versailles ve Trianon'u yeni kralın eline veren bir yasa çıkardı. Louis-Philippe hiç vakit kaybetmeden, 1 Haziran 1837'de açılan Fransa'nın şanlı zaferlerinin onuruna Versay'da bir Müze kurulmasını emretti. Kalenin bu amacı bu güne kadar korunmuştur.
Sarayın yaratıcıları sadece Louis Le Vaux ve Mansart değildi. Önlerinde önemli bir mimar grubu çalıştı. Lemue, Dorbay, Pierre Guitard, Bruant, Pierre Cottard ve Blondel, Le Vaux ile çalıştı. Mansart'ın baş asistanı, Mansart'ın 1708'deki ölümünden sonra inşaatı denetlemeye devam eden öğrencisi ve akrabası Robert de Cotte idi. Ayrıca Charles Davilet ve Lassurance, Versailles'da çalıştı. İç mekanlar Beren, Vigarani, Lebrun ve Mignard'ın çizimlerine göre yapılmıştır. Birçok ustanın katılımı nedeniyle, Versay mimarisi şu anda heterojen bir yapıya sahiptir, özellikle Versay'ın inşası - Louis XIII'in av kalesinin ortaya çıkmasından Louis Philippe savaş galerisinin inşasına kadar - yaklaşık iki sürdü. yüzyıllar (1624-1830).
Napolyon Savaşları sırasında, Versay iki kez Prusya birlikleri tarafından ele geçirildi (1814 ve 1815'te). Prusyalılar, 1870-1871 Fransa-Prusya Savaşı sırasında tekrar işgal ettiler. İşgal 174 gün sürdü. Prusya Kralı Wilhelm I tarafından geçici ikametgah olarak seçilen Versay Sarayı'nda, 18 Ocak 1871'de Alman İmparatorluğu'nun kurulduğu açıklandı.
20. yüzyılda Versailles aynı zamanda büyük uluslararası olaylara da birden fazla kez tanık oldu. 1919'da Birinci Dünya Savaşı'na son veren ve Versailles uluslararası ilişkiler sisteminin temelini atan barış anlaşması burada imzalandı.
Ana saray kompleksi(Chateau de Versailles) 17. yüzyılda, güvensiz Paris'ten buraya taşınmak isteyen Kral XIV. Louis tarafından yaptırılmıştır. Lüks odalar mermer, kadife ve ahşap oymalar ile zengin bir şekilde dekore edilmiştir. Buradaki başlıca turistik yerler Kraliyet Şapeli, Venüs Salonu, Apollo Salonu ve Aynalar Salonu'dur. Ön odaların tasarımı Yunan tanrılarına adanmıştır. Apollon'un salonu aslen Louis'in taht odasıydı. Aynalar Salonu, uzun kemerli pencereleri ve kristal şamdanları yansıtan 17 büyük ayna içerir.
Büyük Trianon- Louis XIV tarafından sevgili Madame de Maintenon için güzel bir pembe mermer saray inşa edildi. Burada hükümdar harcamayı severdi boş zaman. Saray daha sonra Napolyon'a ve ikinci karısına ev sahipliği yaptı.
Küçük Trianon- Kral Louis XV tarafından Madame de Pompadour için inşa edilen başka bir aşk yuvası. Daha sonra Petit Trianon, Marie Antoinette ve hatta daha sonra Napolyon'un kız kardeşi tarafından işgal edildi. Yakındaki Aşk Tapınağı'nın, Marie Antoinette'in partiler için en sevdiği yer olduğu söyleniyor.
kolonad- bahçelerin içinde yer alan mermer sütunlar ve kemerlerden oluşan bir daire, Olympus tanrılarının temasını sürdürüyor. Burası kralın en sevdiği açık hava yemek alanıydı.
Dünya Savaşı sırasında Versay, Alman birlikleri tarafından işgal edildi. Buna ek olarak, şehir kurbanları 300 Versailles olan birkaç acımasız bombardımana katlanmak zorunda kaldı. Versay'ın kurtarılması 24 Ağustos 1944'te gerçekleşti ve General Leclerc komutasındaki Fransız birlikleri tarafından gerçekleştirildi.
25 Şubat 1965'te, Versailles'in resmi olarak 1 Ocak 1968'de gerçekleşen yeni Yvelines bölümünün valiliğine dönüştürüleceği bir hükümet kararnamesi yayınlandı.
Bugüne kadar, şehir bu durumu korur. En çekici biri olmak turistik alanlar, Versailles tarihi ve mimari anıtlarıyla haklı olarak gurur duymaktadır. 1979'da Versailles sarayı ve parkı resmen dünya listesine dahil edildi. kültürel Miras UNESCO
Pierre Denis Martin
Versay Bahçeleri Paris soyluları heykelleri, çeşmeleri, havuzları, şelaleleri ve mağaralarıyla kısa sürede parlak saray şenliklerine ve Barok eğlencelerine sahne oldu ve bu sırada hem Lully'nin operalarının hem de Racine ve Molière'in oyunlarının keyfini çıkardılar.
Versay Parkları 101 hektarlık bir alana yayılmıştır. Çok var görüntüleme platformları, sokaklar ve gezinti yerleri, hatta bir Büyük Kanal bile var, daha doğrusu "küçük Venedik" olarak adlandırılan bütün bir kanal sistemi var. Versay Sarayı'nın kendisi de büyüklüğüyle dikkat çekiyor: park cephesinin uzunluğu 640 metre, merkezde bulunan Ayna Galerisi 73 metre uzunluğunda.
Versay ziyarete açıldı
mayıs - eylül aylarında salıdan pazara 9:00-17:30 arası.
çeşmeler 1 Temmuz - 30 Eylül arasında cumartesi günleri ve nisan ayının başından ekim ayının başlarına kadar pazar günleri açıktır.
Oraya nasıl gidilir - Versay
Trenler (trenler) Gare Montparnasse istasyonundan, Montparnasse Bienvenue metro istasyonundan (12. metro hattı) Versay'a gider. Doğrudan metrodan istasyona giriş. Versailles Chantiers durağına kadar takip edin. Seyahat süresi 20 dakika. Gidiş-dönüş biletinin maliyeti 5,00 Euro'dur.
İstasyondan "Sortie" (çıkış) yönünde çıkın, ardından düz gidin. Yol sizi 10-15 dakika içinde saraya götürecektir.
