Architektonické dědictví Francesca Bartolomea Rastrelliho. Bartolomeo Rastrelli, architekt: biografie, díla

02.11.2019

100 skvělých architektů Samin Dmitry

FRANCESCO BARTOLOMEO RASTELLI (1700-1771)

FRANCESCO BARTOLOMEO RASTELLI

Mezi slavnou kohortou architektů, kteří vytvořili jedinečný vzhled Petrohradu, zaujímá zvláštní místo Ital Francesco Bartolomeo Rastrelli, nebo, jak se mu také říkalo po ruském způsobu, Bartoloměj Varfolomeevič. Žil dlouhý a jistě zajímavý život. V Rusku strávil osmačtyřicet let. Rastrelli dorazil do Petrohradu jako mladý muž, student svého otce, dosáhl všech možných poct architekta a zemřel v důchodu a ve skromném blahobytu.

Francesco Bartolomeo Rastrelli se narodil v Paříži roku 1700 v rodině slavného architekta a sochaře Bartolomea Carla Rastrelliho a španělské šlechtičny. Bartolomeo Carlovi se moc nedařilo, zakázek bylo málo, a tak koncem roku 1715 rád přijal nabídku ruského velvyslance odjet na tři roky do Ruska sloužit Petru I. Již v únoru 1716 přijel Carlo Rastrelli v Petrohradě s šestnáctiletým synem – jeho nejbližším asistentem. Francesco Bartolomeo se v mládí ocitl na obrovském staveništi nového ruského hlavního města, které na ostrovech v deltě Něvy rostlo úžasnou rychlostí. Rastrelli nikdy neviděl nic podobného této velkolepé konstrukci ani ve své vlasti, ani v jiných zemích. západní Evropa, a nikde na světě v té době neexistovala žádná stavba byť jen vzdáleně podobná co do rozsahu a smělosti designu zástavbě Petrohradu.

První zakázkou, kterou Bartolomeo Carlo dostává, je úprava zámku Střelna, vytvoření nádherného parku s kanály a vodními kaskádami. Otec pověří svého syna Francesca, aby vyrobil model pro budoucí soubor. Tak začala tvůrčí cesta budoucího velkého architekta na ruské půdě.

První samostatnou prací mladého architekta v Petrohradu byla v letech 1721 až 1727 stavba paláce na ulici Millionnaya pro moldavského vládce Antiocha Cantemira. Jak poznamenali výzkumníci Francescovy práce, šlo stále o studentskou práci. Nicméně talent studenta byl cítit v uspořádání svazků. V letech 1727 až 1730 vytvořil Rastrelli projekt kamenného paláce se zahradou pro knížete Ivana Dolgorukého a projekt nové budovy Arsenalu v Moskvě. V roce 1730 začal Rastrelli stavět dřevěný palác v moskevském Kremlu, který byl později přemístěn do nového královského sídla na břehu Yauzy.

K rozvoji architektova talentu přispěla nejen jeho obětavost a vášeň pro práci v dílně i na stavbě, ale také komunikace se skutečně skvělými architekty. Zemtsov, Trezzini, stejně jako Gaetano Claveri, který se později proslavil svými výtvory v Drážďanech na královském dvoře Augusta, často navštěvovali dům Rastrelliho st. na ulici First Beregovaya.

Rastrelliho talent jako zručného architekta se skutečně projevil za vlády Anny Ioannovny. Rastrelli obdržel svůj první rozkaz od všemocné oblíbenkyně císařovny Biron na jaře roku 1732: postavit prostornou a pohodlnou arénu na prázdném pozemku mezi Něvským a Bolšaja Morskaja. S tímto úkolem se úspěšně vyrovnává. Na podzim roku 1734 Biron znovu vyzval architekta, aby mu svěřil stavbu zámku v Courland v Ruenthalu. Den, kdy byl položen základ paláce – 24. květen 1736 – se stal pro architekta svátkem.

Seznámení s nákresy, podle kterých byla stavba paláce realizována, neprozrazuje, že by si mladý Rastrelli přímo vypůjčil techniky a postupy architektů starší generace. To je rys Rastrelliho talentu, který díky své zapálené fantazii vnímal objevy jiných lidí a vytvořil vlastní výtvor, na rozdíl od čehokoli jiného a jedinečný.

Ale, jak poznamenávají odborníci v Rastrelliho práci, Ruenthalský palác je stále výtvorem studenta, ale ze studenta se stává mistr: budoucí velkolepá řešení jsou viditelná v detailech a tahech.

Po převratu v roce 1740, který provedl Minich ve prospěch Anny Leopoldovny, matky Jana VI., dostal Rastrelli rozkaz zastavit veškeré práce v Kuronsku a urychleně se hlásit do Petrohradu. Minich, který se nyní stal prvním ministrem, přijal architekta laskavě a pověřil ho, aby postavil ruské Versailles v Letní zahradě pro novou vládkyni Annu Leopoldovnu. Rastrelli si uvědomil, že soud potřebuje talentovaného architekta stejně jako zkušeného, dobrého klenotníka nebo zpěváka.

Na konci února 1741 Rastrelli připravil projekt nového letohrádku a v červnu téhož roku se slavnostním ceremoniálem uskutečnil jeho základní kámen.

V listopadu 1741 došlo k dalšímu palácovému převratu, který vynesl na královský trůn dceru Petra I. Elizavetu Petrovnu. Nová vláda Rastrelliho zpočátku nevěstila nic dobrého. První dva měsíce si na něj nikdo nevzpomněl. Poté byl požádán, aby vysvětlil, proč byl uveden jako hlavní architekt. Ke všem průšvihům následoval ústní příkaz: Italovi žádné příkazy nedávat. Zemtsov, který Rastrelliho dobře znal a snažil se ho všemi možnými způsoby přilákat k práci, začal řídit všechny architektonické záležitosti.

V takové nejistotě uplynuly dva roky. Protože Elizaveta Petrovna toužila mít svůj vlastní luxusní paláce, byla nucena se obrátit na Rastrelliho. Na jaře roku 1744 mu dává pokyn, aby dokončil stavbu a vnitřní výzdobu Letního paláce ao několik měsíců později - aby pokračoval ve stavbě Anichkova paláce, kterou zahájil Zemtsov. Císařovna navíc přidává k platu dalších tři sta rublů a nyní to činí jeden a půl tisíce rublů.

Elizaveta Petrovna takto ocenila zásluhy architekta na vytvoření Letního paláce - prvního vlastního domu císařovny, postaveného speciálně pro ni. Bohužel tento letohrádek stál jen do roku 1797, kdy Pavel I. nařídil na místě letohrádku postavit Michajlovský hrad.

Rastrelli byl na sebe ve své práci velmi náročný a totéž vyžadoval od svých asistentů. Rastrelli zjevně neměl s lidmi příliš slitování. Životní podmínky a rodinné poměry asistentů hlavního architekta příliš nezajímaly. Jediným kritériem je rychlost, přehlednost a kvalita provedení zadané práce. S ambiciózním, sobeckým a vznětlivým hlavním architektem se asi tak snadno nespolupracovalo. Dalo se čekat skandály a vzájemné urážky, ale Italova nekonečná hra imaginace, talentu a lásky k životu ho přitahovala a uchvátila. Dodnes nebyla v archivech nalezena jediná stížnost architektů na Rastrelliho, ani jedno vyšetřování hádky nebo hádky. To znamená, že pracovali ve shodě, nadšeně, pomáhali si a dokonce se kreativně obohacovali.

A hádal se s úředníky, se soudními sluhy. Zuřivý, naštvaný, urážlivý. Nemohl jsem vystát úřednické flákače. Být extrémně aktivní, mohl současně vést několik případů paralelně.

Zde je například seznam Rastrelliho prací za rok 1748 - projekt a výkresy na výzdobu prostor paláce Peterhof, vývoj projektu pro klášter Smolny, stavba paláce ve vesnici Perovo u Moskva, projekt stavby katedrály svatého Ondřeje v Kyjevě, dokončení stavby Aničkovského paláce, návrh výzdoby jeho komnat, mobiliáře, návrh ikonostasu katedrály Proměnění Páně v Petrohradě, dekorace na hodovní stoly slavnostní císařské večeře, stavba velkého paláce pro maršála Šepeleva.

Někdy takové pracovní vytížení vedlo Rastrelliho k některým chybným výpočtům. Známá jsou zejména Rastrelliho neúspěšná rozhodnutí při stavbě kyjevského chrámu na počest sv. Ondřeje Prvního (1744-1752). Badatelé se domnívají, že Rastrelliho kostel svatého Ondřeje je hledáním řešení, nápadem na budoucí katedrálu, pak vtělenou do Smolného kláštera.

V roce 1749 vydala Elizaveta Petrovna dekret o stavbě Smolného kláštera v Petrohradě a svěřila ji Rastrellimu. Nejvýznamnější součástí souboru Smolného kláštera je katedrála. Rastrelli realizoval plán katedrály v podobě čtverce s výstupky na dvou protilehlých stranách - východní (oltář) a západní ( Hlavní vchod). Vnitřní prostor katedrály je velmi přehledně členěn, je dobře viditelný, nevyskytují se v něm žádné nečekané iluzorně-prostorové efekty, ke kterým se tak rádi uchylovali architekti italských chrámových staveb barokní éry. V tomto smyslu lze tvrdit, že plán smolného chrámu nese punc realistického myšlení svého autora, který tíhl k jasným a přesným konstrukcím, vždy se vyhýbajícím technikám iluze, prostorovému „klamu“ diváka. Pohyb, který Rastrelliho kompozici vyplňuje, se však výrazně liší od notoricky známé „dynamizace“ chrámových staveb italského baroka.

Rastrelli nemusel dokončit stavbu katedrály: v roce 1757 byla stavba (zahájena v roce 1748) pozastavena kvůli sedmileté válce. Navzdory nedokončenosti stavby zůstává Smolný klášter nejen konceptem, ale i provedením jedním z nejvýznamnějších a nedílných Rastrelliho děl, jedním z pozoruhodných architektonických souborů 18. století.

Dalším významným Rastrelliho dílem v oblasti sakrální architektury je rotunda katedrály kláštera Vzkříšení u Moskvy („Nový Jeruzalém“). Rastrelli, který zachoval celkové kompoziční schéma staré katedrály v podobě rotundy se třemi arkádami umístěnými na sobě a vysokého stanu ve tvaru komolého kužele, dodal této stavbě mimořádnou architektonickou originalitu. Nejpozoruhodnějším prvkem architektury katedrály je však jedinečná kompozice valbové střechy. Obrovský kužel je po celém svém obvodu rozříznut třemi řadami často umístěných otvorů, vyvedených v podobě zvláštních „vikýřů“, takže celý vnější povrch vysokého stanu je celý posetý atikovými výstupky.

Při práci na stavbě Smolného kláštera v prosinci 1745 dostal Rastrelli od císařovny Alžběty Petrovny nový příkaz k zahájení stavby Horních komnat v Peterhofu.

Po výletu do Peterhofu a důkladném prostudování stavu paláce představil Rastrelli královně svůj projekt, který byl v březnu 1746 schválen. Sám architekt byl ale s tímto projektem nespokojen a po nějaké době císařovnu přizval ke stavbě nových kamenných přístavků s galeriemi a kupolemi. Po rozebrání dřevěných budov paláce se ukázalo, že je nutná celková rekonstrukce zchátralého paláce.

Tehdy se zrodil Rastrelliho nápad - demontovat křídla a ochozy paláce, postaveného N. Michettim, zachovat stávající soubor Peterhof, učinit z paláce Peterhof centrum nové budovy, postavit nové galerie se dvěma křídly a postavit dvě nové budovy. Rastrelliho konečný projekt byl schválen 7. dubna 1747.

Všechny zásadní práce na rekonstrukci Velkého Peterhofského paláce architekt dokončil za tři roky. Rastrelli také dokončil interiérové dekorativní projekty. To si vyžádalo dalších pět let práce.

15. června 1752 uspořádala Elizaveta Petrovna poprvé recepci ve zrekonstruovaném paláci Peterhof. Přítomní dvořané a pozvaní hosté byli potěšeni vnější nádherou a vnitřní výzdobou paláce.

Za stavbu paláce v Peterhofu, se kterou byla císařovna mimochodem velmi spokojená, nedostal Rastrelli žádnou odměnu. Někteří výzkumníci to vysvětlují machinacemi oblíbeného Ivana Ivanoviče Shuvalova, prvního ministra, Elizabeth Petrovna. Je známo, že byl fanouškem rokokového umění. Možná proto pověřil S.I., aby postavil svůj palác. Čevakinskij, ačkoli to byl Rastrelli, kdo postavil všechny paláce pro urozené šlechtice. Kromě toho, po vytvoření Akademie umění v roce 1757, Šuvalov nenařídil, aby byl hlavní architekt přijat do jejího členství, což bylo samozřejmě poněkud zvláštní.

Ale Palác Peterhof sloužil jako příprava na mnohem významnější a integrálnější dílo architekta - Velký (Kateřinský) palác Carskoje Selo.

Rastrelliho práce v Carském Selu začala v roce 1748. Zpočátku spočívaly především v úpravách starého paláce. V roce 1752 zahájil Rastrelli novou rekonstrukci celé budovy. Kateřinský palác Carskoje Selo je jednou z nejvelkolepějších palácových kompozic 18. století. Rastrelliho dílo je svým rozsahem, celistvostí prostorové struktury, jednotou fasádních motivů a interiérové výzdoby a nezvyklou saturací architektonických forem plasticitou a barevností jedinečným fenoménem.

Celkový plán Kateřinského paláce vychází ze stejného typu galerijního bloku jako základ paláce v Peterhofu, zde však tento blok nabyl mnohem větších rozměrů. Princip „pravidelnosti“, správnosti a jasnosti architektonické kompozice byl jasně vyjádřen v přísně přímočarém půdorysu Kateřinského paláce, v jeho jednoduchém a přehledném prostorovém schématu.

Rastrelli je velmi charakteristický pro kompozici paláce v podobě jediného objemu, aniž by ostře zvýraznil jednotlivé části budovy a její středovou osu. Rytmus fasády neurčuje ani tak objemové členění, jako mohutný reliéf sloupů střídající se s okenními otvory. Fasádní stěny galerií přecházejí v souvislou kolonádu, v níž obrovská okna zabírají téměř celý prostor mezi sloupy. Tato kombinace průhlednosti s masivností, tato kombinace stěny prostoupené světlem se stěnou vyčnívající v podobě mohutné základny a sloupů kolosálního řádu je charakteristickým znakem kompozice Kateřinského paláce.

Svým vlastním způsobem vnitřní dekorace Kateřinský palác byl bezpochyby jednou z nejpozoruhodnějších palácových staveb na světě.

Výtvor Rastrelliho rukou je pozoruhodná architektonická památka Zimní palác. Palác měl předchůdce: dva dřevěné a čtyři kamenné. Je naprosto známo, že Rastrelli postavil pátý Zimní palác společně se svým otcem.

16. února 1753 vydala Elizaveta Petrovna dekret o stavbě nového Zimního paláce. Než byl však čtvrtý projekt Zimního paláce definitivně schválen, uběhl více než rok. Rastrelli musel vynaložit spoustu úsilí, strávit čas a nervy, aby přesvědčil královnu, aby nepostavila jen palác, ale aby vytvořila soubor, ve kterém palác, i když ten hlavní, byl stále součástí tohoto souboru. Podle Rastrelliho plánu se Zimní palác staví na Palace Meadow. Náměstí před palácem bude obklopeno galerií s širokou prolukou naproti ní.

V červenci 1754 vydala Elizaveta Petrovna osobní dekret o zahájení stavby, přičemž císařovna počítala s obdobím dvou let. Sám hlavní architekt s přihlédnutím ke všem faktorům reálně odhaduje stavbu na pět let. Tak se to vlastně stalo. Na podzim roku 1759 byla budova paláce právě zastřešena. Začaly vnější úpravy. Náčrtky jednoduchých dekorací připravovali asistenti hlavního architekta, složitější pak Rastrelli sám.

Do této doby Rastrelliho přemohla nemoc. Roky si vybraly svou daň. Koncem roku 1760 utrpěly neúspěchy i hlavní architekt. Stavba Gostinyho dvora, která začala podle jeho návrhu v roce 1758, byla náhle zastavena. Formálně to bylo vysvětleno nedostatkem pracovníků. Ostatně stavba Zimního paláce i Smolného kláštera probíhala současně. Skutečným důvodem bylo odmítnutí Rastrelliho projektu obchodníky. Nepotřebovali útočiště pro moudré muže a filozofy, jak se podle Rastrelliho ukázalo, ale pohodlné a praktické místo pro obchod. Brzy, 25. května 1761, dosáhl Shuvalov podepsání dekretu o výstavbě Gostinyho Dvora podle projektu Wallen-Delamot.

Pro Rastrelliho to byla těžká rána. Poprvé po mnoha letech bylo jeho umění tak otevřeně opomíjeno. Zazněl první, ale docela hrozivý signál o budoucí rezignaci hlavního architekta. Rastrelli si nevšiml, jak veřejné mínění a vkus u dvora začali utvářet noví lidé, kteří měli o barokním stylu nízké mínění.

25. prosince 1761 Elizaveta Petrovna zemřela, aniž by se kdy přestěhovala do Zimního paláce. Nový císař Petr III nařídil, aby byl palác rychle dokončen ve vojenském stylu do 6. dubna 1762. Kupodivu se za tak krátkou dobu podařilo dokončit asi sto místností, divadlo, kostel a galerii.

Zimnímu paláci se co do působivosti a majestátnosti nevyrovná ani jeden evropský palác. Palác je vrcholem ruského baroka poloviny 18. století, jeho dokončením a začátkem konce. Právě v Zimním paláci Rastrelli zdokonalil kompoziční a architektonické postupy, které používal ve všech předchozích letech. Použití četných sloupů, mohutných štítů, komplikovaných platbandů - to vše přispívá k vytvoření trojrozměrného prostoru a nasycuje fasádu takovou dynamickou silou, že její další vstřikování hrozí statickou elektřinou. Zimní palác je přitom ve svém půdorysu geometricky jasný. A všechny jeho čtyři fasády, vnější a dvorní, jsou navrženy jediným architektonickým způsobem. A v této kombinaci dané přísnosti a dynamiky napumpované na hranici možností je cítit určitá nesourodost, skrytý a možná ne zcela realizovaný zápas nového uměleckého vidění světa s barokními tradicemi, který hlavní architekt nedokázal překonat.

Jakkoli se to může zdát paradoxní, byl to právě Petr III., kdo jako jediný ze všech panovníků a císařoven, pod kterými Rastrelli působil, architekta za jeho práci ocenil. Rastrellimu udělil hodnost generálmajora a Řád svaté Anny. To byla pro Itala poslední přízeň štěstí.

28. června 1762 se k moci dostala Kateřina II. Od té doby se nad Rastrelliho hlavou začaly stahovat mraky. Přestali mu rozkazovat v domnění, že jeho barokní styl se stal nemoderním. Hlavní architekt požádal o povolení a 10. srpna 1762 podepsala Kateřina II odpovídající dekret. Rastrelli a jeho rodina odjíždí do své vlasti, Itálie. O rok později se vrací s tajnou nadějí, že se opět vrátí do práce. Během jeho nepřítomnosti se ale situace zhoršila. Rastrelli se zejména dozvídá, že architekt Wallen-Delamot přestavuje vnitřní komnaty Zimního paláce. Podává rezignaci. Dne 23. října 1763 se Kateřina II. rozhodla propustit hlavního architekta Francesca Bartolomea de Rastrelliho a přidělit mu penzi ve výši tisíc rublů ročně.

V roce 1764 odešel Rastrelli do Mitavy, hlavního města Kurlandu, ke svému starému patronovi a příznivci Ernstu Johannu Bironovi, aby dokončil a vyzdobil palác, který kdysi začal. Pracoval téměř rok v Mitau a Ruenthalu. Ale brzy syn Ernsta Johanna Birona, Peter, který nyní řídil všechny záležitosti, dal jasně najevo, že se chce mladého architekta ujmout. Neznamenalo to nic jiného než zdvořilé odmítnutí Rastrelliho služeb. Ten se však zároveň snažil nabídnout své služby pruskému králi Fridrichu II. Rastrelliho barokní paláce však nebyly součástí plánů praktického krále, který se zajímal pouze o finance, politiku a vojenské záležitosti. 13. února 1767 Rastrelliho manželka zemřela. Žil s ní přes třicet let. V únoru 1769 Rastrelli opět odjel do Itálie s komerčním cílem – nakoupit tam obrazy italských malířů, aby je následně prodal v Petrohradě. Alespoň si tak mohl dovolit nějakou dobu existovat bez starostí o svůj denní chléb. Neexistují žádné zprávy o tom, jak úspěšná byla tato komerční akce, ale je známo něco jiného - Rastrelliho žádost o přijetí za člena Imperiální akademie umění byla schválena 9. ledna 1771. O sedmdesát devět dní později Francesco Bartolomeo Rastrelli zemřel.

Z knihy Encyklopedický slovník (R) autor Brockhaus F.A.

Rastrelli Rastrelli jsou dva italští umělci, kteří pracovali v Rusku. 1) Carlo Bartolomeo R., slévárna kovů a sochař. Čas jeho narození, stejně jako jeho smrt, není znám. Ve Francii si koupil hraběcí titul a v roce 1716 byl povolán Petrem Velikým do Petrohradu na

Z knihy 100 skvělých lékařů autor Šoifet Michail Semjonovič

Van Swieten (1700–1772) Gerard van Swieten pochází z bohaté a urozené nizozemské rodiny, narodil se 7. května 1700 ve městě Leiden (Nizozemsko). Zájem o vědu a literaturu, který se objevil v jeho raných letech, byl prvním projevem jeho talentu. Život mu nepřišel lehký. I přes

Z knihy Velká sovětská encyklopedie (EB) od TSB TSB

Z knihy Petersburg v názvech ulic. Původ názvů ulic a tříd, řek a kanálů, mostů a ostrovů autor Erofeev Alexey

Z knihy 100 skvělých sochařů autor Mussky Sergey Anatolievich

NÁMĚSTÍ RASTELLI Náměstí Rastrelli se nachází na křižovatce ulic Shpalernaya, Smolny, Proletarskaya Diktatura a Quarenghi Lane.Původní název náměstí u katedrály Smolny - Smolnaya Square - je znám již od roku 1821. 30. července 1864 dostala jméno

Z knihy Legendární ulice Petrohradu autor Erofeev Alexey Dmitrievich

Bartolomeo Carlo Rastrelli (1675–1744) Bartolomeo Carlo Rastrelli se narodil v roce 1675 ve Florencii. Jeho rod patřil do počtu dědičných měšťanů. Jako všechny děti bohatých Florenťanů získal Bartolomeo dobré vzdělání, studoval francouzština, A

Z knihy 100 slavných bitev autor Karnatsevič Vladislav Leonidovič

Náměstí Rastrelli Náměstí Rastrelli se nachází na křižovatce ulic Shpalernaya, Smolny, Proletarskaya Diktatura Street a Quarenghi Lane.Původní název náměstí poblíž Smolného katedrály - Smolnaya Square - je znám již od roku 1821. 30. července 1864 dostala jméno

Z knihy Lisabon: Devět kruhů pekla, Létající Portugalci a... Portské víno autor Rosenberg Alexander N.

Z knihy Populární historie – od elektřiny k televizi autor Kuchin Vladimir

Z autorovy knihy

1771 Volta V roce 1771 vyrobil Alessandro Volta elektrický stroj z leštěného dřeva, ve kterém nebyla jediná nedřevěná část, což některé vědce překvapilo - tito ani netušili - geniální inženýr začal svou práci. „1771, červenec – druhý

Vznik a rozvoj světského sochařství v Rusku je spojen s dílem Rastrelli Sr. Rastrelli Jr. zanechal bohaté architektonické dědictví.

Díky sochaři Carlu Rastrellimu se pro ruské umění objevily nové typy soch: jezdecký monument, sousoší. Carlo Bartolomeo Rastrelli neměl žádné sochařské studenty, pracovali s ním a učili se od něj pouze ruští učni. Ale měl jednoho studenta – svého syna Francesca Bartolomea Rastrelliho.

Carlo Bartolomeo Rastrelli (1675-1744)

Italský sochař Carlo Rastrelli pracoval v barokním stylu. Byl také dělníkem ve slévárně kovů a vyučeným architektem. Žil a pracoval v Římě, ale na pozvání Petra I. v roce 1716 přijel do Ruska odlévat děla a také pro umělecké dílo k výzdobě nového ruského hlavního města. A v Rusku zůstal navždy. Brzy po svém příjezdu do Petrohradu začal Rastrelli pracovat na prvním pomníku v Rusku - jezdecké soše Petra I. Tento pomník však vznikal velmi dlouho, několik desetiletí, a mezitím se Carlo Rastrelli chopil sochy. . A prvním dílem byla busta A. D. Menshikova v bronzu.

Carlo Rastrelli. Busta A.D. Menšikov (1716-1717). Státní muzeum Ermitáž (Petrohrad)
PEKLO. Menšikov- spolupracovník Petra I. Tento portrét, který uchovávali Menšikovovi potomci, viděl umělec V.I. Surikov. Ve svém obraze „Menshikov in Berezovo“ si vypůjčil mnoho Menshikovových charakteristických rysů z tohoto Rastrelliho portrétu.

Busta Petra I. od B. K. Rastrelliho je jedním z nejvýznamnějších děl ruského sochařství 18. století. Postava Petra I. je v něm jasně viditelná: inteligence, energie, vůle. Práce je považována za zcela spolehlivou, protože Rastrelli použil voskový odlitek Peterovy tváře, pořízený v roce 1719. Busta byla odlita v roce 1723, ale až o 6 let později dokončil rytec Semange práci na doladění detailů oděvu.

Carlo Rastrelli. Bronzová busta Petra I. Státní muzeum Ermitáž (St. Petersburg)

V roce 1747 byl konečně dokončen bronzový jezdecký pomník Petra I. před Michajlovským hradem v Petrohradě, i když sochař Carlo Rastrelli vyrobil model pomníku ještě za života Petra I. Asi 50 let byla různá místa pro uvažovalo se o instalaci pomníku. A celou tu dobu sám zůstával pod dřevěným baldachýnem poblíž Trojičného mostu.
Pomník byl nakonec na podstavec postaven až v roce 1800. Podstavec byl vyroben podle výkresu ruského architekta Fjodora Volkova. Žulový podstavec je obložen oloneckým mramorem v bílých, růžových a nazelenalých odstínech a zdoben dvěma bronzovými basreliéfy: „Bitva u Poltavy“ a „Bitva o Gangut“ a také alegorická kompozice s trofejemi. Basreliéfy provedli sochaři I. I. Terebenev, V. I. Demut-Malinovskij, I. E. Moiseev pod vedením M. I. Kozlovského. Na rozkaz císaře Pavla I. byl na podstavci zhotoven nápis „Pro pradědečka – pravnuka“.

Carlo Rastrelli. Památník Petra Velikého poblíž Michajlovského hradu v Petrohradě
Dalším nádherným dílem Carla Rastrelliho je sousoší.

Carlo Rastrelli „Anna Ioannovna s malým Arabem“ (1741). Státní ruské muzeum (Petrohrad)
V letech 1741-3174. Rastrelli zhotovil slavnostní medailony s portréty císaře Petra I. a jeho dcery, císařovny Alžběty Petrovny, v délce hrudníku. Zpočátku byly odlévány do cínu, ale později byly často replikovány v bronzu, litině a malovaném papír-mâché.

Carlo Rastrelli. Císařovna Elizaveta Petrovna (40. léta 18. století). Cín. Muzea moskevského Kremlu
Ale jak si pamatujeme, Rastrelli Sr. byl vystudovaný architekt. Podílel se na návrhu Strelninského paláce pro Petra Velikého. Už pod jeho vedením začali v parku kopat kanály a sázet stromy, ale architekt J.-B. přijel do Ruska. Leblond se svým projektem a carovi se jeho projekt líbil více, takže další práce byly prováděny bez Rastrelliho účasti. Francouzský architekt a mistr krajinářské architektury Jean-Baptiste Leblond byl od roku 1716 až do své smrti v roce 1719 hlavním architektem Petrohradu.

Francesco Bartolomeo Rastrelli (1700-1771)

Lucas Conrad Pfandzelt. Portrét Bartolomea Francesca Rastrelliho
Francesco Rastrelli je ruský architekt italského původu, akademik architektury na Imperial Academy of Arts (1771). Nejvýraznější představitel tzv. alžbětinského baroka. Je autorem nejvíce slavných památek Petrohrad a jeho okolí. Umělečtí kritici se domnívají, že Rastrelli Jr. vděčí za svou úspěšnou kariéru svému otci. Francesco Rastrelli postavil Zimní palác, katedrálu Smolny a Velké paláce v Peterhofu a Carském Selu. Francescův syn Bartolomeo Rastrelli (Joseph Yakov) zemřel na choleru velmi mladý a tvůrčí dynastie Rastrelli byla přerušena.
Francesco tedy získal počáteční odborné vzdělání pod vedením svého otce, poté několikrát cestoval do Evropy studovat. Jeho první raná díla se nevyznačovala originalitou a byla v souladu s barokem Petra Velikého. Na počátku 40. let 18. století se Francesco Rastrelli stal hlavním architektem císařovny Anny Ioannovny a poté její nástupkyně Alžběty. Hledá svůj vlastní styl: dvakrát cestuje do Moskvy a seznamuje se s tradiční ruskou architekturou.
Období architektova tvůrčího rozkvětu začalo stavbou dřevěného letohrádku pro císařovnu Alžbětu Petrovnu v Petrohradě (nezachováno). V letech 1747 až 1752 pracoval na Velkém paláci v Peterhofu.

Velký palác (Peterhof)

Střední část jižního průčelí paláce. Architekt Francesco Rastrelli

Budova byla téměř úplně zničena během druhé světové války a obnovena v roce 1952. Palác má přibližně 30 místností, včetně bohatě zdobených reprezentačních místností, omítnutých do podoby mramoru, s malovanými stropy, vykládanými parketami a zlacenými stěnami.

Hlavní schodiště. Alegorie léta a jara
Taneční sál vznikl v letech 1751-1752. a zcela zachoval Rastrelliho plán. Množství zrcadel vytváří efekt znásobeného prostoru.

Taneční hala

Ve výzdobě dominují zlacené dřevořezby. Ornamentální vzor intarzovaných parket z javoru, ořechu, světlého a tmavého dubu doplňuje interiér.

Obrazový sál
V roce 1747 Rastrelli vytvořil náčrt katedrály svatého Ondřeje v Kyjevě. Katedrála byla postavena ruským architektem I.F. Michurin.

Katedrála svatého Ondřeje v Kyjevě
V letech 1752-1757 Francesco Rastrelli přestavěl Kateřinský palác v Carském Selu.

Francesco Bartolomeo Rastrelli. Velký Kateřinský palác v Carském Selu (Puškin)

Zimní palác

Francesco Bartolomeo Rastrelli. Zimní palác
Tato palácová budova (pátá) byla navržena a postavena v letech 1754-1762. Francesco Rastrelli ve stylu alžbětinského baroka s prvky francouzského rokoka v interiérech. Od sovětských dob byla hlavní expozice Státní Ermitáže umístěna ve zdech paláce.
Budova má asi 1500 pokojů. Celková plocha paláce je asi 60 000 m². Elizaveta Petrovna se dokončení stavby nedožila, což v roce 1762 přijal Petr III. vnitřní prostory ještě nebyli připraveni. V létě 1762 byl Petr III svržen z trůnu a stavba Zimního paláce byla dokončena za Kateřiny II. Rastrelliho odstranila z jeho práce. Vnitřní výzdobu paláce provedli architekti Yu. M. Felten, J. B. Vallin-Delamot a A. Rinaldi pod vedením I. I. Betsky, Catherinina osobní sekretářka.

Klášter Smolný

Smolný klášter byl postaven pod osobním dohledem císařovny Elizavety Petrovny, která si zde přála na sklonku života odejít do důchodu. Projekt vytvořil Francesco Rastrelli.
Součástí klášterního komplexu měl být chrám s domácími kostely a vysokou zvonicí a také ústav pro dívky ze šlechtických rodin.
V roce 1764 zřídila Kateřina II. v klášteře ústav pro šlechtické panny.
Vypuknutí války s Pruskem bránilo výstavbě - nebyl dostatek finančních prostředků. Stavba postupovala pomalu. V roce 1797 byl klášter zrušen. Katedrálu bývalého kláštera dokončil architekt Vasilij Stasov až v roce 1835.
24. října 1763 byl císařským výnosem Francesco Rastrelli propuštěn „kvůli vysokému věku a špatnému zdraví“. Začátkem srpna 1764 opustil s rodinou Petrohrad.
Datum smrti a místo pohřbu Rastrelliho nejsou známy. Existuje předpoklad, že zemřel v Courland, v Mitau (nyní Jelgava), a byl pohřben vedle své manželky Marie poblíž reformovaného kostela. Jeho hrob byl zničen během druhé světové války.
Podle návrhu Francesca Rastrelliho byl v Mitau postaven palác Mitava (neboli Jelgava), největší barokní palác v pobaltských státech. Byl postaven jako slavnostní městská rezidence vévodů z Courlandu a Semigallie v jejich hlavním městě Mitau.

Palác Mitava (Jelgava).
Mitavský palác není považován za jeden z Rastrelliho uměleckých úspěchů kvůli monotónnosti fasádního designu, absenci zámeckého parku atd.
Od roku 1961 v budově sídlí Lotyšská zemědělská univerzita.

Architekt Francesco Rastrelli byl také vynikající stavební inženýr. Dokonale chápal, jak je v podmínkách Petrohradu nutné stavět budovy na měkkých půdách.
V náboženských budovách B.F. Rastrelli spojil prvky evropského baroka, které získal v mládí při cestách po Evropě, s ruskými architektonickými tradicemi.
Celkem se dochovalo 12 budov Rastrelli: Palác Rundāle (dnešní Lotyšsko), Palác Mitavskij, Palác Velký Peterhof a Kostel Velkého paláce Peterhof, Kostel sv. Ondřeje (Kyjev), Katedrála Smolnyj (Petrohrad), Vorontsovský palác(Petrohrad), Palác Grand Catherine, Pavilon Grotto (Carskoe Selo), Pavilon Ermitáž (Carskoe Selo), královský palác(Kyjev), Palác Stroganov (Petrohrad), Zimní palác.

Vorontsovský palác. Architekt Francesco Rastrelli (barokní styl)
Bohužel se z různých důvodů nedochovala všechna díla Carla Rastrelliho: 6 budov bylo ztraceno.

Přemýšlím, s čím se sem vrátit. Na jeden megabajt nyní připadá deset cestovatelů s fotografiemi, takže se všichni už dávno hltali reportážemi z cest. Těm, kteří se o architekturu trochu více zajímají, nabízím nový nápad. Umístíme zde architektonickou grafiku – projekty, plány, měření. Tento materiál o ruské architektuře je na internetu zjevně nedostatek. Grafiky vyšlo hodně, ale ne každý má tyto konkrétní knihy, nebo, lépe řečeno, nějaké jsou, jiné ne. Bylo by hezké shromáždit takovou online sbírku krásných kreseb. Koncepčně je jakákoliv architektura vždy lepší než její realizace, je nápaditější a dražší. A pak je vše jako obvykle. záleží na rozpočtu. Má smysl vytvořit vizuální sérii architektonické grafiky, která by zahrnovala nejen ty budovy, které byly postaveny, ale i ty plány, které zůstávají na papíře. Často zde na toto téma bylo něco zveřejněno, ale ve fragmentech nebo navíc k fotografiím památek nebo vyprávění o jejich historii. Navrhuji zavést do komunity speciální žánr příspěvků - výběr architektonické grafiky na jakékoli téma. Může to být podle autora, může to být podle budovy nebo komplexu. Nebo něco jiného. Samozřejmě budou sdíleny ve stovkách sdílení, a to je dobře. Nechte si internet zaplnit kvalitním a žádaným obsahem, jinak takových materiálů zatím není studánka.

Začněme s Francesco Bartolomeo Rastrelli (1700-1771) . Hlavní postava ruského baroka, dvorní architekt dvou císařoven Anny Ioannovny a především Alžběty, pro kterou postavil všechny její přepychové paláce. Rastrelliho kresby jsou nyní uchovávány v různých sbírkách a mnoho bylo publikováno. Z ruských sbírek jsou největší v Muzeu dějin Petrohradu a Ermitáži. Ze zahraničních - v Lidové knihovně ve Varšavě a vídeňské Albertině. Skeny různé kvality z literatury o Rastrelliho práci a muzejních katalogů.

Grafika raného období 30. let 18. století. Palác vévody z Courland Biron v Rundale, založený v roce 1736, dokončený a dokončený po návratu vévody z exilu v roce 1762. Věž s průchodem na vnitřní nádvoří nebyla nikdy postavena.

Plán celého komplexu paláce a parku v Rundale

Druhý Palác Biron(a co do stavu dokonce první) od roku 1738 se stavěl v hlavním městě Courland Mitava, dnešní Jelgava. Palác měl smůlu, nikdy nebyl dokončen se vší okázalostí a to, co tam bylo, bylo opakovaně spáleno v ohni. Nyní je tam zemědělská akademie.

Další výkresy dřevěný letohrádek Alžběty, který byl postaven v letech 1741-1744 a rozebrán na příkaz Pavla I., aby uvolnil místo jeho Michajlovský hrad (ve kterém byl zabit císař).

Alžbětin palác v Moskvě, rovněž dřevěný, v Perově, který tehdy patřil císařovninu oblíbenci Alexeji Razumovskému. Palác také dávno neexistuje.

Další Moskva imperiální palác, ve vesnici Pokrovskoye. Zachoval se, i když byl přestavěn k nepoznání jako chudobinec, a nachází se na ulici Gastello.

Srednerogatsky palác Alžběty, na předměstí Petrohradu, postavený v letech 1751-1754. Nedávno zbouraný. v roce 1971.

Jedna z prvních možností restrukturalizace a expanze Velký palác Peterhof, 1746.

Níže jsou návrhové výkresy pro rekonstrukci paláce Kateřiny v Carskoje Selo. 1749-1756.

A poslední z alžbětinských sídel - Zimní palác v Petrohradě, 1753-1762

Další jsou Rastrelliho interiéry, hlavně pro Zimní a Kateřinský palác. Obecně vzato, Rastrelliho interiérů zbylo jen málo a většina z nich jsou restaurované přestavby po válečném zničení. V zimě bylo téměř vše předěláno za Kateřiny v klasicismu a poté vyhořelo při velkém požáru v roce 1837 a bylo částečně obnoveno Stasovem, jako například Jordánské schodiště.

Rastrelliho kamna jsou jako nezávislé architektonické formy, buď kostelní zvonice nebo parkové pavilony.

Triumfální výklenek pro Alžbětin trůn.

Pavilon Ermitáž v Carském Selu. 1748 Skvěle zachovalé a nedávno restaurované.

Pavilon Grotto je také pro Carskoye Selo. 1749-1761. Zachovalá, ale částečně ztracená výzdoba

Lovecký pavilon Monbijou v Carskoje Selo. 1754, přestavba původní budovy S.I. Čevakinského. Poté Adam Menelas pavilon znovu přestavěl, což vedlo k tomu, že se stal Arsenalem na okraji parku. Nyní opuštěný, ale stále stojící. První verze projektu.

Druhá finální verze

Horská dráha v Carském Selu, postavený v roce 1754. Rozebrán kvůli havarijnímu stavu v roce 1795.

Pravoslavná církev v Mitau(Jelgava), přestavěný k nepoznání na konci 19. století

Projekt rekreace rotundový stan v Nový Jeruzalémský klášter poblíž Moskvy. Projekt byl realizován pod vedením Karla Blanka. Za války zničený, nyní je podruhé přestavován.

Smolný Voskresenský Novoděvičí klášter V Petrohradě. Položena v roce 1748. Raný projekt, kde jsou rohové zvonice katedrály široce rozmístěny, a úplně jiná zvonice, než jakou se nakonec rozhodli postavit. Tento projekt ovlivnil vzhled zvonice katedrálního komplexu v Kostromě, postaveného Vorotilovem. A to zase ovlivnilo rozšíření charakteristického typu zvonic s rozpoznatelným zakřiveným zakončením po celé provincii Kostroma a sousedních územích Volhy.

Naplánujte si tuto variantu projektu

Boční fasáda schváleného provedení Katedrála ve Smolném. Při stavbě se ale rozhodli propojit kapitoly dohromady, což se podařilo.

Část katedrály. Můžete se podívat, jak Rastrelli zamýšlel interiér. Jeho plán nebyl nikdy plně realizován. Alžběta zemřela a Catherine nehodlala pokračovat v nákladné stavbě v souladu s projektem. Interiér byl vyroben mnohem skromněji a v jiné době, podle Stasova návrhu.

Také vysoký 140 metrů vysoký zvonice, jehož vrchol průhledně naznačoval zvonici Ivana Velikého v moskevském Kremlu.

Mezi Rastrelliho projekty je taková originální kresba kostely trojúhelníková konfigurace. Projekt se blíží podobným návrhům trojúhelníkových kostelů (obvykle zasvěcených Nejsvětější Trojici), běžným v italském a německém baroku. Není známo, pro jaké místo byla tato konkrétní kresba určena. Nikdy nebyla implementována.

Ani Rastrelliho plán nebyl plně realizován. Gostiny Dvor v Petrohradě na Něvském prospektu, 1757. Kvůli úspoře nákladů předala Alžběta stavbu J.B., který přijel z Francie. Vallin-Delamot, který Rastrelliho projekt značně rozšířil a opustil všechny velkolepé detaily baroka. Kresba ukazuje, jak Rastrelli chtěl, aby věž s hodinami nad centrálním vchodem do budovy vypadala.

Takový byl hlavní architekt Dvora Jejího Veličenstva hrabě Rastrelli z italského národa...

Rastrelliho projekty zařazené do výběru vyšly knižně:
Denisov Yu, Petrov A. Architekt Rastrelli. Materiály pro studium kreativity. L., 1963
Francesco Bartolomeo Rastrelli. Architektonické projekty ze sbírky Státního historického muzea Petrohradu. Katalog. Petrohrad, 2000
Tři století ruského panství. Malba, grafika, fotografie. Krásná kronika 17. - počátku 20. století. Katalog alb. M., 2004
Císařovna Elizaveta Petrovna a Carskoje Selo. Petrohrad, 2010
Lancmanis Imants. Jelgavas pils. 2006

Italský původ Rastrelli ve svém díle nejplněji a nejživěji vyjádřil ruskou kulturu poloviny 18. století. ruské umění vděčí za svůj skvělý rozkvět palácové soubory. Rastrelli proměnil Petrohrad z přístavního města a opevněného města na město.

Nádhera paláce měla odrážet nejen nádheru královského dvora, ale i slávu říše. Sám Rastrelli o tomto druhém úkolu napsal: „Struktura kamenného Zimního paláce se staví pro jedinou slávu celoruské slávy“ (1759).

Rastrelli vytvořil v plném smyslu slova národní ruský styl v architektuře, který nemá na Západě přímé analogie.
Stále není jasné, zda Rastrelli studoval, a pokud ano, kde studoval. Jeho otec, slévárenský dělník a sochař, dal synovi základy architektonického vzdělání. Historici architektury se dále neshodují v tom, kde pokračoval ve vzdělání: ve Francii, Itálii nebo Německu. Spor nebyl vyřešen právě proto, že Rastrelliho dílo ukazuje architektovu obeznámenost se všemi architektonickými výdobytky současné Evropy. Hlavním rysem Rastrelliho staveb je spojení fyzičnosti v chápání objemů (typické pro jižní Německo) s tuhostí přímočarých plánů (připomínajících francouzštinu). Rokoko se v Rastrelli objevuje pouze v malých architektonických formách.

Rastrelliho prvním velkým dílem byl Třetí zimní palác, postavený pro Annu Ioannovnu (1733 - 1736) - budovy tvořící kolem něj nádvoří. Tento palác nepřežil, oh vzhled lze posoudit pouze podle rytin M.I. Machaeva.

Dřevěný letohrádek byl postaven na objednávku Anny Leopoldovny; Během stavby (1741-1744) došlo k revoluci a její majitelkou se stala Elizaveta Petrovna. Bylo to obrovské palácový komplex, postavený pod vlivem Versailles, s širokým, velkým parkem s velkou zelení, lázněmi. Uprostřed byly houpačky, skluzavky a kolotoče. Struktura posledně jmenovaného je neobvyklá: kolem velkého stromu byly umístěny otočné lavičky a v koruně byl ukryt altán, do kterého se stoupalo po spirále.

Palác byl neustále dostavován podle přání královny, která si letohrádek velmi oblíbila. Soubor byl postaven tak, aby na jedné straně vytvořil potřebnou vzdálenost pro palác, oddělil jej od hluku města a od „podlých“ lidí (podle tehdejší terminologie), a na druhé straně otevřel palác pro recepce šlechty a zahraničních velvyslanců.

20. září 1754 se ve zdech paláce narodil budoucí císař Pavel I. Po smrti královny byl palác nadále využíván: slavilo se zde uzavření míru s Pruskem. V trůnním sále přijímá Catherine II gratulace od zahraničních velvyslanců u příležitosti jejího nástupu na trůn. Postupem času však majitel začíná upřednostňovat zejména jiná letní sídla Carskoje Selo a budova chátrá. Nejprve je přidělen G. Orlovovi, poté G. Potěmkinovi. Katastrofální povodeň v září 1777 zničila systém fontán Letní zahrady. Móda pominula a vodní děla nebyla obnovena, ale nepotřebný Rastrelli byl demontován. Na příkaz Pavla I. bylo v únoru 1796 „kvůli havarijnímu stavu“ (komplex byl mladší než 60 let) zbořeno alžbětinské obydlí a byla zahájena stavba Michajlovského (strojírenství).

Rastrelli uplatňuje stejný princip pozůstalostní kompozice v dalších budovách: v Aničkovském paláci, který dokončil po smrti Zemtsova, v Bestuževově paláci na Kamenný ostrov(1743 - 1745), ve Voroncovském paláci (1746 - 1750). Dochoval se Voroncovův palác a z něj i z Peterhofského Velkého paláce si lze udělat představu o štukové výzdobě, kterou Rastrelli používal v rané a střední fázi své tvorby. Pompéznost Zimního paláce zde stále není. Zakryty jsou pouze střední části, což zdůrazňuje čistou dekorativnost štítu. Štít dostává další dekorativnost, díky které je obohacena hra šerosvitu.

V roce 1752 pověřila Elizaveta Petrovna Rastrelliho přestavbou Velkého paláce Carskoje Selo (Palác Velké Kateřiny), protože považovala stávající budovu za příliš stísněnou, a za čtyři roky byl postaven nádherný palác s výškou 325 metrů. Rastrelli zajistil, aby vertikální a horizontální členění fasády silně vyčnívalo nad první patro a spojovalo druhé patro s horním. Rastrelli pro tento palác používá mnoho sochařského modelování, což mu umožnila omítka přijatá v petrohradské výstavbě. podepřená sloupy a orámovaná, sochařská okna nahoře, pod římsou, se proplétají do souvislé vlnotvorné stuhy. Zpočátku byla veškerá sochařská výzdoba zlacena.

Rastrelli se vyznačoval pokračováním staré ruské tradice dvoubarevného malování budov: nejčastěji používal na stěny azurové, světle pistáciové a světle oranžové tóny. Zlacení dodalo tradičnímu dvoubarevnému zbarvení další nádheru.

V palácových budovách Rastrelli používal všechny stejné techniky jako při zdobení palácových budov, jen s tím rozdílem, že roli amorů tam hráli cherubíni. bohatě zdobený kroucenými sloupy, lomenými štíty a mnoha sochami.

(1743-1754) osmibokého tvaru se do dnešních dnů dochoval téměř zcela bez plastik. Ty nejbohatší - svazky sloupů s malými, složité, sochy - to vše bylo navrženo tak, aby na diváka udělalo maximální dojem.
Stroganovův dům a Čtvrtý zimní palác nejsou, ale městské stavby obdélníkového typu s nádvořím. Na rozdíl od Stroganovova domu, kde byl dostatek plastické výzdoby fasády, si obrovská budova Zimního paláce vyžádala složitější práce.

Čtyři fasády Zimního paláce jsou velkolepé a majestátní: Rastrelli nezapomněl, že by měly být viditelné z velké dálky. Aby Rastrelli vytvořil různé natažené fasády a zároveň je podřídil jedinému centru, shromažďuje sloupy ve svazcích, umísťuje je skrz každé okno a pak je umísťuje skrz 2-3 okna. Vzniká tak složitý rytmus. Zdobení masek

..............................................................................................................................................................................................................

RASTELLI, BARTOLOMEO FRANCESCO (Bartolomey Varfolomeevich) (Rastrelli, Bartolomeo Francesco) (1700–1771), architekt, největší představitel barokní architektury v Rusku.

Narozen v Paříži v rodině italského sochaře BARTOLOMEA CARLO RASTELLIHO.
V roce 1716 přijel spolu se svým otcem, který byl pozván do ruských služeb, do Petrohradu. V letech 1725–1730 studoval v zahraničí, pravděpodobně v Itálii.

První samostatnou prací mladého architekta (předtím dokončil projekt parkové zástavby panství Střelna svěřený otci) byl dům moldavského panovníka A. Cantemira v Petrohradě (1721–1727). Jmenován v roce 1730 dvorním architektem císařovny Anny Ivanovny, navrhl pro ni dřevěný palác na břehu Jauzy (Annengof v Lefortovu; nedochováno) a také nový, t. zv. třetí Zimní palác v Petrohradě (1732–1736). V letech 1736–1740 postavil pro hraběte Birona paláce v Rundale (Ruentale) a Mitavě (Jelgava) v Kuronsku (nyní Lotyšsko). Nejvýznamnější z Rastrelliho raných děl byl dřevěný Letní palác v Petrohradě (hlavní práce 1741–1744), který byl následně rozebrán při stavbě Inženýrského zámku.

Letní palác císařovny Alžběty Petrovny v Petrohradě. Oblouk. F.B. Rastrelli. 1742-1744

Všechny tyto stavby se vyznačují velmi zdrženlivým barokním slohem s poměrně plochými fasádami a střídmým použitím soch; Aniž by se Rastrelli příliš vzdaloval od architektury doby Petra Velikého ve smyslu umírněné výzdoby, zachovává a dokonce posiluje (zejména v Letohrádku) její inherentní prostorový rozsah. Jeho schopnost prostorově a prostorově uvažovat v široké krajině byla podpořena jeho talentem grafika (Rastrelliho kresby a skici patří k vrcholným dílům evropské architektonické kresby 18. století).

Palác Rundāle je barokní palácový komplex v Lotyšsku. Postaven ve 30. letech 18. století

Zimní sídlo vévody z Kurzeme a Zemgale E.I. Birona v Mitavě (dnešní Jelgava)

Nejvyšší rozkvět mistrovy kreativity přichází v polovině století. V letech 1745–1757 vedl rekonstrukci královských sídel v Peterhofu (nyní Petrodvorec) a Carském Selu (nyní Puškin). Po propojení předchozích staveb do ucelených celků je sjednocuje společným rytmem pomocí fasád obrovských délek a vnitřních slavnostních enfilád, kterým je podřízena celá dispozice - podle principu „galerijního bloku“. V Peterhofu architekt proměnil a výrazně zvětšil Velký palác a znovu vytvořil téměř celou výzdobu interiéru. Velký palác Carskoe Selo, také prakticky nově vytvořený, je obzvláště grandiózní a honosný; Baroko zde dosahuje své největší plastické nádhery ve složitém střídání sloupů, okenních otvorů, plastik a architektonické výzdoby; Velkou roli, která je pro mistrovu tvorbu obecně typická, hraje barevnost stěn (v tomto případě intenzivní tyrkysová).

Palác Kateřiny v Carském Selu

Ve všech případech se nápadný luxus designu interiéru (s množstvím zrcadel, zlacených řezeb, dekorativních maleb atd.) snoubí s mimořádným - a zároveň promyšleným - měřítkem. Propracovanost a měřítko se snoubí v uspořádání hlavních vstupů do budov a parkových ploch (v parku Carskoje Selo Rastrelli zejména dokončil pavilon Ermitáž zahájený S.I. Chevakinským a postavil jeskyně). V letech 1754–1762 byl podle Rastrelliho návrhů postaven nový Zimní palác, který také udivuje spojením malebného luxusu plasticity fasády a celkové siluety s logickou přísností dispozice, viditelně podřizující rozlehlé městské oblasti.

Voroncovův palác v Petrohradě F.B. Rastrelli. 1749-1757

Mezi další Rastrelliho díla patří palác Vorontsovského (1749–1757) a Stroganovského (1752–1754) v Petrohradě.

Palác Stroganov na Něvském prospektu, 19 v Petrohradě

Kromě palácové architektury mistr radikálně aktualizoval ruskou církevní architekturu: v letech 1747–1750 vytvořil projekt na obnovu zříceného stanu katedrály vzkříšení kláštera Nový Jeruzalém u Moskvy (později výzdobu interiéru katedrály bohatou štukovou výzdobou ), stejně jako projekt katedrály sv. Ondřeje v Kyjevě, která byla postavena v letech 1748–1767 pod vedením I. F. Mičurina.

Katedrála svatého Ondřeje v Kyjevě

Největší z jeho církevních staveb, stejně jako jeho poslední velké dílo, byl Smolný klášter v Petrohradě (1748–1764) s obytnými budovami a kostely uspořádanými do souboru kolem centrální katedrály Vzkříšení; ten druhý, stejně jako kostel sv. Ondřeje v Kyjevě, má centrický půdorys a kombinuje inovace západního baroka s tradičními ruskými pěti kopulemi.

Katedrála Smolného kláštera F.B. Rastrelli. 1748-1764

S nástupem Kateřiny II. k moci odešla móda baroka a Smolný klášter, i když byl již založen jako soubor, zůstal nedokončený (zejména obří zvonice plánovaná Rastrellim nebyla postavena).

Designový model Smolného kláštera. Mistr J. Lorenz. 1750-1756

Poté, co přestal přijímat zakázky, odešel mistr v roce 1763 z funkce hlavního architekta. V roce 1764 vyzdobil Bironovského paláce v Mitau a Ruenthalu. V letech 1762 a 1767 cestoval do Itálie v naději, že si zlepší své záležitosti (včetně vývozu obrazů italských umělců na prodej v Rusku).

Rastrelli zemřel v Petrohradě v roce 1771.

Catherine (Velký) palác v Carském Selu. Architekt F.B. Rastrelli. 1752-1756

Catherine (Velký) palác v Carském Selu. Architekt F.B. Rastrelli. 1752-1756. Jantarová komnata

Catherine (Velký) palác v Carském Selu. 1752-1756. Západní fasáda

Catherine (Velký) palác v Carskoye Selo východní fasáda. centrální část

Východní fasáda

Atlanta

Grotto (Ranní sál) v Carskoye Selo. Oblouk. F.B. Rastrelli

Grotto (Ranní sál) Z jihovýchodní strany

Ermitáž v Carském Selu. Oblouk. M.G. Zemtsov, S.I. Chevakinsky, F.B. Rastrelli. 1743-1753

Ermitáž v Carském Selu. 1743-1753. Pohled z jihovýchodní strany

Catherine (Grand) Palace 1752-1756. Východní fasáda

Catherine (Velký) palác v Carském Selu. Oblouk. F.B. Rastrelli. 1752-1756. východní fasáda. centrální část

Catherine (Velký) palác v Carském Selu. Oblouk. F.B. Rastrelli. 1752-1756. Vstupní brána

Pohled na Kateřinský palác v Carském Selu z předního nádvoří a obvodů. Rytina P.A. Artemyeva, E.T. Vnukov a N. Chelnakov z originálu M.I. Machaeva. 1761