1832 yılında Saray İskelesi'ne dekorasyon amaçlı aslan heykelleri yerleştirildi. Artık aslanlı iskele, Amirallik'in doğu köşkünün yakınındaki (Saray Köprüsü'nün yanında) Amirallik Dolgusu'nda bulunuyor. Yerel tarihçilere ve blog yazarlarına göre bu aslanlar, St. Petersburg'un en ünlü aslanlarıdır. Son yeniden yapılanma sonrasında Saray Köprüsü'nün yanında yer alan aslanlı iskele, güney inişiyle tek bir mimari bütün oluşturuyor. Aslan figürleri bakır levhadan oyularak yapılmıştır; 1832 yılında St. Petersburg'daki Alexander Demir Dökümhanesinde yapılmıştır. Heykeltıraş I. P. Prokofiev'in modeline dayanarak usta I. Prang tarafından yapıldılar. Aynı fabrikada mimar L. Charlemagne'nin çizimlerine göre aslanlar için volütlü dökme demir kaideler döküldü.

Tanım

Saray İskelesi, Bolshaya Neva'ya inen geniş bir granit merdivendir. Kıyı seviyesinden yükselen merdivenlerin başında granit aslan kaideleri bulunmaktadır. Kaidenin dikey paralel ucunun monotonluğu dar çıkıntılarla bölünmüştür. Merdiven inişinin kendisi, yanlarda, düzgün bir şekilde bir kaideye dönüşen bir set korkuluğu ile sınırlıdır. Aslanlar dökme demir kaidelerin üzerinde duruyor ve ağır alınlarını birbirlerine çeviriyorlar. Hayvanların tehditkar yüzleri benzersiz ve etkileyicidir; aslanlar yarı açık, sırıtan ağızları ve korkunç dişleriyle tasvir edilmiştir. Yırtıcı hayvanın gücü ve el becerisi, geniş bir göğüs, güçlü pençeler ve tonlu bir göbeğe sahip ince, kaslı bir vücutla gösterilir. Aslanlar, ön pençeleri uzatılmış kavisli pençelerle topun üzerinde dururlar.

Saray İskelesi'ne aslan yerleştirme fikri Luigi Rusca'nın (1717) ilk projesinde ortaya çıktı ve tüm tasarım seçenekleri arasında kırmızı bir iplik gibi ilerledi. 1828 sonbaharında iskeleye dekoratif aslan heykelleri yapılması konusuna açıklık getirilmeye çalışıldı. Tüm tarihi belgeler, Floransa aslanlarının tam bir kopyasının yerleştirilmesinin düşünüldüğünü gösteriyor.

Aslan modelleri

St.Petersburg Alexander Demir Dökümhanesi müdürü Karl Rossi M. E. Clark ile İmparatorluk Mahkemesi Bakanı P. M. Volkonsky arasındaki üçlü yazışmalar korunmuştur. Rossi ilk olarak Clark'a bu tür heykeller yapma olasılığını sordu ve ardından görünüşe göre bir cevap aldıktan sonra 20 Ekim'de P. M. Volkonsky'ye şunları yazdı: İmparatorluk Hanesi Bakanı'na rapor: - 20 Ekim 1828 Yanıt olarak bakan heykeltıraşı, Savaş Bakanlığı binasının girişinde bulunan Triscorni'nin mermer aslanlarını Neva'ya inişte kaidelere yerleştirmek amacıyla incelemeye ve ölçmeye davet etti. Mimar, mimarın talimatlarını takip etti. Bakan: Mermer aslanları inceledi ve hatta eskizlerini çizdi, ancak çalışmanın sonuçlarına dayanarak kendisine dayatılan seçeneğe karşı kategorik olarak olumsuz tavrını dile getirdi: Carl Rossi'nin açıklaması: Bundan sonra Saray iskelesinin tasarımında oldukça olumsuz bir deneyim yaşandı. nedenleri tarihçiler tarafından bilinmeyen uzun bir ara.

Saint Petersburg

Bütün yollar Saray İskelesi'ne çıkar! Evet, evet ama başka türlü nasıl olabilir? Sonuçta, Kuzey Palmira'nın en ünlü ve gizemli aslan çiftlerinden biri burada bulunuyor ve Neva'daki şehrin misafirlerinin sürekli popülaritesinin ve yerli St. Petersburg sakinlerinin hak ettiği sevginin tadını çıkarıyor. Büyük Peter şehrinin aslan ailesinin pek çok temsilcisinin aksine, bu koruyucu aslanların kaderinde tarihe geçmek ve sadece sözle değil, aynı zamanda fırçayla da ölümsüzleştirilmek vardı. 19. yüzyılın ünlü sanatçıları V. Sadovnikov ve A. Beggrov'un “Saray İskelesi” ve “Kış Sarayından Neva'nın Görünümü” adlı tuvallerinde resmedilen kraliyet heykelleriydi. 20. yüzyıl bir istisna değildi; A. Puşkin'in "Bronz Süvari" şiirindeki çizimleri hala okuyucuların zihnini heyecanlandıran A. Ostroumova-Lebedev'i ve "Saray Köprüsündeki Aslan" olan S. Khadzhibaronov'u dünyaya ifşa etti. Taçlı bakır heykellerin hatırı sayılır popülaritesinin bir başka kanıtı.

Louis Franz Karl - Kışlık Saray'ın batı cephesindeki Neva dolgusu

Ortaya çıkışlarının tarihi, gizemli tesadüflerle ve öyle beklenmedik olaylarla doludur ki, İmparatorluk Majestelerinin Gizli Polisi tarafından soruşturulmakta haklıydılar. İmparatorluğun önde gelen dedektiflerinin günlük ekmeği olduğumuzu iddia etmeden, yine de gizlilik perdesini kaldırıp Saray İskelesi'nin ve onun ünlü aslanlarının inşasının bazı özelliklerini okuyucuya anlatacağız.

Mahkeme mimarı L. Ruska, Amirallik binası ile Kışlık Saray arasında bir iskele merdiveni tasarlarken, Neva'ya inişini uzanmış aslanların eşlik ettiği zarif kadın figürleriyle süslemeyi planladı. Ancak proje üst düzey yetkililer tarafından onaylanmadı. Merhamet edin Bay Ruska, ama kadın yok! Ve eğer aslanlar varsa, o zaman onlar koruyucu aslanlardır ve granit kaleye çarpan dalgaların sesi karşısında huzur içinde horlamıyorlar. Sonuçta, Amirallik çevresindeki tahkimatların yıkılmasından sonra, St. Petersburg'un gemi inşa merkezi ve hatta kraliyet ikametgahından çok da uzakta olmayan gözbebeği gibi korunmalıdır!

Tasarımda çeşitli heykel gruplarının kullanılmasını öneren, St. Petersburg tarihi açısından bir dönüm noktası olan mimar K. Rossi'ye ait olan Saray İskelesi'nin dekoratif tasarım projesinde koruma aslanları ortaya çıktı: üst çıkıntılar için sürücülü atlar. iniş ve bir topun üzerinde duran aslanlar (tanıdık bir siluet, değil mi?), - alttakiler için. Proje onaylandı ama... V. Demuth-Malinovsky'nin yarattığı “Sürücülü At” modeli o kadar başarılı olmaktan çok uzaktı. Buna karşılık, Fransız heykeltıraş G. Coustou'nun Champs-Elysees'i süsleyen eserlerine benzer şekilde iskeleye binicilik grupları kurulması önerisinde bulunuldu. Paris'e ilgili bir talep gönderildi ve hatta bir yanıt alındı, ancak bu devasa heykellerin döküm maliyetine ilişkin ön hesaplama, mimarın tüm çabalarını boşa çıkardı. Grup başına 32 bin ruble - bu, Amirallik'te bir iskele tasarlama konusundaki parlak fikrine son veren rakamdır.

Ne yapalım? Bu nasıl olabilir? Saray İskelesi'nin inşaatı ve dekorasyonundan sorumlu mimar K. Rossi, müthiş muhafız aslanlarının dökümünden sorumlu Alexander Demir Dökümhanesi müdürü M. Clark ve İmparatorluk Sarayı Bakanı arasında çapraz yazışmanın ardından, Herkesten ve her şeyden sorumlu olan Sakin Majesteleri Prens P. Volkonsky, bakır levhayı üfleyerek veya kovalayarak aslan yapma kararı aldı. Sadece üç ay sonra, Saray İskelesi'nin nöbetçi aslanları, mimar I. Charlemagne'nin tasarımına göre dökülmüş volütlü dökme demir kaideler üzerinde yürüyerek hizmetlerine başladı. Bakır muhafızların yazarı... Peki, açıkçası kime? İzleri Peterhof'a uzanan ünlü aslan çiftinin karmaşık hikayesi işte bu soruyla başlıyor.

Neva'nın granit kıyıları boyunca saf turistlere rehberlik eden ve devasa bir topun içine giren pençeli pençeleri olan kaideler üzerinde yükselen güçlü figürleri gösteren birçok rehber, heykeltıraş I. Prokofiev'i muhteşem, gür yeleli kraliyet hayvanlarının yazarı olarak güvenle adlandırıyor. Peki bu gerçekten böyle mi?

Ivan Prokofievich'e olan saygımı göstermekle birlikte, ustanın Saray İskelesi'nin tasarımına kişisel katılımına itiraz etmemiz gerekecek. Çünkü 19. yüzyılın Rusya'sının en ünlü sanatçılarından biri Şubat 1828'de vefat etti ve aslanların ortaya çıkışı sorunu ancak sonbaharda gündeme geldi. Ve oyuncu seçimine ilişkin nihai kararın yalnızca 4 yıl sonra, 1832'de verildiğinden bahsetmeye gerek yok. Meraklı bir okuyucu, aslanların heykeltıraş tarafından biraz daha erken tasarlandığını varsayabilir. Ancak Profesör I. Prokofiev'in son yaratılışı 1822 yılına kadar uzanıyor, bundan sonra şiddetli felç nedeniyle vücudunun sağ tarafının felç olması nedeniyle çalışamadı.

Peki Saray İskelesi'nin baş döndürücü aslanlarının yazarı olduğu iddiası nereden çıktı? Rehberlerin hikayelerinde heykeltıraş I. Prokofiev'in adı, Saray İskelesi aslanlarının Floransa Piazzadellasignoria aslanlarıyla benzerliği ve muhafız çiftinin Alexander Iron'da halihazırda mevcut olan modellere göre oluşturulduğu ifadesi yer alıyor. Dökümhane şaşırtıcı derecede iç içedir. Aynı zamanda çok az kişi sunulan gerçeklerin birbiriyle biraz çelişkili olduğunu düşünüyor.

Açıklığa kavuşturmak için okuyucuyu, demir dökümhanesi müdürü M. Clark ve Prens P. Volkonsky'nin mimar C. Rossi arasındaki yazışmalarına geri göndermemiz gerekecek. Bir kafa iyidir ama iki kafa daha iyidir. Görünüşe göre C. Rossi ve P. Volkonsky, iskeleye bir koruma çifti yerleştirmeye karar verdiklerinde düşündüler; bunun prototipi, St. Petersburg'da Savaş Bakanlığı'nda yaşayan Triscorni ailesi tarafından yapılan aslanlardı. Piazzadellasignoria'daki aynı kötü şöhretli Floransalılar.

Ancak M. Clark, aslanların boyutlarındaki değişiklik nedeniyle onlar için yeni alçı modeller yapılması gerektiğini ve bunun da projenin maliyetinde önemli bir artışa yol açacağını bildirerek "Napolyon planlarını" çürüttü. Aynı zamanda fabrikada bu tür aslanların modelleri var, ancak birkaç tane daha küçük. Peki belki bakanlık mevcut olanlar lehine bir karar verecektir? Ve bakanlık, boyutun etkileyici olmadığını savunan K. Rossi'nin tüm itirazlarına rağmen bunu kabul etti. Elagin Sarayı'nın, Rus Müzesi'nin, Strelna'daki sarayın ve Gruzino köyündeki Arakcheevsky malikanesinin aslanları daha önce aynı kalıplara döküldüğü ve ne taçlı aile ne de çevresi daha önce böyle bir şey yapmadığı için itirazlar dikkate alınmadı. gardiyanların boyutundan herhangi bir memnuniyetsizlik gösterdi.


Peki tüm bu aslanlar Floransa'nın en güzel meydanlarından birine yerleştirilmiş bir çiftin kopyalarıysa, I. Prokofiev'in bununla ne ilgisi var? Sevgili okuyucumuz muhtemelen soracaktır. Gerçek şu ki, Elagin Sarayı'nın aslanlarından Saray İskelesi'nin aslanlarına kadar İmparatorluk Majestelerinin "Aslan Muhafızları" nın tüm temsilcileri, Aslan Çağlayanı'nın yaldızlı bronz aslanlarının kalıbına dökülmüştür. Yazarlığı bazı kaynaklar tarafından Profesör I. Prokofiev'e atfedilen Peterhof.

Aynı zamanda, Mikhailovsky ve Elagin saraylarının inşaatı ve dekoratif tasarımına ilişkin materyallerdeki aynı kaynakların, heykeltıraşın soyadını başarıyla unutması ve Floransa aslanlarının kopyalandığı gerçeğini belirtmesi çok ilginç. Muhtemelen, St.Petersburg Sanat Akademisi profesörünün yazarlığı hakkındaki sonuç, Akademi dergisinde Peterhof için yürütülen, aslan formlarının ve triton formlarının tesliminden bahseden çalışmaya ilişkin bir rapordan elde edilen verilere dayanarak yapıldı. dökümhaneden I. Prokofiev tarafından.

Ancak bizim anlayışımıza göre Ivan Prokofievich belgesel kafa karışıklığının "kurbanı oldu". Zaten Akademi'nin bir sonraki raporunda profesörün yalnızca semenderler üzerinde çalıştığı açıkça belirtiliyor, aslanlarla ilgili olarak ise yazar yerine yalnızca toplam alçı form sayısı belirtiliyor - 15 kutu. Şaşırtıcı bir tesadüf eseri, bu olaylardan kısa bir süre önce Piazzadellasignoria'dan sadece 15 kutu Floransa aslanının alçı kalıbı Sanat Akademisi'ne ulaştı. Aslan Çağlayanı'na da giden Herkül ve Flora heykellerinin formlarıyla birlikte. Bu tür tesadüfler tesadüf mü?.. Üstelik I. Prokofiev'in biyografi yazarları bile Aslan Çağlayanı'nın aslanlarını heykeltıraşın yaratıcı mirasına dahil etmiyor (ve en hafif deyimiyle gurur duyulacak bir şey var!).


Umarız çok sıkıcı olmayan araştırmamızın sonuçlarını özetlersek, yalnızca I. Prokofiev'in sayısız eşsiz güzellikte kısma ve heykellere sahip olduğu sonucuna varabiliriz, ancak bu harika ustanın Saray İskelesi'ndeki aslanlarda neredeyse hiç parmağı yoktu.

Sevgili okuyucu, St. Petersburg'un muhafız aslanlarının tarihine dair bu kısa geziyi okuduktan sonra evinde aynı müthiş çifte sahip olmak isterse, ArtMart taş kesme atölyesi bu arzusunun gerçekleşmesine yardımcı olacaktır. Ve evin yeni sakinlerini şaşkın misafirlerle tanıştırırken insan şunu söyleyebilecek: “Bu ne kadar kafa karıştırıcı bir hikaye…”.

St.Petersburg haklı olarak dünyanın en güzel şehirlerinden biri olarak kabul ediliyor, büyüklüğünün önemli bir kısmı şehirde yaşayan çok yüzlü aslan heykellerinden kaynaklanıyor. Değişken hava koşullarının değişkenliğine ve yaşam alanları için genellikle alışılmadık bir iklime rağmen, kraliyet hayvanları neredeyse her köşede yer alan sisli Palmyra'da kendilerini rahat hissediyorlar. Tarih, kuzey başkentinin genişliğinde ortaya çıkma tarihi konusunda sessizdir, ancak genel olarak aslan modasının tüm tezahürlerinde (granit, dökme demir, mermer ve bronz aslan heykelleri) ilk üçte yaygınlaştığı kabul edilir. 19. yüzyılın klasisizm tarzının Rus mimarisine nüfuz etmesiyle. Uzmanların açıklamalarını sorgulamadan sadece aslan göçünün daha önce gerçekleştiğini belirtmekle yetineceğiz.

İlk aslanların şehrin kuruluşundan kısa bir süre sonra Neva kıyılarında ortaya çıktığını söylüyorlar, çünkü İmparator I. Peter en iyisini ararken Avrupa'da sadece gemi inşasının harikalarını değil aynı zamanda mimari zevkleri de keşfetti. St.Petersburg aslanları, kıskanılacak çeşitli şekil ve boyutlarda temsil ediliyor ve şehrin sakinlerini ve misafirlerini her zaman sadece görünümleriyle değil, aynı zamanda onlarla ilişkili olayların sayısız hikayesi, kıvrımları ve dönüşleriyle de cezbediyor.

Belki de St. Petersburg'daki en popüler eski zaman aslanlarından biri Saray İskelesi'nin aslanlarıdır. Bakırdan ustaca oyulmuş, ağzı güçlü bir kükremeyle ortaya çıkan, düşmanın bakışlarına korkutucu dişlerini gösteren muhteşem, görkemli, müthiş bir canavar - işte tüm ihtişamıyla bir bekçi aslanı heykeli. Ünlü aslan çifti, St. Petersburg'u kendi gözleriyle görmek isteyenlerin sürekli ilgisinin nesnesidir, ancak çok az kişi, görünüşlerini ve Neva kıyılarında yaşama olasılığını hangi kazaların belirlediğini biliyor.

Başkentin merkezinde ve kraliyet ikametgahından çok da uzak olmayan bir yerde bulunan iskele, düzgün bir tasarıma ihtiyaç duyuyordu. Majestelerine, Paris'te Champs Elysees girişinde bulunanlar gibi devasa binicilik gruplarının bir kopyası da dahil olmak üzere dekoratif çözümler için çeşitli seçenekler sunuldu, ancak Alexander Demir Dökümhanesi müdürü M. Clark'ın mali raporu belirleyici oldu. son karar için.

İskeleyi dekore etmek için gerekli miktarda bir aslan heykeli satın almanın ne kadara mal olacağı sorusuna yanıt olarak Clark, tesiste halihazırda mevcut olan modellere göre bakır levha dökümü ve kovalama yoluyla üretimin önemli ölçüde hızlanacağını ve azaltılacağını bildirdi. dekoratif korumaların hem üretim hem de kurulum maliyeti. Egemen İmparator'un sağduyusuna hitap eden mimar K. Rossi'nin itirazlarına rağmen, onun bakış açısına göre temel alınan aslanlar setin tasarımında ihmal edilebilir düzeydeydi, Nicholas projeyi onayladım. Sonuçta, hazine dipsiz değil ve bundan kısa bir süre önce, "imparatorluk finans departmanı", başkentin kıyılarını süslemek için tasarlanmış eski Mısır mimarisinin gerçek bir başyapıtının satın alınması için o zamanlar için zaten muhteşem bir meblağ tahsis etmişti.

Ancak Saray İskelesi'nin aslanlarına dönelim. C. Rossi'nin şiddetle karşı çıktığı prototip, Savaş Bakanlığı'nın girişini koruyan Triscorni aslanlarıydı. St. Petersburg, bu özel çiftin örneğinden mermer bir aslanın ne kadar fevkalade güzel olabileceğini defalarca gördü. İnce, kaslı bir vücut üzerinde duran, ağır bukleli, asi, tüylü yeleli iri başlı bu muhteşem hayvanlar, ziyaretçilerin binanın girişinde saygılı bir şekilde oyalanmasını sağlıyor. Hayvanlardan birinin güçlü pençesi topun üzerinde duruyor ve bakışlar, uzatılmış pençeleri kayan topu yakalayan, aynı derecede zorlu bir rakibe çevriliyor. Kaide üzerinde yazarın adı, mermer güzelliklerin yaratıldığı yıl ve yer belirtiliyor ancak bu, cevaptan çok soru ortaya çıkarıyor.

Triscorni heykeltıraş ailesinin en yeteneklisi Paolo, ekonomik açıdan en başarılısı ise Augustin'di. Ancak Paolo daha ünlü olacak kadar şanslı olduğundan, küçük erkek kardeşinin yazarlığı her zaman duyurulmuyordu. Buna ek olarak, Paolo eserlerini her zaman sadece soyadıyla değil isimle de imzalıyordu ve kaidede yalnızca soyadı yer alıyordu. Nihayetinde ünlü St. Petersburg aslanlarının yazarı kimdir? Mermer çifti, yaratıldıkları yıldan (1810) korumaları için çağrıldıkları konağın inşasına (1817) kadar nerede yaşadılar? Hayvanların kompozisyonu ve görünümü biraz değiştirilmiş olsa da, Floransa meydanındaki heykeller esas alındığı için başyapıtın tam yazarlığını Triscorni'ye atfetmenin gerçeğe karşı günah işlemek anlamına geldiğini söylemek gereksiz olmayacaktır.

Floransa'nın en güzel Piazza della Signoria'sının aslanları sadece Triscorni aslanlarına değil, aynı zamanda Sanat Akademisi'nin ana merdivenine yerleştirilen alçı heykellere, Strelna'daki sarayın bakır aslanlarına, Roma'nın dökme demir heykellerine de hayat verdi. Elagin ve Mikhailovsky sarayları ve Aslan Çağlayanı'nın çarpıcı heykelleri. Her ne kadar bazen ikincisinin yazarlığı heykeltıraş I. Prokofiev'e verilmiş olsa da, profesörün eserlerinin ayrıntılı listesi koruyucu aslanları içermemektedir ve bu varsayım, Floransa aslan formlarının alçı kalıplarının alçılara bitişik olduğu belgelerdeki kafa karışıklığına dayanmaktadır. Tritonların I. Prokofiev tarafından. Öyle olsa bile, hayvanlar aleminin Floransalı liderlerinin kopyaları orijinallerinden daha az güzel değildir ve St. Petersburg'daki Elagin Sarayı'nın ilk dökme demir aslanlarının lüks yeleleri, en parlak güzelliklerin kıskançlığı olabilir. imparatorluğun.

St.Petersburg aslanları, St.Petersburg sakinlerinin şaka yaptığı gibi, donmuş heykellerin bile bazen görünümlerini değiştirecek kadar etkisi o kadar büyük olan başkentin aristokrasisinin yoğun yaşamına kolayca uyum sağlıyor. Büyük Peter şehrinin çok ötesindeki Laval evinin yakınında felsefe yapan aslanlarla ilgili efsaneler vardı. Tanrı aşkına, eğer eve bu kadar parlak kafalar girerse, insan nasıl yüce meselelere kapılmaz - A. Puşkin, N. Karamzin, A. Griboyedov, M. Lermontov ve diğerleri. Ve evin hanımı, evin kendisi ve onun kuluçkaya yatan aslanları o kadar silinmez bir izlenim bıraktı ki, N. Nekrasov "Rus Kadınları" şiirinde "Neva kıyısındaki yüksek evden" bahsetmeyi ihmal etmedi.
Laval aslanları yalnızca düşünceli yüz ifadeleriyle değil aynı zamanda genel dekoratif tasarımlarıyla da sıra dışıdır. Başları, boyunları ve sırtlarının bir kısmı, Napolyon Bonapart'ın Mısır ve Suriye'deki askeri kampanyalarından sonra popülaritesi önemli ölçüde artacak olan eski Mısır sfenkslerini tasvir etme geleneklerini anımsatan, simetrik oluklarla süslenmiş basit bir eşarp ile kaplıdır. .

St.Petersburg'un mimarisi karmaşıktır, çok yönlüdür ve sayısız etkileyici anıtıyla ünlüdür, ancak bu yapıların çeşitliliği bir açık hava müzesi olan St. Petersburg Köprüleri Müzesi'nden bahsetmemize olanak tanır. Devasa bir şehri birbirine bağlayan bu hayati bağlar, taş ve metalin basit bir birleşimi değil, yalnızca hareket özgürlüğünü kolaylaştırmak için değil, aynı zamanda kuzey başkentinin geniş alanlarını süslemek için tasarlanmış insan elinin bir yaratımıydı. Birçoğu mühendisler, mimarlar, tasarımcılar, heykeltıraşlar ve sanatçılardan oluşan ekiplerin ortak çabalarıyla yaratıldı, ancak üç köprü iki yaratıcı dehanın, mühendis G. Tretter ve heykeltıraş P. Sokolov'un birleşmesinin gerçekten ustaca bir sonucudur. Aslan, Banka ve Mısır köprülerini yarattı.

Aslan ve Banka Köprülerinin inşaatı neredeyse aynı anda gerçekleştirildi, bu nedenle bir dizi teknik ve dekoratif çözümün iki kez birlikte kullanılması şaşırtıcı değil. Her iki köprü de, ağızları birbirine bakan ve ağızlarında geçit boyunca asılı kalın çelik kabloları tutan çiftler halinde düzenlenmiş masif dökme demir hayvan heykellerinin yer aldığı delikli bir çitin zıt bir birleşimidir.

Görünen sağlamlığa rağmen, iki yarıdan oluşan heykellerin içi boştur ve kaidenin içine girmiş asılı yapının çizilmiş dışbükey kasları ve güçlü pençeleri altında gizlenmiştir. Aslanlı Köprü'nün bekçi aslanları uzun yıllardan beri hizmetlerini sürdürüyor ancak onlara emanet edilen yükün ne kadar dayanılmaz derecede ağır olduğu, devasa sırtlarına dolanan doğal olmayan gergin kuyruktan anlaşılıyor.
Banka Köprüsü'nün ve çevresinin huzuru diğer canlılar olan grifonlar tarafından korunmaktadır. Kartal başlı ve kanatlı, vahşi bir aslan gövdeli efsanevi yaratıklarla ilgili eski efsanelere saygı duruşunda bulunan heykeltıraş P. Sokolov, Atama Bankası'ndan çok da uzak olmayan kaidelere grifonlar yerleştirdi. Aslanlı Köprü'nün aslanları gibi, Bankovsky grifonları da dökme demirden dökülmüştü, ancak ince detaylı tüylere sahip kartal kanatları kırmızı bakırdan yapılmış ve çağrıldıkları zenginliğin sembolü olan kırmızı ve ardından altın varakla kaplanmıştı. korumak.

Köprüler ve setlerin yanı sıra, St. Petersburg inşaat tarihi açısından önemli olan mimarlar G. Quarenghi ve C. Rossi'nin eserlerinde kanatlı yaratıklara sıklıkla rastlanır. Bu nedenle, meraklı bir okuyucu, St.Petersburg grifonlarının büyük ailesinin diğer temsilcileriyle tanışmak isterse, genç ve yaşlı efsanevi yaratıkların buluşma yeri olan Nevsky Prospekt boyunca güvenle yürüyüşe çıkabilir. Sonuçta, Banka Köprüsü'nün muhafız aslanları, düzenin tek koruyucuları ve Kuzey Palmira'nın zenginliklerinin koruyucuları olmaktan çok uzaktır. Üstelik aslan benzeri efsanevi yaratıklar yalnızca bunlar değil.

St.Petersburg'un geniş alanları, eski Mısırlıların sözleriyle, bir insan kadar bilge ve bir aslan kadar güçlü olan sfenksler için bir sığınak haline geldi. Her ne kadar St.Petersburg aslanları, bu efsanevi yaratıkları tasvir etme konusunda Mısır geleneğinden ziyade Yunan geleneğini miras almış olsa da - bir aslanın gövdesiyle, ancak bir kadının başı ve göğsüyle. Bunlar Mısır Köprüsü'nün sfenksleri, Kamenny Adası ve A. Bezborodko'nun evinin yakınındaki Sverdlovsk setinin iskelesi, Madencilik Enstitüsü avlusunda ve J. Thomas de Thomon'un çeşmeleri.

Bununla birlikte, Sverdlovsk seti ve A. Bezborodko'nun mülkü, sfenksler kadar, güzellik ve anıtsallık açısından hiçbir benzeri olmayan aslan çitleriyle de ünlüdür. Tarih, mülkün karşısındaki set bölümünün gelişiminin, evin yeniden inşasından sorumlu olan mimar G. Quarenghi'nin sıkı rehberliği altında gerçekleştiğini söylüyor, ancak ne yazar ne de oldukça barışçıl dökme demirin bulunduğu yer. Çitin sarkan zincirini ağızlarında tutan ikiz aslanların atıldığı hala bilinmiyor. Aslında bu kadar çok sayıda olmasının nedenleri de var.

Anıtsal ve dekoratif heykelin gerçek bir Mısır örneği, Sanat Akademisi yakınındaki iskeleye yerleştirilen ve MÖ 15. yüzyıla tarihlenen Antik Thebes'ten iki granit heykeldir. Turna balığının emriyle, benim arzumla gidin beyler, sfenksler, görkemli Büyük Peter şehrine! Kahkaha kahkahadır, ancak kaderin emirleri olmasaydı firavunların mirası St. Petersburg'u değil Paris'i süsleyecekti. Temmuz 1830'da başlayan burjuva devrimi, Fransız hükümetini tarihi değerleri satın almaktan uzaklaştırdı ve İmparator I. Nicholas'ın isteklerini (ve yeteneklerini) takiben sfenksler, Rusya İmparatorluğu'nun kuzey başkentine gitti.

Neva'daki şehrin sokakları, yalnızca klasik Avrupa aslan dekoru örnekleri ve hayvanların kralının efsanevi imajının geleneklerinin mirası için değil, aynı zamanda Rus bakışı için alışılmadık tuhaf devler için de bir sığınak haline geldi. hem deneyimli St. Petersburg sakinlerini hem de coşkulu turist kalabalığını cezbetmektedir. Dev Shih Tzu aslanlarının uzak Mançurya'dan sisli St. Petersburg'a ulaşması ve Petrovskaya Setinin üzerinde nöbet tutması üç uzun yılını aldı. Yol çok yakın değil ve şaka değil - devlerin her biri için neredeyse 5 ton toplam ağırlık ve 4,5 metre yükseklik, önemli miktarda mali maliyet gerektiriyordu. Heykeller, "geziye" sponsor olan cömert bağışçının, adı minnettar sakinler tarafından Çin devlerinin temelini oluşturan geniş üç aşamalı bir kaide üzerinde ölümsüzleştirilen General N. Grodekov'un isteği üzerine setin üzerine yerleştirildi.

Açıkçası, tuhaf bir şekilde çıkıntılı göğüs ve kulaktan kulağa açık ağzı olan, bir sıra küçük keskin dişleri gösteren devasa, böcek gözlü kafa, klasik aslan görüntüsüne pek benzemiyor, ancak kimse hediye bir at gibi görünmüyor ( ah, kusura bakma, bir aslan) ağzına. Çok uzun zaman önce, St. Petersburg aslanları, St. Petersburg'un kuruluşunun üç yüzüncü yılı için uzak Göksel İmparatorluk'tan gelen ve "Çin Bahçesi" nin bir parçası olan "Shi Tza" ya benzeyen başka bir egzotik çifti saflarına kabul etti. Dostluk” - Şangay belediye başkanının ofisinden şehre bir hediye. Kısacası diplomatik meseleler çözüldü ve “Şi-Tza” artık yalnız olmayacak.

Ünlü klasik Neva'nın sözlerini başka kelimelerle ifade edersek - bir aslanın kalbi için bu kelimede ne kadar çok şey birleşti... F. Rastrelli, C. Rossi, G'nin çabalarıyla yaratılan St. Petersburg'un büyük aslan ailesi Quarenghi, J. Thomas de Thomon, P. Triscorni, A. Voronikhin, P. Sokolov, V. Demut-Malinovsky ve "perde arkasında kalan" diğer birçok bilinmeyen yaratıcı, şehri davetsiz misafirlerden başarıyla korudu. Neva'daki şehrin üç yüz yılı aşkın tarihi boyunca düşman, St. Petersburg setlerinin kutsal granitine asla ayak basmadı. Ancak modern yazarların çabaları sayesinde aslan popülasyonu artıyor ve kim bilir belki de aslan sürüsünün bir sonraki temsilcisi okuyucumuzun evini savunacaktır...

Saray İskelesi, 19. yüzyılın ilk çeyreğinde Karl Rossi'nin tasarımına göre oluşturulmuş ve aslan heykelleriyle süslenmiş, St. Petersburg'daki Bolshaya Neva'ya törensel bir iniştir.

Amiralliğin doğu kanadının karşısındaki Neva setinde, bir tekne ile ince altın bir kuleyle taçlandırılmış, iki bakır muhafız aslan heykeliyle süslenmiş granit bir Saray iskelesi bulunmaktadır.

Saray İskelesi, Amirallik, Saray Köprüsü ve Kışlık Saray'a yakın bir konumda yer almaktadır. Günümüzde gezi teknelerinin yanaştığı iskele, 2004 yılında ise deniz otobüsü durağı olarak kullanılmış. 20. yüzyılın başından beri iskeleye yüzen bir restoran demirliyor. İskele, Bolshaya Neva'ya inen geniş bir granit merdivendir. Sekiz basamaklı iki kattan oluşuyor, katlar birbirinden küçük bir granit platformla ayrılıyor. Bu platformun nehre bakan kenarlarında iki çıkıntı vardır. Kıyı tarafındaki bu çıkıntıların arkasında granit aslan kaideleri bulunmaktadır. Kaidenin dikey paralel ucunun monotonluğu dar çıkıntılarla bölünmüştür. Merdiven inişinin kendisi, setlerin korkulukları ile yanlardan sınırlıdır.

Saray iskelesi 1820-1824 yıllarında inşa edilmeye başlandı. Dvortsovy Proezd'in Neva'ya çıkış noktasında bulunuyordu. Artık burası Saray Köprüsü'nün girişi. İskele, Genelkurmay Kemeri'nin inşası sonrasında Kışlık Saray yakınındaki alanın iyileştirilmesi projesi kapsamında mimar Carl Rossi'nin çizimlerine göre inşa edildi. İmparator I. Nicholas çalışmayı kendisi denetledi. İskele, mühendis A.D. Gotman tarafından inşa edildi. Bu çalışmalarla eş zamanlı olarak Ana Amiralliğin batı köşkünün yakınında Petrovsky İnişi inşa edildi. Rossi'nin önerdiği aslan heykelleri, Floransa aslanlarının birebir kopyasıdır. Döküm modelleri, Sanat Akademisi'nde saklanan orijinalin alçı kalıplarıydı. Aynı aslanlar Karl Rossi tarafından Mikhailovsky Sarayı yakınına yerleştirildi.

İskelenin tüm detayları onaylandıktan sonra iskele inşaatında henüz tarihçiler tarafından açıklanamayan bir duraklama yaşandı. 1828'den 1832'ye kadar iskele inşaatında ilerleme kaydedilmemiş, 1832'nin sonlarından itibaren olaylar birbiri ardına yaşanmıştır. Mayıs 1832'nin başında Nicholas seçimini yaptım: 1830'da İsveç kralı tarafından hediye olarak gönderilen iki porfir vazonun Bolshaya Neva'nın alt inişine kurulmasını ve Herkül ve Flora'nın mermer heykellerinin kurulmasını emretti. Tauride Sarayı tepedeki yüksek kaidelere yerleştirildi. Ayın sonunda çar kararını değiştirir ve Rossi'nin projesine göre daha ileri çalışmalar yapılır; 31 Mayıs 1832'de projenin tüm detayları en yüksek dikkatlere sunuldu. 5 Haziran 1832'de Alexander Demir Dökümhanesinde aslan figürleri ve kaideler üzerine çalışmalar başladı. Eylül 1832'de aslan heykelleri dikildi. Saray İskelesi porfir vazolarla eş zamanlı olarak. 1832'nin sonu ve 1833'ün başında, P. K. Klodt'a dioscuri üzerinde çalışma görevi verildi, ancak ne aslanları ne de vazoları kaideden çıkarmadılar. Ve Herkül ve Flora'nın heykelleri 1862'de İskender Bahçesi'ne yerleştirildi.

Bunlar belki de St. Petersburg'daki en popüler koruma aslanlarıdır. Bakır levhadan ince bir şekilde basılmış, zorlu hayvanların muhteşem ve görkemli heykelleri her yerden açıkça görülebiliyor ve profilleri, Neva'nın koyu gri yüzeyinin ve açık gökyüzünün soluk mavisinin arka planında açıkça çiziliyor.

Tarihsel olarak, Amirallik kanatları arasında, setin inşasından önce Amirallik İskelesi vardı. Neva'ya giden Saray Geçidi'nin devamı olarak Kışlık Saray yakınındaki Neva'ya bir iniş tasarlamaya yönelik ilk fikirler, 1817'de Amirallik Hendeği'nin doldurulmasından önce bile ortaya atıldı. İskelenin hayatta kalan ilk yorumu, Amirallik binası ile Kışlık Saray arasındaki set projesinin bir parçası olarak Amirallik hendeği doldurulmadan önce yaratılan mimar L. Ruska'nın eseriydi. Yuvarlak kaideler üzerinde alegorik kadın figürlerini temsil eden ve saraya bakan taş aslanların yer aldığı dört heykelsi kompozisyonla süslenmiş güzel bir iskele merdiveniydi. Başka bir proje, Devlet Halk Kütüphanesi'nin M. E. Saltykov-Shchedrin adını taşıyan baskılar bölümünde muhafaza edildi. Bilinmeyen bir sanatçının iki çift uzanmış aslanın bulunduğu bir iskeleyi tasvir eden bir çizimidir. Bir sonraki teklif ünlü heykeltıraş V.I. Onay almayan ve reddedilen “Sürücülü At” modelini yarattı. Ancak buna dayanarak yeni bir fikir ortaya çıktı - Paris'te Champs-Elysees'in girişinde bulunan heykel grubu “Marly Atları” gibi iskeleyi binicilik gruplarıyla süslemek. Heykel kompozisyonları, şiddetli bir görünüme sahip, dişleri açık ve yeleli devasa çılgın atları tasvir ediyordu. Atlar, hayvanlarla karşılaştırıldığında küçük görünen kayıkçıları da yanlarında sürüklüyor. Heykel grupları 1745 yılında heykeltıraş Guillaume Coustou tarafından yaratıldı. Coustu'nun yorumunda atlar hayvan doğasını temsil ediyor, hızlı, yılmaz vahşeti simgeliyor ve bu nedenle küçük denizcilerin yanında devler olarak tasvir ediliyor. St. Petersburg Sanat Akademisi adına, atların küçük modellerinin elde edilmesi olasılığı hakkında bir talep gönderildi. Marley'nin atları. İlk talebe yanıt verilmedi ve 1827'de Fransa'ya ikinci bir talep gönderildi. Yanıt olarak, Şubat 1828'de K. P. Bryullov, Paris'ten Sanat Akademisi'ne binicilik gruplarından birinin küçük bir çizimini gönderdi. Mart ayının başında, her iki grubun küçük bronz kopyaları St. Petersburg'a geldi ve 5 Ekim'de kaymaktaşı kopyaları bunlara dayalı büyük modeller oluşturmak için geldi. Kompozisyonların metale dökülmesinin maliyetini soran komisyon, grup başına 32 bin ruble maliyetinin aşırı derecede pahalı olduğunu tahmin etti. Marley'in atlarının hiçbir modeli yapılmadı; daha uygun fiyatlı bir seçenek arayışı başladı.

Saray İskelesi projesinde mimar, alt kata aslan heykellerini, üst kata ise P. K. Klodt'un Dioscuri heykellerini yerleştirmek istedi. Heykeltıraş, 1832'nin sonu - 1833'ün başında Amirallik Dolgusu'nun iskelelerini süslemek için iki heykel grubu oluşturma yönünde bir hükümet emri aldı. 1833 yazında heykeltıraş proje için modeller yaptı ve aynı yılın ağustos ayında modeller imparator tarafından onaylanarak Sanat Akademisi'ne tartışılmak üzere teslim edildi. Akademik konsey üyeleri, heykeltıraşın çalışmalarından tamamen memnun olduklarını ifade etti ve her iki ilk grubun da tam boyutlu olarak tamamlanmasına karar verildi. Bu başarının ardından, Klodt'un Narva Kapısı'nın heykelsi kompozisyonu üzerindeki çalışmayı tamamlaması nedeniyle bu projedeki çalışmalara zorunlu bir ara verildi. Bu ara 1830'ların ortalarında sona erdi ve proje üzerindeki çalışmalar devam etti. İskele projesini denetleyen İmparator I. Nicholas, aslanlarla atların birleşimini onaylamadı. İskeleye Dioscuri yerine vazolar yerleştirildi ve Anichkov Köprüsü'ne Dioscuri yerleştirildi. Vazolar İsveç'teki Elfdalen taş fabrikasında cilalı porfirden yapıldı. Dökme demir kaideler aslanlarla aynı fabrikada ve aynı tasarıma göre döküldü: Mimar L. Charlemagne'nin çizimine göre Alexander Demir Dökümhanesinde. Bu alana yerleştirilmeden önce vazolar Tauride Sarayı'nda saklanıyordu.

1832 yılında Saray İskelesi'ne dekorasyon amaçlı aslan heykelleri yerleştirildi.

Artık aslanlı iskele, Amirallik'in doğu köşkünün yakınındaki (Saray Köprüsü'nün yanında) Amirallik Dolgusu'nda bulunuyor. Yerel tarihçilere ve blog yazarlarına göre bu aslanlar, St. Petersburg'un en ünlü aslanlarıdır.

Son yeniden yapılanma sonrasında Saray Köprüsü'nün yanında yer alan aslanlı iskele, güney inişiyle tek bir mimari bütün oluşturuyor. Aslan figürleri bakır levhadan oyularak yapılmıştır; 1832 yılında St. Petersburg'daki Alexander Demir Dökümhanesinde yapılmıştır. Heykeltıraş I. P. Prokofiev'in modeline dayanarak usta I. Prang tarafından yapıldılar. Aynı fabrikada mimar L. Charlemagne'nin çizimlerine göre aslanlar için volütlü dökme demir kaideler döküldü.

Saray İskelesi, Bolshaya Neva'ya inen geniş bir granit merdivendir. Kıyı seviyesinden yükselen merdivenlerin başında granit aslan kaideleri bulunmaktadır. Kaidenin dikey paralel ucunun monotonluğu dar çıkıntılarla bölünmüştür. Merdiven inişinin kendisi, yanlarda, düzgün bir şekilde bir kaideye dönüşen bir set korkuluğu ile sınırlıdır.
Aslanlar dökme demir kaidelerin üzerinde duruyor ve ağır alınlarını birbirlerine çeviriyorlar. Hayvanların tehditkar yüzleri benzersiz ve etkileyicidir; aslanlar yarı açık, sırıtan ağızları ve korkunç dişleriyle tasvir edilmiştir. Yırtıcı hayvanın gücü ve el becerisi, geniş bir göğüs, güçlü pençeler ve tonlu bir göbeğe sahip ince, kaslı bir vücutla gösterilir. Aslanlar, ön pençeleri uzatılmış kavisli pençelerle topun üzerinde dururlar.
Saray İskelesi'ne aslan yerleştirme fikri Luigi Rusca'nın (1717) ilk projesinde ortaya çıktı ve tüm tasarım seçenekleri arasında kırmızı bir iplik gibi ilerledi. 1828 sonbaharında iskeleye dekoratif aslan heykelleri yapılması konusuna açıklık getirilmeye çalışıldı. Tüm tarihi belgeler, Floransa aslanlarının tam bir kopyasının yerleştirilmesinin düşünüldüğünü gösteriyor.