Вътрешна декорация на Версай. Как са живели кралете

09.10.2019

Версай, вероятно всеки е чувал тази дума и аз знам какво е това. Дворецът на Версайстава първият кралски дворец на съвременната епоха и служи като прототип за строежа на дворци в цяла Европа и в Санкт Петербург. Петър I посети дворцово-парковия комплекс Версай и беше изумен от неговия лукс и размери. След завръщането си той дава инструкции за изграждане на дворци като Версай.

Стигането до Версай е много лесно, тъй като е много посещаван туристически обект, тогава всичко е обмислено. RER влакът ви отвежда до крайната гара - Версай. От мястото, където се настанихме, само една спирка обаче е 1,5 евро. Влаковете са двуетажни, няма климатик, горещо е във вагона, но една спирка е почти нищо. Бюро за продажба на билетиразположен срещу сградата на гарата.

Билетите са разнообразни, по-добре е да използвате данните от официалния сайт на Версай. Билет за възрастни до двореца Версай, парка и Големия Трианон и село Мария Антоанета е 20 евро, деца до 18 години са безплатни, но в сайта са посочени всички преференциални категории, посочени са преференциални дни и непълни билети, то е възможно да закупите билет директно на сайта и да избегнете опашката. Има билет за два дни, това добра оферта, тъй като дворецът и паркът са просто огромни, е много трудно да се направи всичко за един ден и е физически трудно.

Опашки във Версай през високия сезон

Общо опашката за билети отне около 20 минути, по човешки, но това, което видяхме, когато наближихме двореца, порази въображението ни, имаше просто море от хора. Да напомня на тези, които забравиха, че бяхме там в средата на юли в разгара на жегата (+32 и жарко слънце) и туристическия сезон. Имаше коварни мисли, може би билетът и добре, този Версай, но ние потиснахме тази идея и смело застанахме на опашката.

Общо опашката за вход отне час и половина на слънце. Това беше трудно. Цялата тази опашка се събра, защото проверяваха билети и принуждаваха всички да предават раници и големи чанти в касата; подозрителни лица прокарваха през портала като на летище.

След това останахме в Мраморния двор още 30 минути пред аудиогидове на руски език, включени в цената на билета. В двореца имаше ужасна тълпа, можем да кажем, че през експозицията те носи поток от хора и е достатъчно горещо, няма климатици, прозорците са отворени, сигурно е по-добре за хора с лошо здраве да не посещават двореца при такива обстоятелства.

Нашето десетгодишно момче се заинтересува от аудиогида. Във всяка зала има табела с номер, който трябва да се набере в аудиогида, за да се чуе запис за тази конкретна зала. Той потърси знак и обяви номера на всички. Новото поколение обича да натиска бутони, без тази игра вероятно ще е скучно.

Това е всичко, завърших с една тъжна, нека най-после да започнем да разглеждаме цялото това великолепие.

Вътрешните дворове на двореца Версай

Паметник на Луи XIV – крал на слънцето пред двореца Версай

Това е първият, но не и последният паметник на Луи XIV, който посреща гостите на площада пред Версайския дворец. Скулптурата е монтирана след смъртта на Краля Слънце.

Дворецът съдържа много изображения на Луи, както скулптурни, така и художествени. Кралят-слънце е най-почитаният европейски монарх от 17-ти век и великолепното издигане на собствената му власт става основна част от неговата политика. Дворецът Версай също изигра значителна роля в това.

Дворецът Версай – тълпи по пътя

Предният двор на двореца вече е гъсто пълен със страдащи туристи. Там можете да си купите сувенири от Afro French по-евтино, отколкото в Париж.

Дворецът на Версай - порта

Кралският двор започва зад портата. Хора от всички националности са нетърпеливи да посетят този великолепен дворец и парк.

Дворецът Версай – опашка за влизане

И ето една много дълга опашка, тя заема целия кралски двор и се извива като змия. Хората се спасяват от жаркото слънце под чадъри.

Дворецът на Версай - Мраморен двор

В Мраморния двор имаше опашка за аудиогидове, но вече беше много по-малка и пейзажът се промени, като цяло стана по-забавно. В Мраморния двор можете да разгледате най-ранните сгради на двореца, принадлежащи на замъка на Луи XIII, бащата на Краля Слънце.

Луи XIII е запомнен от мнозина с едноименния филм и романа на Дюма „Тримата мускетари“. Той и Анна Австрийска нямат деца в продължение на 22 години, цяла Франция се моли на Бог да изпрати на краля наследник и най-накрая се случи чудо, бъдещият Луи XIV се роди. Цяла Франция обожаваше това дете, а родителите просто го обичаха. Но за съжаление кралят почина, когато момчето беше само на 5 години, във възпитанието му участваха Анна Австрийска и кардинал Мазарин и те успяха доста добре в това, ако се съди по резултата.

Дворецът Версай - опашка за аудио гидове

Най-накрая, след повече от 2 часа опашки, стигнахме до двореца. Изложбата на първия етаж разказва за това как Версай се превърна от малък ловен замък в най-голямата и великолепна кралска резиденция в Европа.

Малко история на изграждането на двореца Версай

Историята на Версай започва през 1624 г. Луи XIII (години 1601-1643, управлявал от 1610) наредил да се построи малък замък в гората в западната част на Париж, който да се използва по време на кралския лов.

Строителството е продължило двеста години. Строителството и развитието на околността достигат най-голям размах по време на управлението на Луи XIV, но не бихме искали да омаловажаваме приноса на Луи XV и Луи XVI.

Мащабът на строителни, довършителни и озеленителни работи е впечатляващ. Само за производството на гоблени е създадена цяла кралска манифактура за гоблени под ръководството на Шарл Лебрен с осемстотин работници.

Интересни маймуни по козите, за съжаление забравих какво символизират.

Дворецът Версай - модел на двореца

Моделът на двореца демонстрира добре гигантските размери на двореца. Луи XIV не беше толкова просто, колкото изглежда на пръв поглед. Детството му преминава в постоянни въстания на фрондистите, Френско благородство... За да обезкуражи благородството от бунт, заговор и интриги, той решил да задържи благородството при двора, т.е. в очите и я забавлявайте с мащабни тържества, театрални представления, вечери и раздаване на кралски услуги.

Пищните тържества, провеждани във Версай, са легендарни и до днес. Най-забележителният празник, останал в историята под името „Забавление вълшебен остров“, се състоя през май 1664 г. Кралят лично участва в подготовката на това грандиозно събитие, театралното представление за това е измислено от самия Молиер, познат ни от училищната програма. По празниците кралят харчи умопомрачителни суми, като по този начин насърчава развитието на занаятите и изкуствата.

Дворецът Версай - параклис на краля, таван

Не трябва да забравяме, че в онези дни монархът беше управител на Бог на земята за своя народ и обикновеният французин обичаше своя крал до степен на забрава, което обаче не попречи на революционерите да отрежат главата на Луи XVI през 1793 г.

Дворецът Версай - Параклис на краля - Павел

Параклисът на краля въплъщава идеята за божествената сила на краля.

Статуя на Луи XIV - Крал Слънце

Друга статуя на Краля Слънце. Този прякор, Краля-Слънце, е измислен от Луис в младостта му, за да участва в турнира, и то се задържа с него през целия му живот и е достигнало до нас. Защото монархът, както слънцето, е уникален, както слънцето грее и топли своите поданици с топлината си, движи се плавно и спокойно.

Залите на двореца са украсени с великолепни картини на най-известните художници от онова време, навсякъде около злато и мрамор, лукс и приказно богатство.

Кралят имаше активна житейска позиция, както бихме казали сега, той лично участва в ръководенето на строителството на двореца, а също така ръководи довършителните работи. Освен това той беше първият, който премахна ролята на първи министър в двора и стана де факто, а не номинален владетел на страната.

Таваните са забележителни, винаги има нещо, което виси от тях. Дори шията се уморява постоянно да гледа към таваните.

Всички тези многобройни изображения на Луи XIV в различни костюми и роли имаха за цел да удивят многобройните гости на двореца и посланиците на чужди държави с величието на монарха на Франция.

Друга статуя на Луи XIV - тълпата е много уморителна

Художниците изобразяваха своя монарх в образите на древни герои и богове, в онези дни всички художници и скулптори обичаха античността и се стремяха да имитират майсторите на древността, неизбежно внасяйки нещо свое.

В двореца има 328 медальона, изобразяващи Луи. Култът към личността на Краля Слънце е на лицето. Но точно тази политика доведе до необикновения разцвет на Франция, годините на управлението на Луи XIV се считат за златния век. Когато властта се съсредоточи в някакви силни ръце, дребните вражди спират и всички сили на народа отиват за развитието на страната.

Дворецът Версай – изработката на мраморни къдрици е впечатляваща

Спалнята на краля е цялата обшита със златен брокат. Версайският дворец прие цял набор от правила за поведение за придворните и за краля - придворен етикет. В който ритуалът на сутрешното облекло на краля, ритуалът на царската закуска, ритуалът на обяда и т.н. бяха изрисувани много подробно. В него се описва кои придворни имат право да участват във всеки от ритуалите, в какъв ред, като цяло, смъртна скука и никакъв личен живот.

Към края на сутрешната церемония на краля могат да влязат онези, на които е разрешено да присъстват на сутрешния прием, като принцовете на кръвта, читателите на краля и наставниците на наследника.

Че. ясно е, че животът на краля не е бил лесен, той е бил в центъра на вниманието на тълпи от придворни през целия ден от сутрин до вечер, които преследвали целите си, търсейки нов ранг или други привилегии.

Друга спалня

Спалня на кралицата на Франция

Три последователни кралици на Франция живееха в спалнята на кралицата. Мария Тереза е съпруга на Луи XIV, след това Мария Лещинская е съпруга на Луи XV, а нещастната Мария Антоанета е съпруга на Луи XVI. Естествено, интериорът се обновяваше с всяка нова любовница, сега видът на стаята е пресъздаден, както беше в последния ден от присъствието на Мария Антоанета там.

Трябва да призная, че животът на кралицата беше достатъчно тежък за нашите стандарти. Съпругата на Луи XIV ражда 19 деца, 12 от които умират в детството. Освен това кралят винаги е имал любовници и те са живели точно там в двореца, не е необичайно любимците на краля да имат повече стаи, слуги и бижута от кралицата. И с всичко това кралицата винаги трябва да има доволен поглед и да се усмихва и да хвали коронования съпруг. В интерес на истината, кралицата трябваше да има ангелско търпение, за да издържи всичко това.

Салон "Голямо устройство"

Салонът Big Appliance получи името си от факта, че кралят и кралицата вечеряха тук публично. Можете да си представите сцената на вечерята на краля от филма „Тримата мускетари“, за да се потопите в обстановката.

Огледална галерия (Galeries de Glace)

Това е най-известната зала на двореца Версай, наистина великолепна. Преди това придворните бавно се разхождаха по него, любувайки се на гледката към парка през огромни прозорци, но сега тълпи туристи вървят по същите прозорци, чудя се кой беше повече, придворни тогава или туристи сега?

Огледална галерия (Galeries de Glace)

Французите са изобретателни, те украсяват таваните на електрическите влакове, които отиват до Версай, със стенописи в залата на двореца Версай и ненатрапчива реклама на това дворцов комплекси приятен дизайн на електрически влакове в едно решение.

Музей на историята на Франция

Музеят на историята на Франция е създаден по време на управлението на крал Луи-Филип (години на живот 1773-1850), който получава прозвището крал на французите. В него бяха запазени покоите му, които посетихме два дни по-рано.

Стените на тази галерия изобразяват всички най-значими битки в историята на Франция, като се започне от крал Хлодвиг I от династията на Меровингите (роден около 466 г., починал през 511 г.). Вероятно можете да напишете цяла книга за тази една зала. Някои платна са обяснени в аудио ръководството.

(Дворецът Версай) близо до Париж, много грандиозният Версай - великолепната резиденция на кралете на Франция, голямото колективно творение на най-добрите френски архитекти и пейзажни художници. Създаден от Луи XIV с ясната цел да засенчи всичко построено в Европа дотогава и наистина да засенчи.

Версай - паметник на "Краля Слънце", визуална визуализация на идеята: монархът е центърът на Вселената

Ловната хижа на Версай, която се превърна в огромен дворец, се превърна в модел за подражание в цяла Европа. Той остава еталон и днес. Величието на идеята и елегантността на нейното изпълнение на практика не могат да оставят никого безразличен!

Кралският дворец на Казерта, построен за италианския клон на Бурбоните
Руски горни и долни градини в Петерхоф, Болшой Дворецът Катринв Царско село
La Granja de San Ildefonso в Испания близо до Сеговия
Херенхимзее в Германия
много архиепископски, херцогски и частни резиденции

в една или друга степен заимствал идеите, реализирани при създаването на двореца и парка Версай!

Самият той обаче не се материализира от нищото. Смята се, че идеята за изграждане на нова резиденция идва от Луи XIV след посещение на замъка Во-ле-Виконт. Построен близо до Париж от кралския ковчежник Никола Фуке и богата украса, която засенчи всичко, което е съществувало във Франция преди него!

Дворецът Версай в числа

Общата дължина на градинската фасада е повече от половин километър (670 метра). Дворецът разполага с над 700 стаи, 1252 камини и 67 стълбища. Версайският дворец гледа на света през 2153 прозореца.

Общата площ на сградата е над 67 000 кв.м. А целият комплекс с парк се простира на 8 км2. Не е ли самодостатъчна държава?

И до днес апартаментите на двореца удивляват с лукса на декорацията. Особено се отличават: Огледалната галерия, зала с дължина 73 метра, широка 10,5 метра и височина 12,5 метра, апартаментите на краля, чиито прозорци гледат към вътрешния мраморен двор, големи и малки кралски апартаменти.

Сумата, изразходвана за построяването и декорацията на двореца Версай само през епохата на Луи XIV, възлиза на 26 милиона ливри!

Кралски апартаменти

Кралската спалня се намираше в централната част на двореца на втория етаж и гледаше към Мраморния двор. Пред спалнята се намираше известната и често споменавана в историческата литература стая "Oi de Boeuf" (l'Oeil de boeuf, "Биче око"), кръстена на овалния оберлихт.

Кралски голям апартамент, Grand appartement du Roi (тъмно синьо)
Частни квартири на краля, Appartement du roi (средно синьо)
Малки апартаменти на краля, Petit appartement du roi (светло синьо)
Голям апартамент Queen's, Grand appartement de la reine (жълт)
Малък апартамент на кралицата, Petit appartement de la reine (червен)

Във Версайския дворец за първи път беше въведена в голям мащаб система от апартаменти от зали. Ако в предишните резиденции на френските крале личните покои са били оформени по интимен, интимен начин, то тук е изложен животът на монарха.

Лични помещения: спалня, кабинет, приемни - всички заедно трябваше да създадат незабравимо впечатление от невероятното богатство на Франция.

Луи XIV заема стаи с изглед към Мраморния двор в централната част на двореца. Кралската спалня беше разположена на оста на симетрия, именно тук "Кралят-Слънце" почина на 1 септември 1715 г. на 72-годишна възраст)

При Луи XV и XVI спалнята е била използвана за традиционния церемониален лост („ставане“) и кушет („отивам да спя“). Вляво от спалнята се намира „Ouil de Boeuf“, а вдясно се намира някогашният офис на краля, откъдето той управлява Франция. При Луи XV помещенията са разширени и превърнати в Зала на съветите.

История на създаването

Малка ловна хижа в древното село Версай, разположено само на 15 километра западно от Париж, датира от времето на управлението на Луи XIII, бащата на Луи XIV, който управлява толкова дълго и толкова блестящо, през 1624 г.

През 1632-1638 г. замъкът във Версай, проектиран от архитекта Philibert de Roy, е превърнат в малък U-образен дворец. Забележете, че при последвалите многобройни реконструкции на сградата тази част от нея се превръща в център на композицията, около която постепенно нарастват крилата.

Епохата на Луи XIV

През 1661 г., след смъртта на кардинал Мазарин, който управлява Франция като първи министър практически сам, крал Луи XIV предефинира ролята на Версай. В главата на монарха, който най-накрая получи реална власт, се ражда идеята за превръщането на малък дворец в грандиозна резиденция, а местоположението му извън Париж, столицата на Франция, съвсем не е случайно.

Царят сякаш се противопоставя на сърцето на нацията, на себе си голям град, заявявайки, че именно той сега ще бъде център на вселената за французите. Въпреки това, официалното превръщане на Версай в център на тежестта на Франция се отлага малко: едва през 1682 г. дворът най-накрая се премества тук

Мащабното строителство във Версай започва през 1669 г. Тогава архитектът Луи Лево значително разшири бившата, доста скромна сграда, като удължи страничните крила, които сега ограждат така наречените Мраморни и Кралски дворове.

Следващият период в изграждането на Версайския дворец започва след Неймегенския мир през 1678 г. и се ръководи от друг изключителен архитект Жул Хардуен Мансарт (Лево умира през 1670 г.).

Под Мансар сградата получи най-значително увеличение: появиха се северното и южното крило, беше създадена известната Голяма, по-късно наречена Зеркална галерия в централната част на сградата, бяха завършени министерски сгради, оформящи третия двор на комплекса , Министерският.

В същото време изтъкнатият ландшафтен архитект Андре Льо Нотр създава редовен парк, докато декораторът Чарлз Брун ръководи вътрешната украса.

Следващият етап на строителство, последният при управлението на Луи XIV, започва в началото на века, през 1699 г. и завършва през 1710 г. В резултат на това редица вътрешни интериори са преустроени и най-красивият кралски параклис, започнат от Появява се Mansart и завършен от Робърт дьо Кот.

Невъзможно е да не споменем построяването на отделен дворец в парка за любимката на краля, маркиза дьо Монтеспан: Големия Трианон (Le Grand Trianon, Трианон на френски означава павилион).

Впоследствие, по време на Първата империя, тя е превърната в една от официалните му резиденции от първия император на Франция Наполеон Бонапарт.

След смъртта на стария крал (през 1714 г.) дворът се премества в Париж, а делегации на чужди държави се установяват във Версай. През 1717 г. тук идва и руският цар Петър I, който по-късно въплъщава много от видяното в селска резиденцияПетерхоф близо до Санкт Петербург.

Луи XV и XVI

Френският двор се завръща във Версай през 1722 г. след смъртта на регента Филип Орлеан. Промените в огромния дворец по това време като цяло са незначителни и са свързани главно с интериора му.

В обширната дворцова градина за любимката на Луи XV, мадам дьо Помпадур, се изгражда Les Petit Trianon (1762-1768). През 1763-1770 г. композицията на Големия дворец на Версай е логично завършена от сградата на Операта, проектирана от Жак Анж Габриел (отстрани на северната фасада).

По време на управлението на Луи XVI Малкият Трианон, подарен от него на съпругата му Мария Антоанета, се превръща в изящна перла на елегантен и краткотраен архитектурен стил рококо.

След революцията

По време на Френската революция Версайският дворец губи по-голямата част от вътрешната си украса, но сградите остават изправени. След възстановяването на монархията, през 1837 г., крал Луи-Филип с указ превръща бившата резиденция в национален музей.

Впоследствие дворецът два пъти (през 1871 и 1940 г.) вижда германски войски (през 1871 г. в Огледалната галерия на Версай Вилхелм I е провъзгласен за император на Германия). Тук през 1919 г. е подписан Версайският договор, който слага край на Първата световна война.

Работно време и цени на билетите

Дворецът е отворен за посещения всеки ден от седмицата, освен понеделник... От 9 до 18.30 ч. от май до септември и от 9.00 до 17.30 ч. от октомври до април.

Билет за двореца Версай, двата Трианона, парк (2018) ще струва 20 €. 25 € е билет за 2 дни.

Посетители на възраст под 18 години, независимо от гражданството, и граждани на Европейския съюз под 26 години се допускат безплатно.

Зимата е чудесно време за спорт на открито и закрито. Откриват се възможности за крос-кънтри и ски алпийски дисциплини, сноуборд, кънки на лед. Можете да бягате или просто да се разхождате по пътеките.

Прочетете изцяло

Категория: Здравословен начин на живот

Зимата е времето на грипа. Годишният прилив на грип обикновено започва през януари и продължава три до четири месеца. Може ли грипът да бъде предотвратен? Как можете да се предпазите от грип? Наистина ли ваксината срещу грип е единствената алтернатива или има други начини? Ето нашата статия за това какво точно можете да направите, за да укрепите имунната си система и да предотвратите грипа по естествен начин.

Прочетете изцяло

Категория: Здравословен начин на живот

Има много лечебни растения за настинка. В тази статия ще откриете най-важните билки, които да ви помогнат да се преборите с настинките по-бързо и да станете по-силни. Ще научите кои растения помагат при настинка, имат противовъзпалително действие, облекчават болките в гърлото и успокояват кашлицата.

Прочетете изцяло

Категория: Здравословен начин на живот

Една добре балансирана диета, за предпочитане с пресни местни съставки, вече съдържа хранителните вещества и витамини, от които тялото се нуждае. Много хора обаче не се тревожат за перфектното хранене всеки ден, особено през зимата, когато студът ви кара да искате нещо вкусно, сладко и питателно. Някой не обича зеленчуци и няма време да ги готви. В тези случаи хранителните добавки са наистина важно и незаменимо допълнение към ежедневната диета. Но има и витамини, които всички хора без изключение трябва да приемат под формата на хранителни добавки през зимата, просто защото храненето не може да задоволи нуждите на организма от тези хранителни вещества.

Прочетете изцяло

Как да бъдем щастливи? Няколко стъпки към щастието Рубрика: Психология на взаимоотношенията

Ключовете към щастието не са толкова далечни, колкото изглеждат. Има неща, които помрачават нашата реалност. Трябва да се отървете от тях. В тази статия ще ви преведем през няколко стъпки, които можете да предприемете, за да освежите живота си и да се почувствате по-щастливи.

Прочетете изцяло

Научете се да се извинявате правилно Рубрика: Психология на взаимоотношенията

Човек може бързо да каже нещо и дори да не забележи, че е обидил някого. Една кавга може да пламне с миг на око. Една лоша дума следва следващата. В един момент ситуацията става толкова напрегната, че изглежда, че няма изход от нея. Единственото спасение е някой от участниците в кавгата да спре и да се извини. Искрени и приятелски настроени. В крайна сметка студеното „Съжалявам“ не предизвиква никакви емоции. Правилното извинение е най-добрият лечител на взаимоотношенията във всяка ситуация.

Прочетете изцяло

Рубрика: Психология на взаимоотношенията

Поддържането на хармонични отношения с партньор не е лесно, но е безкрайно важно за нашето здраве. Можете да се храните правилно, да спортувате редовно, да имате страхотна работа и да имате много пари. Но нищо от това няма да помогне, ако имаме проблеми с връзката скъп човек... Ето защо е толкова важно връзката ни да е хармонична и как да постигнем това, съветите в тази статия ще ви помогнат.

Прочетете изцяло

Лош дъх: каква е причината? Категория: Здравословен начин на живот

Лошият дъх е доста неприятен въпрос не само за виновника за тази миризма, но и за близките му. Неприятната миризма в изключителни случаи, например под формата на чеснова храна, се прощава на всички. Хроничният лош дъх обаче може лесно да тласне човек в социална офсайд позиция. Това не трябва да е така, защото причината за лош дъх в повечето случаи може да бъде сравнително лесна за откриване и коригиране.

Прочетете изцяло

Заглавие:

Спалнята винаги трябва да бъде оазис на спокойствие и благополучие. Очевидно затова много хора искат да украсят спалнята си със стайни растения. Но препоръчително ли е? И ако да, какви растения са подходящи за спалнята?

Съвременните научни познания осъждат древната теория, че цветята в спалнята са неподходящи. Преди се е смятало, че зелените и цъфтящи растения консумират много кислород през нощта и могат да причинят здравословни проблеми. Всъщност стайните растения имат минимални нужди от кислород.

Прочетете изцяло

Тайните на нощната фотография Категория: Фотография

Какви настройки на камерата трябва да използвате за дълга експозиция, нощна фотография и фотография при слаба светлина? В нашата статия сме събрали няколко съвета и трика, които да ви помогнат да правите висококачествени нощни снимки.

Версай- това име се свързва в целия свят с идеята за най-значимия и великолепен дворец, построен по волята на един монарх. Дворецът Версай, признат за шедьовър на световното наследство, е сравнително млад дворцов и парков ансамбъл, той е само на три века и половина. И почти триста години привлича вниманието на изследователи, писатели, учени и туристи. От 17 век са публикувани много пътеводители, описания на двореца и парка, но повечето от тях са на френски език. Има много по-малко произведения за Версай, създадени от руски изследователи. Още по-малко са материалите, обхващащи въпросите за целостта на архитектурната композиция на Версай, ролята му в историята на парковото изкуство и историческото и художествено значение.

Така Версай все още е интересен проблем за изследователите от цял свят.

Версай като символ на абсолютната монархия във Франция

История на строителството на Версай

Втората половина на 17 век е периодът на развитие на класицизма във френската архитектура. Това е ерата на абсолютизма, когато придворният става синоним на националния, тъй като самата личност на краля е олицетворение на държавата. Абсолютизмът като държавно устройство действа като носител на рационалното начало в културата и изкуството, предоставяйки най-широки възможности за художествена реализация на високите идеали на рационализма във формите на безпрецедентния блясък на резиденцията на Краля Слънце. Така се създава Версай – идеалното въплъщение на абсолютизма в архитектурата и висок пример за стремежа на архитектурния гений на нацията да създава съвършени форми на природния свят в съответствие със законите на човешкия ум.

Дворецът и паркът на Версай е един от забележителните архитектурни ансамбли в историята на световната архитектура. Оформлението на обширния парк, територията, свързана с двореца Версай, е върхът на френското парково изкуство, а самият дворец е първокласен архитектурен паметник. Върху този ансамбъл работи цяла плеяда от блестящи майстори. Те създават сложен, цялостен архитектурен комплекс, който включва монументална дворцова сграда и редица паркови структури с „малки форми“, и най-важното – изключителен по своята композиционна цялост парк. Ансамбълът на Версай е изключително характерно и поразително произведение на френския класицизъм от 17-ти век.

Историята на парка и двореца е тясно свързана с развитието на абсолютизма. Строителството на Версай е замислено и осъществено през втората половина на 17 век, когато абсолютизмът достига най-високия етап на своята мощ. Последните години от управлението на Луи XIV – годините на кризата на абсолютизма и началото на неговия упадък – са и периодът на кризата на Версай.

В строителството се изразяват идеите за прогресивна за времето си централизирана монархия, която слага край на феодалната разпокъсаност на държавите и обединява Франция. Социалното преструктуриране беше свързано и с неговото икономическо развитие. Тези икономически успехи на Франция, напредналата страна от 17-ти век, се отразяват в самата техника на изграждане на Версай. Така, например, Огледалната галерия на двореца беше не само израз на търсенето на нови пространствени и светлинни решения, тя трябваше да демонстрира постиженията на френската стъкларска индустрия, първите й победи над Венеция. Трите горни алеи са не само завършек на дворцовата перспектива, но и паметник на пътното строителство. И накрая, фонтаните и басейните на Версайския парк трябва да бъдат признати като значително техническо постижение на епохата, както и прокопаването на известния канал Лангедон.

Идеята за единство, ред, система - това е, което френският абсолютизъм противопоставя на раздробяването на феодалните князе. Във формите на изкуството това беше показано от: чувство за пропорция, тектонична яснота, представителност, преодоляване на интимността, присъща на френската архитектура от 16-ти - началото на 17-ти век.

Изкуството на Версай е израз на цялостния и последователен мироглед на епохата на класицизма.

Версай като архитектурен и парков ансамбъл не се появява веднага, не е създаден от един строител, както много дворци от 17-18 век, които го имитират.

„Древните хроники съобщават, че в началото на 17 век Версай е бил село с 500 жители, на мястото на бъдещия дворец е стояла мелница, а наоколо са се простирали ниви и безкрайни блата. През 1624 г., по поръчка на Луи XIII, архитектът Филибер Льо Рой построява малък ловен замък до село, наречено Версай. В близост до него е имало средновековен полуразрушен замък – владение на къщата на Гонди. Сен Симон в мемоарите си нарича този древен Версайски замък "къща от карти". Този замък е възстановен през следващите години по заповед на краля от архитекта Лемерсие. В същото време Луи придобива парцела Gondi заедно с порутения дворец на архиепископа и го събаря, за да разшири парка си.

Малкият замък се намираше на 17 километра от Париж. Това беше U-образна конструкция с ров. Пред замъка имаше четири каменни и тухлени сгради с метални пръти на балконите. Дворът на стария замък, който по-късно получава името Мрамор, е оцелял до наши дни. Първите градини на Версайския парк са създадени от Жак Боасо и Жак дьо Меноар.

През 1662 г. Версай започва да се строи по плана Le Nôtre. Андре Льо Нотр (1613-1700) по това време вече е станал известен като строител на селски имения с редовни паркове (във Во-льо-Виконт, Со, Сен-Клу и др.). Интересно е, че резиденцията във Во льо Виконт, изпълнена с изключителен лукс, е била собственост на влиятелния интендант Фуке. Царят бил враждебен към него и го затворил. Така създателите на парка и замъка Во льо Виконт, Льо Нотр и Лево участват в изграждането на Версай. Архитектурата на имението Фуке е приета като модел за Версай. След като запази двореца на Фуке, кралят изнесе всичко, което можеше да бъде премахнато и отнесено от него, чак до портокаловите дървета и мраморните статуи на парка.

Le Nôtre започва с изграждането на град, който трябва да приюти придворните на Луи XIV и голям персонал от дворцови слуги и военна охрана. Градът е проектиран за тридесет хиляди жители. Оформлението му беше подчинено на три лъчеви магистрали, които се отклоняваха от централната част на двореца в три посоки: към Сау, Сен-Клу, Париж. Въпреки пряката аналогия с римския трилухий, Версайската композиция се различава значително от италианския си прототип. В Рим улиците се отклониха от Пиаца дел Пополо, във Версай бързо се сближиха с двореца. В Рим ширината на улиците беше по-малко от тридесет метра, във Версай - около сто. В Рим ъгълът между трите магистрали е бил 24 градуса, а във Версай 30 градуса.

За ранното заселване на града Луи XIV раздаде парцели за застрояване на всички (разбира се, благородници) на разумна цена с единственото условие да се построят сгради в същия стил и не по-високи от 18,5 метра, тоест нивото на входа на двореца.

Строителството на резиденцията се оформя през няколко периода. През 1661 г. възстановяването на малкия замък на Луи XIII е поверено на архитекта Лево, един от най-добрите архитекти на епохата. Подновена е украсата на двореца, построена е Оранжерията. През 1668-1671 г. замъкът е преустроен с нови помещения по такъв начин, че са запазени стените на сградите, образуващи Мраморния двор с източно изложение; стените на външните фасади на замъка са до голяма степен разрушени. В резултат на това западната, паркова фасада беше разширена три пъти, а Лево застрои старата сграда само на първия етаж; горните му два етажа сега се отваряха към тераса, която създаваше нещо като пропили, свързващи парка с Мраморния двор. Южната и северната фасади също са удължени с две изящно оформени сгради. В северното, ново разширение, е поставено стълбището на посланиците, а в южното – стълбището на кралицата. Лево умира, без да завърши проектирането на предната част на двореца, което е извършено от Франсоа д "Обре, който поставя решетка с два павилиона по линията на източните краища на двореца. Така "Кралският двор" е формиран.

В резултат на втория строителен цикъл Версай се оформя в цялостен дворцов и парков ансамбъл, който е прекрасен пример за синтеза на изкуствата - архитектура, скулптура и ландшафтно градинарско изкуство на френския класицизъм от 17 век. Въпреки това, след смъртта на кардинал Мазарин, Версай, създаден от Лево, започва да изглежда недостатъчно величествен, за да изрази идеята за абсолютна монархия. Ето защо, за да възстанови Версай, е поканен Жул Хардуен Мансар, най-големият архитект от края на века, чието име се свързва с третия строителен период в историята на създаването на този комплекс. Мансарт разшири още повече двореца, като издигна две крила, всяко по петстотин метра, под прав ъгъл спрямо южната и северната фасади на двореца. В северното крило той поставя църква (1699-1710), чийто вестибюл е завършен от Робърт де Кот. Освен това Мансарт добавя още два етажа над терасата Лево, създавайки Огледална галерия по западната фасада, която се затваря със стаите на войната и мира (1680-1886). По оста на двореца по посока на входа на втория етаж Мансарт постави кралската спалня с изглед към града и конната статуя на краля, издигната по-късно на изчезващата точка на тризъбеца на Версайския път. В северната част на двореца са били покоите на краля, в южната - на кралицата. Мансар построява и две сгради на министрите (1671-1681), които образуват третата, така наречения „съд на министрите“, и свързват тези сгради с богата позлатена решетка.

Всичко това напълно промени облика на сградата, въпреки че Мансарт остави същата височина на сградата. Изчезнаха контрастите, свободата на въображението, нищо не остана, освен разширената хоризонтална линия на триетажната сграда, обединена в структурата на фасадите й с сутерен, преден и тавански етажи. Впечатлението за величие, което създава тази брилянтна архитектура, се постига от големия мащаб на цялото, простия и спокоен ритъм на цялата композиция.

Мансар знаеше как да комбинира различни елементи в едно художествено цяло. Той имаше невероятно чувство за ансамбъл, стремейки се към строгост в декорацията. Например в Огледалната галерия той приложи един-единствен архитектурен мотив - равномерно редуване на стени с отвори. Тази класическа основа създава усещане за ясна форма. Благодарение на Мансар разширяването на Версайския дворец придоби естествен характер. Пристройките получиха силна връзка с централните сгради. Ансамбълът, изключителен със своите архитектурни и художествени качества, е успешно завършен и оказва голямо влияние върху развитието на световната архитектура.

„Създателите на двореца не бяха само Лево и Мансар. Под тяхно ръководство работи значителна група архитекти. Lemue, Dorbay, Pierre Guitard, Bruant, Pierre Cottard и Blondel са работили с Leveaux. Основният асистент на Мансарт е неговият ученик и роднина Робърт де Кот, който продължава да ръководи строителството след смъртта на Мансарт през 1708 г. Освен това Чарлз Давилей и Ласуренс са работили във Версай. Интериорът е изработен по чертежи на Берен, Вигарани, а също и на Лебрен и Миняр.

Поради участието на много майстори архитектурата на Версай понастоящем има разнороден характер, особено след като строителството на Версай (от появата на ловния замък на Луи XIII до изграждането на бойната галерия на Луи Филип) продължи около два века (1624-1830).

Династията на Бурбоните във Версай.

Бурбони - (по-младият клон на Капетинга) старо френско семейство, което поради връзката си с кралска къщаКапетинг, дълго време окупирал френския и други тронове. Името му идва от замък в бившата провинция Бурбоне.

„Династията на Бурбоните даде на света Луи XIV - „Кралят-слънце“, при когото започна строителството на двореца Версай. Примерът на „Кралят-слънце” беше подражаван от цяла Европа; обичаите на неговия двор, етикет, дори самият той Френскисе радваше на нечувана популярност; неговият великолепен дворец във Версай се превърна в недостижим модел за безброй князе. Той държеше в ръцете си нишките на всички политически интриги в страната. Версайският съд със строго регламентиран етикет се превърна в център, от който излизаха всички решения, лъчи на блясък и лукс струяха из цялата страна. На фронтона на главната сграда на двореца е издълбан надпис: „Дворецът Версай е отворен за обществени забавления“. Благородници и благородници се стичаха тук дори от отдалечени краища на Франция в преследване на благодатта на Луи XIV. Благородници, които искаха да заемат място в редиците на армията, да получат длъжност в съда или на държавна служба, да си осигурят пенсия или награди, се тълпят в камерите на Версай, разхождаха се по неговите алеи, участваха в празненства и ловове, и с цялото си поведение доказаха лоялната си преданост към суверена.

Ежедневният живот на Версай протича според строги правила, установени от краля и дворцовия етикет. Сутрешно събуждане, лягане, вечеря и разходки на краля - всички жестове и действия на монарха послужиха като извинение

за съдебни церемонии. Брилянтно общество заобикаляше краля, когато той слушаше литургия или даваше аудиенция на чуждестранни посланици. Така придворните внесли разнообразие и съживяване в живота на двореца.

За забавление на Двора монарсите организираха великолепни тържества. При Луи XIV във Версай се организират три грандиозни фестивала, на които се представят представления от най-добрите артисти на епохата - Молиер и Люли. Първото изпълнение на "Наслаждението на вълшебния остров" се състоя през май 1664 г. Вторият фестивал, най-великолепният от трите, се състоял на 18 юли 1668 г.; той влезе в историята като дивертисментът на Големия Версай. Последното се случва през юли 1674 г., когато са представени много от оперите на Лули и комедията на Молиер „Въображаемият болен“.

Във Версай се провеждат театрални представления и опери, балове - маскаради се дават както в апартаментите, така и в Огледалната галерия или в парка. В ерата на Мария Антоанета Трианонът се превръща в театър на многобройни илюминации.

Версайският дворец е бил не само жилище на краля, но и символ на френското кралство. Придворният етикет, стриктното спазване на йерархията, внушителността, галантността - всичко трябваше да подчертае великолепния блясък на двореца.

Всеки от обитателите на двореца Версай остави своя отпечатък върху неговата архитектура и декорация. Луи XV, правнукът на Луи XIV, който наследи трона през 1715 г., решава да направи промени в архитектурата на двореца едва към края на управлението си през 1770 г. Той нареди да оборудва отделни апартаменти, за да защити живота си от съдебен етикет. На свой ред Луи XV наследява от прадядо си любов към изкуствата, за което свидетелства украсата на вътрешните му стаи; а склонността към тайни политически интриги му се предава от италианските предци на фамилията Медичи и династията Савой. Именно във Вътрешния офис, далеч от любопитния двор, този, който беше наричан „Общият фаворит“, вземаше някои от най-важните правителствени решения. В същото време кралят не пренебрегва нито етикета, установен от неговия предшественик, нито живота на семейството, за който му напомняха кралицата и особено любимите му дъщери.

Луи XVI, наследникът на Луи XV, чието управление е трагично прекъснато от революцията, наследява от дядо си по майчина линия, полския крал Август Саксония, завидна героична сила; от друга страна, неговите предци – Бурбоните, му предават не само истинска страст към лова, но и дълбок интерес към науката. Съпругата му Мария Антоанета, дъщеря на херцога на Лотарингия, който по-късно става император на Австрия, и правнучка на Филип Орлеански, брат на крал Луи XIV, и известната принцеса Палатин, остави дълбока следа в музикалния живот на Версай благодарение на любовта й към музиката, наследена както от австрийските Хабсбурги, така и от Луи XIII. За разлика от своите предци, Луи XVI не е имал амбициите на крал създател. Известен с простотата на вкусовете си, той живеел в дворец по необходимост. По време на неговото царуване интериорът на двореца е обновен и преди всичко Малките офиси на кралицата, които са разположени успоредно на неговите Големи стаи.

По време на революцията всички мебели и декорации на двореца са ограбени. Наполеон и след това Луи XVIII извършват реставрационни работи във Версай. След Юлската революция от 1830 г. дворецът е трябвало да бъде разрушен. Този въпрос беше поставен на гласуване в Камарата на депутатите. Версай спаси предимството с един глас.

Последният от династията, крал Луи Филип, управлява Франция от 1830 до 1848 г.

година. През 1830 г., след Юлската революция, която го издига на трона, Камарата на представителите приема закон, с който Версай и Трианон влизат във владение на новия крал. Без да губи време, Луи-Филип поръчва създаването във Версай на музея в чест на славните победи на Франция, който отвори врати на 1 юни 1837 г. Това предназначение на замъка е оцеляло и до днес.

Бих искал да отбележа политическото значение на Версай. Той е бил център на държавата и през изминалите векове е бил свидетел на много исторически събития. С него се свързва първият етап на Великата френска революция. Тук на 17 юни 1789 г. събранието на депутатите от третото съсловие се провъзгласява за Народно събрание, а на 9 юли - за Учредително събрание. На 26 август Версай прие Декларацията за правата на човека и гражданина. На 3 септември 1783 г. тук е подписан мирен договор, който потвърждава независимостта на Съединените щати. По време на Парижката комуна през 1871 г. Версай, където се намират Националното събрание и правителството на Тиер, става център на контрареволюцията: оттук започва настъплението на правителствените войски - "Версай", което завършва с тяхната победа . На 28 юни 1919 г. тук е подписан Версайският договор, който слага край на Първата световна война.

Фамилията Бурбон, която е служила като символ на сила и слава в продължение на много векове, сега е синоним на френския кралски стил и елегантност.

Версай: грандиозен синтез на дворец и парк

Въпреки ясния план, залегнал в основата, отделните части на ансамбъла на Версай са далеч от пълното единство. Особено стилово разнообразна е архитектурата на фасадите на двореца, обърнати към града.

При създаването на двореца Версай главните му автори Лево и Мансарт се основават на италианската архитектура. Голямата поръчка е основният мотив на архитектурата на Версай. Присъства на западната фасада на двореца, както и в по-късните сгради – Големия и Малкия Трианон. Характерът на ордените, използвани във Версай, е типичен за сградите на Паладио и Виньола - варират само декоративните детайли и капители. Така например Лебрен създава така наречения "френски орден", поставяйки в столиците емблемата на Луи XIV - лилията и слънцето.

По правило фасадата на Версай не съответства на вътрешното оформление на двореца. Външната архитектура маскира предназначението на различните части на сградата, предназначени за обществено обслужване.

Поради това архитектурата придобива ярко изразен представителен характер, отговарящ на духа на абсолютизма.

Интериорът на двореца също е създаден през няколко строителни периода. В тях са особено очевидни принципите на „великия стил“ на френското изкуство от времето на Луи XIV, тоест комбинацията от трезва логика на композицията с декоративно обогатяване на формите.

В централната част на двореца се помещаваше кралското семейство, а в огромните крила имаше охрана и придворни. Церемониалните стаи на кралската двойка заеха втория етаж. Всяка стая била посветена на различни древни божества, чиито имена били алегорично свързани с членове на кралското семейство. На плафоните и над камините са изобразени сцени от живота на боговете, а по стените са окачени стативи картини, които по-късно формират първия фонд на Лувъра.

Интериорът на църквата, завършен през 1710 г. от Робърт де Кот, е едно от брънките в общата художествено обединена верига от церемониални интериори на двореца; тя е пълна със светски блясък и изтънчен блясък. Интериорът на централната част на двореца е много по-богат

по отношение на разнообразието от художествени средства, които участват от фасади. Този принцип на връзката между външния и вътрешния облик на сградата, който се формира във Версай, по-късно е широко възприет в хотелите в стил рококо.

Почти всички интериори на централната част на двореца са изпълнени от самия Лебрен, с постоянните консултации с братя Перо. Лебрен привлича големи художници, скулптори, медничари, резбари и организира специално училище. Под ръководството на Лебрен работеха фабрика за гоблени и двеста и петдесет работници.

През периода на работа с Лево творчеството на Лебрен има барокови тенденции, ясно изразени в стълбището на посланиците, което води към големите апартаменти на краля. Майсторът използва техниките на илюзорната перспектива, приложени много умело и интересно.

Стаите на царските апартаменти са разположени по такъв начин, че между началната точка на движението (стълбището на посланиците) и крайната му точка (спалнята на краля) е имало най-голям брой междинни връзки.

Тази последователност от помещения е отразена в колоритните и пространствени решения на индивидуалните интериори. Архитектурата им във Версайския дворец се стреми да създаде холистично пространствено впечатление във всяка стая, с фин акцент върху задната стена. Всяка зала имаше, като че ли, своя лицева страна, собствена фасада.

„Принципът на анфиладата на планирането триумфира и в известната Огледална галерия. Това всъщност не е тронна зала, а истински булевард с дължина 173 метра. Тук беше важно да се украсят сводът и стените, за да не се претоварват пространствата и да не се пречи на потока от хора. Лебрен постави върху свода изображения на победите на Луис. Живописът е загубил самостоятелното си значение, но пространството е придобило грация и лекота. Вместо гоблени, картини на статуи, които привличат вниманието и спират зрителя, галерията е покрита със светли, широки огледала.

В анфиладната подредба на помещенията е включен и параклис. Вярно е, че отвън изглежда като чуждо тяло, но отвътре е свързано с анфиладата на церемониалните зали чрез специален вестибюл, който е в непосредствена близост до хоровете.

Дори кралската спалня е включена в системата за апартаменти. Само ниска балюстрада разделя леглото на краля от потока от придворни, минаващи покрай тях. Жилищните помещения се жертват за церемониалните зали. В този смисъл Версай е цялостен тип церемониално подреждане на помещения, характерно за абсолютизма от 18-ти век. ”Интериорът на Версай нарушава традицията на 16-ти век. Таваните винаги са гладки или сводести, покрити с картини с алегорична тематика. Върху тях се появяват панели от мрамор, гипс или бронз. Стълбите, обикновено криволичещи до 17-ти век, придобиват прави полети в тази епоха, с широки платформи, балюстради и железни решетки. По принцип се използва позлата на бял фон; полихромията играе много ограничена роля.

Сградите, разположени до двореца, са обединени с него в своите архитектурни образи. Оранжерията на Лево е разширявана четири пъти през 1681-1688 г. и преустроена от Мансар по модела на римските бани. Той е свързан с южния партер с две колосални стълбища, между които е разположен. Изглежда, че идеята за грандиозното е намерила формата си в образа на тези стълби. Когато се гледа от швейцарския партер, който се намира в подножието на оранжерията, смисълът на цялата концепция е особено ясен. Мащабът на стълбите, чиито огромни равнини сякаш се издигат в небето, са несъизмерими с човек: те са създадени за "идеята", която царува тук.

В същия план Голямата и Малката конюшни са построени от Мансар през 1679-1686 г. (срещу двореца, откъм града). Те заеха мястото си между гредите на пътния тризъбец.

Ще започнем нашето пътуване с Музей на каретата.Разположен в големи конюшни, той представлява колекция от вагони, сглобени главно от Луи-Филип за Версай исторически музей... По това време Луи-Филип изкупува вагоните с историческа стойност и по едно време обслужва монарсите. Така сватбените берлинци на Наполеон I са доставени във Версай - седем празнични вагона, илюстриращи великолепието на императорския двор по време на неговия разцвет на 2 април 1810 г., както и каретата на Карл X, в която той пътува в деня на коронацията и който е проектиран от архитекта Персие за Луи XVIII, но в контекста на политическите различия от епохата на Реставрацията, Луи XVIII не смее да го използва. Освен това Луи-Филип се сдоби с шейна и носилка. През 1833 г. към колекцията е добавен нов експонат - погребалната карета на Луи XVIII, съхранявана преди в Малките конюшни. Тази карета, използвана през 1809 г. за погребението на маршал Лан, херцог на Монтебело, и след това преобразувана за херцога на Бери (син на бъдещия Луи XVIII), който беше убит през 1820 г., беше преработен за погребалната процесия на Луи XVIII, проведено на 23 септември 1824 г. Въпреки всички промени, които този екипаж е претърпял по различно време, той е възстановен във вида, който е имал през този ден.

Вътрешни дворове... Три широки магистрали се втурват към замъка: от север - Avenue Saint-Cloud, от юг - Avenue de Saux, а между тях - Parisian Avenue. От север те заобикалят Голямата, а от юг - Малките конюшни, изградени постепенно от Ардуин - Мансарт, започвайки през 1679г.

Зад тях се простираше Оръжейния площад, преминавайки през който, посетителите влизат в Главния почетен съд. От двете страни на този двор са разположени министерските крила, построени през 1671-1679 г., на входа има ажурна ограда, увенчана с кралския герб. На фланговете оградата е оградена от четири скулптурни групи, символизиращ войната („Победите на краля над империята и Испания“) и мира („Мир и изобилие“). Последните две бяха разположени от двете страни на решетката, която преди революцията разделяла Почетния и Кралския двор. По време на революцията вътрешната ограда е съборена, а на нейно място през 1837 г. Луи Филип нарежда да бъде поставена конна статуя на Луи XIV. Вътрешната решетка започва директно от двата павилиона, които стояха на мястото на Северното крило (архитект Габриел, късен Луи XV) и Южния павилион (архитект Дюфур, епоха на Луи XVIII). Само няколко от хората, удостоени с отличията на Лувъра, имаха право да влязат в Кралския двор с карета. В долната част, на височина от пет стъпала, е Мраморният двор - (името му идва от мраморните плочи) - което дава представа за размера на двора по време на съществуването на замъка на Луи XVIII.

Кралски параклис- петият по ред в замъка, обаче, за разлика от други, които са били оборудвани в съществуващи сгради, помещенията за Кралския параклис са построени нарочно. На ъгъла, образуван от централната сграда на двореца и северното му крило, от 1699 до 1708 г., тоест до смъртта си, архитектът Жул Ардуен-Мансарт издига този параклис; изграждането му е завършено през 1710 г. под ръководството на зетя на архитекта, Робърт де Кот. Схемата на структурата като цяло съответства на традиционните канони на палатинските триетажни параклиси, но е направена в класическата интерпретация. Декорът подчертава приемствеността

От Стария и Новия завет, както в релефите на Кусту, Фримен, Лемоан, Ван Клев, Мание, Поаре и Васие, така и в живописта на сводове, пропити с духа на Светата Троица: независимо дали е плафонът на апсидата с „Възкресение Христово“ от дьо Лафос, или сводът на централния кораб с „Всемогъщият в слава, предвещаващ идването на Спасителя“ от художника Антоан Койпел, или таванът над царската галерия с композицията „ Явлението на Светия Дух на Богородица и апостолите“ от Жувене, както и декор на голям орган, вдъхновен от темата за цар Давид.

Кралят на Франция слушаше литургия от Кралската галерия срещу олтара. Галерията се намирала на един етаж с апартаментите му, така че кралят слизал до долния етаж на параклиса само в изключителни случаи. За да влезе в галерията, кралят минава през зала със сводест таван и каменни стени, ритмично украсена с пиластри и коринтски колони. Това фоайе е построено едновременно с параклиса; в декора си той се съчетава със стила на параклиса, свързвайки го с Големите кралски апартаменти. В две ниши на залата има статуя на Славата, която държи медальон с портрет на Луи XV от Васе и „Великолюбието на монарха“ от скулптора Бусо.

Кралският параклис, посветен на Свети Луи, служи като място за церемонии в чест на Светия Дух, тук се изпълняваше химнът „Te Deum“ по повод победите на френската армия и раждането на децата на Франция и сватби на принцовете на кръвта се празнуваха.

Чрез Кралската галерия можете да стигнете до втория етаж на замъка, до Салона на Херкулес. В тази просторна зала, разположена на кръстовището на Северното крило и централната сграда на замъка, се провеждаха великолепни приеми. Салонът е поставен на върха на четвъртия параклис, където религиозните служби са продължили от 1682 до 1710 г. През 1712 г. Робърт де Кот започва да създава интериора на салона. Но във връзка със смъртта на Луи XIV през 1715 г. работата е прекъсната и възобновена едва през 1725 г.

Декорацията на стените ритмично съчетава полихромен мрамор и двадесет пиластъра, чиято основа и коринтски капители са от позлатен бронз. Корнизът, украсен с конзоли и трофеи, се опира на пиластрите.

Мраморна камина, изработена от Antenna, е увенчана с картината на Паоло Веронезе „Срещата на Елеазар с Ревека“. Отсреща е разположена друга негова картина – „Вечеря у Симон фарисей“; Луи XIV го получава като подарък през 1664 г. от Венецианската република. Картината на тавана, направена по скици на Франсоа Лемоан през 1733-1736 г., носи на художника титлата Първи кралски художник. Девет сложни композиции, обединяващи 142 фигури, съставляват творението на Lemoine. „В първата композиция Юнона и Юпитер предлагат на младата Хеба да се омъжи за Херкулес. Във втория виждаме Бакхус, поддържан от бог Пан. Отгоре са изобразени Амфитрита и Меркурий, отдолу - Венера, заобиколена от Грации, както и Купидон, Пандора и Диана. Третата композиция обединява Марс, Вулкан и Купидони. Завистта, Гнявът, Омразата, Борбата и други пороци, свалени от колесницата, съставляват четвъртата композиция. Петият представлява Кибела в нейната колесница, Минерва и Церера, Нептун и Плутон. В шестата се виждат Еол, Зефир и Флора, Роса, поливаща облаците, а отдолу - Сънища обсипват спящия Морфей с мак. Седмата композиция включва Ирис и Аврора, а около тях са фигури, представящи Звездите. Аполон и музите се появяват в осмата композиция. Деветата група включва съзвездието Кастор и Полукс. Силена, заобиколена от деца и фавни, символизира вакхическия фестивал в чест на Херкулес.

Залата на Херкулес плавно се превръща в Големите кралски апартаменти, състоящи се от няколко салона: Салонът на изобилието, Салонът на Венера, Салонът на Диана, Салонът на Марс, Салонът на Меркурий и Салонът на Аполон. Разположени на втория етаж на замъка и с изглед към северния партер, Големите кралски апартаменти са построени от 1671 до 1681 г. Целта им е определена едва през 1682 г., когато кралят заповядва да превърне Версай в официална държавна резиденция. В тези стаи „кралят осигуряваше приеми, но не живееше“, тук можеше да се стигне по посланическото стълбище, два полета на което водеха съответно към салоните на Венера и Диана. Гениалното творение на Лево - Посланическото стълбище - е построено от Франсоа д'Орбе; през 1752 г. е съборен по заповед на Луи XV.

До 1678 г., когато започва изграждането на Огледалната галерия, Големите кралски апартаменти включват седем стаи. Отбелязвайки великолепието на живописния декор на апартаментите, Фелибиен пише през 1674 г.: „Точно както слънцето е избрано за емблемата на краля, седемте планети съставляват сцените на картините, които украсяват всички стаи на тези апартаменти“.

И като цяло през дворците на Франция не можем да не надникнем в най-вероятно известния дворцово-парков комплекс във Франция. Нека е известно на всички, чували сте много за него, но нека да погледнем виртуално и там за няколко минути.

Версай- това име се свързва в целия свят с идеята за най-значимия и великолепен дворец, построен по волята на един монарх. Дворцово-парковият ансамбъл Версай, признат за шедьовър на световното наследство, е доста млад - той е само на три века и половина. Дворецът и паркът на Версай е един от забележителните архитектурни ансамбли в историята на световната архитектура. Оформлението на обширния парк, територията, свързана с двореца Версай, е върхът на френското парково изкуство, а самият дворец е първокласен архитектурен паметник. Върху този ансамбъл работи цяла плеяда от блестящи майстори. Те създават сложен, цялостен архитектурен комплекс, който включва монументална дворцова сграда и редица паркови структури с „малки форми“, и най-важното – изключителен по своята композиционна цялост парк.

Ансамбълът на Версай е изключително характерно и поразително произведение на френския класицизъм от 17-ти век. Дворцово-парковият ансамбъл на Версай е най-големият архитектурен паметник на 17-ти век, оказал силно влияние върху градоустройството на 18-ти век. Версай като цяло се превръща в един вид „идеален град”, който е мечтан и написан от авторите на Ренесанса и който по волята на Луи XIV, „краля-слънце” и изкуството на неговите архитекти и градинари, е реализиран през реалността и в непосредствена близост до Париж. Но нека поговорим за всичко по-подробно ...

Споменаването на Версай за първи път се появява в хартата от 1038 г., издадена от абатството на Свети Петър. Говореше за някакъв лорд Хю от Версай - собственик на малък замък и прилежащи територии. Появата на първия селище- малко селце около замъка - обикновено датирано от средата на 11 век. Около църквата "Св. Юлиан" скоро израства друго село.

13-ти век (особено годините на управлението на Сейнт Луис) за Версай, както и за цяла Северна Франция, се превърна в век на просперитет. Въпреки това, последвалият 14-ти век донесе със себе си ужасна чума и Стогодишната война между Англия и Франция. Всички тези нещастия доведоха Версай до много плачевно състояние: до края на 14 век населението му наброява малко над 100 души. Той започва да се възстановява едва през следващия 15 век.

Версай като архитектурно-парков ансамбъл не се появява веднага, не е създаден от един архитект, както много дворци от 17-18 век, които го имитират. В края на 16 век Версай е малко селце в гората, където понякога ловува Хенри IV... Древните хроники съобщават, че в началото на 17 век Версай е бил село с население от около 500 души, на мястото на бъдещия дворец тогава е имало мелница, а наоколо са били разпръснати ниви и безкрайни блата. През 1624 г. е построена на името на Луи XIII, от архитекта Philibert Le Roy, малка ловна хижа до село, наречено Версай.

В близост до него е имало средновековен полуразрушен замък – владение на къщата на Гонди. Сен Симон в мемоарите си нарича този древен Версайски замък "къща от карти". Но скоро този замък е възстановен от архитекта Лемерсие по заповед на краля. В същото време Луи XIII придоби парцела на Гонди, заедно с порутения дворец на архиепископа, и го събори, за да разшири парка си. Малкият замък се намираше на 17 километра от Париж. Това беше U-образна конструкция с ров. Пред замъка имаше четири каменни и тухлени сгради с метални пръти на балконите. Дворът на стария замък, който по-късно получава името Мрамор, е оцелял до наши дни. Първите градини на Версайския парк са създадени от Жак Боасо и Жак дьо Меноар.

В средата на 16-ти век единственият лорд на Версай е Марсиал дьо Ломени, министър на финансите при крал Чарлз IX. Чарлз му дава правото да провежда четири годишни панаира във Версай и откриване на седмичен пазар (в четвъртък). Населението на Версай, който все още беше малко село, по това време наброяваше около 500 души. Въпреки това, френските религиозни войни между католици и протестанти доведоха до ранна промяна в династията на сеньорите. Марсиал е арестуван заради симпатиите си към хугенотите (френските протестанти) и хвърлен в затвора. Тук той е посетен от херцог дьо Рец, Албер дьо Гонди, който отдавна е кроял планове да завземе териториите на Версай. Чрез заплахи той принуди дьо Ломени да подпише документ, според който последният му отстъпва Версай на нищожна цена.

В началото на 17 век крал Луи XIII започва често да посещава Версай, който изпитва голямо удоволствие да ловува в местните гори. През 1623 г. той заповядва да се построи малък замък, където ловците да спират за спиране. Тази сграда става първият кралски дворец във Версай. На 8 април 1632 г. Луи XIII купува сеньора изцяло от последния собственик на Версай Жан-Франсоа дьо Гонди за 66 000 ливри. През същата година кралят назначава своя камериер Арно да управлява Версай. През 1634 г. на архитект Филибер льо Рой е възложено да възстанови стария замък Версай в кралски дворец... Въпреки това, въпреки настъпилите промени, до края на управлението на Луи XIII Версай не променя своя външен вид... Той, както и преди, беше малко село.

Всичко се промени с възкачването на трона на краля - слънцето, Луи XIV. Именно по време на управлението на този монарх (1643-1715) Версай става град и любима кралска резиденция.

През 1662 г. Версай започва да се строи по плана Le Nôtre. Андре Льо Нотр(1613-1700) по това време вече е станал известен като строител на селски имоти с редовни паркове (във Во-ле-Виконт, Со, Сен-Клу и др.). Интересно е, че през 1655-1661 г. Н. Фуке, най-големият финансист на абсолютистка Франция, по проект на арх. Луи льо Вовъзстановява своя селски замък. Основното нещо в дворцовия и парков ансамбъл на Во-ле-Виконт дори не беше самият дворец (по това време доста скромен), а общият принцип за създаване на селска резиденция. Всичко е превърнато в гигантски парк, умело подреден от архитекта-градинар Андре Льо Нотр. Дворецът Vaux-le-Vicomte демонстрира новия начин на живот на френския аристократ – сред природата, извън стените на тесен, претъпкан град. Много ми хареса двореца и парка Луи XIVче не може да се примири с мисълта, че те не са негова собственост. Френският крал незабавно затвори Фуке и възложи на архитектите Луи льо Во и Андре Льо Нотру да построят двореца му във Версай. Архитектурата на имението Фуке е приета като модел за Версай. След като запази двореца Фуке, кралят изнесе всичко, което можеше да бъде премахнато и отнесено от него, чак до портокаловите дървета и мраморните статуи на парка.

Le Nôtre започва с изграждането на град, който трябва да приюти придворните на Луи XIV и голям персонал от дворцови слуги и военна охрана. Градът е проектиран за тридесет хиляди жители. Оформлението му беше подчинено на три лъчеви магистрали, които се отклоняваха от централната част на двореца в три посоки: към Сау, Сен-Клу, Париж. Въпреки пряката аналогия с римския трилъч, Версайската композиция се различава значително от италианския си прототип. В Рим улиците се отклониха от Пиаца дел Пополо, във Версай бързо се сближиха с двореца. В Рим ширината на улиците беше по-малко от тридесет метра, във Версай - около сто. В Рим ъгълът между трите магистрали е бил 24 градуса, а във Версай 30 градуса. За ранното заселване на града Луи XIVразпределени парцели за застрояване на всички (разбира се, благородници) на разумна цена с единственото условие да се построят сгради в същия стил и не по-високи от 18,5 метра, тоест нивото на входа на двореца.

През 1673 г. е решено да се съборят старите сгради на Версай, включително църквата. Новата катедрала "Св. Юлиан" е издигната на нейно място през 1681-1682 г. На 6 май 1682 г. Луи XIV заедно с целия си двор се премества от Париж във Версай. Това бележи повратна точка в историята на града. До първата четвърт на 18 век (т.е. до края на управлението на Луи) Версай се превръща в луксозна кралска резиденция, а населението му е 30 000 жители.

В резултат на втория строителен цикъл Версай образува цялостен дворцов и парков ансамбъл, който е прекрасен пример за синтеза на изкуствата - архитектура, скулптура и ландшафтно градинарско изкуство на френския класицизъм от 17 век. Въпреки това, след смъртта на кардинала Мазарин, Версай, създаден от Лево, започна да изглежда недостатъчно величествен, за да изрази идеята за абсолютна монархия. Затова за преструктурирането на Версай беше поканен Жул Хардуен Мансарт, най-големият архитект от края на века, чието име се свързва с третия строителен период в историята на създаването на този комплекс, прав племенник на известния Франсоа Мансарт. Мансарт разшири още повече двореца, като издигна две крила, всяко по петстотин метра, под прав ъгъл спрямо южната и северната фасади на двореца. В северното крило той поставя църква (1699-1710), чийто вестибюл е завършен от Робърт де Кот. Освен това Мансарт добавя още два етажа над терасата Лево, създавайки Огледална галерия по западната фасада, която се затваря със стаите на войната и мира (1680-1886).

Адам Франс ван дер Меулен - Изграждане на Шато дьо Версай

По оста на двореца по посока на входа на втория етаж Мансарт постави кралската спалня с изглед към града и конната статуя на краля, издигната по-късно на изчезващата точка на тризъбеца на Версайския път. В северната част на двореца са били покоите на краля, в южната - на кралицата. Мансар построява и две сгради на министрите (1671-1681), които образуват третата, така наречения „съд на министрите“, и свързват тези сгради с богата позлатена решетка. Всичко това напълно промени облика на сградата, въпреки че Мансарт остави същата височина на сградата. Изчезнаха контрастите, свободата на въображението, нищо не остана, освен разширената хоризонтална линия на триетажната сграда, обединена в структурата на фасадите й с сутерен, преден и тавански етажи. Впечатлението за величие, което създава тази брилянтна архитектура, се постига от големия мащаб на цялото, простия и спокоен ритъм на цялата композиция.

С възможност за кликване

Всеки от обитателите на двореца Версай остави своя отпечатък върху неговата архитектура и декорация. Луи XV, правнукът на Луи XIV, който наследява трона през 1715 г., едва към края на управлението си през 1770 г. решава да направи промени в архитектурата на двореца. Той нареди да оборудва отделни апартаменти, за да защити живота си от съдебен етикет. На свой ред Луи XV наследява от прадядо си любов към изкуствата, за което свидетелства украсата на вътрешните му стаи; а склонността към тайни политически интриги му се предава от италианските предци на фамилията Медичи и династията Савой. Именно във Вътрешния офис, далеч от любопитния двор, този, който беше наричан „Общият фаворит“, вземаше някои от най-важните правителствени решения. В същото време кралят не пренебрегва нито етикета, установен от неговия предшественик, нито живота на семейството, за който му напомняха кралицата и особено любимите му дъщери.

След смъртта на краля-слънце, Филип Орлеански, който става регент при малолетния Луи XV, решава да премести френския двор обратно в Париж. Това беше забележителен удар за Версай, който веднага загуби около половината от жителите си. Всичко обаче се връща към предишното си състояние, когато през 1722 г. зрелият Луи XV отново се премества във Версай. При неговия наследник Луи XVI градът трябваше да преживее много драматични моменти. По прищявка на съдбата, този луксозен кралска резиденцияе трябвало да бъде люлката на Великата френска революция. Именно тук през 1789 г. се събират Генералните щати и тук на 20 юни 1789 г. депутатите от третото съсловие дават тържествена клетва да не се разотиват, докато не бъдат приети исканията им за политически реформи във Франция. Тълпа от разгорещени революционери пристигна тук в началото на октомври 1789 г. от Париж, който, след като превзе двореца, принуди кралското семейство да се върне в столицата. След това Версай отново започва бързо да губи население: броят му намалява от 50 000 души (през 1789 г.) на 28 000 души (през 1824 г.). По време на революционните събития от двореца Версай са изнесени почти всички мебели и ценности, но самата сграда не е разрушена. По време на управлението на Директорията са извършени реставрационни работи в двореца, след което тук се помещава музей.

Луи XVI, наследникът на Луи XV, чието управление е трагично прекъснато от революцията, наследява от дядо си по майчина линия, полския крал Август Саксония, завидна героична сила; от друга страна, неговите предци от Бурбоните му дадоха не само истинска страст към лова, но и дълбок интерес към науката. Съпругата му Мария Антоанета, дъщеря на херцога на Лотарингия, който по-късно става император на Австрия, оставя дълбока следа в музикалния живот на Версай благодарение на любовта си към музиката, наследена както от австрийските Хабсбурги, така и от Луи XIII. За разлика от своите предци, Луи XVI не е имал амбициите на крал създател. Известен с простотата на вкусовете си, той живеел в дворец по необходимост. По време на неговото царуване интериорът на двореца е обновен и преди всичко Малките офиси на кралицата, които са разположени успоредно на неговите Големи стаи. По време на революцията всички мебели и декорации на двореца са ограбени. Наполеон и след това Луи XVIII извършват реставрационни работи във Версай. След Юлската революция от 1830 г. дворецът е трябвало да бъде разрушен. Този въпрос беше поставен на гласуване в Камарата на депутатите. Версай спаси предимството с един глас. Последният от династията, крал Луи-Филип управлява Франция от 1830 до 1848 г. През 1830 г., след Юлската революция, която го издига на трона, Камарата на представителите приема закон, с който Версай и Трианон влизат във владение на новия крал. Без да губи време, Луи-Филип поръчва създаването във Версай на музея в чест на славните победи на Франция, който отвори врати на 1 юни 1837 г. Това предназначение на замъка е оцеляло и до днес.

Създателите на двореца са не само Луи Льо Во и Мансарт. Под тяхно ръководство работи значителна група архитекти. Lemue, Dorbay, Pierre Guitard, Bruant, Pierre Cottard и Blondel са работили с Le Vaux. Основният асистент на Мансарт е неговият ученик и роднина Робърт де Кот, който продължава да ръководи строителството след смъртта на Мансарт през 1708 г. Освен това Чарлз Давилей и Ласуренс са работили във Версай. Интериорът е изработен по чертежи на Берен, Вигарани, а също и на Лебрен и Миняр. Поради участието на много майстори архитектурата на Версай в момента е с разнородно естество, особено след като строителството на Версай - от появата на ловния замък на Луи XIII до изграждането на бойната галерия на Луи Филип - продължи около два века (1624-1830).

По време на Наполеоновите войни Версай е превзет от пруските войски два пъти (през 1814 г. и през 1815 г.). Пруската инвазия се повтори отново по време на Френско-пруската война от 1870-1871 г. Окупацията продължава 174 дни. Във Версайския дворец, избран от пруския крал Уилям I за временна резиденция, на 18 януари 1871 г. е обявено създаването на Германската империя.

През 20-ти век Версай също става свидетел на големи международни събития повече от веднъж. Именно тук през 1919 г. е подписан мирният договор, който слага край на Първата световна война и поставя основите на Версайската система на международните отношения.

Основен дворцов комплекс(Chateau de Versailles) е построен през 17 век от крал Луи XIV, който иска да се премести тук от опасния Париж. Луксозните стаи са богато декорирани с мрамор, кадифе и дърворезба. Основните забележителности тук са Кралският параклис, Салонът на Венера, Салонът на Аполон и Огледалната зала. Украсата на държавните стаи беше посветена на гръцките богове. Салонът на Аполон първоначално е бил тронната зала на Луи. Огледалната зала съдържа 17 огромни огледала, отразяващи високи сводести прозорци и кристални канделабри.

Гранд Трианон- красив дворец от розов мрамор е построен от Луи XIV за неговата любима мадам дьо Ментенон. Тук монархът обичаше да прекарва своето свободно време... По-късно дворецът е бил дом на Наполеон и втората му съпруга.

Малкият Трианон- друго любовно гнездо, построено от крал Луи XV за мадам дьо Помпадур. По-късно Малкият Трианон е окупиран от Мария Антоанета, а още по-късно от сестрата на Наполеон. Твърди се, че близкият храм на любовта е бил любимото място за партита на Мария Антоанета.

колонада- кръгът от мраморни колони и арки, разположени в границите на градините, продължава темата за боговете на Олимп. Мястото беше любимото хранене на краля на открито.

По време на Втората световна война Версай е окупиран от германски войски. Освен това градът трябваше да претърпи няколко брутални бомбардировки, при които загинаха 300 версайци. Освобождението на Версай става на 24 август 1944 г. и е извършено от френски войски под командването на генерал Леклерк.

На 25 февруари 1965 г. е издаден правителствен указ, според който Версай трябва да бъде превърнат в префектура на новия департамент Ивелин, чието официално създаване е на 1 януари 1968 г.

Днес градът запазва този статут. Да бъдеш един от най-атрактивните туристически места, Версай справедливо се гордее със своята история и архитектурни паметници. През 1979 г. дворецът и паркът на Версай са официално включени в списъка на ЮНЕСКО за световно наследство.

Пиер-Дени Мартен - Изглед към Версай

Версайски градинисъс своите скулптури, фонтани, басейни, каскади и пещери, те скоро се превръщат в арена на парижкото благородство за великолепни придворни тържества и барокови забавления, по време на които човек може да се наслади както на оперите на Люли, така и на пиесите на Расин и Молиер.

Парковете на Версайсе разпростира на площ от 101 хектара. Има много платформи за гледане, алеи и алеи, има дори собствен канал Гранд, или по-скоро цяла система от канали, която се наричаше "Малката Венеция". Самият дворец на Версай също е поразителен със своите размери: дължината на парковата му фасада е 640 метра, Огледалната галерия, разположена в центъра, е дълга 73 метра.

Версай е отворен за посетители

през май - септември от вторник до неделя от 9:00 до 17:30 часа.
фонтаните са отворени в събота от 1 юли до 30 септември и в неделя от началото на април до началото на октомври.

Как да стигнем до там - Версай

Има влакове (градски влакове) до Версай от станция "Gare Montparnasse", метростанция Montparnasse Bienvenue (метролиния 12). Входът на гарата е директно от метрото. Следвайте до спирка Versailles Chantiers. Времето за пътуване е 20 минути. Билет за отиване и връщане струва 5,00 евро.

Излезте от гарата в посока "Sortie" (изход), след което продължете направо. Пътят ще ви отведе до двореца за 10 - 15 минути.