Das architektonische Erbe von Francesco Bartolomeo Rastrelli. Bartolomeo Rastrelli, Architekt: Biografie, Werke

02.11.2019

100 großartige Architekten Samin Dmitry

FRANCZO BARTOLOMEO RASTRELLI (1700-1771)

FRANCZO BARTOLOMEO RASTRELLI

Unter der glorreichen Kohorte von Architekten, die das einzigartige Aussehen von St. Petersburg geschaffen haben, nimmt der Italiener Francesco Bartolomeo Rastrelli oder, wie er auch auf russische Weise genannt wurde, Bartholomew Varfolomeevich einen besonderen Platz ein. Er lebte ein langes und sicherlich interessantes Leben. Er verbrachte 48 Jahre in Russland. Als junger Mann, Schüler seines Vaters, in St. Petersburg angekommen, erreichte Rastrelli alle für einen Architekten möglichen Ehren und starb im Ruhestand und mit bescheidenem Einkommen.

Francesco Bartolomeo Rastrelli wurde 1700 in Paris in der Familie des berühmten Architekten und Bildhauers Bartolomeo Carlo Rastrelli und einer spanischen Adligen geboren. Bartolomeo Carlo ging es nicht sehr gut, es gab nur wenige Aufträge, so dass er Ende 1715 gerne ein Angebot des russischen Gesandten annahm, für drei Jahre in den Dienst von Peter I. nach Russland zu gehen. Bereits im Februar 1716 traf Carlo Rastrelli ein in St. Petersburg mit einem sechzehnjährigen Sohn - seinem engsten Assistenten. Francesco Bartolomeo fand sich in seiner Jugend auf der riesigen Baustelle der neuen russischen Hauptstadt wieder, die auf den Inseln des Newa-Deltas mit unglaublicher Geschwindigkeit wuchs. Rastrelli hat so etwas wie diese grandiose Konstruktion weder in seiner Heimat noch in anderen Ländern gesehen. Westeuropa, und nirgendwo auf der Welt war der Bau zu dieser Zeit in Umfang und Kühnheit des Konzepts auch nur annähernd vergleichbar mit der Entwicklung von St. Petersburg.

Der erste Auftrag, den Bartolomeo Carlo erhält, ist die Einrichtung des Herrenhauses Strelna, die Schaffung eines herrlichen Parks mit Kanälen und Wasserfällen. Der Vater beauftragt seinen Sohn Francesco, das Modell des zukünftigen Ensembles zu bauen. So begann der kreative Weg des zukünftigen großen Architekten auf russischem Boden.

Das erste eigenständige Werk eines jungen Architekten in St. Petersburg war der Bau eines Palastes in der Millionnaya-Straße von 1721 bis 1727 für den moldauischen Herrscher Antioch Cantemir. Wie die Forscher von Francescos Kreativität feststellten, war es noch eine Studentenarbeit. Dennoch war das Talent des Studenten in der Gestaltung der Bände zu spüren. Zwischen 1727 und 1730 schuf Rastrelli ein Projekt für einen Steinpalast mit Garten für Fürst Ivan Dolgoruky und ein Projekt für einen Neubau für das Arsenal in Moskau. 1730 begann Rastrelli im Moskauer Kreml mit dem Bau eines Holzpalastes, der später in eine neue königliche Residenz am Ufer der Yauza verlegt wurde.

Die Entwicklung des Talents des Architekten wurde nicht nur durch sein Engagement und seine Leidenschaft für die Arbeit in der Werkstatt und auf der Baustelle, sondern auch durch den Austausch mit wirklich großen Architekten gefördert. Zemtsov, Trezzini sowie Gaetano Claveri, der später in Dresden am königlichen Hof des Augustus berühmt wurde, kamen oft in das Haus von Rastrelli senior in der Pervaya Beregovaya Straße.

Rastrellis wahres Talent als geschickter Architekt zeigte sich während der Regierungszeit von Anna Ioannovna. Der erste Auftrag des allmächtigen Günstlings der Kaiserin Biron Rastrelli erhielt im Frühjahr 1732: auf dem brachliegenden Grundstück zwischen Newski und Bolshaya Morskaya eine geräumige und komfortable Arena zu bauen. Diese Aufgabe meistert er erfolgreich. Im Herbst 1734 forderte Biron erneut einen Architekten auf, ihn mit dem Bau eines Schlosses in Kurland in Rünthal zu beauftragen. Der Tag der Grundsteinlegung des Schlosses - 24. Mai 1736 - wurde für den Architekten zum Feiertag.

Die Bekanntschaft mit den Zeichnungen, nach denen der Bau des Palastes ausgeführt wurde, lässt keine direkte Anleihe des jungen Rastrelli an die Techniken und Methoden der Architekten der älteren Generation erkennen. Dies ist die Besonderheit des Talents von Rastrelli, der, indem er die Entdeckungen anderer Menschen mit seiner leidenschaftlichen Fantasie wahrnimmt, seine Kreation kreiert, die anders als alles andere und einzigartig ist.

Aber wie Experten von Rastrellis Kreativität anmerken, ist das Ruentale Palace immer noch die Schöpfung eines Studenten, aber ein Student wird zum Meister: zukünftige großartige Lösungen können in Details, Strichen gesehen werden.

Nach dem Putsch von 1740, der von Minich zu Gunsten von Anna Leopoldovna, der Mutter von Johannes VI., durchgeführt wurde, wurde Rastrelli befohlen, alle Arbeiten in Kurland einzustellen und dringend in St. Petersburg zu erscheinen. Minich, der nun erster Minister wurde, empfing den Architekten freundlich und beauftragte ihn, im Sommergarten ein russisches Versailles für die neue Herrscherin Anna Leopoldovna zu bauen. Rastrelli erkannte, dass der Hof einen talentierten Architekten ebenso brauchte wie einen erfahrenen guten Juwelier oder einen Sänger.

Ende Februar 1741 bereitete Rastrelli ein Projekt für ein neues Sommerpalais vor, das im Juni desselben Jahres in feierlicher Atmosphäre verlegt wurde.

Im November 1741 fand ein weiterer Palastputsch statt, der die Tochter von Peter I., Elizaveta Petrovna, auf den königlichen Thron brachte. Die neue Regentschaft für Rastrelli verhieß zunächst nichts Gutes. In den ersten zwei Monaten erinnerte sich niemand an ihn. Dann wurde er gebeten zu erklären, warum er als Chefarchitekt aufgeführt wurde. Neben all den Schwierigkeiten folgte eine mündliche Verfügung: dem Italiener keine Befehle zu erteilen. Zemtsov, der Rastrelli gut kannte und auf jede erdenkliche Weise versuchte, ihn in die Arbeit einzubeziehen, begann, alle architektonischen Angelegenheiten zu leiten.

Zwei Jahre vergingen in dieser Ungewissheit. Da sich Elizaveta Petrovna nach ihrem eigenen sehnte luxuriöse Paläste, war sie gezwungen, sich an Rastrelli zu wenden. Im Frühjahr 1744 wies sie ihn an, den Bau und die Innenausstattung des Sommerpalastes abzuschließen und einige Monate später den von Zemtsov begonnenen Bau des Anichkov-Palastes fortzusetzen. Außerdem fügt die Kaiserin seinem Gehalt dreihundert Rubel hinzu, und jetzt sind es eineinhalbtausend Rubel.

So schätzte Elizaveta Petrovna die Verdienste des Architekten für die Schaffung des Sommerpalastes - des ersten eigenen Hauses der Kaiserin, das speziell für sie gebaut wurde. Leider stand dieser Sommerpalast nur bis 1797, als Paul I. befahl, an der Stelle des Sommerpalastes das Schloss Mikhailovsky zu errichten.

Rastrelli war in seiner Arbeit sehr anspruchsvoll und verlangte dasselbe von seinen Assistenten. Anscheinend hatte Rastrelli nicht viel Mitleid mit den Menschen. Die Lebensumstände und familiären Umstände der Assistenten machten dem Chefarchitekten nicht viel aus. Das einzige Kriterium ist die Geschwindigkeit, Klarheit und Qualität der Ausführung der übertragenen Aufgabe. Der ehrgeizige, selbstsüchtige und aufbrausende Chefarchitekt war wohl nicht so leicht und einfach zu handhaben. Skandale, gegenseitige Missstände waren zu erwarten, aber das endlose Spiel von Fantasie, Talent, Vitalität des Italieners zog und gewann. Bis heute haben die Archive keine einzige Beschwerde von Architekten gegen Rastrelli gefunden, keine einzige Untersuchung von Streitereien oder Streitereien. Das heißt, sie arbeiteten harmonisch, enthusiastisch, halfen und bereicherten sich sogar kreativ.

Und mit Beamten, mit Hofdienern - er fluchte. Wahnsinnig, böse, beleidigend. Ich konnte Bürofresser nicht ausstehen. Da er sehr aktiv war, konnte er mehrere Fälle gleichzeitig bearbeiten.

Hier ist zum Beispiel eine Liste von Rastrellis Werken für 1748 - der Entwurf und die Zeichnungen der Innenausstattung des Peterhof-Palastes, die Entwicklung des Projekts Smolny-Kloster, der Bau des Palastes im Dorf Perovo bei Moskau, das Projekt für den Bau der St.Andreas-Kathedrale in Kiew, die Fertigstellung des Anichkov-Palastes, die Gestaltung der Dekoration seiner Gemächer, Möbel, das Projekt der Ikonostase der Verklärungskathedrale in St. Petersburg, Dekorationen für Banketttische für die festlichen kaiserliche Diners, den Bau eines großen Palastes für den Obermarschall Shepelev.

Manchmal führte eine solche Arbeitsbelastung zu einigen Fehleinschätzungen bei Rastrelli. Insbesondere sind Rastrellis erfolglose Entscheidungen beim Bau der Kiewer Kirche zu Ehren des Hl. Andreas des Erstberufenen (1744-1752) bekannt. Forscher glauben, dass die St.-Andreas-Kirche von Rastrelli eine Suche nach einer Lösung ist, die Idee einer zukünftigen Kathedrale, die dann im Smolny-Kloster verkörpert wurde.

1749 erließ Elizaveta Petrovna ein Dekret über den Bau des Smolny-Klosters in St. Petersburg und vertraute es Rastrelli an. Der bedeutendste Teil des Ensembles des Smolny-Klosters ist die Kathedrale. Rastrelli führte den Plan der Kathedrale in Form eines Quadrats mit Simsen an zwei gegenüberliegenden Seiten aus - der östlichen (Altar) und der westlichen ( Haupteingang). Der Innenraum der Kathedrale ist sehr deutlich zerstückelt, er ist gut sichtbar, er hat keine unerwarteten Schein-Raumwirkungen, auf die die Architekten italienischer Tempelbauten der Barockzeit so gern zurückgriffen. In diesem Sinne kann argumentiert werden, dass der Plan der Smolny-Kathedrale den Stempel des realistischen Denkens seines Autors trägt, der zu klaren und präzisen Konstruktionen tendierte und dabei immer die Methoden der Illusion, der räumlichen "Täuschung" des Betrachters vermeidet. Die Bewegung, die Rastrellis Komposition ausfüllt, unterscheidet sich jedoch deutlich von der berüchtigten "Dynamik" der Tempelbauten des italienischen Barocks.

Rastrelli musste den Bau der Kathedrale nicht fertigstellen: 1757 wurde der Bau (Beginn 1748) wegen des Siebenjährigen Krieges eingestellt. Trotz des unvollendeten Baus bleibt das Smolny-Kloster nicht nur im Design, sondern auch in der Ausführung eines der bedeutendsten und integralsten Werke von Rastrelli, einem der bemerkenswerten architektonischen Ensembles des 18. Jahrhunderts.

Ein weiteres bedeutendes Werk Rastrellis im Bereich der Kultarchitektur ist die Rotunde der Kathedrale des Auferstehungsklosters bei Moskau ("Neues Jerusalem"). Nachdem Rastrelli das allgemeine kompositorische Schema der alten Kathedrale in Form einer Rotunde aus drei übereinander angeordneten Arkaden und einem hohen Zelt in Form eines Kegelstumpfes erhalten hatte, verlieh Rastrelli diesem Gebäude eine außergewöhnliche architektonische Originalität. Das bemerkenswerteste Merkmal der Architektur der Kathedrale ist jedoch die einzigartige Komposition des Walmdachs. Ein riesiger Kegel wird entlang des gesamten Umfangs von drei Reihen oft gesetzter Öffnungen geschnitten, die in Form einer Art "Gaube" herausgebracht wurden, so dass die gesamte Außenfläche des Hochzeltes vollständig mit Mansardensimsen bedeckt ist.

Während der Arbeiten am Bau des Smolny-Klosters im Dezember 1745 erhielt Rastrelli von Kaiserin Elisabeth Petrovna einen neuen Auftrag - mit dem Bau der Oberen Kammern in Peterhof zu beginnen.

Nach einer Reise nach Peterhof und einem gründlichen Studium des Zustands des Schlosses präsentierte Rastrelli der Königin sein Projekt, das im März 1746 genehmigt wurde. Aber der Architekt selbst war mit diesem Projekt unzufrieden und schlug der Kaiserin nach einer Weile vor, neue steinerne Flügel mit Galerien und Kuppeln zu bauen. Nach dem Rückbau der Holzbauten des Schlosses wurde klar, dass ein kompletter Wiederaufbau des baufälligen Schlosses notwendig war.

Damals hatte Rastrelli die Idee, die Flügel und Galerien des von N. Michetti erbauten Schlosses abzubauen, das bestehende Peterhof-Ensemble zu erhalten, das Schloss Peterhof zum Zentrum des Neubaus zu machen, neue Galerien mit zwei Flügeln zu bauen und zu errichten zwei neue Gebäude. Der endgültige Entwurf von Rastrelli wurde am 7. April 1747 genehmigt.

In drei Jahren hat der Architekt alle Hauptarbeiten zum Wiederaufbau des Großen Schlosses Peterhof abgeschlossen. Rastrelli hat auch Innendekorationsprojekte abgeschlossen. Es dauerte weitere fünf Jahre Arbeit.

Am 15. Juni 1752 veranstaltete Elizaveta Petrovna zum ersten Mal einen Empfang im renovierten Schloss Peterhof. Die anwesenden Höflinge und geladenen Gäste waren von der äußeren Pracht und der Innenausstattung des Schlosses begeistert.

Für den Bau des Schlosses in Peterhof, mit dem die Kaiserin übrigens sehr zufrieden war, erhielt Rastrelli keine Auszeichnung. Einige Forscher erklären dies mit den Intrigen von Elizabeth Petrovnas Liebling Ivan Ivanovich Shuvalov, dem ersten Minister. Er war als Fan des Rokoko bekannt. Vielleicht hat er deshalb S.I. Chevakinsky, obwohl es Rastrelli war, der alle Paläste für Adlige baute. Darüber hinaus befahl Schuwalow, nachdem er 1757 die Akademie der Künste gegründet hatte, den Chefarchitekten nicht als Mitglied aufzunehmen, was natürlich etwas seltsam war.

Aber der Peterhof-Palast diente als Vorbereitung für ein viel bedeutenderes und integraleres Werk des Architekten - den Großen (Katharinen-)Palast von Zarskoje Selo.

Rastrellis Arbeit in Zarskoje Selo begann 1748. Anfangs bestanden sie hauptsächlich aus Umbauten des alten Schlosses. 1752 begann Rastrelli mit dem Wiederaufbau des gesamten Gebäudes. Der Katharinenpalast in Zarskoje Selo ist eine der grandiosesten Palastkompositionen des 18. Jahrhunderts. Durch seine Größe, Integrität der räumlichen Konstruktion, Einheit von Fassadenmotiven und Innendekoration, durch die ungewöhnliche Sättigung architektonischer Formen mit Plastizität und Farbe ist dieses Werk von Rastrelli ein einzigartiges Phänomen.

Die Grundlage des Gesamtplans Katharinenpalast ein gleichartiger Galerieblock wurde als Basis für das Schloss in Peterhof gelegt, jedoch nahm dieser Block hier viel bedeutendere Dimensionen an. Das Prinzip der "Regelmäßigkeit", Korrektheit, Klarheit der architektonischen Komposition kam im streng geradlinigen Grundriss des Katharinenpalastes in seinem einfachen und klaren Raumschema klar zum Ausdruck.

Für Rastrelli ist die Komposition des Palastes in Form eines einzigen Volumens sehr charakteristisch, ohne dass einzelne Gebäudeteile und seine Mittelachse scharf betont werden. Der Rhythmus der Fassade wird weniger durch volumetrische Gliederung bestimmt als durch das kraftvolle Relief der Säulen im Wechsel mit Fensteröffnungen. Die Stirnwände der Galerien werden zu einer durchgehenden Kolonnade, in der riesige Fenster die Spalten zwischen den Säulen fast vollständig einnehmen. In dieser Kombination von Transparenz mit Massivität, in dieser Kombination aus einer lichtdurchfluteten Wand, einer in Form eines mächtigen Sockels hervorstehenden Wand und Säulen einer kolossalen Ordnung - ein charakteristisches Merkmal der Komposition des Katharinenpalastes.

Auf ihre eigene Art Innenausstattung Der Katharinenpalast war zweifellos eines der bemerkenswertesten Palastgebäude der Welt.

Ein bemerkenswertes architektonisches Denkmal, die Schöpfung von Rastrellis Händen ist Winterpalast... Der Palast hatte Vorgänger: zwei aus Holz und vier aus Stein. Es ist absolut sicher, dass Rastrelli zusammen mit seinem Vater das fünfte Winterpalais gebaut hat.

Am 16. Februar 1753 erlässt Elizaveta Petrovna ein Dekret über den Bau eines neuen Winterpalastes. Bis das vierte Projekt des Winterpalais endgültig genehmigt wurde, verging jedoch mehr als ein Jahr. Rastrelli musste viel Mühe, Zeit und Nerven aufwenden, um die Königin davon zu überzeugen, nicht nur einen Palast zu bauen, sondern ein Ensemble zu schaffen, in dem der Palast, obwohl der Hauptpalast, immer noch ein Teil dieses Ensembles ist. Auf der Schlosswiese entsteht nach Rastrellis Plan das Winterpalais. Der Platz vor dem Schloss wird von einer Galerie mit einem weiten Spalt gegenüber umgeben.

Im Juli 1754 erlässt Elizaveta Petrovna einen persönlichen Erlass über den Baubeginn, während die Kaiserin mit einer Bauzeit von zwei Jahren rechnet. Der Chefarchitekt selbst schätzt den Bau unter Berücksichtigung aller Faktoren realistisch in fünf Jahren ein. Es ist also tatsächlich passiert. Im Herbst 1759 wurde das Gebäude des Schlosses gerade unter das Dach gebracht. Die Außenbearbeitung hat begonnen. Die Skizzen einfacher Dekorationen wurden von den Assistenten des Chefarchitekten angefertigt und komplexere - von Rastrelli selbst.

Rastrelli leidet zu diesem Zeitpunkt an einer Krankheit. Die Jahre forderten ihren Tribut. Ende 1760 erlitt auch der Chefarchitekt Rückschläge. Der Bau des Gostiny Dvor, der nach seinem Projekt 1758 begann, wurde plötzlich gestoppt. Formal war dies auf den Mangel an Arbeitskräften zurückzuführen. Schließlich wurde gleichzeitig der Winterpalast und das Kloster Smolny gebaut. Der wahre Grund war die Ablehnung des Rastrelli-Projekts durch die Kaufleute. Sie brauchten keinen Zufluchtsort für Weise und Philosophen wie Rastrelli, sondern einen bequemen, praktischen Ort für den Handel. Bald, am 25. Mai 1761, erreichte Schuwalow die Unterzeichnung eines Dekrets über den Bau des Gostiny Dvor nach dem Projekt von Wallen-Delamot.

Es war ein harter Schlag für Rastrelli. Zum ersten Mal seit vielen Jahren wurde seine Kunst so offen vernachlässigt. Das erste, aber ziemlich gewaltige Signal für den künftigen Rücktritt des Chefarchitekten ertönte. Rastrelli bemerkte nicht, wie die öffentliche Meinung und der Geschmack am Hof begannen, neue Leute zu bilden, die keine hohe Meinung vom Barockstil hatten.

Am 25. Dezember 1761 starb Elizaveta Petrovna, ohne jemals in den Winterpalast gezogen zu sein. Der neue Kaiser Peter III. befahl, den Palast bis zum 6. April 1762 schnell militärisch auszustatten. Überraschenderweise konnten in so kurzer Zeit etwa hundert Räume, ein Theater, eine Kirche und eine Galerie fertiggestellt werden.

Kein einziger europäischer Palast dieser Zeit kann dem Winterpalais in seiner Eindrücklichkeit und Erhabenheit gleichkommen. Der Palast ist der Höhepunkt des russischen Barocks der Mitte des 18. Jahrhunderts, seiner Vollendung und der Anfang vom Ende. Im Winter Rastrelli perfektionierte er jene kompositorischen und architektonischen Techniken, die er in allen Jahren zuvor verwendet hatte. Die Verwendung zahlreicher Säulen, mächtiger Giebel, komplizierter Platbands - alles trägt zur Schaffung eines dreidimensionalen Raums bei und durchtränkt die Fassade mit einer solchen dynamischen Kraft, dass ihre weitere Injektion droht, statisch zu werden. Gleichzeitig ist das Winterpalais geometrisch klar im Grundriss. Und alle seine vier Fassaden, Außen- und Hof, sind architektonisch einheitlich gestaltet. Und in dieser Kombination von vorgegebener Strenge und auf die Spitze gepumpter Dynamik wird ein gewisser Widerspruch spürbar, ein verborgener und vielleicht völlig unbewusster Kampf des neuen künstlerischen Weltbildes mit barocken Traditionen, den der Chefarchitekt nicht überwinden konnte.

Paradoxerweise war es Peter III., der als einziger aller Herrscher und Kaiserinnen, unter denen Rastrelli arbeitete, dem Architekten eine Auszeichnung für seine Arbeit verlieh. Er verlieh Rastrelli den Rang eines Generalmajors und den Orden der Heiligen Anna. Dies war der letzte Glücksfall für den Italiener.

Am 28. Juni 1762 kam Katharina II. an die Macht. Von diesem Zeitpunkt an begannen sich Wolken über Rastrellis Kopf zu sammeln. Sie gaben ihm keine Befehle mehr, weil sie glaubten, sein barocker Stil sei aus der Mode gekommen. Der Chefarchitekt bittet ihn um Urlaub, und am 10. August 1762 unterzeichnet Katharina II. das entsprechende Dekret. Rastrelli und seine Familie gingen in ihre Heimat Italien. Ein Jahr später kehrt er mit der heimlichen Hoffnung zurück, wieder zu arbeiten. Doch während seiner Abwesenheit verschlechterte sich die Situation. Rastrelli erfährt insbesondere, dass der Architekt Vallen-Delamot die Innenräume des Winterpalais umbaut. Er reicht sein Kündigungsschreiben ein. Am 23. Oktober 1763 beschließt Katharina II., den Chefarchitekten Francesco Bartolomeo de Rastrelli zurückzutreten und ihm eine Rente zuzuweisen - tausend Rubel pro Jahr.

1764 reiste Rastrelli nach Mitava, der Hauptstadt von Kurland, zu seinem alten Gönner und Gönner Ernst Johann Biron, um den von ihm begonnenen Palast fertigzustellen und zu schmücken. Er arbeitete fast ein Jahr in Mitava und Rünthal. Doch schon bald machte Ernst Johann Birons Sohn Peter, der nun für alle Angelegenheiten zuständig war, klar, dass er einen jungen Architekten einstellen wollte. Das bedeutete nichts anderes als eine höfliche Verweigerung von Rastrellis Diensten. Allerdings versuchte er gleichzeitig, dem preußischen König Friedrich II. seine Dienste anzubieten. Die barocken Paläste von Rastrelli waren jedoch nicht Teil der Pläne des praktischen Königs, der sich nur für Finanzen, Politik und Militär interessierte. Am 13. Februar 1767 starb Rastrellis Frau. Er lebte über dreißig Jahre mit ihr zusammen. Im Februar 1769 reiste Rastrelli erneut zu kommerziellen Zwecken nach Italien – um dort Gemälde italienischer Maler zu kaufen, um sie dann in St. Petersburg weiterzuverkaufen. So konnte er es sich zumindest leisten, eine Zeitlang zu existieren, ohne sich um sein tägliches Brot zu kümmern. Wie erfolgreich diese kommerzielle Aktion war, ist nicht bekannt, aber etwas anderes ist bekannt - Rastrellis Antrag auf Aufnahme in die kaiserliche Akademie der Künste wurde am 9. Januar 1771 bewilligt. Neunundsiebzig Tage später starb Francesco Bartolomeo Rastrelli.

Aus dem Buch Enzyklopädisches Wörterbuch (P) Autor Brockhaus F.A.

Rastrelli Rastrelli sind zwei italienische Künstler, die in Russland gearbeitet haben. 1) Carlo Bartolomeo R., Metallgießer und Bildhauer. Der Zeitpunkt seiner Geburt sowie seines Todes ist unbekannt. Er kaufte sich in Frankreich den Grafentitel und wurde 1716 von Peter dem Großen nach Petersburg berufen

Aus dem Buch der 100 großartigen Ärzte der Autor Shoyfet Mikhail Semyonovich

Van Swieten (1700-1772) Gerard van Swieten stammt aus einer wohlhabenden und adeligen niederländischen Familie, wurde am 7. Mai 1700 in der Stadt Leiden (Niederlande) geboren. Das Interesse an Wissenschaft und Literatur, das in seinen frühen Jahren auftauchte, war die erste Manifestation seiner Begabung. Das Leben war für ihn nicht einfach. Obwohl

Aus dem Buch Große Sowjetische Enzyklopädie (EB) Autor TSB TSB

Aus dem Buch Petersburg in Straßennamen. Der Ursprung der Namen von Straßen und Alleen, Flüssen und Kanälen, Brücken und Inseln der Autor Erofeev Alexey

Aus dem Buch der 100 großen Bildhauer der Autor Mussky Sergey Anatolievich

RASTRELLI-PLATZ Der Rastrelli-Platz befindet sich an der Kreuzung der Shpalernaya-Straße, der Smolny-Straße, der Proletarskaya Diktatura und der Quarenghi-Straße Der ursprüngliche Name des Platzes in der Nähe der Smolny-Kathedrale - Smolny-Platz - ist seit 1821 bekannt. Am 30. Juli 1864 wurde sie benannt

Aus dem Buch Legendary Streets of St. Petersburg der Autor Erofeev Alexey Dmitrievich

Bartolomeo Carlo Rastrelli (1675-1744) Bartolomeo Carlo Rastrelli wurde 1675 in Florenz geboren. Seine Familie gehörte zu den erblichen Stadtbewohnern. Wie alle Kinder wohlhabender Florentiner erhielt Bartolomeo eine gute Ausbildung, studierte Französisch, ein

Aus dem Buch der 100 berühmten Schlachten der Autor Karnatsevich Vladislav Leonidovich

Rastrelli-Platz Der Rastrelli-Platz befindet sich an der Kreuzung von Shpalernaya-Straße, Smolny-Straße, Proletarskaya Diktatura und Quarenghi-Straße Der ursprüngliche Name des Platzes in der Nähe der Smolny-Kathedrale - Smolny-Platz - ist seit 1821 bekannt. Am 30. Juli 1864 wurde sie benannt

Aus dem Buch Lissabon: neun Kreise der Hölle, die fliegenden Portugiesen und ... port der Autor Rosenberg Alexander N.

Aus dem Buch Popular Story - From Electricity to Television der Autor Kuchin Vladimir

Aus dem Buch des Autors

1771 Volta Im Jahr 1771 fertigte Alessandro Volta eine elektrische Maschine aus poliertem Holz, bei der es kein einziges Nichtholzteil gab, und dies überraschte einige Wissenschaftler - letztere ahnten nicht einmal -, dass der brillante Ingenieur seine Arbeit begann. "1771, Juli - Zweiter

Die Entstehung und Entwicklung der weltlichen Bildhauerei in Russland ist mit dem Werk von Rastrelli Sr. Rastrelli Jr. hinterließ ein reiches architektonisches Erbe.

Dank des Bildhauers Carlo Rastrelli entstanden für die russische Kunst neue Skulpturentypen: ein Reiterdenkmal, Skulpturengruppen... Carlo Bartolomeo Rastrelli hatte keine Schüler-Bildhauer, nur russische Lehrlinge arbeiteten mit ihm und lernten aus seinen Erfahrungen. Aber er hatte noch einen Schüler - seinen Sohn Francesco Bartolomeo Rastrelli.

Carlo Bartolomeo Rastrelli (1675-1744)

Der italienische Bildhauer Carlo Rastrelli arbeitete im Barockstil. Er war auch Metallgießer und ausgebildeter Architekt. Er lebte und arbeitete in Rom, aber auf Einladung von Peter I. kam er 1716 nach Russland, um Kanonen zu gießen, sowie für Kunstwerk um die neue russische Hauptstadt zu schmücken. Und er blieb für immer in Russland. Kurz nach seiner Ankunft in St. Petersburg begann Rastrelli mit der Arbeit am ersten Denkmal in Russland - der Reiterskulptur von Peter I. Aber dieses Denkmal entstand sehr lange, mehrere Jahrzehnte, und in der Zwischenzeit nahm Carlo Rastrelli die Bildhauerei auf . Und die erste Arbeit war eine Büste von A. D. Menschikow in Bronze.

Carlo Rastrelli. Büste n. Chr. Menschikow (1716-1717). Staatliche Eremitage (St. Petersburg)
HÖLLE. Menschikow- Mitarbeiter von Peter I. Dieses Porträt, das von den Nachkommen von Menschikow aufbewahrt wurde, sah den Künstler V. I. Surikov. In seinem Gemälde "Menshikov in Beresovo" entlehnte er viele der charakteristischen Züge Menschikows von diesem Rastrelli-Porträt.

Die Büste Peters I. von B. K. Rastrelli ist eines der bedeutendsten Werke der russischen Bildhauerei des 18. Jahrhunderts. Es zeigt deutlich den Charakter von Peter I.: Verstand, Energie, Wille. Die Arbeit gilt als recht zuverlässig, da Rastrelli verwendete einen Wachsabguss von Peters Gesicht, der 1719 aufgenommen wurde. Die Büste wurde 1723 gegossen, aber erst 6 Jahre später vollendete der Graveur Semange die Prägung der Kleidungsstücke.

Carlo Rastrelli. Bronzebüste der Staatlichen Eremitage Peter I. (St. Petersburg)

Bis 1747 war das bronzene Reiterdenkmal für Peter I. vor dem Mikhailovsky-Schloss in St. Petersburg endgültig fertiggestellt, obwohl der Bildhauer Carlo Rastrelli zu Lebzeiten Peters I. ein Modell des Denkmals anfertigte. Etwa 50 Jahre lang waren verschiedene Orte für das Denkmal betrachtet wurde. Und die ganze Zeit blieb er selbst unter einem hölzernen Baldachin an der Trinity Bridge.
Erst im Jahr 1800 wurde das Denkmal endgültig auf einem Sockel errichtet. Der Sockel wurde nach der Zeichnung des russischen Architekten Fjodor Wolkow angefertigt. Der Granitsockel ist mit Olonez-Marmor in Weiß-, Rosa- und Grüntönen verkleidet und mit zwei bronzenen Flachreliefs verziert: "Die Schlacht von Poltawa" und "Die Schlacht von Gangut", sowie eine allegorische Komposition mit Trophäen. Die Reliefs wurden von den Bildhauern I. I. Terebenyov, V. I. Demut-Malinovsky, I. E. Moiseev unter der Leitung von M. I. Kozlovsky ausgeführt. Auf Befehl von Kaiser Paul I. wurde auf dem Sockel die Inschrift "Urgroßvater - Urenkel" angebracht.

Carlo Rastrelli. Denkmal für Peter den Großen in der Nähe des Schlosses Michailowski in St. Petersburg
Ein weiteres großartiges Werk von Carlo Rastrelli ist die Gruppenskulptur.

Carlo Rastrelli "Anna Ioannovna mit dem kleinen Arapchon" (1741). Staatliches Russisches Museum (St. Petersburg)
1741-3174. Rastrelli fertigte zeremonielle Medaillons mit Büstenporträts von Kaiser Peter I. und seiner Tochter, Kaiserin Elisabeth Petrowna. Anfangs wurden sie in Zinn gegossen, später wurden sie jedoch oft in Bronze, Gusseisen und bemaltem Pappmaché nachgebildet.

Carlo Rastrelli. Kaiserin Elizaveta Petrovna (1740er Jahre). Zinn. Moskauer Kreml-Museen
Aber wie wir uns erinnern, war Rastrelli senior ein ausgebildeter Architekt. Er beteiligte sich an der Gestaltung des Schlosses Strelna für Peter den Großen. Sie haben unter seiner Leitung bereits begonnen, auf dem Territorium des Parks Kanäle zu graben und Bäume zu pflanzen, aber der Architekt J.-B. Leblon mit seinem Projekt, und der Zar mochte sein Projekt mehr, so dass die weitere Arbeit ohne die Beteiligung von Rastrelli durchgeführt wurde. Der französische Architekt und Meister der Landschaftsarchitektur Jean-Baptiste Leblond war von 1716 bis zu seinem Tod 1719 der Chefarchitekt von St. Petersburg.

Francesco Bartolomeo Rastrelli (1700-1771)

Lucas Konrad Pfandzelt. Porträt von Bartolomeo Francesco Rastrelli
Francesco Rastrelli - Russischer Architekt italienischer Herkunft, Akademiker der Architektur der Kaiserlichen Akademie der Künste (1771). Der prominenteste Vertreter des sogenannten elisabethanischen Barocks. Er ist der Autor der meisten berühmte Denkmäler Petersburg und Umgebung. Kunstkritiker glauben, dass Rastrelli Jr. seine erfolgreiche Karriere seinem Vater verdankt. Francesco Rastrelli baute den Winterpalast, die Smolny-Kathedrale, die Großen Paläste in Peterhof und Zarskoje Selo. Der Sohn von Francesco Bartolomeo Rastrelli (Joseph Jacob) starb sehr jung an Cholera, und die kreative Dynastie von Rastrelli wurde unterbrochen.
So erhielt Francesco seine berufliche Erstausbildung unter der Anleitung seines Vaters und ging dann mehrmals nach Europa, um zu studieren. Seine ersten Frühwerke zeichneten sich nicht durch Originalität aus und gehörten zum Mainstream des Peters-der-Großen-Barocks. In den frühen 1740er Jahren wurde Francesco Rastrelli der Chefarchitekt von Kaiserin Anna Ioannovna und dann ihre Nachfolgerin Elizabeth. Er sucht seinen eigenen Stil: Zweimal reist er nach Moskau, lernt traditionelle russische Architektur kennen.
Die künstlerische Blütezeit des Architekten begann mit dem Bau eines hölzernen Sommerpalastes in St. Petersburg für Kaiserin Elisabeth Petrowna (der nicht überlebt hat). Von 1747 bis 1752 arbeitete er an Großer Palast in Peterhof.

Großer Palast (Peterhof)

Der zentrale Teil der Südfassade des Palastes. Architekt Francesco Rastrelli

Das Gebäude wurde im Zweiten Weltkrieg fast vollständig zerstört und 1952 wieder aufgebaut. Das Schloss verfügt über etwa 30 Räume, darunter reich verzierte Prunkräume, marmorverputzt, mit bemalten Decken, eingelegtem Parkett und vergoldeten Wänden.

Haupttreppe. Allegorien des Sommers und des Frühlings
Der Tanzsaal wurde 1751-1752 geschaffen. und vollständig erhaltener Rastrelli-Plan. Die Fülle an Spiegeln erzeugt die Wirkung von vervielfältigtem Raum.

Tanzsaal

Die Dekoration wird von vergoldeten Holzschnitzereien dominiert. Ornamentales Muster eingelegter Parkettböden aus Ahorn, Nussbaum, heller und dunkler Eiche ergänzt das Interieur.

Bilderhalle
1747 schuf Rastrelli eine Skizze der St.-Andreas-Kathedrale in Kiew. Die Kathedrale wurde vom russischen Architekten I.F. Mitschurin.

St.-Andreas-Kathedrale in Kiew
1752-1757. Francesco Rastrelli baute den Katharinenpalast in Zarskoje Selo wieder auf.

Francesco Bartolomeo Rastrelli. Der Große Katharinenpalast in Zarskoje Selo (Puschkin)

Winterpalast

Francesco Bartolomeo Rastrelli. Winterpalast
Dieses Palastgebäude (fünftes) wurde 1754-1762 entworfen und gebaut. Francesco Rastrelli im elisabethanischen Barockstil mit Elementen des französischen Rokoko in den Innenräumen. Seit der Sowjetzeit befindet sich die Hauptausstellung der Staatlichen Eremitage in den Mauern des Palastes.
Das Gebäude verfügt über etwa 1500 Zimmer. Die Gesamtfläche des Palastes beträgt etwa 60.000 m². Elizaveta Petrovna erlebte das Ende der Bauarbeiten nicht mehr, die 1762 von Peter III. akzeptiert wurden. Zu diesem Zeitpunkt waren die Fassaden fertig, aber viele Innenräume waren noch nicht fertig. Im Sommer 1762 wurde Peter III. entthront und der Bau des Winterpalais unter Katharina II. abgeschlossen. Sie entfernte sich von der Arbeit Rastrelli. Die Innenausstattung des Palastes wurde von den Architekten Y. M. Felten, J. B. Vallin-Delamot und A. Rinaldi unter der Leitung von I.I. Betsky, persönliche Sekretärin von Catherine.

Kloster Smolny

Das Smolny-Kloster wurde unter der persönlichen Aufsicht von Kaiserin Elisabeth Petrowna gebaut, die sich hier am Ende ihres Lebens zurückziehen wollte. Das Projekt wurde von Francesco Rastrelli erstellt.
Die Klosteranlage sollte einen Tempel mit Hauskirchen und einem hohen Glockenturm sowie ein Institut für Mädchen aus Adelsfamilien umfassen.
1764 gründete Katharina II. im Kloster ein Institut für edle Mädchen.
Der Ausbruch des Krieges mit Preußen störte den Bau – es fehlten die Mittel. Der Bau ging langsam voran. 1797 wurde das Kloster aufgehoben. Die Kathedrale des ehemaligen Klosters wurde erst 1835 vom Architekten Wassili Stasov fertiggestellt.
Am 24. Oktober 1763 wurde er durch das höchste Dekret von Francesco Rastrelli "aus Alters- und Gesundheitsgründen" entlassen. Anfang August 1764 verließ er Petersburg mit seiner Familie.
Das Todesdatum und der Begräbnisort von Rastrelli sind unbekannt. Es wird vermutet, dass er in Kurland in Mitava (heute Jelgava) starb und neben seiner Frau Maria in der Nähe der reformierten Kirche begraben wurde. Sein Grab wurde im Zweiten Weltkrieg zerstört.
Nach dem Projekt von Francesco Rastrelli wurde in Mitava der Palast Mitava (oder Jelgava) gebaut, der größte Barockpalast im Baltikum. Es wurde als zeremonielle Stadtresidenz der Herzöge von Kurland und Semigalia in ihrer Hauptstadt Mitave erbaut.

Schloss Mitava (Jelgava)
Das Schloss Mitava gilt aufgrund der Monotonie der Fassadenlösung, des Fehlens eines Schlossparks usw. nicht als künstlerischer Erfolg von Rastrelli.
Seit 1961 beherbergt das Gebäude die Lettische Universität für Landwirtschaft.

Auch der Architekt Francesco Rastrelli war ein hervorragender Bauingenieur. Er verstand perfekt, wie es unter den Bedingungen von St. Petersburg notwendig war, Gebäude auf weichen Böden zu errichten.
In den Kultgebäuden von B.F. Rastrelli verband Elemente des europäischen Barocks, die er in seiner Jugend auf seinen Europareisen erlernt hatte, mit russischen Bautraditionen.
Insgesamt sind 12 Gebäude von Rastrelli erhalten geblieben: Schloss Rundale (heute Lettland), Schloss Mitava, Großes Schloss Peterhof und Große Schlosskirche Peterhof, St.-Andreas-Kirche (Kiew), Smolny-Kathedrale (St. Petersburg), Worontsov-Palast(Petersburg), der Große Katharinenpalast, der Grottenpavillon (Zarskoye Selo), der Eremitage-Pavillon (Zarskoye Selo), der Zarski-Palast (Kiew), der Stroganow-Palast (Petersburg), der Winterpalast.

Woronzow-Palast. Architekt Francesco Rastrelli (Barockstil)
Leider sind aus verschiedenen Gründen nicht alle Werke von Carlo Rastrelli erhalten geblieben: 6 Gebäude sind verloren gegangen.

Ich denke, mit was ich hierher zurückkommen soll. Pro Megabyte kommen zehn Fotoreisende, Reiseberichte überfressen sich also schon lange alle. Ich schlage vor, dass diejenigen, die sich für Architektur interessieren, ein bisschen mehr, ein neues Unterfangen. Und laden wir hier Architekturgrafiken hoch - Projekte, Pläne, Maße. Dieses Material zur russischen Architektur reicht im Netz eindeutig nicht aus. Grafiken wurden viel veröffentlicht, aber nicht jeder hat diese speziellen Bücher, oder besser gesagt, es gibt einige, aber keine anderen. Es wäre schön, eine solche Online-Sammlung schöner Zeichnungen zu sammeln. Im Konzept ist jede Architektur immer besser als umgesetzt, einfallsreicher und teurer. Und dann ist alles wie gewohnt. läuft ins Budget. Es ist sinnvoll, eine visuelle Reihe von Architekturgrafiken zu erstellen, die nicht nur die gebauten Gebäude, sondern auch die auf dem Papier gebliebenen Ideen umfasst. Zu diesem Thema wurde hier schon oft etwas angelegt, aber in Fragmenten oder als Anhang zu Fotografien von Denkmälern oder einer Geschichte über ihre Geschichte. Ich schlage vor, ein besonderes Genre von Beiträgen in die Community einzuführen - eine Auswahl von Architekturgrafiken zu jedem Thema. Es ist möglich durch den Autor, oder durch das Gebäude oder den Komplex. Oder wie. Natürlich werden sie in Hunderten von Aktien abgenommen, was gut ist. Lassen Sie das Internet mit hochwertigen und gefragten Inhalten füllen, sonst gibt es keine Quelle für solche Materialien.

Lass uns beginnen mit Francesco Bartolomeo Rastrelli (1700-1771) ... Die Hauptfigur des russischen Barocks, die Hofarchitektin zweier Kaiserinnen, Anna Ioannovna und vor allem Elisabeth, für die er all ihre prächtigen Paläste baute. Rastrellis Zeichnungen werden heute in verschiedenen Sammlungen aufbewahrt, viel wurde veröffentlicht. Die größten russischen Sammlungen befinden sich im Museum für Geschichte von St. Petersburg und in der Eremitage. Aus dem Ausland - in der Volksbibliothek in Warschau und der Wiener Albertina. Scans unterschiedlicher Qualität aus Literatur über Rastrellis Werk und Museumskatalogen.

Grafiken aus den frühen 1730er Jahren. Palast des Herzogs von Kurland Biron in Rundale, gegründet 1736, wurde nach der Rückkehr des Herzogs aus dem Exil 1762 fertiggestellt und fertiggestellt. Der Turm mit dem Durchgang zum Innenhof wurde nie gebaut.

Plan des gesamten Schloss- und Parkensembles in Rundāle

Sekunde Birons Palast(und sogar der erste in Bezug auf den Status) wurde seit 1738 in der Hauptstadt von Kurland gebaut Mitave, das heutige Jelgava. Der Palast hatte Pech, er wurde nie in seiner ganzen Pracht fertig und was wurde immer wieder in Feuern niedergebrannt. Jetzt sitzt dort die landwirtschaftliche Akademie.

Weitere Zeichnungen des hölzernen Sommerpalastes von Elizabeth, das 1741-1744 erbaut und auf Befehl von Paul I. abgebaut wurde, um Platz für sein Mikhailovsky-Schloss zu schaffen (in dem der Kaiser II. getötet wurde).

Moskauer Palast von Elizabeth, ebenfalls aus Holz, in Perov, das damals zum Liebling der Kaiserin Alexei Razumovsky gehörte. Auch der Palast existiert schon lange nicht mehr.

Ein anderes Moskau Kaiserlicher Palast, im Dorf Pokrovskoe... Es hat überlebt, obwohl es bis zur Unkenntlichkeit zu einem Armenhaus umgebaut wurde, befindet es sich in der Gastello-Straße.

Elisabeths Srednerogatsky-Palast, am Stadtrand von St. Petersburg, erbaut 1751-1754. Vor kurzem abgerissen. 1971.

Eine der frühen Umbau- und Erweiterungsmöglichkeiten Vom Großen Schloss Peterhof, 1746.

Weitere Konstruktionszeichnungen zum Wiederaufbau des Katharinenpalastes in Zarskoje Selo. 1749-1756 Jahre.

Und die letzte der elisabethanischen Residenzen - Winterpalast in St. Petersburg, 1753-1762 Jahre

Weitere Rastrelli Innenräume, hauptsächlich für den Winter- und Katharinenpalast. Im Allgemeinen gibt es nicht mehr viele Rastrelli-Interieurs, und von denen die meisten Restaurierungs-Remakes nach der Zerstörung des Krieges sind. Im Winterpalast wurde unter Katharina im Klassizismus fast alles erneuert, dann im großen Brand von 1837 niedergebrannt und teilweise von Stasov nachgebaut, wie zum Beispiel die Jordantreppe.

Rastrelli-Öfen als eigenständige architektonische Formen, entweder Kirchenglockentürme oder Parkpavillons.

Triumphale Nische für den Thron von Elizabeth.

Eremitage-Pavillon in Zarskoje Selo... 1748 Jahr. Hervorragend erhalten und kürzlich renoviert.

Der Grottenpavillon ist auch für Zarskoje Selo... 1749-1761 Jahre. Erhalten, aber teilweise seine Dekoration verloren

Jagdpavillon Monbijou in Zarskoje Selo... 1754, Rekonstruktion des ursprünglichen Gebäudes durch S.I. Chevakinsky. Dann baute Adam Menelas den Pavillon wieder um, so dass er zum Arsenal am Rande des Parks wurde. Jetzt aufgegeben, aber es lohnt sich. Die erste Version des Projekts.

Zweite Endversion

Achterbahn in Zarskoje Selo, erbaut 1754. 1795 wegen Baufälligkeit demontiert.

Orthodoxe Kirche in Mitava(Jelgava), Ende des 19. Jahrhunderts bis zur Unkenntlichkeit wieder aufgebaut

Freizeitprojekt Rotundenzelt im Neuen Jerusalemer Kloster unter Moskau. Das Projekt wurde unter der Leitung von Karl Blank umgesetzt. Im Krieg zerstört, wird es nun zum zweiten Mal wieder aufgebaut.

Smolny Resurrection Nowodewitschi-Kloster in St. Petersburg. Aufgelegt 1748. Ein frühes Projekt, bei dem die Eckglockentürme der Kathedrale weit auseinander stehen und ein ganz anderer Glockenturm als der, den sie am Ende bauen wollten. Dieses Projekt beeinflusste das Aussehen des Glockenturms des Domkomplexes in Kostroma, der von Vorotilov gebaut wurde. Und das wiederum beeinflusste die Verbreitung des charakteristischen Typs von Glockentürmen mit einem erkennbar gekrümmten Ende in der Provinz Kostroma und den angrenzenden Wolga-Gebieten.

Planen Sie diese Projektoption

Seitenfassade der genehmigten Projektvariante Smolny-Kathedrale... Aber während des Aufbaus der Kapitel beschlossen sie, sie miteinander zu verbinden, was auch geschah.

Querschnitt durch die Kathedrale. Sie können sehen, wie Rastrelli das Interieur konzipiert hat. Sein Plan wurde nie vollständig verwirklicht. Elizabeth starb, und Catherine würde den kostspieligen Bau nicht gemäß dem Projekt fortsetzen. Der Innenraum wurde nach dem Projekt von Stasov viel bescheidener und bereits in einer anderen Epoche gestaltet.

Auch der große 140 Meter große Glockenturm, dessen Spitze durchsichtig den Glockenturm Iwan des Großen im Moskauer Kreml andeutete.

Unter Rastrellis Projekten gibt es eine solche Originalzeichnung. Kirchen dreieckige Konfiguration. Das Projekt steht ähnlichen Entwürfen dreieckiger Kirchen (meist waren sie der Heiligen Dreifaltigkeit geweiht) nahe, die im italienischen und deutschen Barock weit verbreitet waren. Für welchen Ort diese spezielle Zeichnung gedacht war, ist unbekannt. Es wurde nie umgesetzt.

Auch Rastrellis Plan wurde nicht vollständig umgesetzt. Gostiny Dvor in Sankt Petersburg am Newski-Prospekt, 1757. Aus Kostengründen übergab Elizabeth die Baustelle an Zh.B. Vallin-Delamote, der Rastrellis Projekt stark vereinfachte und alle großartigen Details des Barock aufgab. Die Zeichnung zeigt, was Rastrelli mit dem Uhrturm über dem zentralen Eingang des Gebäudes sehen wollte.

So war er von der italienischen Nation der Chefarchitekt des Hofes Ihrer Majestät, Graf Rastrelli ...

Die in der Auswahl enthaltenen Projekte von Rastrelli sind in den Büchern veröffentlicht:
Denisov Yu, Petrov A. Architekt Rastrelli. Materialien zum Studium der Kreativität. L., 1963
Francesco Bartolomeo Rastrelli. Architekturprojekte aus der Sammlung des Staatlichen Museums für Geschichte von St. Petersburg. Katalog. SPb., 2000
Drei Jahrhunderte russisches Anwesen. Malerei, Grafik, Fotografie. Die Bildchronik des 17. - Anfang des 20. Jahrhunderts. Album Katalog. M., 2004
Kaiserin Elizaveta Petrovna und Zarskoje Selo. SPb., 2010
Lancmanis Imants. Jelgavas pils. 2006

Rastrelli ist Italiener und drückte in seinem Werk die russische Kultur der Mitte des 18. Jahrhunderts am vollständigsten und lebendigsten aus. Russische Kunst schuldet ihm eine strahlende Blüte Palastensembles... Rastrelli verwandelte Petersburg von einer Hafen- und Festungsstadt in eine Stadt.

Die Pracht des Palastes sollte nicht nur die Pracht des königlichen Hofes, sondern auch den Ruhm des Reiches widerspiegeln. Rastrelli selbst schrieb über diese zweite Aufgabe: "Der Bau des steinernen Winterpalastes wird zum Ruhme der Allrussischen gebaut" (1759).

Rastrelli schuf im wahrsten Sinne des Wortes einen nationalen russischen Architekturstil, der im Westen keine direkten Analogien hat.
Ob und wo er studiert hat, ist noch unklar. Sein Vater, ein Gießer und Bildhauer, vermittelte seinem Sohn die Grundlagen der Architekturausbildung. Darüber hinaus sind sich Architekturhistoriker uneins darüber, wo er seine Ausbildung fortgesetzt hat: in Frankreich, in Italien oder in Deutschland. Der Streit ist nicht beigelegt, gerade weil Rastrellis Werk zeigt, dass der Architekt mit allen architektonischen Errungenschaften des zeitgenössischen Europas vertraut ist. Das Hauptmerkmal von Rastrellis Bauten ist die Verbindung von Körperlichkeit im Verständnis von Volumen (typisch für Süddeutschland) mit der Starrheit geradliniger Grundrisse (an Französisch erinnernd). Rokoko tritt in Rastrellis Werken nur in kleinen architektonischen Formen auf.

Das erste große Werk von Rastrelli - der Dritte Winterpalast, gebaut für Anna Ioanovna (1733 - 1736) - Gebäude, die sich um den Innenhof bilden. Dieser Palast hat nicht überlebt, oh Aussehen kann nur anhand der Stiche von M.I. Makhaeva.

Der hölzerne Sommerpalast wurde im Auftrag von Anna Leopoldovna gebaut; während des Baus (1741-1744) fand ein Putsch statt und Elizaveta Petrovna wurde seine Besitzerin. Es war groß Palastanlage, gebaut unter dem Einfluss von Versailles, mit einer weiten, großen Parkanlage mit großen Grün, Bädern. In der Mitte gab es Schaukeln, Rutschen, Karussells. Die Anordnung der letzteren ist ungewöhnlich: Drehbänke wurden um einen großen Baum gestellt, und in der Krone versteckte sich ein Pavillon, in den sie entlang einer Schraube kletterten.

Der Palast wurde ständig nach den Wünschen der Königin, die den Sommerpalast sehr liebte, fertiggestellt. Das Ensemble entstand darauf, einerseits dem Palast die nötige Distanz zu schaffen, ihn vom Lärm der Stadt und vom "abscheulichen" Volk (in der damaligen Terminologie) zu trennen, und andererseits andererseits den Palast für den Empfang des Adels und ausländischer Botschafter zu öffnen.

Am 20. September 1754 wurde in den Mauern des Schlosses der spätere Kaiser Paul I. geboren. Nach dem Tod der Königin wird das Schloss noch genutzt: Hier wird der Friedensschluss mit Preußen gefeiert. Im Thronsaal erhält Katharina II. von ausländischen Botschaftern Glückwünsche zu ihrer Thronbesteigung. Im Laufe der Zeit beginnt der Eigentümer jedoch, anderen Sommerresidenzen den Vorzug zu geben, insbesondere Tsarskoe Selo, und das Gebäude ist baufällig. Zuerst wurde er G. Orlova, dann G. Potemkin als Wohnsitz zugewiesen. Ein katastrophales Hochwasser im September 1777 zerstörte das Springbrunnensystem des Sommergartens. Die Mode ist vorbei, und die Wasserwerfer wurden nicht restauriert, das unnötige Rastrelli wurde demontiert. Auf Befehl von Paul I. im Februar 1796, „weil der Komplex weniger als 60 Jahre alt war, wurde das elisabethanische Wohnhaus abgerissen und mit dem Bau von Mikhailovsky (Ingenieurwesen) begonnen.

Das gleiche Prinzip der Nachlasszusammensetzung wendet Rastrelli auch in anderen Gebäuden an: im Anitschkow-Palast, den er nach dem verstorbenen Zemtsov fertiggestellt hat, im Bestuschew-Palast am Steininsel(1743 - 1745), im Woronzow-Palast (1746 - 1750). Der Palast von Vorontsov ist erhalten geblieben, und es ist möglich, sich mit ihm und dem Peterhof Grand Palace ein Bild von der Stuckdekoration zu machen, die Rastrelli in der frühen und mittleren Phase seiner Arbeit verwendet hat. Noch gibt es hier keine Pracht des Winterpalais. nur die Mittelteile sind abgedeckt, was die reine Zierlichkeit des Giebels unterstreicht. Dem Giebel wird zusätzliche Dekorativität verliehen, wodurch das Spiel von Licht und Schatten bereichert wird.

Im Jahr 1752 beauftragte Elizaveta Petrovna Rastrelli mit dem Wiederaufbau des Großen Zarskoje-Selo-Palastes (Großer Katharinenpalast), da sie das bestehende Gebäude für zu eng hielt, und in vier Jahren wurde ein prächtiger Palast mit einer Höhe von 325 Metern gebaut. Rastrelli sorgte für vertikale und horizontale Gliederungen der Fassade, die stark über das erste Geschoss hinausragen und das zweite Geschoss mit dem oberen vereinigen. Für diesen Palast verwendet Rastrelli viel skulpturale Modellierung, die der Gips ermöglichte, der beim Bau von St. Petersburg verwendet wurde. tragen die Säulen und den Rahmen, die skulptierten Fenster oben, unter dem Gesims, verflechten sich in einem kontinuierlichen, wellenförmigen Band. Zunächst wurden alle skulpturalen Dekorationen vergoldet.

Rastrelli zeichnete sich durch die Fortsetzung der alten russischen Tradition der zweifarbigen Bemalung von Gebäuden aus: Am häufigsten verwendete er für die Wände Azur-, blasse Pistazien- und blasse Orangetöne. Die Vergoldung fügte der traditionellen zweifarbigen Farbgebung zusätzliche Pracht hinzu.

In den Palästen verwendete Rastrelli dieselben Techniken wie bei der Gestaltung von Palästen, mit dem einzigen Unterschied, dass die Rolle der Amoretten von Putten gespielt wurde. reich verziert mit gedrehten Säulen, zerrissenen Giebeln und vielen Statuen.

(1743-1754) hat sich die achteckige Form bis heute erhalten, fast ohne Skulpturen. Die reichsten - Säulenbündel mit kleinen, komplexen Skulpturen - all dies wurde entworfen, um den Betrachter maximal zu beeindrucken.
Das Stroganov-Haus und das Vierte Winterpalais sind keine Stadtbauten rechteckigen Typs mit Innenhof. Im Gegensatz zum Stroganov-Haus, wo es genügend Plastikdekoration für die Fassade gab, erforderte das riesige Gebäude des Winterpalais komplexere Arbeiten.

Prachtvoll und stattlich sind die vier Fassaden des Winterpalais: Rastrelli hat nicht vergessen, dass sie von weitem sichtbar sein sollten. Um eine Vielzahl von gestreckten Fassaden zu schaffen und sie gleichzeitig einem einzigen Zentrum unterzuordnen, bündelt Rastrelli Säulen, platziert sie durch jedes Fenster und platziert sie dann durch 2-3 Fenster. Dadurch entsteht ein komplexer Rhythmus. Masken dekorieren

..............................................................................................................................................................................................................

RASTRELLI, BARTOLOMEO FRANCHESKO (Varfolomei Varfolomeevich) (Rastrelli, Bartolomeo Francesco) (1700-1771), Architekt, der größte Vertreter der Barockarchitektur in Russland.

Geboren in Paris, in der Familie des italienischen Bildhauers BARTOLOMEO CARLO RASTRELLI.
1716 kam er zusammen mit seinem zum russischen Dienst eingeladenen Vater in St. Petersburg an. 1725-1730 studierte er im Ausland, wahrscheinlich in Italien.

Das erste eigenständige Werk des jungen Architekten (bevor er das seinem Vater anvertraute Projekt für die Parkanlage des Herrenhauses Strelna abgeschlossen hatte) war das Haus des moldauischen Herrschers A. Cantemir in St. Petersburg (1721–1727). 1730 zum Hofbaumeister der Kaiserin Anna Iwanowna ernannt, entwarf er für sie am Ufer der Yauza (Annenhof in Lefortovo; nicht erhalten) einen Holzpalast sowie einen neuen, den sogenannten. der dritte Winterpalast in St. Petersburg (1732-1736). 1736-1740 baute er Paläste für Graf Biron in Rundale (Ruentale) und Mitava (Jelgava) in Kurland (heute Lettland). Das bedeutendste Frühwerk Rastrellis war der hölzerne Sommerpalast in St. Petersburg (Hauptwerk 1741-1744), der später beim Bau des Ingenieurschlosses abgebaut wurde.

Sommerpalast der Kaiserin Elisabeth Petrowna in St. Petersburg. Bogen. F. B. Rastrelli. 1742-1744

All diese Bauten sind noch immer von einem sehr zurückhaltenden Barock mit relativ flachen Fassaden und moderatem Skulptureneinsatz geprägt; ohne zu weit von der Architektur Peters des Großen im Sinne eines gemäßigten Dekors abzuweichen, behält Rastrelli gleichzeitig seinen räumlichen Spielraum und verstärkt ihn sogar (insbesondere im Sommerpalast). Das räumliche Denken in einer weiten Landschaft wurde durch seine Begabung als Grafiker gefördert (Rastrellis Zeichnungen und Skizzen gehören zu den Meisterwerken der europäischen Architekturzeichnung des 18. Jahrhunderts).

Schloss Rundale ist ein barocker Palastkomplex in Lettland. Erbaut in den 1730er Jahren

Winterresidenz des Herzogs von Kurzeme und Semigallian E. I. Biron in Mitava (heute Jelgava)

Die höchste Blütezeit der Kreativität des Meisters kommt in der Mitte des Jahrhunderts. 1745-1757 beaufsichtigte er den Wiederaufbau der königlichen Residenzen in Peterhof (heute Petrodvorez) und Zarskoje Selo (heute Puschkin). Nachdem er die Vorgängerbauten zu ganzheitlichen Ensembles verbunden hat, vereint er sie in einem gemeinsamen Rhythmus mit Hilfe enorm langer Fassaden und innerer zeremonieller Enfiladen, denen die gesamte Anlage nach dem Prinzip des „Galerieblocks“ untergeordnet ist. In Peterhof hat der Architekt den Großen Palast umgebaut und deutlich vergrößert und fast die gesamte Innenausstattung neu geschaffen. Der ebenfalls praktisch wiederaufgebaute Zarskoje Selo Grand Palace zeichnet sich durch seine besondere Pracht und Pracht aus; der Barock erreicht hier im komplexen Wechsel von Säulen, Fensteröffnungen, Skulpturen und architektonischem Dekor seine höchste plastische Pracht; eine wichtige rolle, die allgemein typisch für das werk des meisters ist, spielt die farbe der wände (hier intensives türkis).

Katharinenpalast in Zarskoje Selo

In allen Fällen wird der auffallende Luxus der Innenausstattung (mit einer Fülle von Spiegeln, vergoldeten Schnitzereien, dekorativen Malereien etc.) mit einem außergewöhnlichen - und zugleich durchdachten - Maßstab kombiniert. Raffinesse und Maßstab verschmelzen in der Anordnung der Vordereingänge zu Gebäuden und Parkanlagen (insbesondere im Park Zarskoje Selo vollendete Rastrelli den von SI Chevakinsky begonnenen Pavillon der Eremitage und baute die Grotte). In den Jahren 1754–1762 wurde nach Rastrellis Plänen ein neues Winterpalais errichtet, das auch durch die Vereinigung des malerischen Luxus der Fassadenplastik und der allgemeinen Silhouette mit der logischen Strenge der Planung verblüfft und sich das weite Stadtgebiet sichtlich unterordnete .

Worontsov-Palast in St. Petersburg F.B. Rastrelli. 1749-1757

Unter anderem von Rastrelli-Vorontsov (1749-1757) und Stroganov (1752-1754) Paläste in St. Petersburg.

Stroganow-Palast am Newski-Prospekt 19 in St. Petersburg

Neben der Palastarchitektur modernisierte der Meister die russische Kirchenarchitektur radikal: 1747-1750 schuf er ein Projekt zur Nachbildung des eingestürzten Zeltes der Auferstehungskathedrale des Neuen Jerusalemer Klosters bei Moskau (später schmückte das Innere der Kathedrale mit reichem Stuckschmuck ), sowie das Projekt der St.-Andreas-Kathedrale in Kiew, dessen Bau 1748-1767 von I.F. Mitschurin geleitet wurde.

St.-Andreas-Kathedrale in Kiew

Der größte seiner Kirchenbauten sowie das letzte große Werk war das Smolny-Kloster in St. Petersburg (1748–1764) mit Wohngebäuden und Kirchen, die in einem Ensemble um die zentrale Auferstehungskathedrale angeordnet waren; Letztere, wie die St. Andreas-Kirche in Kiew, ist im Grundriss zentriert und kombiniert westliche Barockinnovationen mit der traditionellen russischen Fünfkuppel.

Kathedrale des Smolny-Klosters von F.B. Rastrelli. 1748-1764

Mit der Machtübernahme Katharinas II. verschwand die barocke Mode, und das Kloster Smolny blieb, obwohl bereits als Ensemble gebildet, unvollendet (insbesondere der von Rastrelli konzipierte riesige Glockenturm wurde nicht errichtet).

Entwurfsmodell des Klosters Smolny. Meister J. Lorenz. 1750-1756

Nachdem der Meister keine Aufträge mehr erhielt, zog er sich 1763 vom Posten des Chefarchitekten zurück. 1764 schmückte er Birons Paläste in Mitava und Ruenthal. In den Jahren 1762 und 1767 reiste er nach Italien in der Hoffnung, sein Geschäft zu verbessern (unter anderem durch den Export von Gemälden italienischer Künstler zum Verkauf nach Russland).

Rastrelli starb 1771 in St. Petersburg.

Katharinenpalast (Groß) in Zarskoje Selo. Architekt F. B. Rastrelli. 1752-1756

Katharinenpalast (Groß) in Zarskoje Selo. Architekt F. B. Rastrelli. 1752-1756. das Bernsteinzimmer

Katharinenpalast (Groß) in Zarskoje Selo. 1752-1756. Westfassade

Katharinenpalast (Groß) in Zarskoje Selo Ostfassade. Hauptteil

Ostfassade

Atlanta

Grotte (Morgenhalle) in Zarskoje Selo. Bogen. F. B. Rastrelli

Grotte (Morgensaal) Von der Südostseite

Die Eremitage in Zarskoje Selo. Bogen. M. G. Zemtsov, S. I. Chevakinsky, F. B. Rastrelli. 1743-1753

Die Eremitage in Zarskoje Selo. 1743-1753. Südostansicht

Katharinenpalast (groß) 1752-1756. Ostfassade

Katharinenpalast (Groß) in Zarskoje Selo. Bogen. F. B. Rastrelli. 1752-1756. Ostfassade. Hauptteil

Katharinenpalast (Groß) in Zarskoje Selo. Bogen. F. B. Rastrelli. 1752-1756. Eingangstor

Blick auf den Katharinenpalast in Zarskoje Selo von der Seite des Zeremonienhofs und dem Umkreis. Gravur von P.A. Artemieva, E. T. Vnukov und N. Chelnakov aus dem Original von M.I. Makhaeva. 1761