Kapitolplatz in Rom. Geschichte des Kapitols in Rom

Von hier aus sah Romulus einst ein Dutzend Drachen, die örtlichen Gänse warnten die Stadtbewohner vor der Invasion der Gallier und Augustus hatte eine Vision von der Geburt des Erlösers. Doch was die Römer heute stolz das „Kapitol“ nennen, entstand erst viel später. Und das haben sie einem „Renaissance-Mann“ zu verdanken.

Selten weiß ein Reisender nicht, dass das „ewige“ Rom auf sieben Hügeln steht. Aber nicht jeder weiß, dass es auf dem kleinsten „Hügel“ gegründet wurde. So entschied das Schicksal: Der Streit zwischen Remus und Romulus über den Ort der Gründung der Zitadelle wurde zugunsten Letzterer entschieden. Und das alles nur, weil sich herausstellte, dass die Vögel, die er sah, doppelt so viele waren wie die seines Bruders. Das Kapitol ist der niedrigste der sieben Hügel. Er erhebt sich nordwestlich des Palatin-Hügels neben dem Südufer des Tiber direkt darüber und erreicht eine Höhe von 46 Metern.

Kapitol. Seiten der Geschichte

Obwohl sich die Menschen schon lange vor der Gründung Roms für das Kapitol entschieden, wurde es genau danach zum Zentrum des politischen, gesellschaftlichen und religiösen Lebens. Es war viel einfacher, eine Siedlung auf einem Hügel zu verteidigen als im Tiefland. Außerdem war es nur möglich, die recht steilen Hänge des Hügels von einer Seite aus zu erklimmen. Doch die Stadt wuchs und bald besiedelten Menschen nicht nur die Hänge, sondern auch die umliegenden Ebenen. In der Antike die älteste Kapitolinischer Tempel, der kapitolinischen Triade gewidmet: Minerva, Jupiter und Juno Moneta. Darüber hinaus wurde es an der Stelle des sogenannten alten Kapitols errichtet, dem Heiligtum der Sabiner, das vom Quirinale-Hügel hierher verlegt wurde. Die Weihe des neuen Tempels erfolgte im Jahr 509 v. Chr. h., und es spielte bis zum 6. Jahrhundert die Rolle des religiösen Zentrums des republikanischen und kaiserlichen Roms. Stimmt, nicht in der Form, in der es ursprünglich gebaut wurde. In den 60er Jahren v. Chr. e. Quintus Lutatius Catulus baute das vor zwei Jahrzehnten niedergebrannte Heiligtum wieder auf.

Der Kapitolinische Tempel war in drei Abschnitte unterteilt: Der mittlere war Jupiter gewidmet, der rechte Minerva und der linke Juno. Jede Gottheit hatte hier ihren eigenen Altar und das Dach des Gebäudes war mit einem Terrakotta-Jupiter auf einer Quadriga geschmückt. Die Bedeutung des Kapitolinischen Tempels und damit des gesamten Kapitols für die alten Römer kann kaum überschätzt werden. Hier brachten Richter ihre Opfer dar, Münzen wurden geprägt, der Senat tagte und sogar die Archive wurden aufbewahrt. Für viele Generationen der Römer symbolisierte dieser Tempel die Macht, Stärke und Unsterblichkeit der von Romulus gegründeten Stadt.

Der Zusammenbruch des Reiches führte zur Verwüstung und Zerstörung des antiken Tempels. Aber der Platz oben auf dem Hügel war nie leer. Bei der ersten Gelegenheit errichteten griechische Mönche hier ein Kloster, doch bereits im 9. Jahrhundert wurden sie durch Franziskaner ersetzt, die aus antiken Ruinen eine neue katholische Kirche bauten. Es war Basilika Santa Maria in Araceli. Aufgrund ihrer zentralen Lage entwickelte sich die Kirche schnell zu einem der beliebtesten Orte Roms. Im Mittelalter fanden hier öffentliche Versammlungen statt. Und von dieser Plattform aus erhoben sich der Legende nach die Einwohner von Cola di Rienza zum Aufstand gegen die Barone. Allerdings weist die Legende auch „Unstimmigkeiten“ auf: Die Treppe mit 122 Stufen von der obersten Plattform, auf der er angeblich seine feurige Rede hielt, wurde etwa ein Jahr später gebaut.

Es gibt noch einen weiteren Glauben, der mit der Treppe verbunden ist. Wer um Mitternacht den Jackpot in der Lotterie knacken will, muss ihn auf den Knien erklimmen, Gebete zur Jungfrau Maria sprechen und alle Gegenstände zählen, die er sieht. Es ist leicht zu verstehen, wie schwierig diese Aufgabe ist: Steigen Sie tagsüber einfach auf traditionelle Weise die Treppe hinauf. Aber es lohnt sich, es zu tun, und sei es nur wegen Pinturicchios Gemälde „Das Leben des Heiligen Bernhard von Siena“, das in der ersten rechten Kapelle aufbewahrt wird, Fresken von Pomarancio, einer vergoldeten geschnitzten Decke, einem Mosaik mit einer Madonna aus dem 13. Jahrhundert und einem Holz Figur des Jesuskindes, das alle Krankheiten heilt.

Ein seltener Reisender bemerkt die Ruinen am Fuße des Aracheli. Das ist alles, was von der Antike übrig geblieben ist Insuline, ist der Prototyp eines modernen Hotels. Rom wurde im 1. Jahrhundert massiv mit solchen mehrstöckigen Gebäuden gebaut, obwohl die ersten Gebäude im 3. Jahrhundert v. Chr. entstanden. e. Wohnungen in Insulas wurden vermietet, wobei die oberen Stockwerke normalerweise von den Armen bewohnt wurden und wohlhabende Bürger in den komfortableren unteren Räumen wohnten. Natürlich ist der antike Komfort ein relatives Konzept, aber in den ersten Stockwerken gab es noch Abwasser- und Wasserversorgung. Die meisten Räume waren schlecht beleuchtet und nicht beheizt, aufgrund von Verstößen gegen die Bauvorschriften stürzten Wohnungen oft auf den Köpfen der Gäste ein und aufgrund der Holzdecken und geringen Hausabstände zerstörten Brände teilweise ganze Stadtviertel. Vor diesem Hintergrund zögerten die Insula-Besitzer der Hauptstadt nicht, für ihre „Wohnungen“ eine beträchtliche Gebühr zu verlangen, während in den Provinzen die Lebensbedingungen besser und die Wünsche der Eigentümer bescheidener waren.

Auf der anderen Seite des Hügels beginnt der Aufstieg zum Capitol Square. So nennen die modernen Römer stolz das Kapitol. Im Mittelalter befanden sich auf der Spitze des Kapitols Paläste, in denen sich die Herrscher trafen. Im Jahr 1536 plante der letzte offiziell gekrönte römische Kaiser, Karl V. von Habsburg, Rom zu besuchen, und Papst Paul III. beauftragte Michelangelo mit der Restaurierung des Platzes auf der Spitze des Hügels.

Michelangelo und das Kapitol

Im Großen und Ganzen tat Michelangelo in den späten 30er Jahren des 16. Jahrhunderts nichts anderes, als verschiedene Gebäude zu entwerfen, auch in Rom. Leider wurde das grandiose weltliche und spirituelle Zentrum der 1536 gegründeten Ewigen Stadt, das das neue Rom mit den antiken Ruinen des Forum Romanum verbinden sollte, zu Lebzeiten des großen Meisters nie fertiggestellt. Im Großen und Ganzen wurden alle von Michelangelo geplanten Arbeiten von 1540 bis 1580 ausgeführt, und zwar unter der Leitung von Giacomo della Porta.

Ganz im Einklang mit dem architektonischen Entwurf von Buonarroti nahm der Platz auf der Spitze des Kapitols die Form eines Trapezes an, das an drei Seiten von Gebäuden eingerahmt wurde. Es dominiert den Kapitolinischen Platz und ist dessen vertikale Achse. Palast der Senatoren. Dieser Palazzo wurde zu Lebzeiten des Meisters fast fertiggestellt. Es verfügt über Säulen, die sich über zwei Ebenen erstrecken, Pilaster im Erdgeschoss und in verschiedene Richtungen divergierende Treppen. In der Nähe befindet sich eine Kopie des Denkmals für die legendäre Wölfin. In diesem Palast tagt noch immer das Büro des Bürgermeisters.

An den Seiten des Platzes gibt es zwei weitere Paläste - Palast der Konservativen Und Neuer Palast. Ihre identischen Fassaden sind ebenfalls Michelangelos Entwurf. Sie können voneinander durch die Überreste einer kolossalen Statue von Kaiser Konstantin unterschieden werden, die im Innenhof des Palazzo Conservatori aufbewahrt wird. Der Palazzo Nuovo wurde von Anfang an als Museum gebaut, um eine der Öffentlichkeit zugängliche Kunstsammlung zu beherbergen. Zwar „saugte“ die Sammlung im Laufe der Zeit alle umliegenden Gebäude auf: Der Palast der Konservativen wurde der Malerei überlassen, der Cafarelli-Palast mit Blick auf die Stadt beherbergt Wechselausstellungen und das ehemalige Tabularium dient als unterirdischer Korridor zwischen dem Neuen Palast und der Palast der Konservativen. Nachdem er die Paläste in schrägen Winkeln angeordnet hatte, schrieb Michelangelo ein Oval in das Rechteck des Platzes ein, in dessen Mitte er eine Reiterstatue von 161–180 aufstellte, die Marcus Aurelius darstellte.

Die letzte Schöpfung des großen Künstlers war eine breite Straße, die zu Wohngebieten führte. Cordonata-Treppe, an dessen Basis sich zwei altägyptische Löwen aus Marmor befinden. Im Jahr 1583 tauchten auf der Spitze der Cordonata Statuen der Dioskuren auf, die bei Ausgrabungen im Theater von Pompeji gefunden wurden. Und entlang der Balustrade befanden sich Statuen von Konstantin, Konstantin II. und die sogenannten Trophäen von Mario (zwei Hochreliefbilder aus Marmor).

Heutzutage ist Michelangelos Kapitolinischer Platz einer der ganzheitlichesten und harmonischsten Plätze der Hauptstadt. Der Künstler bewies nicht nur ein hervorragendes Verständnis des Gesetzes der optischen Wahrnehmung, sondern versuchte laut modernen Forschern auch, eine Allegorie des endlosen Römischen Reiches zu schaffen, dessen Zentrum der Kapitolinische Hügel sein würde.

Natürlich beschränkt sich das Kapitol nicht nur auf die Piazzale Michelangelo. Von fast überall hat man einen herrlichen Blick auf das moderne Rom und das antike Forum. Eine der besten Aussichtsplattformen der Hauptstadt befindet sich neben der Wölfin in der Nähe des Senatorenpalastes. Wenn Sie mit der Aussicht vom Hügel allein nicht zufrieden sind, können Sie hinuntergehen und die antiken Ruinen aus der Nähe betrachten.

Der Kapitolinische Platz ist ein architektonisches Ensemble, das über mehrere Jahrhunderte auf einem der sieben legendären Hügel Roms entstanden ist. Heute beherbergen seine Gebäude die wichtigsten archäologischen und künstlerischen Ausstellungen Roms.

Sein modernes Erscheinungsbild nahm dem Projekt zufolge größtenteils während der Hochrenaissance Gestalt an, obwohl der gesamte Bau äußerst langsam voranschritt und am Ende des Lebens des Architekten, im Jahr 1564, noch nicht einmal die Hälfte der geplanten Gebäude errichtet worden war. Nach 1564 wurde das Werk von Michelangelos Schüler Giacomo della Porta und dann von Giacomos Schüler Girolamo Rainaldi geleitet (er wurde von seinem Sohn Carl Rainaldi unterstützt). Der Kapitolinische Platz galt schließlich im Jahr 1654 als fertiggestellt, bestimmte Teile des Projekts wurden jedoch erst in der ersten Hälfte des 20. Jahrhunderts umgesetzt.

Das Kapitol ist als der Ort bekannt, an dem die Vestalin Tarpeia, Tochter von Spurius Tarpeia, dem Kommandeur der kapitolinischen Festung, wegen Hochverrats hingerichtet wurde. Der Legende nach öffnete sie während des Krieges mit den Sabinern den Feinden die Tore, wofür sie entweder vom Kapitol geworfen oder von den Sabinern selbst mit Schilden beworfen wurde. Anschließend wurde der Hügel von den Sabinern besiedelt. Im 8. Jahrhundert v. Chr. e. hier befand sich das Heiligtum des Gottes Vulkan. An der Spitze standen der Tempel der Kapitolinischen Dreifaltigkeit, der als der prächtigste der Stadt galt, und mehrere andere wichtige Sakralbauten. Auf dem Kapitol befand sich auch das Staatsarchiv von Rom – das Tabularium, in dem Volksbeschlüsse aufbewahrt wurden. Darüber hinaus gab es im 16. Jahrhundert auch den Senatorenpalast aus dem 10. Jahrhundert und den Palast der Konservativen aus dem 15. Jahrhundert. Alle diese Gebäude bzw. ihre Überreste bildeten kein einziges Ensemble. Der Capitol Hill befand sich einst in einem solchen Verfall, dass er sogar Goat Hill genannt wurde, da hier Ziegen weideten.

Einigen Quellen zufolge ist bekannt, dass der Grund für den groß angelegten Wiederaufbau des Kapitols der Besuch Karls V., König und Kaiser des Heiligen Römischen Reiches, in Rom im Jahr 1536 war. Die feierliche Prozession wurde von Papst Paul III. (Alessandro Farnese) angeführt. Die Prozession konnte den Hügel nicht besteigen, da er mit Dickicht und Ruinen bedeckt war. Im selben Jahr beauftragte Paul III. Michelangelo mit der Erstellung eines Projekts für einen neuen Platz und der Restaurierung alter Gebäude, der bald einen detaillierten Plan für den Kapitolinischen Platz erstellte. Einer anderen Version zufolge bereitete der Papst Rom auf den Besuch des Königs von Spanien im Jahr 1538 vor. Eine Vorstellung von der von Michelangelo entworfenen Anlage gibt ein Stich von E. Duperac aus dem Jahr 1568. Es zeigt die Gegend aus der Vogelperspektive.

Insgesamt war der Architekt 10 Jahre lang – von 1536 bis 1546 – ​​an den Arbeiten beteiligt. Sein Projekt erwies sich als unglaublich groß angelegt. Zunächst richtete Michelangelo den Platz auf das neue, christliche Zentrum Roms und einfach auf die Hauptstadtentwicklung aus. Die Hauptachse lag zum Petersdom, der früher am Rande der Stadt lag. Hinter dem Kapitolplatz befand sich das antike Zentrum der Stadt – das Forum Romanum. Eine schöne Aussicht bietet sich, wenn man um den Senatorenpalast herumgeht. Im Zentrum des gesamten Ensembles platzierte Michelangelo auf einem von ihm entworfenen Sockel eine Reiterstatue des römischen Kaisers Marcus Aurelius (161-180). (Sie überlebte nur, weil sie in byzantinischer Zeit mit einer Statue von Konstantin dem Großen (306-337), dem ersten christlichen Kaiser, verwechselt wurde. Heute gibt es anstelle dieser Skulptur eine Bronzekopie, das Original befindet sich in einem der archäologischen Museen des Kapitols.) Damit wurde die kompositorische Achse des Ensembles festgelegt. Michelangelo musste sich mit heruntergekommenen mittelalterlichen Gebäuden auseinandersetzen, die im falschen Winkel zueinander standen, also im Wesentlichen außerhalb des Stadtplanungssystems.

Eine feierliche Annäherung führte zum Komplex – eine breite und sanfte Treppe, die Michelangelo unter Berücksichtigung des Reliefs entworfen hatte. Am Fuß der Treppenrampe stehen zwei altägyptische Marmorlöwen. Am Ende der Anhöhe, am Rande des Platzes, wurden 1583 die Statuen von Dioskuren, Kastor und Polyeuktos aufgestellt, die bei Ausgrabungen im Theater des Pompeius entdeckt wurden. In der Nähe, entlang der Balustrade, befanden sich Trophäen von Mario, Statuen von Konstantin und Konstantin II. sowie zwei Meilensteine ​​der Via Appia.

Die falsche Anordnung der alten Gebäude auf dem Platz – des Senatorenpalastes (in der Mitte) und des Konservativenpalastes (auf der rechten Seite) – zwang Michelangelo, auf optische Verzerrungstechniken zurückzugreifen und die Regeln der umgekehrten Perspektive einzuführen Struktur des Platzes. Architekten der hellenistischen und römischen Epoche nutzten Illusionseffekte. Diese architektonische Lösung des Genies erwies sich als so genial, dass sie in der Barockarchitektur übernommen und weiterentwickelt wurde. Gegenüber dem Palast der Konservativen errichtete Michelangelo symmetrisch dazu den Neuen Palast und positionierte ihn im gleichen Winkel zum zentralen Senatorenpalast. Somit bildeten alle drei Gebäude zusammen mit dem Platz ein regelmäßiges Trapez: Am Eingang des Platzes befand sich dessen kurze Seite (40 Meter) und vor dem Senatorenpalast eine lange Seite (54 Meter). Dadurch wirkt der Senatorenpalast größer, als er tatsächlich ist, und die Fassaden der Seitenpaläste sind länger. Mit einer Gesamttiefe von 68 Metern wurde eine beeindruckende Monumentalwirkung erzielt. Das Trapez wird mit einem besonderen Muster ausgespielt, das mit Travertin in die Pflasterung des Platzes eingearbeitet wird: Ein komplexer zwölfzackiger Stern ist in Form einer Ellipse eingraviert. Die Vorderseite der Ellipse war schmaler als die andere Seite, wodurch die gesamte Figur eiförmig wurde. Perspektivisch entsteht im zusammengezogenen Zustand der Eindruck eines Kreises. Nach der schönen Bemerkung eines der Forscher von Michelangelos Werk, Charlie de Tolnay, erinnert der Stern mit seiner dünnen Struktur an den berühmten lateinischen Ausdruck „Caput Mund“ (Mittelpunkt der Welt), der normalerweise Rom zugeschrieben wird. Es ist interessant zu verstehen, warum Michelangelo im Design einen Stern verwendete. Tatsache ist, dass Auguren in der Römerzeit auf der Spitze des Kapitols Wahrsagereien durch die Beobachtung von Himmelsphänomenen durchführten. Daher der Name des Tempels links vom modernen Kapitolplatz – Santa Maria in Aracheli, was „Tempel Mariens auf dem Himmelsaltar“ bedeutet. Offenbar ließ sich Michelangelo von diesem Wissen über das Kapitol leiten, als er die Fassade des Platzes in Form eines zwölfzackigen Sterns entwarf, mit einer deutlichen Anspielung auf den Tierkreis des Firmaments.

Während der Renaissance wurde der Platz nicht gemustert gepflastert. Manchmal wird dies durch seine heidnischen Erinnerungen erklärt, was sehr zweifelhaft ist, da der gesamte Plan auf einer antiken Inspiration zu beruhen scheint. Dies wird durch die Fülle an antiken Skulpturen, den architektonischen Stil der Gebäude und die in den Gebäuden untergebrachten Ausstellungen unterstrichen. Der Platz wurde nach Michelangelos Zeichnungen erst 1940 auf Befehl von Benito Mussolini gepflastert, der neben seiner politischen Rolle in der Geschichte auch für seine archäologischen Interessen bekannt war. Michelangelos Idee zeichnet sich durch besondere geometrische Klarheit aus: Es wird das hierarchische Zentrum des Ensembles (der Senatorenpalast) sichtbar, dessen Vorrang durch die vergleichsweise Bescheidenheit der Nebengebäude (Neuer Palast und Palast der Konservativen) unterstrichen wird. . Alle Gebäude, auch das Zentralgebäude, sind rhythmisch und maßstäblich vereint: Die Proportionen der Fassadengliederung, ihre dekorativen Elemente und die Grundlage in Form eines Ordnungssystems wiederholen sich. Für jeden Palazzo entwarf Michelangelo eine neue Fassade.

Die Fassade des Senatorenpalastes, die Reste der Fassade des antiken Tabulariums enthält, zeichnet sich besonders durch die Verwendung einer großen Ordnung und großer Teilungen aus. Auf beiden Seiten der Fassade befinden sich Treppen, die laut Vasari die großen Flüsse Nil und Tiber symbolisierten. Das Erdgeschoss ist mit Rustika verziert, also einer Imitation von Sichtmauerwerk, während das zweite Stockwerk verputzt ist und dessen glatte Oberfläche durch große Pilaster gegliedert ist. Dazwischen befinden sich Fensterpaare mit Relief-Platbands. Das Gebäude betont die Hauptachse. Der Glockenturm erhebt sich über das Dach und wird zur vertikalen Hauptachse des Kapitolinischen Platzes. Im Jahr 1579 erhöhte Martini Longhi, Michelangelos Nachfolger, die geplante Höhe und errichtete vor der Fassade einen Teich mit Figuren von Meeresgottheiten. Der Turm ist mit der Figur der Minerva, der Göttin der Weisheit, gekrönt. Am Fuß der Treppe befindet sich eine weitere Skulptur – „Freude an Rom“, die Minerva zeigt, die den Globus hält. Seine imperiale Symbolik ist nicht schwer zu verstehen.

Die symmetrischen, fast spiegelnden Fassaden des Konservativenpalastes und des Neuen Palastes fungieren als architektonische „Szenen“ des Platzes. Sie sind, wie der Senatorenpalast, zweistöckig, aber ihre erste Etage besteht aus offenen Galerien mit sieben Buchten und nicht aus einem soliden, massiven Sockel. Pilaster verbinden beide Geschosse. Jede Öffnung wird außerdem von zwei kleinen Säulen flankiert, die in der Nähe der Hauptstützen platziert sind. Auf der zweiten Ebene zwischen den Pilastern befinden sich große Fenster mit Platbands. Die Mittelachsen werden nur durch die Vergrößerung der oberen Fensteröffnungen sehr dezent hervorgehoben. Entlang der Dächer aller drei Gebäude befinden sich Balustraden mit Kopien antiker Marmorstatuen.

Kapitol (Capitol Hill) – einer davon sieben Hügel, auf denen es entstand Antikes Rom. Auf dem Kapitol war Der Kapitolinische Tempel, der auch Kapitol genannt wurde, wo Versammlungen stattfanden Senat und öffentliche Versammlungen.

Sie können Rom nicht besuchen, ohne das Kapitol zu sehen. Auf diesem kleinsten der sieben Hügel der Ewigen Stadt sind Zeugnisse der Antike erhalten geblieben.

Hier errichteten die alten Römer die wichtigsten ihrer Tempel – die Göttinnen Juno und Virtus und den König aller Götter Jupiter Optimus Maximus (dieser Tempel war fast so groß wie der Parthenon in Athen) und nannten den Kapitol als Hauptsymbol von Rom als Hauptstadt der Welt.

Rom. Capitol Hill.

Heute ist das Kapitol das Zentrum Roms. Und obwohl es hier schon lange weder den Jupiter- noch den Minerva-Tempel gibt, versiegt der Touristenstrom keinen Tag. Fast alles, was ein Zeitgenosse sieht, wurde vom größten Künstler und Architekten Michelangelo Buonarroti geschaffen. Nach seinem brillanten Plan schuf der Meister den Kapitolinischen Platz, baute die Fassade des Senatorenpalastes wieder auf und entwarf die berühmte Cordonata-Treppe aus weißem Marmor, von der jeder Reisende, der sich in Rom befindet, davon träumt, sie zu erklimmen. Wir waren keine Ausnahme und haben es auch bestiegen.

Cordonata-Treppe. Seine Größe wird durch ägyptische Löwen aus Granit am Fuß und zwei große Statuen der Söhne des Zeus – Castor und Pollux – an der Spitze unterstrichen.

Im Jahr 1583 wurden bei Ausgrabungen des Theaters des Pompeius Skulpturen ägyptischer Löwen und Reiterstatuen der Dioskuren – der legendären Zwillinge Kastor und Pollux, geboren aus der schönen Leda von Zeus, die die Gestalt eines Schwans annahm – gefunden und aufgestellt die Treppe. Zwillinge galten als Schutzherren der Pferde und werden immer mit ihnen dargestellt.

In der Mitte des Kapitols steht eine bronzene Reiterstatue von Kaiser Marcus Aurelius.

Diese 176 von einem unbekannten Bildhauer geschaffene Statue überlebte die Zerstörung heidnischer Götzenbilder, da sie mit dem Bildnis Konstantins verwechselt wurde. Es ist nicht bekannt, wo die Statue in der Antike stand, aber 1538 wurde sie auf Befehl von Papst Paul III. in das Kapitol verlegt.

Seit 2005 wird die Statue durch eine Kopie ersetzt; das Original wird im Kapitolinischen Museum aufbewahrt.

Eines der Zitate von Marcus Aurelius:

„Das ist der Weg zur Perfektion – jeden neuen Tag so zu leben, als wäre es der letzte, ohne ins Fieber zu verfallen oder in den Winterschlaf zu verfallen und ohne zu versuchen, eine Rolle zu spielen.“

Die Dekoration des Kapitolinischen Platzes sind drei Paläste. Einer davon ist der Senatorenpalast, der im 16. Jahrhundert an der Stelle eines älteren Gebäudes erbaut wurde. Bis 1870 tagte der Senat in diesem Palast. Daneben steht eine Kopie der Statue der Wölfin, die Romulus und Remus säugte.

Palast der Senatoren- hier tagten bis zum Ende des 19. Jahrhunderts die „Stadtväter“, die durch Stadtbeamte ersetzt wurden. Heute beherbergt der Palast das Rathaus von Rom. Die schöne Architektur ist nicht der einzige Vorteil des Gebäudes. Neben ihm auf der Säule steht eine Skulptur einer „Wölfin-Amme“ bzw. eine Kopie davon (das Original befindet sich in der Nähe im Museum), die 400 Jahre vor der Geburt Christi aufgestellt wurde.

Und im Palazzo Senatori tagen nach wie vor das Bürgermeisteramt und die Stadtverwaltung.

Zwei mit Skulpturen verzierte Treppen führen seitlich zum zentralen Eingang des Palazzo Senatori. Die beiden Statuen an den Seiten stellen die Flüsse Tiber und Nil dar. In einer Nische unter der Treppe befindet sich eine Statue des „freudigen Roms“ mit einer Kugel in der Hand (ein Symbol der Vorherrschaft Roms).

Allegorie des Tiber im Senatorenpalast

Erst im Jahr 1654 erhielt der Platz seine bis heute erhaltene endgültige Form.

Der Legende nach wurde die Statue der kapitolinischen Wölfin bereits im 5. Jahrhundert v. Chr. gegossen, doch nach der Restaurierung im Jahr 2010 kamen Experten zu dem Schluss, dass sie nicht zu diesem Zeitpunkt, sondern erst im Mittelalter hergestellt worden sein kann. Wir nehmen diese Klarstellung zur Kenntnis.

S.P.Q.R. - Abkürzung einer lateinischen Phrase « S Enatus P opulus Q ue R Omanus» („Senat und Bürger von Rom“), das auf den Standarten der römischen Legionen abgebildet war und in der Römischen Republik und im Römischen Reich verwendet wurde.

Flachreliefs an der Wand des kapitolinischen Senats mit der unveränderlichen Inschrift „Senat und Volk von Rom“

An der Seite der Kapitolinischen Treppe steht eine Statue von Cola di Rienza, sie wurde hier im 19. Jahrhundert aufgestellt. an dem Ort, an dem er getötet wurde.

Cola di Rienzo führte 1347 in Rom einen Aufstand an, der zur Gründung der Römischen Republik führte.

April 2016

„Du kannst die ganze Welt mitnehmen, aber überlass Italien mir“

Giuseppe Verdi

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Buchpreis 100 Rubel

(italienisch: Piazza del Campidoglio) ist ein architektonisches Ensemble auf dem Kapitol, einem der sieben Hügel, auf denen Rom entstand. Der Platz ist interessant mit der Cordonata-Treppe, einer Nachbildung der Reiterstatue von Kaiser Marcus Aurelius und drei prächtigen Palästen, in denen die Ausstellungen des Kapitolinischen Museums untergebracht sind.

Inhalt

Inhalt:

Historische Dokumente besagen, dass sich Papst Paul III. während einer feierlichen Prozession zu Ehren des Besuchs Karls V. im Jahr 1536 einfach für den Zustand schämte, in dem sich der einst majestätische Capitol Hill befand. Zur Zeit des antiken Roms fanden hier Senatssitzungen und Volksversammlungen statt, hier befand sich der Jupitertempel sowie eine Reihe wichtiger religiöser und weltlicher Gebäude. Nach dem Untergang des Römischen Reiches (5. Jahrhundert n. Chr.) verfiel ein Teil des Kapitols so sehr, dass er „Ziegenhügel“ genannt wurde (der Ort wurde zum Gassigehen von Ziegen genutzt). Fairerweise muss angemerkt werden, dass das zukünftige Territorium des Kapitolinischen Platzes besser aussah als der gesamte Hügel als Ganzes, da sich hier die Ruinen des Tabulariums, des heruntergekommenen Senatorenpalastes aus dem 10. Jahrhundert und des relativ modernen Palazzo Conservatori befanden des 15. Jahrhunderts.

Im selben Jahr 1536 (nach dem Besuch Karls V.) wurde Michelangelo Buonarroti damit beauftragt, den Wunsch Pauls III. umzusetzen, dem Platz ein neues Aussehen zu verleihen. Einer der besten Meister der Renaissance erstellte einen detaillierten Plan für den Wiederaufbau bestehender Gebäude, erstellte ein Projekt für den Bau des Palazzo Nuovo und entwickelte den Entwurf des modernisierten Kapitolinischen Platzes.

Die Arbeiten gingen äußerst langsam voran und zum Zeitpunkt von Michelangelos Tod im Jahr 1564 war noch nicht einmal die Hälfte der geplanten Arbeiten abgeschlossen. Die Arbeit wurde von seinem Schüler Giacomo Della Porta und dann von Giacomos Schüler Girolamo Rainaldi zusammen mit seinem Sohn Carl Rainaldi fortgeführt. Der Kapitolinische Platz war erst 1654 endgültig fertig, als der Bau des Palazzo Nuovo abgeschlossen war.

Trapezförmige quadratische Form

Nach dem Plan von Michelangelo Buonarroti nahm der Platz eine trapezförmige Form an, die an drei Seiten von Palastgebäuden begrenzt wurde. Der zentrale Platz wurde dem Senatorenpalast eingeräumt. Die zweistöckigen Säulen sind entlang des gesamten Umfangs der Palastfassade installiert. Das Erdgeschoss ist mit Pilastern verziert, zwischen denen sich zwei Platbands befinden. Der über dem Gebäude aufragende Glockenturm wurde zur zentralen vertikalen Achse des gesamten Kapitolplatzes. Der Glockenturm wird von der Figur der Minerva, der Göttin der Weisheit, gekrönt. Eine weitere Statue von ihr befindet sich in der Nähe der Treppe – die Skulptur „Rejoicing Rome“ zeigt Minerva mit einem Ball, einem Symbol der Dominanz Roms. Auf beiden Seiten der Treppe stehen Statuen, die die großen Flüsse Nil und Tiber symbolisieren.

Sehenswürdigkeiten des Kapitolinischen Platzes

Auf der rechten Seite wird der Platz vom Palazzo Conservatori eingerahmt, auf der linken Seite vom Palazzo Nuovo, der als Spiegelprojektion des Palazzo Conservatori konzipiert wurde. Sie werden durch offene Galerien im Erdgeschoss und mächtige Pilaster im Obergeschoss verbunden. Entlang des Dachumfangs befinden sich Balustraden mit Kopien antiker Marmorstatuen.

Der Palazzo Conservatori und der Palazzo Nuovo stehen in einem schrägen Winkel zum Palazzo Senatori, der eine dominierende Stellung einnimmt. Diese Technik ermöglichte es, die Abmessungen der Fläche visuell zu korrigieren und den vom Rechteck wahrgenommenen Raum zu erweitern. Dekorative Blütenblätter mit einem dynamischen Muster in Form eines Ovals, das in ein Rechteck eingeschrieben ist und perspektivisch verkleinert den Eindruck eines Kreises erweckt.

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Im Jahr 1734 In der Geschichte des Capitol Square ereignete sich ein äußerst wichtiges Ereignis. Der Palazzo Conservatori, der Palazzo Nuovo, der Palazzo Senatori und der benachbarte Palazzo Cafarelli-Clementino wurden als Ausstellungsräume für das von Papst Clemens XII. gegründete Kapitolinische Museum ausgewählt, das erste öffentliche Museum in Rom.

In der Mitte des Platzes befindet sich ein ovaler Sockel, eine Nachbildung der Reiterskulptur des Kaisers Marcus Aurelius, der die gesamte Komposition des kapitolinischen Ensembles verankert. Das Original befindet sich in einem separaten Raum des Palazzo Conservatori. Eine weitere wichtige Attraktion des Platzes ist die prächtige Cordonata-Treppe, die ebenfalls vom großen Michelangelo Buonarroti entworfen wurde. Parallel dazu befindet sich die ältere Aracheli-Treppe (erbaut 1348 als Dank für die Rettung Roms vor der Pestepidemie. Einer anderen Version zufolge wurde sie zum Jubiläum Roms im Jahr 1350 erbaut. Sie hat 124 Marmorstufen).

Derzeit ist der Kapitolinische Platz einer der harmonischsten und ganzheitlichesten römischen Plätze. Mit seiner Gestaltung bewies Michelangelo einen ungewöhnlich tiefen Einblick in die optischen Gesetze der menschlichen Wahrnehmung.

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Name: Piazza del Campidoglio (it), Piazza del Campidoglio in Rom (en)

Andere Namen: Kapitol in Rom / Kapitolinischer Platz / Piazza del Campiodiolio

Standort: Rom, Italien)

Schaffung: seit 1538

Stil: Barock

Architekt(en): Michelangelo Buonarroti

Architektur des Kapitols

Quelle:
I.A. Bartenev „Architekten der italienischen Renaissance“
1936; Verlag: OGIZ

Im Jahr 1546 begann der siebzigjährige Michelangelo mit dem Wiederaufbau des römischen Kapitols, das im Mittelalter verfallen und teilweise eingestürzt war. Es war notwendig, es architektonisch zu gestalten und ihm, wie Vasari sagt, „ein seinem Zweck entsprechendes Aussehen zu verleihen“. Michelangelos Plan für das Kapitol wurde nach dem Tod des Architekten vollständig verwirklicht.

Das römische Kapitol ist von besonderem Interesse, da es das einzige architektonische Werk mit einer vorherrschenden offenen Raumorganisation ist. Der Baukörper zeichnet sich durch eine betont zentrale Komposition, Klarheit und Konsistenz im gesamten architektonischen und planerischen Entwurf aus. Mittelpunkt des Ensembles ist in diesem Fall der sogenannte Palazzo Senatori, für den der Architekt eine Travertinfassade entworfen hat. Eine doppelseitige Treppe führt zur an das Gebäude angrenzenden Plattform, die zusammen mit dem am Gebäude befindlichen Türmchen die Mittelachse der Komposition zusätzlich betont. Links und rechts des sich öffnenden Platzes wurden zwei identische Fassaden errichtet – oder besser gesagt, der bestehende Palazzo Conservatori erhielt eine neue Fassade, und symmetrisch auf der anderen Seite des Platzes konzipierte der Künstler genau denselben Palazzo (gegenüber gelegen). Der Palazzo Conservatori, der Palazzo Nuovo (Kapitolisches Museum), wurde von Girolamo Rainaldi unter Papst Innozenz 1579). Beide Gebäude verfügen im Erdgeschoss über Loggien. Zum Betreten des Geländes führt eine breite, flache Treppe.

In der Mitte des Platzes steht eine antike bronzene Reiterstatue von Marcus Aurelius, auf beiden Seiten der zentralen Treppe sind große Reiterstatuen aufgestellt. Die Treppe des Senatori-Palastes ist mit Skulpturen verziert, die mythologische Themen darstellen.

Beim Vergleich des Palazzo Conservatori mit früheren Werken Michelangelos (zum Beispiel mit der Fassade der Kirche San Lorenzo) fällt eine starke Verschiebung hin zur Monumentalität auf. In San Lorenzo sind die Proportionen leicht und anmutig. Die architektonische Technik basiert auf dem Wunsch, Bewegung zu vermitteln. Alle Elemente sind nach oben gerichtet und durch ihre Spannung wird das Gleichgewicht erreicht. Im Palazzo Conservatori scheinen die dünnen Säulen unter der Last des Obergeschosses gegen die breiten Pilaster gedrückt zu werden, die sich über die gesamte Höhe des Gebäudes erstrecken. Die Massivität des Gebälks, belastet durch die Balustrade, fesselt die Pilaster, als würde sie sie am Hochspringen hindern. Die Pilaster sind ausreichend belastet. Aber bei dekorativen Motiven lässt der Meister weichen, abgerundeten Formen völlige Freiheit. Die gewölbten Giebel über den Fenstern haben ihre maximale Entwicklung erreicht und das ungewöhnlich konvexe Relief wird durch Schatten noch verstärkt. Aus dem gleichen Blickwinkel fallen auch die im Conservatori-Palast verwendeten ionischen Kapitelle auf. Die Kapitelle sind übertrieben, ihre Voluten sind stark geschwungen, die Formen sind weich und saftig.

Quellen:

• Allgemeine Architekturgeschichte, Band 5 Architektur Westeuropas des 15.-16. Jahrhunderts Renaissance 1967, Moskau
• A.E. Brinkman „Platz und Denkmal als Problem künstlerischer Form“ – Verlag der All-Union Academy of Architecture, Moskau, 1935