Francesco Bartolomeo Rastrelli'nin mimari mirası. Bartolomeo Rastrelli, mimar: biyografi, eserler

02.11.2019

100 büyük mimar Samin Dmitry

FRANCZO BARTOLOMEO RASTRELLI (1700-1771)

FRANCZO BARTOLOMEO RASTRELLI

St. Petersburg'un eşsiz görünümünü yaratan şanlı mimarlar topluluğu arasında, İtalyan Francesco Bartolomeo Rastrelli veya Rus tarzında da çağrıldığı gibi Bartholomew Varfolomeevich tarafından özel bir yer işgal edildi. Uzun ve kesinlikle ilginç bir hayat yaşadı. Rusya'da kırk sekiz yıl geçirdi. Babasının öğrencisi olan genç bir adam olarak St. Petersburg'a gelen Rastrelli, bir mimar için mümkün olan tüm onurları elde etti ve emekli olarak ve mütevazı bir gelirle öldü.

Francesco Bartolomeo Rastrelli, 1700 yılında Paris'te ünlü mimar ve heykeltıraş Bartolomeo Carlo Rastrelli ve İspanyol soylu bir kadının ailesinde doğdu. Bartolomeo Carlo pek iyi değildi, çok az emir vardı, bu yüzden 1715'in sonunda Rus büyükelçisinin Peter I'in hizmetinde üç yıllığına Rusya'ya gitme teklifini memnuniyetle kabul etti. Zaten Şubat 1716'da Carlo Rastrelli geldi on altı oğluyla St. Petersburg'da - en yakın asistanı. Francesco Bartolomeo, gençliğinde, Neva deltası adalarında inanılmaz bir hızla büyüyen yeni Rus başkentinin devasa inşaat sahasında buldu. Rastrelli, ne anavatanında ne de başka ülkelerde bu görkemli yapı gibi bir şey görmedi. Batı Avrupa ve o zamanlar dünyanın hiçbir yerinde inşaat, kavramın ölçeği ve cesareti açısından St. Petersburg'un gelişimine uzaktan bile benzemiyordu.

Bartolomeo Carlo'nun aldığı ilk sipariş, Strelna malikanesinin düzenlenmesi, burada kanallar ve su şelaleleri bulunan muhteşem bir parkın oluşturulmasıdır. Baba, oğlu Francesco'ya gelecekteki topluluğun modelini yapması talimatını verir. Geleceğin büyük mimarının yaratıcı yolu Rus topraklarında böyle başladı.

St. Petersburg'daki genç bir mimarın ilk bağımsız çalışması, Moldova hükümdarı Antakya Cantemir için Millionnaya Caddesi'ndeki bir sarayın 1721'den 1727'ye kadar inşasıydı. Francesco'nun yaratıcılığının araştırmacılarının notu olarak, hala bir öğrenci işiydi. Bununla birlikte, ciltlerin düzeninde öğrencinin yeteneği hissedildi. 1727 ve 1730 yılları arasında Rastrelli, Prens Ivan Dolgoruky için bahçeli bir taş saray ve Moskova'daki Arsenal için yeni bir bina projesi yarattı. 1730'da Rastrelli, Moskova Kremlin'de ahşap bir saray inşa etmeye başladı ve daha sonra Yauza kıyısında yeni bir kraliyet ikametgahına taşındı.

Mimarın yeteneğinin gelişimi, yalnızca hem atölyede hem de şantiyede çalışmaya olan bağlılığı ve tutkusu ile değil, aynı zamanda gerçekten harika mimarlarla olan iletişimiyle de kolaylaştırıldı. Zemtsov, Trezzini ve daha sonra Dresden'deki Augustus Kraliyet Mahkemesi'ndeki eserleriyle ünlenen Gaetano Claveri, sık sık Pervaya Beregovaya Caddesi'ndeki Rastrelli Sr.'nin evine geldi.

Rastrelli'nin yetenekli bir mimar olarak gerçek yeteneği, Anna Ioannovna'nın saltanatı sırasında ortaya çıktı. İmparatoriçe Biron Rastrelli'nin güçlü gözdesinden ilk sipariş 1732 baharında alındı: Nevsky ve Bolshaya Morskaya arasındaki boş arazide geniş ve konforlu bir arena inşa etmek. Bu görevle başarıyla başa çıkıyor. 1734 sonbaharında, Biron yine bir mimarı, Ruenthal'daki Courland'da bir kale inşa etmesi için görevlendirmesi için çağırdı. Sarayın temel taşının atıldığı gün - 24 Mayıs 1736 - mimar için tatil oldu.

Sarayın inşaatının yapıldığı çizimlerle tanışma, genç Rastrelli'nin eski nesil mimarların teknik ve yöntemlerini doğrudan ödünç aldığını ortaya çıkarmaz. Bu, diğer insanların keşiflerini ateşli hayal gücü ile algılayarak, başka hiçbir şeye benzemeyen ve benzersiz olan yaratımını yaratan Rastrelli'nin yeteneğinin özelliğidir.

Ancak, Rastrelli'nin sanat uzmanlarının belirttiği gibi, Ruenthal Sarayı hala bir öğrencinin eseridir, ancak bir öğrenci ustalaşır: gelecekteki muhteşem çözümler ayrıntılarda, vuruşlarda görülür.

John VI'nın annesi Anna Leopoldovna lehine Minich tarafından gerçekleştirilen 1740 darbesinden sonra Rastrelli'ye Courland'daki tüm çalışmaları durdurması ve acilen St. Petersburg'da görünmesi emredildi. Şimdi ilk bakan olan Minich, mimarı nazikçe karşıladı ve ona yeni hükümdar Anna Leopoldovna için Yaz Bahçesi'nde bir Rus Versay inşa etmesini söyledi. Rastrelli, mahkemenin deneyimli iyi bir kuyumcu veya şarkıcı kadar yetenekli bir mimara da ihtiyacı olduğunu fark etti.

Şubat 1741'in sonunda Rastrelli, yeni bir Yazlık Saray için bir proje hazırladı ve aynı yılın Haziran ayında ciddi bir atmosferde atıldı.

Kasım 1741'de, Peter I'in kızı Elizaveta Petrovna'yı kraliyet tahtına getiren başka bir saray darbesi gerçekleşti. Rastrelli'nin yeni saltanatı ilk başta pek iyiye işaret etmedi. İlk iki ayda kimse onu hatırlamadı. Sonra neden baş mimar olarak listelendiğini açıklamasını istediler. Tüm sıkıntılara ek olarak, sözlü bir kararname geldi: İtalyanlara herhangi bir emir vermemek. Rastrelli'yi iyi tanıyan ve onu işe dahil etmek için mümkün olan her yolu deneyen Zemtsov, tüm mimari işleri yürütmeye başladı.

Böyle bir belirsizlik içinde iki yıl geçti. Elizaveta Petrovna kendine ait bir şeye sahip olmayı özlediğinden beri lüks saraylar, Rastrelli'ye dönmek zorunda kaldı. 1744 baharında, ona Yazlık Saray'ın inşaatını ve iç dekorasyonunu tamamlamasını ve birkaç ay sonra - Zemtsov tarafından başlatılan Anichkov Sarayı'nın inşaatına devam etmesini emretti. Ayrıca, imparatoriçe maaşına üç yüz ruble ekler ve şimdi bir buçuk bin ruble.

Elizaveta Petrovna, mimarın, özellikle kendisi için inşa edilen ilk kendi evi olan Yaz Sarayı'nın yaratılmasındaki esasını bu şekilde takdir etti. Ne yazık ki, bu Yaz Sarayı, Paul I'in Mikhailovsky Kalesi'nin Yaz Sarayı'nın yerine dikilmesini emrettiği 1797 yılına kadar ayakta kaldı.

Rastrelli işinde kendisinden çok talepkardı ve asistanlarından da aynısını istedi. Görünüşe göre Rastrelli insanlara pek acımıyordu. Asistanların yaşam koşulları ve aile koşulları baş mimarı pek umursamıyordu. Tek kriter, atanan vakanın yürütülmesinin hızı, netliği ve kalitesidir. Hırslı, bencil ve hırslı baş mimarla çalışmak muhtemelen o kadar kolay ve basit değildi. Skandallar, karşılıklı şikayetler beklenebilir, ancak İtalyanların sonsuz fantezi, yetenek ve canlılığı oyunu cezbetti ve kazandı. Bugüne kadar arşivler, mimarlar tarafından Rastrelli'ye karşı tek bir şikayet, tek bir münakaşa veya münakaşa soruşturması bulamadı. Bu, uyum içinde, coşkuyla, birbirlerine yardım ederek ve hatta yaratıcı bir şekilde zenginleştirerek çalıştıkları anlamına gelir.

Ve yetkililerle, mahkeme görevlileriyle - yemin etti. Çılgın, kötü, aşağılayıcı. Ofis serserilerine dayanamadım. Son derece aktif olduğundan, aynı anda birkaç vakayı paralel olarak ele alabilirdi.

Burada, örneğin, Rastrelli'nin 1748 için çalışmalarının bir listesi - Peterhof Sarayı binalarının dekorasyonunun bir projesi ve çizimleri, Smolny Manastırı için bir projenin geliştirilmesi, yakındaki Perovo köyünde bir saray inşaatı Moskova, St. inşaatı için bir proje St. Petersburg'daki Başkalaşım Katedrali'nin ikonostasis projesi, şenlikli imparatorluk yemekleri için ziyafet masaları için süslemeler, baş mareşal Shepelev için büyük bir sarayın inşası.

Bazen böyle bir iş yükü Rastrelli'yi bazı yanlış hesaplamalara götürdü. Özellikle, Rastrelli'nin başarısız kararları, İlk Aranan Aziz Andrew (1744-1752) onuruna Kiev kilisesinin inşası sırasında bilinmektedir. Araştırmacılar, St. Andrew Rastrelli Kilisesi'nin, daha sonra Smolny Manastırı'nda somutlaşan gelecekteki bir katedral fikri olan bir çözüm arayışı olduğuna inanıyor.

1749'da Elizaveta Petrovna, St. Petersburg'daki Smolny Manastırı'nın inşası hakkında bir kararname çıkardı ve onu Rastrelli'ye emanet etti. Smolny Manastırı topluluğunun en önemli kısmı katedraldir. Rastrelli, katedralin planını, doğu (sunak) ve batı olmak üzere iki karşı tarafta çıkıntılı bir kare şeklinde gerçekleştirdi. ana giriş). Katedralin iç mekanı çok net bir şekilde parçalanmıştır, kolayca görülebilir, Barok döneminin İtalyan tapınak binalarının mimarlarının başvurmaya çok düşkün olduğu beklenmedik yanıltıcı-mekansal etkileri yoktur. Bu anlamda, Smolny Katedrali'nin planının, izleyicinin yanılsama, mekansal "aldatma" yöntemlerinden daima kaçınan, net ve kesin yapılara yönelen yazarının gerçekçi düşüncesinin damgasını taşıdığı söylenebilir. Bununla birlikte, Rastrelli'nin kompozisyonunu dolduran hareket, İtalyan Barok tapınak binalarının kötü şöhretli "dinamizminden" önemli ölçüde farklıdır.

Rastrelli'nin katedralin binasını bitirmesi gerekmedi: 1757'de inşaat (1748'de başladı) Yedi Yıl Savaşı nedeniyle askıya alındı. Smolny Manastırı, yarım kalmış inşaatına rağmen, sadece tasarımda değil, uygulamada da 18. yüzyılın dikkat çekici mimari topluluklarından biri olan Rastrelli'nin en önemli ve bütünleyici eserlerinden biri olmaya devam ediyor.

Rastrelli'nin kült mimarisi alanındaki bir diğer önemli eseri, Moskova yakınlarındaki Diriliş Manastırı Katedrali'nin ("Yeni Kudüs") rotundasıdır. Eski katedralin genel kompozisyon şemasını, biri diğerinin üzerine yerleştirilmiş üç kemerli bir rotunda ve kesik koni şeklinde yüksek bir çadır şeklinde koruyan Rastrelli, bu binaya olağanüstü bir mimari özgünlük kazandırdı. Ancak katedralin mimarisinin en dikkat çekici özelliği kırma çatının eşsiz kompozisyonudur. Büyük bir koni, tüm çevre boyunca, bir tür "çatı penceresi" şeklinde ortaya çıkan, sık sık ayarlanan açıklıkların üç katmanı ile kesilir, böylece yüksek çadırın tüm dış yüzeyi tamamen tavan çıkıntılarıyla kaplanır.

Aralık 1745'te Smolny Manastırı'nın inşası üzerinde çalışırken Rastrelli, İmparatoriçe Elizabeth Petrovna'dan Peterhof'taki Üst Odaların inşaatına başlamak için yeni bir emir aldı.

Peterhof'a bir gezi ve sarayın durumu hakkında kapsamlı bir incelemeden sonra Rastrelli, Mart 1746'da onaylanan projesini kraliçeye sundu. Ancak mimarın kendisi bu projeden memnun değildi ve bir süre sonra imparatoriçeye galeriler ve kubbelerle yeni taş kanatlar inşa etmeyi teklif etti. Sarayın ahşap binalarını söktükten sonra, harap olan sarayın tamamen yeniden inşasının gerekli olduğu anlaşıldı.

O zaman Rastrelli, N. Michetti tarafından inşa edilen sarayın kanatlarını ve galerilerini sökme, mevcut Peterhof topluluğunu koruma, Peterhof Sarayı'nı yeni binanın merkezi yapma, iki kanatlı yeni galeriler inşa etme ve dikme fikrini tasarladı. iki yeni bina. Rastrelli'nin nihai tasarımı 7 Nisan 1747'de onaylandı.

Mimar, Büyük Peterhof Sarayı'nın yeniden inşası ile ilgili tüm ana çalışmaları üç yıl içinde tamamladı. Rastrelli ayrıca iç dekorasyon projelerini de tamamladı. Beş yıllık bir çalışma daha aldı.

15 Haziran 1752'de Elizaveta Petrovna, yenilenmiş Peterhof Sarayı'nda ilk kez bir resepsiyona ev sahipliği yaptı. Orada bulunan saraylılar ve davetliler, sarayın dış görkemi ve iç dekorasyonundan memnun kaldılar.

Bu arada, imparatoriçenin çok memnun olduğu Peterhof'taki sarayın inşası için Rastrelli herhangi bir ödül almadı. Bazı araştırmacılar bunu Elizabeth Petrovna'nın en sevdiği birinci bakan Ivan Ivanovich Shuvalov'un entrikalarıyla açıklıyor. Rokoko sanatının hayranı olduğu biliniyordu. Belki de bu yüzden sarayının inşasını S.I. Chevakinsky, asil soylular için tüm sarayları inşa eden Rastrelli olmasına rağmen. Buna ek olarak, 1757'de Sanat Akademisi'ni kuran Shuvalov, baş mimarı üye olarak kabul etmeyi emretmedi, ki bu elbette biraz garipti.

Ancak Peterhof Sarayı, mimarın - Büyük (Catherine'in) Tsarskoye Selo Sarayı'nın çok daha önemli ve ayrılmaz bir çalışması için bir hazırlık görevi gördü.

Rastrelli'nin Tsarskoe Selo'daki çalışmaları 1748'de başladı. Başlangıçta, esas olarak eski sarayın değişikliklerinden oluşuyorlardı. 1752'de Rastrelli tüm binayı yeniden inşa etmeye başladı. Tsarskoe Selo'daki Catherine Sarayı, 18. yüzyılın en görkemli saray kompozisyonlarından biridir. Ölçeği, mekansal yapının bütünlüğü, cephe motiflerinin ve iç dekorasyonun birliği, mimari formların plastik ve renkle olağandışı doygunluğu - Rastrelli'nin bu eseri eşsiz bir fenomendir.

Genel planın temeli Catherine Sarayı Peterhof'taki sarayın temeli olarak aynı tip galeri bloğu atıldı, ancak burada bu blok çok daha önemli boyutlar aldı. "Düzenlilik" ilkesi, mimari kompozisyonun doğruluğu, netliği, Catherine Sarayı'nın kesinlikle doğrusal planında, basit ve net mekansal şemasında açıkça ifade edildi.

Rastrelli için, sarayın tek bir hacim biçimindeki bileşimi, binanın tek tek bölümlerine ve merkezi eksenine keskin bir vurgu yapmadan çok karakteristiktir. Cephenin ritmi, hacimsel artikülasyonlarla değil, pencere açıklıklarıyla değişen sütunların güçlü kabartmasıyla belirlenir. Galerilerin cephe duvarları, büyük pencerelerin sütunlar arasındaki boşlukları neredeyse tamamen kapladığı sürekli bir sütun dizisine dönüşüyor. Bu şeffaflık ve kitlesellik kombinasyonunda, ışıkla nüfuz eden bir duvarın bu kombinasyonunda, güçlü bir taban ve devasa bir düzenin sütunları şeklinde çıkıntı yapan bir duvar ile - Catherine Sarayı'nın kompozisyonunun karakteristik bir özelliği.

Kendi yollarında iç dekorasyon Catherine Sarayı, şüphesiz dünyanın en dikkat çekici saray yapılarından biriydi.

Olağanüstü bir mimari anıt olan Rastrelli'nin ellerinin yaratılışı, Kış sarayı... Sarayın öncülleri vardı: iki ahşap ve dört taş. Rastrelli'nin babasıyla birlikte beşinci Kışlık Saray'ı inşa ettiği kesindir.

16 Şubat 1753'te Elizaveta Petrovna, yeni bir Kışlık Saray'ın inşası hakkında bir kararname yayınladı. Ancak, Kışlık Saray'ın dördüncü projesinin nihayet onaylanmasından önce bir yıldan fazla bir süre geçti. Rastrelli, kraliçeyi sadece bir saray inşa etmeye değil, sarayın asıl olmasına rağmen hala bu topluluğun bir parçası olduğu bir topluluk yaratmaya ikna etmek için çok çaba sarf etmek, zaman ve sinir harcamak zorunda kaldı. Rastrelli'nin planına göre Kışlık Saray, Saray Çayırı üzerine inşa ediliyor. Sarayın önündeki meydan, karşısında geniş bir boşluk bulunan bir galeri ile çevrili olacaktır.

Temmuz 1754'te Elizaveta Petrovna, inşaatın başlamasıyla ilgili kişisel bir kararname yayınlarken, imparatoriçe iki yıllık bir süre bekliyor. Baş mimarın kendisi, tüm faktörleri göz önünde bulundurarak, inşaatı beş yıl içinde gerçekçi bir şekilde tahmin ediyor. Yani aslında oldu. 1759 sonbaharında sarayın binası çatının altına yeni getirildi. Dış terbiye başladı. Basit dekorasyonların eskizleri, baş mimarın asistanları ve daha karmaşık olanları - Rastrelli'nin kendisi tarafından hazırlandı.

Bu zamana kadar, Rastrelli hastalıktan acı çekiyor. Yıllar canını yaktı. 1760'ın sonunda baş mimar da aksilikler yaşadı. 1758 yılında projesine göre başlayan Gostiny Dvor'un inşaatı aniden durduruldu. Resmi olarak, bu işçi eksikliğinden kaynaklanıyordu. Ne de olsa hem Kışlık Saray'ın hem de Smolny Manastırı'nın inşaatı aynı anda devam ediyordu. Gerçek sebep, Rastrelli projesinin tüccarlar tarafından reddedilmesiydi. Rastrelli'nin yaptığı gibi bilgeler ve filozoflar için bir cennete değil, ticaret için uygun, pratik bir yere ihtiyaçları vardı. Yakında, 25 Mayıs 1761'de Shuvalov, Wallen-Delamot projesine göre Gostiny Dvor'un yapımına ilişkin bir kararnamenin imzalanmasını sağladı.

Rastrelli için sert bir darbe oldu. Uzun yıllardan sonra ilk kez sanatı bu kadar açık bir şekilde ihmal edildi. Baş mimarın gelecekteki istifasının ilk, ancak oldukça ürkütücü sinyali geldi. Rastrelli, mahkemedeki kamuoyunun ve zevklerin, Barok tarzı hakkında yüksek bir görüşü olmayan yeni insanlar oluşturmaya başladığını fark etmedi.

25 Aralık 1761'de Elizaveta Petrovna, Kışlık Saray'a taşınmadan öldü. Yeni imparator Peter III, sarayı 6 Nisan 1762'ye kadar askeri bir şekilde hızla dekore etmeyi emretti. Şaşırtıcı bir şekilde, bu kadar kısa bir sürede yaklaşık yüz oda, bir tiyatro, bir kilise ve bir galeri bitirmek mümkün oldu.

O zamanın tek bir Avrupa sarayı, etkileyiciliği ve ihtişamıyla Kışlık Saray'a eşit olamaz. Saray, 18. yüzyılın ortalarındaki Rus barokunun zirvesi, tamamlanması ve sonun başlangıcıdır. Daha önceki yıllarda kullandığı kompozisyon ve arkitektonik teknikleri Kış Rastrelli'de mükemmelleştirdi. Çok sayıda sütun, güçlü alınlıklar, karmaşık platbandların kullanımı - hepsi üç boyutlu bir alanın yaratılmasına katkıda bulunur ve cepheyi o kadar dinamik bir kuvvetle doyurur ki, daha fazla enjeksiyonu statik hale gelme tehdidinde bulunur. Aynı zamanda, Kışlık Saray planında geometrik olarak belirgindir. Ve dört cephesinin tümü, dış ve avlu, tek bir mimari tarzda tasarlanmıştır. Ve sınıra pompalanan belirli bir ciddiyet ve dinamiklerin bu kombinasyonunda, baş mimarın üstesinden gelemediği barok geleneklerle yeni sanatsal dünya görüşünün gizli ve belki de tamamen bilinçsiz bir mücadelesi olan belirli bir çelişki hissedilir.

Paradoksal olarak, Rastrelli'nin altında çalıştığı, mimarı eseri için bir ödülle ödüllendiren tüm egemenler ve imparatoriçelerden sadece biri olan Peter III idi. Rastrelli'ye Tümgeneral rütbesi ve St. Anne Nişanı verdi. Bu, İtalyanlara servetin son lütfuydu.

28 Haziran 1762'de II. Catherine iktidara geldi. O andan itibaren, bulutlar Rastrelli'nin başının üzerinde toplanmaya başladı. Barok tarzının modası geçmiş olduğuna inanarak ona emir vermeyi bıraktılar. Baş mimar bir tatil ister ve 10 Ağustos 1762'de II. Catherine ilgili kararnameyi imzaladı. Rastrelli ve ailesi anavatanları İtalya'ya gitti. Bir yıl sonra, tekrar işe döneceğine dair gizli bir umutla geri döner. Ancak onun yokluğunda durum daha da kötüleşti. Rastrelli, özellikle mimar Vallin-Delamot'un Kışlık Saray'ın iç odalarını yeniden şekillendirdiğini öğrenir. İstifa mektubunu sunuyor. 23 Ekim 1763'te II. Catherine, baş mimar Francesco Bartolomeo de Rastrelli'den istifa etmeye ve ona bir emekli maaşı vermeye karar verir - yılda bin ruble.

1764'te Rastrelli, başlattığı sarayı tamamlamak ve süslemek için eski hamisi ve iyi dilekleri olan Ernst Johann Biron'a Courland'ın başkenti Mitava'ya gitti. Mitava ve Ruenthal'da neredeyse bir yıl çalıştı. Ancak kısa süre sonra Ernst Johann Biron'un artık tüm işlerden sorumlu olan oğlu Peter, genç bir mimar kiralamak istediğini açıkça belirtti. Bu, Rastrelli'nin hizmetlerini kibarca reddetmekten başka bir şey ifade etmiyordu. Doğru, aynı zamanda hizmetlerini Prusya kralı Frederick II'ye sunmaya çalıştı. Ancak, Rastrelli'nin barok sarayları, yalnızca finans, siyaset ve askeri işlerle ilgilenen pratik kralın planlarının bir parçası değildi. 13 Şubat 1767'de Rastrelli'nin karısı öldü. Otuz yılı aşkın bir süre onunla yaşadı. Şubat 1769'da Rastrelli, ticari bir amaç için tekrar İtalya'ya gitti - oradaki İtalyan ressamların tablolarını satın almak ve daha sonra onları St. Petersburg'da satmak için. En azından bu şekilde günlük ekmeğine aldırmadan bir süre var olmayı göze alabilirdi. Bu ticari eylemin ne kadar başarılı olduğuna dair bir haber yok, ancak başka bir şey biliniyor - Rastrelli'nin İmparatorluk Sanat Akademisi'ne kabul talebi 9 Ocak 1771'de kabul edildi. Yetmiş dokuz gün sonra Francesco Bartolomeo Rastrelli öldü.

Ansiklopedik Sözlük (P) kitabından yazar Brockhaus F.A.

Rastrelli Rastrelli, Rusya'da çalışmış iki İtalyan sanatçıdır. 1) Carlo Bartolomeo R., metal tekeri ve heykeltıraş. Doğumunun ve ölümünün zamanı bilinmemektedir. Fransa'da kendisine bir kont unvanı aldı ve 1716'da Büyük Peter tarafından Petersburg'a çağrıldı.

100 büyük doktorun kitabından yazar Shoyfet Mihail Semyonoviç

Van Swieten (1700-1772) Gerard van Swieten varlıklı ve asil bir Hollandalı aileden geliyor, 7 Mayıs 1700'de Leiden (Hollanda) şehrinde doğdu. İlk yıllarında ortaya çıkan bilim ve edebiyata olan ilgisi, yeteneklerinin ilk tezahürüydü. Hayat onun için kolay değildi. Aksine

Büyük Sovyet Ansiklopedisi (EB) kitabından yazar TSB TSB

Sokak adlarında Petersburg kitabından. Cadde ve bulvarların, nehirlerin ve kanalların, köprülerin ve adaların adlarının kökeni yazar Erofeev Alexey

100 büyük heykeltıraşın kitabından yazar Mussky Sergey Anatolievich

RASTRELLI MEYDANI Rastrelli Meydanı Shpalernaya Caddesi, Smolny Caddesi, Proletarskaya Diktatura ve Quarenghi Lane'in kesiştiği noktada yer almaktadır.Smolny Katedrali yakınındaki meydanın orijinal adı - Smolny Meydanı - 1821'den beri bilinmektedir. 30 Temmuz 1864'te adı

St. Petersburg'un Efsanevi Sokakları kitabından yazar Erofeev Alexey Dmitrievich

Bartolomeo Carlo Rastrelli (1675-1744) Bartolomeo Carlo Rastrelli, 1675'te Floransa'da doğdu. Ailesi kalıtsal kasaba halkına aitti. Zengin Floransalıların tüm çocukları gibi Bartolomeo da iyi bir eğitim aldı, okudu Fransızca, a

100 ünlü savaşın kitabından yazar Karnatsevich Vladislav Leonidovich

Rastrelli Meydanı Rastrelli Meydanı Shpalernaya Caddesi, Smolny Caddesi, Proletarskaya Diktatura ve Quarenghi Lane'in kesiştiği noktada yer almaktadır.Smolny Katedrali yakınındaki meydanın orijinal adı - Smolny Meydanı - 1821'den beri bilinmektedir. 30 Temmuz 1864'te adı

Lizbon kitabından: dokuz cehennem çemberi, Uçan Portekizce ve ... liman yazar Rosenberg Alexander N.

Popüler Hikaye kitabından - Elektrikten Televizyona yazar Kuchin Vladimir

Yazarın kitabından

1771 Volta 1771'de Alessandro Volta, ahşap olmayan tek bir parçanın olmadığı cilalı ahşaptan bir elektrikli makine yaptı ve bu, bazı bilim adamlarını şaşırttı - ikincisi şüphelenmedi bile - parlak mühendis çalışmalarına başladı. "1771, Temmuz - İkinci

Rusya'da laik heykelin oluşumu ve gelişimi, Rastrelli Sr.'nin çalışmaları ile ilişkilidir. Rastrelli Jr. zengin bir mimari miras bıraktı.

Heykeltıraş Carlo Rastrelli sayesinde Rus sanatı için yeni heykel türleri ortaya çıktı: bir binicilik anıtı, heykel grupları... Carlo Bartolomeo Rastrelli'nin heykeltıraş öğrencileri yoktu; sadece Rus çıraklar onunla çalıştı ve onun deneyimlerinden öğrendi. Ama yine de bir öğrencisi vardı - bu oğlu Francesco Bartolomeo Rastrelli.

Carlo Bartolomeo Rastrelli (1675-1744)

İtalyan heykeltıraş Carlo Rastrelli, Barok tarzında çalıştı. Aynı zamanda bir metal tekeri ve eğitimli bir mimardı. Roma'da yaşadı ve çalıştı, ancak 1716'da Peter I'in daveti üzerine Rusya'ya top dökümü için geldi. sanat eseri yeni Rus başkentini süslemek için. Ve sonsuza kadar Rusya'da kaldı. Petersburg'a geldikten kısa bir süre sonra Rastrelli, Rusya'daki ilk anıt - Peter I'in binicilik heykeli üzerinde çalışmaya başladı. Ancak bu anıt çok uzun bir süre, birkaç on yıl boyunca yaratıldı ve bu arada Carlo Rastrelli heykele başladı. Ve ilk eser A. D. Menshikov'un bronz bir büstüydü.

Carlo Rastrelli. büstü Menshikov (1716-1717). Devlet İnziva Yeri (St. Petersburg)
CEHENNEM. Menshikov- Peter I'in ortağı. Menshikov'un torunları tarafından tutulan bu portre, sanatçı V. I. Surikov'u gördü. "Berezovo'da Menshikov" adlı resminde, Menshikov'un karakteristik özelliklerinin çoğunu Rastrelli'nin bu portresinden ödünç aldı.

B. K. Rastrelli'nin Peter I büstü, 18. yüzyılın Rus heykeltıraşlığının en önemli eserlerinden biridir. Peter I'in karakterini açıkça gösterir: zihin, enerji, irade. İş oldukça güvenilir olarak kabul edilir, çünkü Rastrelli, Peter'ın yüzünden 1719'da çekilmiş bir balmumu kalıbı kullandı. Büst 1723'te döküldü, ancak sadece 6 yıl sonra oymacı Semange, giysi detaylarının basılmasıyla ilgili çalışmaları tamamladı.

Carlo Rastrelli. Peter I. Devlet İnziva Yeri'nin bronz büstü (St. Petersburg)

1747'de, St. Petersburg'daki Mikhailovsky Kalesi'nin önündeki Peter I'in bronz binicilik anıtı nihayet tamamlandı, ancak heykeltıraş Carlo Rastrelli, Peter I'in yaşamı boyunca anıtın bir modelini yaptı. Yaklaşık 50 yıl boyunca, farklı yerler yapıldı. Anıtın dikilmesi için düşünüldü. Ve tüm bu zaman boyunca kendisi Trinity Köprüsü'nde ahşap bir gölgelik altında kaldı.
Anıt nihayet sadece 1800 yılında bir kaide üzerine dikildi. Kaide, Rus mimar Fyodor Volkov'un çizimine göre yapıldı. Granit kaide, beyaz, pembe ve yeşilimsi tonlarda Olonets mermeri ile karşı karşıyadır ve iki bronz kısma ile dekore edilmiştir: "Poltava Savaşı" ve "Gangut Savaşı" ve ayrıca kupalarla alegorik bir kompozisyon. Kısmalar, heykeltıraşlar I. I. Terebenyov, V. I. Demut-Malinovsky, I. E. Moiseev tarafından M. I. Kozlovsky yönetiminde yapıldı. İmparator Paul I'in emriyle, kaide üzerine "Büyük büyükbaba - büyük torun" yazısı yapılmıştır.

Carlo Rastrelli. Petersburg'daki Mikhailovsky Kalesi yakınında Büyük Peter Anıtı
Carlo Rastrelli'nin bir diğer harika eseri de grup heykelidir.

Carlo Rastrelli "Küçük Araphon ile Anna Ioannovna" (1741). Devlet Rus Müzesi (St. Petersburg)
1741-3174'te. Rastrelli, İmparator I. Peter ve kızı İmparatoriçe Elizabeth Petrovna'nın büst portreleriyle tören madalyonları yaptı. Başlangıçta kalayda döküldüler, ancak daha sonra genellikle bronz, dökme demir ve boyalı kağıt hamuru ile çoğaltıldılar.

Carlo Rastrelli. İmparatoriçe Elizaveta Petrovna (1740'lar). Teneke. Moskova Kremlin Müzeleri
Ama hatırladığımız gibi Rastrelli Sr. eğitimli bir mimardı. Büyük Peter için Strelna Sarayı'nın tasarımına katıldı. Parkın topraklarında onun liderliğinde kanallar kazmaya ve ağaç dikmeye başladılar, ancak mimar J.-B. Leblon projesiyle ve çar projesini daha çok beğendi, bu nedenle Rastrelli'nin katılımı olmadan daha fazla çalışma yapıldı. Fransız mimar ve peyzaj mimarlığı ustası Jean-Baptiste Leblond, 1716'dan 1719'da ölümüne kadar St. Petersburg'un baş mimarıydı.

Francesco Bartolomeo Rastrelli (1700-1771)

Lucas Konrad Pfandzelt. Bartolomeo Francesco Rastrelli'nin Portresi
Francesco Rastrelli - İtalyan kökenli Rus mimar, İmparatorluk Sanat Akademisi mimarlık akademisyeni (1771). Sözde Elizabeth Barok'un en belirgin temsilcisi. O en çok yazarı ünlü anıtlar Petersburg ve çevresi. Sanat eleştirmenleri, Rastrelli Jr.'ın başarılı kariyerini babasına borçlu olduğuna inanıyor. Francesco Rastrelli, Kış Sarayı, Smolny Katedrali, Peterhof'taki Büyük Saraylar ve Tsarskoe Selo'yu inşa etti. Francesco Bartolomeo Rastrelli'nin (Joseph Jacob) oğlu çok genç koleradan öldü ve Rastrelli'nin yaratıcı hanedanı kesintiye uğradı.
Böylece, Francesco ilk mesleki eğitimini babasının rehberliğinde aldı, ardından birkaç kez Avrupa'da eğitim gördü. İlk erken eserleri özgünlükle ayırt edilmedi ve Büyük Barok Peter'in ana akımındaydı. 1740'ların başında, Francesco Rastrelli, İmparatoriçe Anna Ioannovna'nın ve ardından halefi Elizabeth'in baş mimarı oldu. Kendi tarzını arıyor: iki kez Moskova'ya gidiyor, geleneksel Rus mimarisiyle tanışıyor.
Mimarın yaratıcı altın çağı dönemi, St. Petersburg'da İmparatoriçe Elizabeth Petrovna için ahşap bir yazlık sarayın inşasıyla başladı (hayatta kalmadı). 1747'den 1752'ye kadar çalıştı. büyük saray Peterhof'ta.

Büyük Saray (Peterhof)

Sarayın güney cephesinin orta kısmı. Mimar Francesco Rastrelli

Bina, İkinci Dünya Savaşı sırasında neredeyse tamamen yıkılmış ve 1952'de yeniden inşa edilmiştir. Saray, zengin bir şekilde dekore edilmiş tören salonları da dahil olmak üzere, mermer gibi sıvalı, boyalı tavanlı, işlemeli parke ve yaldızlı duvarlı yaklaşık 30 odaya sahiptir.

Ana merdiven. Yaz ve Bahar Alegorileri
Dans salonu 1751-1752'de kuruldu. ve tamamen korunmuş Rastrelli'nin planı. Aynaların bolluğu, çoklu alan etkisi yaratır.

Dans salonu

Dekorasyona yaldızlı ahşap oymacılığı hakimdir. Akçaağaç, ceviz, açık ve koyu meşeden yapılmış işlemeli parke döşemenin dekoratif deseni iç mekanı tamamlıyor.

resim salonu
1747'de Rastrelli, Kiev'deki St. Andrew Katedrali'nin bir taslağını yarattı. Katedral, Rus mimar I.F. Michurin.

Kiev'deki Aziz Andrew Katedrali
1752-1757'de. Francesco Rastrelli, Tsarskoe Selo'daki Catherine Sarayı'nı yeniden inşa etti.

Francesco Bartolomeo Rastrelli. Tsarskoe Selo'daki Büyük Catherine Sarayı (Puşkin)

Kış sarayı

Francesco Bartolomeo Rastrelli. Kış sarayı
Bu saray binası (beşinci) 1754-1762'de tasarlanmış ve inşa edilmiştir. Francesco Rastrelli, iç mekanlarda Fransız Rokoko unsurları ile Elizabethan Barok tarzında. Sovyet döneminden beri, Devlet İnziva Yeri'nin ana sergisi sarayın duvarları içinde yer almaktadır.
Binanın yaklaşık 1500 odası var. Sarayın toplam alanı yaklaşık 60.000 m²'dir. Elizaveta Petrovna, 1762'de Peter III tarafından kabul edilen inşaatın tamamlandığını göremedi. Bu zamana kadar cepheler bitmişti, ancak birçok kapalı alanlar henüz hazır değillerdi. 1762 yazında, Peter III tahttan indirildi ve Kışlık Saray'ın inşaatı II. Catherine altında tamamlandı. Rastrelli'den işten çıkarıldı. Sarayın iç dekorasyonu mimarlar Y. M. Felten, J. B. Vallin-Delamot ve A. Rinaldi tarafından I.I. Betsky, Catherine'in özel sekreteri.

Smolny manastırı

Smolny Manastırı, ömrünün sonunda burada emekli olmak isteyen İmparatoriçe Elizabeth Petrovna'nın kişisel gözetimi altında inşa edilmiştir. Proje Francesco Rastrelli tarafından oluşturuldu.
Manastır kompleksinin, ev kiliseleri ve yüksek bir çan kulesi olan bir tapınağın yanı sıra soylu ailelerden gelen kızlar için bir enstitü içermesi gerekiyordu.
1764'te II. Catherine, manastırda soylu bakireler için bir enstitü kurdu.
Prusya ile savaşın patlak vermesi inşaata müdahale etti - yeterli fon yoktu. İnşaat yavaş ilerledi. 1797'de manastır kaldırıldı. Eski manastırın katedrali, mimar Vasily Stasov tarafından sadece 1835'te tamamlandı.
24 Ekim 1763'te Francesco Rastrelli'nin en yüksek kararnamesi ile "yaşlılık ve kötü sağlık nedeniyle" görevden alındı. Ağustos 1764'ün başlarında ailesiyle birlikte Petersburg'dan ayrıldı.
Rastrelli'nin ölüm tarihi ve gömüldüğü yer bilinmiyor. Kurland'da, Mitava'da (şimdi Jelgava) öldüğü ve Reform Kilisesi yakınında karısı Maria'nın yanına gömüldüğü varsayımı var. Mezarı İkinci Dünya Savaşı sırasında yıkıldı.
Francesco Rastrelli'nin projesine göre, Mitava (veya Jelgava) Sarayı, Baltık'ın en büyük barok sarayı olan Mitava'da inşa edildi. Kurland ve Semigalya Dükleri'nin başkentleri Mitave'de törensel bir şehir ikametgahı olarak inşa edilmiştir.

Mitava (Jelgava) Sarayı
Mitava Sarayı, cephe çözümünün monotonluğu, bir saray parkının olmaması vb. nedeniyle Rastrelli'nin sanatsal başarısı olarak kabul edilmiyor.
1961'den beri bina Letonya Ziraat Üniversitesi'ne ev sahipliği yapmaktadır.

Mimar Francesco Rastrelli aynı zamanda seçkin bir inşaat mühendisiydi. St. Petersburg koşullarında yumuşak topraklarda bina inşa etmenin nasıl gerekli olduğunu çok iyi anladı.
B.F.'nin kült binalarında. Rastrelli, gençliğinde Avrupa gezileri sırasında öğrendiği Avrupa Barok unsurlarını Rus mimari gelenekleriyle birleştirdi.
Toplamda, Rastrelli'nin 12 binası hayatta kaldı: Rundale Sarayı (bugünkü Letonya), Mitava Sarayı, Peterhof Büyük Sarayı ve Büyük Peterhof Sarayı Kilisesi, St. Andrew Kilisesi (Kiev), Smolny Katedrali (St. Petersburg), Vorontsov Sarayı(Petersburg), Büyük Catherine Sarayı, Grotto Köşkü (Tsarskoye Selo), Ermitaj Köşkü (Tsarskoye Selo), Tsarsky Sarayı (Kiev), Stroganov Sarayı (Petersburg), Kışlık Saray.

Vorontsov Sarayı. Mimar Francesco Rastrelli (Barok tarzı)
Ne yazık ki, çeşitli nedenlerle, Carlo Rastrelli'nin tüm eserleri günümüze ulaşmadı: 6 bina kayboldu.

Buraya neyle döneceğimi düşünüyorum. Megabayt başına on fotoğraf gezgini var, bu yüzden herkes uzun süredir seyahat raporlarını aşırı tüketiyor. Mimarlıkla biraz daha ilgilenenlere yeni bir girişim öneririm. Ve buraya mimari grafikleri yükleyelim - projeler, planlar, ölçümler. Rus mimarisiyle ilgili bu materyal net olarak yeterli değil. Grafikler çok yayınlandı, ancak herkesin bu belirli kitapları yok ya da daha doğrusu, bazıları var ama diğerleri yok. Böyle bir çevrimiçi güzel çizimler koleksiyonu toplamak güzel olurdu. Konseptte, herhangi bir mimari her zaman uygulamadan daha iyidir, daha yaratıcı ve daha pahalıdır. Ve sonra her şey her zamanki gibi. bütçeye giriyor. Yalnızca inşa edilen binaları değil, aynı zamanda kağıt üzerinde kalan fikirleri de içerecek bir dizi görsel mimari grafik çizmek mantıklıdır. Burada bu konu hakkında sık sık bir şeyler ortaya konmuştur, ancak parçalar halinde veya anıtların fotoğraflarına veya tarihleriyle ilgili bir hikayeye ek olarak. Topluluğa özel bir tür gönderi sunmayı öneriyorum - herhangi bir konuda bir dizi mimari grafik. Yazar tarafından veya bina veya kompleks tarafından mümkündür. Veya başka bir şey. Doğal olarak yüzlerce hisse olarak alınacaklar ki bu iyi bir şey. İnternetin yüksek kaliteli ve talep gören içerikle dolmasına izin verin, aksi takdirde bu tür materyaller için bir kaynak yoktur.

İle başlayalım Francesco Bartolomeo Rastrelli (1700-1771) ... Rus Barok'un ana figürü, iki imparatoriçenin mahkeme mimarı, Anna Ioannovna ve özellikle tüm muhteşem saraylarını inşa ettiği Elizabeth. Rastrelli'nin çizimleri artık farklı koleksiyonlarda tutuluyor, pek çok şey yayınlandı. En büyük Rus koleksiyonları St. Petersburg Tarih Müzesi ve Hermitage'dadır. Yurtdışından - Varşova'daki Halk Kütüphanesinde ve Viyana Albertina'da. Rastrelli'nin eserleri ve müze katalogları hakkında literatürden çeşitli kalitede taramalar.

1730'ların başlarından kalma grafikler. Rundale'deki Courland Biron Dükü Sarayı 1736'da kurulan, dükün 1762'de sürgünden dönüşünden sonra tamamlandı ve tamamlandı. İç avluya geçişi olan kule hiçbir zaman inşa edilmemiştir.

Rundāle'deki tüm saray ve park topluluğunun planı

İkinci Biron'un sarayı(ve hatta statü açısından ilki) 1738'den beri Courland'ın başkentinde inşa edildi. Mitav, bugünkü Jelgava. Saray şanssızdı, hiçbir zaman tüm ihtişamıyla bitmedi ve defalarca ateşlerde yandı. Şimdi tarım akademisi orada oturuyor.

Diğer çizimler Elizabeth'in ahşap Yaz Sarayı'nın 1741-1744'te inşa edilen ve I. Paul'un emriyle Mihaylovski Kalesi'ne (İmparator II'nin öldürüldüğü) yer açmak için sökülmüş olan .

Elizabeth'in Moskova sarayı, ayrıca ahşap, daha sonra İmparatoriçe Alexei Razumovsky'nin favorisine ait olan Perov'da. Saray da uzun süredir mevcut değil.

Başka bir Moskova imparatorluk sarayı, Pokrovskoe köyünde... Tanınmayacak şekilde bir sadaka olarak yeniden inşa edilmiş olmasına rağmen, hayatta kaldı, Gastello Caddesi'nde bulunuyor.

Elizabeth'in Srednerogatsky Sarayı, 1751-1754'te inşa edilen St. Petersburg'un eteklerinde. Yakın zamanda yıkıldı. 1971 yılında.

Erken yeniden oluşturma ve genişletme seçeneklerinden biri Büyük Peterhof Sarayı'ndan, 1746.

Tsarskoe Selo'daki Catherine Sarayı'nın yeniden inşasının diğer tasarım çizimleri. 1749-1756 yıl.

Ve Elizabeth dönemi konutlarının sonuncusu - St. Petersburg'daki Kış Sarayı, 1753-1762 yıl

daha fazla Rastrelli iç mekanlar, özellikle Kış ve Catherine Sarayları için. Genel olarak, çok fazla Rastrelli iç mekanı kalmadı ve bunların çoğu, savaşın yıkımından sonra restorasyonun yeniden yapılanmaları. Kışlık Saray'da, Catherine altında klasisizmde hemen hemen her şey yeniden yapıldı ve daha sonra 1837'deki büyük yangında yandı ve Stasov tarafından örneğin Ürdün Merdiveni olarak kısmen yeniden yaratıldı.

Rastrelli, kilise çan kuleleri veya park pavyonları gibi bağımsız mimari formlar olarak sobalar.

Elizabeth tahtı için zafer nişi.

Tsarskoe Selo'daki Hermitage Pavyonu... 1748 yılı. Mükemmel korunmuş ve yakın zamanda yenilenmiştir.

Grotto Pavilion da Tsarskoe Selo için... 1749-1761 yıl. Korunmuş, ancak dekorasyonunu kısmen kaybetmiş

Tsarskoe Selo'daki Monbijou av köşkü... 1754, orijinal binanın S.I. Chevakinsky. Sonra Adam Menelas pavyonu yeniden inşa etti ve bunun sonucunda parkın eteklerinde Arsenal oldu. Şimdi terk edildi, ama buna değer. Projenin ilk versiyonu.

İkinci son versiyon

Tsarskoe Selo'da Hız Treni, 1754 yılında inşa edilmiştir. 1795 yılında harap olması için sökülmüştür.

Mitava'daki Ortodoks Kilisesi(Jelgava), 19. yüzyılın sonunda tanınmayacak şekilde yeniden inşa edildi

rekreasyon projesi Yeni Kudüs Manastırı'ndaki rotunda çadırı Moskova'nın altında. Proje, Karl Blank önderliğinde hayata geçirildi. Savaş sırasında yıkılmış, şimdi ikinci kez yeniden inşa ediliyor.

Petersburg'daki Smolny Diriliş Novodevichy Manastırı. 1748'de atılmıştır. Katedralin köşe çan kulelerinin geniş aralıklarla yerleştirildiği erken bir proje ve sonunda inşa etmeye karar verdiklerinden tamamen farklı bir çan kulesi. Bu proje, Vorotilov tarafından inşa edilen Kostroma'daki katedral kompleksinin çan kulesinin görünümünü etkiledi. Ve bu da, Kostroma eyaleti ve komşu Volga bölgeleri boyunca tanınabilir bir kavisli ucu olan karakteristik tipteki çan kulelerinin yayılmasını etkiledi.

Bu proje seçeneği için plan yapın

Onaylı proje varyantının yan cephesi Smolny Katedrali... Ancak bölümlerin inşası sırasında onları birbirine bağlamaya karar verdiler ve bu yapıldı.

Katedralin kesiti. Rastrelli'nin iç mekanı nasıl tasarladığını görebilirsiniz. Planı hiçbir zaman tam olarak gerçekleşmedi. Elizabeth öldü ve Catherine projeye uygun olarak pahalı inşaata devam etmeyecekti. Stasov'un projesine göre, iç mekan çok daha mütevazı ve zaten başka bir çağda yapıldı.

Ayrıca 140 metre boyunda Çan kulesi, üstü şeffaf bir şekilde Moskova Kremlin'deki Büyük İvan Çan Kulesi'ni ima etti.

Rastrelli'nin projeleri arasında çok özgün bir çizim var. kiliselerüçgen konfigürasyon Proje, İtalyan ve Alman Barok'unda yaygın olan üçgen kiliseler (genellikle Kutsal Üçlü'ye adanmış) için benzer tasarımlara yakındır. Bu özel çizimin hangi yer için tasarlandığı bilinmiyor. Hiçbir zaman uygulanmadı.

Rastrelli'nin planı da tam olarak gerçekleşmedi. Petersburg'da Gostiny Dvor Nevsky Prospect, 1757. Maliyet tasarrufları nedeniyle Elizabeth şantiyeyi Zh.B.'ye devretti. Rastrelli'nin projesini büyük ölçüde basitleştiren Vallin-Delamot, Barok'un tüm muhteşem ayrıntılarını terk etti. Çizim, Rastrelli'nin binanın merkezi girişinin üzerindeki saat kulesini ne görmek istediğini gösteriyor.

İtalyan milletinden, Majestelerinin Sarayı'nın baş mimarı Kont Rastrelli işte böyleydi...

Rastrelli'nin seçimde yer alan projeleri kitaplarda yayınlandı:
Denisov Yu, Petrov A. Mimar Rastrelli. Yaratıcılık çalışması için malzemeler. L., 1963
Francesco Bartolomeo Rastrelli. St. Petersburg Devlet Tarihi Müzesi koleksiyonundan mimari projeler. Katalog. SPb., 2000
Üç yüzyıllık bir Rus mülkü. Resim, grafik, fotoğrafçılık. 17. yüzyılın resimli kronikleri - 20. yüzyılın başlarında. Albüm kataloğu. M., 2004
İmparatoriçe Elizaveta Petrovna ve Tsarskoe Selo. SPb., 2010
Lancmanis İmantları. Jelgavas pilleri. 2006

Aslen bir İtalyan olan Rastrelli, çalışmalarında 18. yüzyılın ortalarındaki Rus kültürünü en eksiksiz ve canlı bir şekilde ifade etti. Rus sanatı ona parlak bir çiçek borçlu saray toplulukları... Rastrelli, Petersburg'u bir liman kentinden ve bir kale kentinden bir şehre dönüştürdü.

Sarayın görkeminin sadece kraliyet mahkemesinin ihtişamını değil, aynı zamanda imparatorluğun görkemini de yansıtması gerekiyordu. Rastrelli'nin kendisi bu ikinci görev hakkında şunları yazdı: "Taş Kışlık Saray'ın yapısı Tüm Rusya'nın görkemi için inşa ediliyor" (1759).

Rastrelli, kelimenin tam anlamıyla, Batı'da doğrudan analojileri olmayan mimaride ulusal Rus tarzını yarattı.
Rastrelli'nin çalışıp çalışmadığı ve eğer öyleyse nerede çalıştığı hala belli değil. Bir tekerleme ve heykeltıraş olan babası, oğluna mimarlık eğitiminin temellerini verdi. Ayrıca, mimarlık tarihçileri eğitimine nerede devam ettiği konusunda hemfikir değiller: Fransa'da, İtalya'da veya Almanya'da. Anlaşmazlık tam olarak çözülmedi çünkü Rastrelli'nin çalışması mimarın çağdaş Avrupa'nın tüm mimari başarılarına aşina olduğunu gösteriyor. Rastrelli'nin binalarının ana özelliği, hacimlerin (güney Almanya'nın özelliği) anlaşılmasındaki bedenselliğin, doğrusal planların (Fransızca'yı anımsatan) katılığı ile birleşimidir. Rokoko, Rastrelli'nin eserlerinde yalnızca küçük mimari formlarda görünür.

Rastrelli'nin ilk büyük eseri - Anna Ioanovna (1733 - 1736) için inşa edilen Üçüncü Kış Sarayı - avlu etrafında oluşan binalar. Bu saray hayatta kalmamış, oh dış görünüş sadece M.I.'nin gravürleri ile değerlendirilebilir. Makhaeva.

Ahşap Yazlık Saray, Anna Leopoldovna'nın emriyle inşa edilmiştir; inşaat sırasında (1741-1744), bir darbe gerçekleşti ve Elizaveta Petrovna sahibi oldu. Devasaydı saray kompleksi, Versailles etkisinde inşa edilmiş, geniş, geniş bir park alanına sahip, büyük yeşil, hamamlar. Merkezde salıncaklar, kaydıraklar, atlıkarıncalar vardı. İkincisinin düzeni olağandışıdır: büyük bir ağacın etrafına döner banklar yerleştirildi ve taçta bir vida boyunca tırmandıkları bir çardak gizlendi.

Saray, Yazlık Saray'a çok düşkün olan kraliçenin isteklerine göre sürekli olarak tamamlanıyordu. Topluluk, bir yandan saray için gerekli mesafeyi yaratmak, onu şehrin gürültüsünden ve (o zamanın terminolojisinde) "aşağılık" insanlardan ayırmak üzerine inşa edildi. Öte yandan sarayı soyluların ve yabancı büyükelçilerin kabulüne açmak.

20 Eylül 1754'te geleceğin imparatoru Paul I sarayın duvarları içinde doğdu.Kraliçenin ölümünden sonra saray hala kullanılıyor: Prusya ile barışın sonuçlanması burada kutlanıyor. Taht odasında, II. Catherine, tahta çıkması vesilesiyle yabancı büyükelçilerden tebrikler alır. Ancak zamanla mal sahibi, başta Tsarskoe Selo olmak üzere diğer yazlık konutları tercih etmeye başlar ve bina harap olur. Önce G. Orlova'ya, ardından G. Potemkin'e konut olarak atandı. Eylül 1777'de feci bir sel, Yaz Bahçesi çeşme sistemini yok etti. Moda geçti ve su topları restore edilmedi, gereksiz Rastrelli söküldü. Paul I'in emriyle, Şubat 1796'da “haraplık nedeniyle” (kompleks 60 yaşından küçüktü), Elizabethan konutu yıkıldı ve Mikhailovski'nin (Mühendis) inşaatı başladı.

Rastrelli, mülk kompozisyonunun aynı ilkesini diğer binalarda da uygular: ölen Zemtsov'dan sonra tamamladığı Anichkov Sarayı'nda, Bestuzhev Sarayı'nda. Taş ada(1743 - 1745), Vorontsov sarayında (1746 - 1750). Vorontsov'un sarayı hayatta kaldı ve onu ve Peterhof Büyük Sarayı'nı kullanarak Rastrelli'nin çalışmalarının erken ve orta aşamalarında kullandığı sıva dekorasyonu hakkında bir fikir edinmek mümkün. Burada hala Kışlık Saray'ın görkemi yok. alınlığın saf dekoratifliğini vurgulayan sadece orta kısımlar kaplanmıştır. Işık ve gölge oyununun zenginleştirildiği alınlığa ek dekoratiflik verilir.

1752'de Elizaveta Petrovna, Rastrelli'ye Büyük Tsarskoye Selo Sarayı'nı (Büyük Catherine Sarayı) yeniden inşa etmesi talimatını verdi, çünkü mevcut binayı çok sıkışık olarak gördü ve dört yıl içinde 325 metre yüksekliğinde muhteşem bir saray inşa edildi. Rastrelli, birinci katın üzerinde güçlü bir şekilde çıkıntı yapan ve ikinci katı üst kat ile birleştiren cephenin dikey ve yatay bölümlerini sağladı. Bu saray için Rastrelli, St. Petersburg yapımında kullanılan sıvanın izin verdiği birçok heykel modellemesi kullanıyor. sütunları ve çerçeveyi destekler, üstte, kornişin altında yontulmuş pencereler sürekli dalgalı bir şerit halinde iç içe geçer. Başlangıçta, tüm heykel süslemeleri yaldızlıydı.

Rastrelli, eski Rus iki tonlu bina boyama geleneğinin devamı ile karakterize edildi: çoğu zaman duvarlar için masmavi, soluk fıstık ve soluk turuncu tonları kullandı. Yaldız, geleneksel iki tonlu renklendirmeye ekstra ihtişam kattı.

Saraylarda Rastrelli, sarayların tasarımında kullanılan tekniklerin aynısını kullandı, tek fark aşk tanrılarının rolünün melekler tarafından oynanmasıydı. Bükülmüş sütunlar, yırtık alınlıklar ve birçok heykelle zengin bir şekilde dekore edilmiştir.

(1743-1754), sekizgen şekil bu güne kadar neredeyse tamamen heykelden yoksun kaldı. En zengin - küçük, karmaşık, heykelli sütun demetleri - tüm bunlar, bakan üzerinde maksimum izlenim bırakmak için tasarlandı.
Stroganov Evi ve Dördüncü Kış Sarayı değil, iç avlulu dikdörtgen tipte şehir binaları. Cephenin yeterli plastik dekorasyonunun olduğu Stroganov Evi'nin aksine, Kışlık Saray'ın devasa binası daha karmaşık bir çalışma gerektiriyordu.

Kışlık Saray'ın dört cephesi muhteşem ve görkemli: Rastrelli bunların çok uzaklardan görülebilmesi gerektiğini unutmadı. Çeşitli gerilmiş cepheler oluşturmak ve aynı zamanda onları tek bir merkeze tabi kılmak için Rastrelli, sütunları bir araya toplar, her pencereden yerleştirir ve ardından 2-3 pencereden geçirir. Bu karmaşık bir ritim yaratır. Maskeler dekorasyon

..............................................................................................................................................................................................................

RASTRELLI, BARTOLOMEO FRANCHESKO (Varfolomei Varfolomeevich) (Rastrelli, Bartolomeo Francesco) (1700-1771), mimar, Rusya'daki barok mimarisinin en büyük temsilcisi.

Paris'te İtalyan heykeltıraş BARTOLOMEO CARLO RASTRELLI'nin ailesinde doğdu.
1716'da babasıyla birlikte Rus hizmetine davet edildi ve St. Petersburg'a geldi. 1725-1730'da yurtdışında, büyük olasılıkla İtalya'da okudu.

Genç mimarın ilk bağımsız çalışması (daha önce babasına emanet edilen Strelna malikanesinin park düzenleme projesini tamamlamıştı), St. Petersburg'daki Moldova hükümdarı A. Cantemir'in (1721-1727) eviydi. 1730'da İmparatoriçe Anna Ivanovna'nın mahkeme mimarı olarak atandı, onun için Yauza'nın kıyısında (Lefortovo'daki Annenhof; korunmadı) ahşap bir saray ve sözde yeni bir tane tasarladı. St. Petersburg'daki üçüncü Kışlık Saray (1732-1736). 1736-1740'ta Rundale'de (Ruentale) Kont Biron için ve Courland'da (şimdi Letonya) Mitava'da (Jelgava) saraylar inşa etti. Rastrelli'nin ilk eserlerinden en önemlisi, daha sonra Mühendislik Kalesi'nin inşası sırasında sökülen St. Petersburg'daki (büyük eserler 1741-1744) ahşap Yazlık Saray'dı.

St. Petersburg'daki İmparatoriçe Elizabeth Petrovna Yaz Sarayı. Kemer F.B. Rastrelli. 1742-1744

Bütün bu binalar hala oldukça düz cepheleri ve ılımlı heykel kullanımı ile oldukça ölçülü bir barok ile karakterizedir; ılımlı bir dekor anlamında Büyük Peter'in mimarisinden çok uzaklaşmadan, Rastrelli aynı zamanda mekansal kapsamını korur ve hatta güçlendirir (özellikle Yaz Sarayı'nda). Geniş bir manzarada uzamsal olarak düşünme yeteneği, bir grafik sanatçısı olarak yeteneğiyle desteklendi (Rastrelli'nin çizimleri ve eskizleri, 18. yüzyılın Avrupa mimari çiziminin başyapıtlarına aittir).

Rundale Palace, Letonya'da bir barok saray kompleksidir. 1730'larda inşa edildi

Kurzeme Dükü ve Zemgale, E. I. Biron'un Mitava'daki kışlık ikametgahı (modern Jelgava)

Ustanın yaratıcılığının en yüksek çiçeklenmesi yüzyılın ortalarında gelir. 1745-1757'de Peterhof (şimdi Petrodvorets) ve Tsarskoe Selo'daki (şimdi Puşkin) kraliyet konutlarının yeniden inşasını denetledi. Eski binaları ayrılmaz topluluklara bağladıktan sonra, onları bir "galeri bloğu" ilkesine göre, tüm yerleşimin tabi olduğu muazzam uzunluktaki cepheler ve iç tören enfiladları yardımıyla ortak bir ritimle birleştirir. Peterhof'ta mimar, Büyük Saray'ı dönüştürdü ve önemli ölçüde genişleterek, neredeyse tüm iç dekorasyonu yeniden yarattı. Aynı zamanda pratik olarak yeniden inşa edilen Tsarskoye Selo Grand Palace, özel ihtişamı ve ihtişamıyla ayırt edilir; barok burada sütunların, pencere açıklıklarının, heykellerin ve mimari dekorun karmaşık değişimiyle nihai plastik ihtişamı elde eder; genellikle ustanın çalışması için tipik olan önemli bir rol, duvarların renklendirilmesiyle oynanır (bu durumda yoğun turkuaz).

Tsarskoe Selo'daki Catherine Sarayı

Her durumda, iç tasarımın çarpıcı lüksü (bol aynalar, yaldızlı oymalar, dekoratif tablolar vb. ile) olağanüstü - ve aynı zamanda düşünceli - ölçekle birleştirilir. Sofistike ve ölçek, binalara ve park alanlarına ön girişlerin düzenlenmesinde birleşiyor (özellikle Tsarskoye Selo park Rastrelli'de, SI Chevakinsky tarafından başlatılan Hermitage pavyonunu tamamladı ve Grotto'yu inşa etti). 1754-1762'de, Rastrelli'nin tasarımlarına göre, cephe plastiklerinin pitoresk lüksünün ve genel siluetin planlamanın mantıksal ciddiyeti ile birleşmesiyle şaşırtan yeni bir Kış Sarayı inşa edildi ve gözle görülür bir şekilde geniş kentsel bölgeyi kendisine tabi tuttu. .

Vorontsov Sarayı, St. Petersburg F.B. Rastrelli. 1749-1757

St. Petersburg'daki Rastrelli - Vorontsov (1749-1757) ve Stroganov (1752-1754) saraylarının diğer eserleri arasında.

St. Petersburg'daki 19 Nevsky Prospect'teki Stroganov Sarayı

Saray mimarisine ek olarak, usta Rus kilise mimarisini kökten güncelledi: 1747-1750'de Moskova yakınlarındaki Yeni Kudüs Manastırı'nın Diriliş Katedrali'nin çökmüş çadırını yeniden yaratmak için bir proje yarattı (daha sonra katedralin içini zengin sıva dekorasyonuyla süsledi) ) ve inşaatı 1748-1767'de I.F. Michurin tarafından yönetilen Kiev'deki St. Andrew Katedrali projesi.

Kiev'deki Aziz Andrew Katedrali

Kilise binalarının en büyüğü ve son büyük eseri, merkezi Diriliş Katedrali çevresinde bir topluluk halinde düzenlenmiş konut binaları ve kiliseleri olan St. Petersburg'daki Smolny Manastırı'ydı (1748-1764); İkincisi, Kiev'deki St.Andrew Kilisesi gibi, Batı barok yeniliklerini geleneksel Rus beş kubbeli ile birleştiren plan merkezlidir.

F.B.'nin Smolny Manastırı Katedrali Rastrelli. 1748-1764

Catherine II'nin iktidara gelmesiyle, barok modası ortadan kalktı ve Smolny Manastırı, zaten bir topluluk olarak oluşturulmuş olmasına rağmen, bitmemiş kaldı (özellikle, Rastrelli tarafından planlanan dev çan kulesi dikilmedi).

Smolny Manastırı'nın tasarım modeli. Usta J. Lorenz. 1750-1756

Emir almayı bırakan usta, 1763'te baş mimar görevinden emekli oldu. 1764'te Biron'un Mitava ve Ruenthal'daki saraylarını süsledi. 1762 ve 1767'de işini geliştirmek umuduyla İtalya'ya gitti (İtalyan sanatçıların resimlerini Rusya'ya satmak için ihraç etmek dahil).

Rastrelli, 1771'de St. Petersburg'da öldü.

Tsarskoe Selo'daki Catherine (Büyük) Sarayı. Mimar F.B. Rastrelli. 1752-1756

Tsarskoe Selo'daki Catherine (Büyük) Sarayı. Mimar F.B. Rastrelli. 1752-1756. Amber Odası

Tsarskoe Selo'daki Catherine (Büyük) Sarayı. 1752-1756. Batı cephesi

Catherine (Büyük) Sarayı Tsarskoe Selo Doğu cephesinde. Merkezi kısmı

Doğu cephesi

Atlanta

Tsarskoe Selo'daki Grotto (Sabah Salonu). Kemer F.B. Rastrelli

Grotto (Sabah Salonu) Güneydoğu tarafından

Tsarskoe Selo'daki İnziva Yeri. Kemer MG. Zemtsov, S.I. Chevakinsky, F.B. Rastrelli. 1743-1753

Tsarskoe Selo'daki İnziva Yeri. 1743-1753. Güneydoğu görünümü

Catherine (Büyük) Sarayı 1752-1756. Doğu cephesi

Tsarskoe Selo'daki Catherine (Büyük) Sarayı. Kemer F.B. Rastrelli. 1752-1756. Doğu cephesi. Merkezi kısmı

Tsarskoe Selo'daki Catherine (Büyük) Sarayı. Kemer F.B. Rastrelli. 1752-1756. Giriş kapısı

Tören avlusunun yanından ve çevresinden Tsarskoe Selo'daki Catherine Sarayı'nın görünümü. P.A. tarafından gravür Artemieva, E.T. Vnukov ve N. Chelnakov, orijinalinden M.I. Makhaeva. 1761