Sochy lvů byly instalovány na Palace Pier jako dekorace v roce 1832. Nyní se molo se lvy nachází na nábřeží admirality poblíž východního pavilonu admirality (vedle palácového mostu). Podle místních historiků a bloggerů jsou tito lvi nejznámějšími petrohradskými lvy. Po poslední rekonstrukci tvoří molo se lvy, nacházející se u Palácového mostu, svým jižním spádem jeden architektonický celek. Figurky lvů jsou vyrobeny honěním z měděného plechu, byly vyrobeny v roce 1832 v Alexandrově slévárně železa v Petrohradě. Zhotovil je mistr I. Prang podle předlohy sochaře I. P. Prokofjeva. Ve stejném závodě byly podle nákresů architekta L. Karla Velikého odlity litinové podstavce s volutami pro lvy.

Popis

Palácové molo je široké žulové schodiště vedoucí dolů do Bolšaje Něvy. Na vrcholu schodiště, tyčícího se nad úrovní břehu, jsou umístěny žulové podstavce lvů. Monotónnost svislého rovnoběžnostěnu podstavce je rozdělena úzkými výstupky. Vlastní klesání schodiště je po stranách omezeno parapetem náspů, který plynule přechází v podstavec. Lvi stojí na litinových podstavcích a otáčejí svá těžká čela k sobě. Hrozivé tváře zvířat jsou jedinečné a výrazné – lvi jsou zobrazeni s pootevřenými, rozšklebenými ústy a strašlivými tesáky. Sílu a obratnost dravce naznačuje široký hrudník, silné tlapy a štíhlé, svalnaté tělo s pevným žaludkem. Lvi spočívají na míči předními tlapami s prodlouženými zahnutými drápy.

Myšlenka instalace lvů na Palace Pier se objevila v prvním projektu Luigiho Ruscy (1717) a táhla se jako červená nit všemi možnostmi designu. Na podzim roku 1828 byl učiněn pokus o objasnění problematiky dekorativních soch lvů pro molo. Všechny historické dokumenty naznačují, že se uvažovalo o instalaci přesné repliky florentských lvů.

Modely lvů

Dochovala se tripartitní korespondence mezi Karlem Rossim, ředitelem petrohradské slévárny Alexandra M. E. Clarkem a ministrem císařského dvora P. M. Volkonským. Nejprve se Rossi zeptal Clarka na možnost zhotovení takových soch a poté, co zřejmě dostal odpověď, 20. října napsal P. M. Volkonskému: Zpráva ministrovi císařské domácnosti: - 20. října 1828 V reakci na to ministr vyzval sochaře, aby prozkoumal a změřil mramorové lvy Triscorni, kteří se nacházejí u vchodu do domu ministerstva války, za účelem ... umístění na podstavcích při sestupu do Něvy Architekt se řídil pokyny ministr: prozkoumal a dokonce načrtl mramorové lvy, ale na základě výsledků práce vyjádřil svůj kategoricky negativní postoj k možnosti, která mu byla uložena: Prohlášení Carla Rossiho: Poté v návrhu Palácové molo zažilo spíše dlouhá přestávka, jejíž důvody zůstaly historikům neznámé.

Petrohrad

Všechny cesty vedou...k Palace Pier! Ano, ano, ale jak by to mohlo být jinak? Ostatně právě zde se nachází jeden z nejslavnějších a nejzáhadnějších lvích párů severní Palmýry, těšící se stálé oblibě hostů města na Něvě a zasloužené lásce rodilých Petrohradčanů. Na rozdíl od mnoha zástupců lví rodiny města Petra Velikého byli tito strážní lvi předurčeni k tomu, aby se zapsali do dějin a nechali se zvěčnit nejen slovem, ale i štětcem. Právě jejich královské sochy zachytili na plátna „Palace Pier“ a „Pohled na Něvu ze Zimního paláce“ slavní umělci 19. století V. Sadovnikov a A. Beggrov. Výjimkou nebylo ani 20. století, které světu odhalilo A. Ostroumovou-Lebeděva, jejíž ilustrace k básni A. Puškina „Bronzový jezdec“ dodnes vzrušují mysl čtenářů, a S. Khadzhibaronova, jehož „Lev u palácového mostu“ se stal další důkaz značné popularity korunovaných měděných soch.

Louis Franz Karl - Něvské nábřeží u západního průčelí Zimního paláce

Historie jejich vzhledu je plná záhadných náhod a takových zvratů a událostí, že byli právě to pravé, aby byli vyšetřováni tajnou policií Jeho imperiálního Veličenstva. Aniž bychom tvrdili, že jsme denním chlebem hlavních detektivů impéria, přesto si dovolíme poodhrnout roušku tajemství a sdělit čtenáři některé rysy stavby Palace Pier a jeho slavných lvů.

Dvorní architekt L. Ruska plánoval při návrhu mola-schodiště mezi budovou admirality a Zimním palácem ozdobit sjezd do Něvy půvabnými ženskými postavami doprovázenými ležícími lvy. Projekt však nebyl schválen nejvyššími představiteli. Pro milost, pane Ruska, ale žádné ženy! A pokud tam jsou lvi, pak jsou to lvi strážní, a ne poklidně chrápající za zvuku vln narážejících do žulové pevnosti. Koneckonců, po zničení opevnění kolem admirality musí být loďařské centrum Petrohradu, a to i nedaleko královského sídla, chráněno jako zřítelnice oka!

Strážní lvi se objevili v dekorativním projektu Palácového mola, které patřilo architektu K. Rossimu, mezníku pro dějiny Petrohradu, který navrhl v návrhu použít několik sousoší: koně s poháněči pro horní římsy sestup a lvi spočívající na kouli (známá silueta, že? ), - pro ty nižší. Projekt byl schválen, ale... Model „Kůň s řidičem“ vytvořený V. Demuth-Malinovským zdaleka tak úspěšný nebyl. Na oplátku byl podán návrh na instalaci jezdeckých skupin na molo, podobně jako díla francouzského sochaře G. Coustou, která zdobila Champs-Elysees. Odpovídající žádost byla zaslána do Paříže a dokonce byla obdržena odpověď, ale předběžná kalkulace nákladů na odlévání těchto gigantických soch zmařila veškeré úsilí architekta. 32 tisíc rublů na skupinu - to je číslo, které ukončilo skvělý nápad navrhnout molo na Admiralitě.

co dělat? Jak to může být? Po vzájemné korespondenci mezi architektem K. Rossim, odpovědným za stavbu a výzdobu Palácového mola, ředitelem slévárny Alexander Iron Foundry M. Clarkem, odpovědným za odlévání impozantních strážních lvů, a ministrem císařského dvora, jeho Klidná výsost princ P. Volkonsky, zodpovědný za všechny a za všechno, bylo učiněno rozhodnutí učinit lvy foukáním nebo honěním z měděného plechu. O pouhé tři měsíce později zahájili službu strážní lvi Palácového mola, kteří chodili po litinových podstavcích s volutami, odlitých podle návrhu architekta I. Karla Velikého. Autorství měděných stráží patří... A přesně řečeno komu? Právě touto otázkou začíná spletitý příběh slavného lvího páru, jehož stopy vedou do Peterhofu.

Mnozí průvodci, provádějící důvěřivé turisty po žulových březích Něvy a předvádějící mocné postavy vzpínající se na podstavcích s drápy zarývajícími se do mohutné koule, sebevědomě jmenují sochaře I. Prokofjeva jako autora nádherných královských zvířat s bujnou hřívou. Ale je tomu skutečně tak?

Při vší úctě k Ivanu Prokofjevičovi budeme muset vznést námitku proti mistrově osobní účasti na návrhu Palácového mola. Jeden z nejslavnějších umělců Ruska 19. století totiž zemřel již v únoru 1828 a otázka vzhledu lvů se dostala na pořad dne až na podzim. A o tom, že definitivní rozhodnutí o jejich obsazení padlo až o 4 roky později - v roce 1832, není třeba mluvit. Zvídavý čtenář se může domnívat, že lvi sochař počal o něco dříve. Ale poslední výtvor profesora I. Prokofjeva se datuje do roku 1822, poté nepracoval pro ochrnutí pravé strany těla v důsledku těžké apoplexie.

Odkud se tedy vzalo tvrzení o autorství ohromujících lvů z Palace Pier? V příbězích průvodců jméno sochaře I. Prokofjeva, podobnost lvů Palácového mola se lvy florentského Piazzadellasignoria a konstatování, že strážní dvojice byla odlita podle předloh, které jsou již v Alexandrově železné k dispozici. Slévárenství jsou překvapivě provázané. Málokdo si přitom myslí, že prezentovaná fakta si navzájem poněkud odporují.

Pro upřesnění budeme muset čtenáře vrátit ke korespondenci architekta C. Rossiho, ředitele slévárny železa M. Clarka a prince P. Volkonského. Jedna hlava je dobrá, ale dvě jsou lepší. Tak si zřejmě mysleli C. Rossi a P. Volkonsky, když se rozhodli nainstalovat na molo strážní pár, jehož prototypem byli lvi vyrobení rodinou Triscorni, která žila v Petrohradě na ministerstvu války, připomínající ty stejní notoricky známí Florenťané z Piazzadellasignoria.

M. Clark však „napoleonské plány“ rozvrátil a upozornil, že kvůli změně velikosti lvů je nutné vyrobit pro ně nové sádrové modely, což povede k výraznému nárůstu nákladů na projekt. Zároveň má továrna modely takových lvů, ale několik menších. Možná tedy ministerstvo rozhodne ve prospěch těch stávajících? A ministerstvo to přijalo, navzdory všem námitkám K. Rossiho, který tvrdil, že velikost není působivá. Námitky nebyly vyslyšeny, protože lvi z paláce Elagin, Ruského muzea, paláce ve Střelně a Arakčejevského panství ve vesnici Gruzino byli předtím odliti do stejných forem a ani korunovaná rodina ani její doprovod předtím projevil jakoukoli nespokojenost s velikostí stráží.


Ale co s tím má společného I. Prokofjev, když všichni tito lvi jsou kopiemi dvojice instalovaných na jednom z nejkrásnějších náměstí Florencie?! Asi se zeptá náš milý čtenář. Faktem je, že všichni zástupci „Lví stráže“ Jeho císařského Veličenstva, počínaje lvy paláce Elagin a konče lvy z palácového mola, byli odliti do formy zlacených bronzových lvů Lví kaskády. Peterhof, jehož autorství některé zdroje připisovaly profesoru I. Prokofjevovi.

Je velmi zajímavé, že současně všechny stejné zdroje v materiálech o konstrukci a dekorativním designu paláců Michajlovského a Elagina úspěšně zapomínají na příjmení sochaře a uvádějí skutečnost, že kopírují florentské lvy. Závěr o autorství profesora petrohradské akademie umění byl pravděpodobně učiněn na základě údajů ze zprávy o práci provedené pro Peterhof v časopise akademie, která zmiňovala dodání lvích forem a tritonových forem od I. Prokofjeva ze slévárny.

V našem chápání však Ivan Prokofjevič „padl za oběť“ dokumentárnímu zmatku. Již v další zprávě Akademie je jasně naznačeno, že profesor pracoval pouze na Mlocích, kdežto u lvů je místo autora uveden pouze celkový počet sádrových forem - 15 krabic. Úžasnou náhodou dorazilo na Akademii umění jen 15 krabic sádrových forem florentských lvů z Piazzadellasignoria krátce před těmito událostmi. Spolu s podobami soch Herkula a Flory, kteří také šli do Lví kaskády. Jsou takové náhody náhodné?... Navíc ani životopisci I. Prokofjeva nezahrnují lvy Lví kaskády do tvůrčího odkazu sochaře (a mírně řečeno je na co být hrdí!).


Shrneme-li výsledky našeho, doufáme, ne příliš zdlouhavého pátrání, nezbývá než konstatovat, že I. Prokofjev vlastnil nespočet nepřekonatelných krásných basreliéfů a soch, ale tento podivuhodný mistr měl ve lvech Palácového mola sotva prsty.

Pokud si milý čtenář po přečtení tohoto krátkého exkurzu do historie petrohradských strážných lvů přeje mít doma stejně impozantní pár, kamenická dílna ArtMart mu pomůže splnit jeho přání. A když užaslým hostům představíme nové obyvatele domu, bude možné říci: „To je tak matoucí příběh...“.

Petrohrad je právem považován za jedno z nejkrásnějších měst na světě, značnou část jeho velikosti mají na svědomí mnohotvárné sochy lvů, které ve městě žijí. Navzdory rozmarům proměnlivého počasí a klimatu obecně neobvyklému pro jejich stanoviště se královská zvířata v mlžné Palmýře, která se nachází téměř na každém rohu, cítí dobře. Historie mlčí o historii jejich výskytu v rozlehlosti severního hlavního města, ale obecně se uznává, že móda lvů ve všech jejích projevech (žulové, litinové, mramorové a bronzové sochy lvů) se rozšířila v první třetině 19. století s pronikáním stylu klasicismu do ruské architektury. Aniž bychom zpochybňovali výroky vědců, poznamenáme pouze, že k migraci lvů došlo dříve.

Říká se, že první lvi se objevili na březích Něvy krátce po založení města, protože císař Petr I. při hledání toho nejlepšího objevil v Evropě nejen zázraky stavby lodí, ale také architektonické skvosty. Petrohradští lvi jsou reprezentováni záviděníhodnou rozmanitostí tvarů a velikostí, které vždy přitahují obyvatele a hosty města nejen svým vzhledem, ale také četnými příběhy a zvraty událostí, které jsou s nimi spojeny.

Snad jedním z nejoblíbenějších starodávných lvů v Petrohradě jsou lvi z Palace Pier. Královské, majestátní, impozantní zvíře dovedně vyřezané z mědi s tlamou odhalenou v mocném řevu, odhalující děsivé tesáky nepřátelskému pohledu - zde je socha lva strážného v celé své kráse. Slavný lví pár je objektem neustálé pozornosti těch, kteří touží vidět Petrohrad na vlastní oči, ale málokdo ví, jaká série nehod určila jeho podobu a samotnou možnost života na břehu Něvy.

Molo, které se nachází v centru hlavního města a nedaleko královského sídla, vyžadovalo decentní design. Jeho Veličenstvu byly nabídnuty různé možnosti dekorativních řešení, včetně kopie gigantických jezdeckých skupin, jako jsou ty, které se nacházejí v Paříži u vstupu na Champs Elysees, ale rozhodující byla finanční zpráva ředitele slévárny Alexander Iron Foundry M. Clarka. pro konečný verdikt.

V odpovědi na dotaz, kolik by stálo koupit sochu lva v množství potřebném k ozdobení mola, Clark uvedl, že výroba odléváním a vyřezáváním z měděného plechu podle modelů, které jsou již v závodě k dispozici, by výrazně zrychlila a snížila náklady jak na výrobu, tak na instalaci dekorativních krytů. Navzdory protestům architekta K. Rossiho, který apeloval na obezřetnost suverénního císaře, protože z jeho pohledu byli lvi jako základ pro návrh nábřeží zanedbatelní, Mikuláš I. projekt schválil. Koneckonců, pokladnice není bezedná a krátce předtím už „císařské finanční oddělení“ na tehdejší dobu vyčlenilo báječnou sumu na pořízení skutečného mistrovského díla staroegyptské architektury, určené k ozdobení břehů hlavního města.

Vraťme se však ke lvům z Palace Pier. Prototyp, proti kterému C. Rossi tak horlivě vystupoval, byli lvi Triscorni, kteří hlídali vchod na ministerstvo války. Petrohrad nejednou viděl, jak fantasticky krásný může být mramorový lev na příkladu tohoto konkrétního páru. Královská zvířata s velkou hlavou a těžkými kadeřemi neukázněné, střapaté hřívy spočívající na štíhlém, svalnatém těle nutí návštěvníky uctivě se zdržovat u vchodu do budovy. Mohutná tlapa jednoho ze zvířat spočívá na míči a pohled je obrácen ke stejně hrozivému protivníkovi, jehož prodloužené drápy zvednou uklouznutý míček. Na podstavci je uvedeno jméno autora, rok a místo vytvoření mramorových krás, ale to dává více otázek než odpovědí.

Nejtalentovanějším ze sochařského rodu Triscorniů byl Paolo a ekonomicky nejúspěšnějším Augustin. Ale protože Paolo měl to štěstí, že se stal slavnějším, autorství jeho mladšího bratra nebylo vždy inzerováno. Paolo navíc svá díla vždy podepisoval jménem, ​​nejen příjmením, a na podstavci se objevuje pouze rodné jméno. Kdo je nakonec autorem slavných petrohradských lvů? A kde se manželé z mramoru chlastali od roku svého vzniku (1810) až po stavbu sídla (1817), k jehož ochraně byli povoláni? Nebylo by na škodu zmínit, že i když byly kompozice a vzhled zvířat poněkud upraveny, připisovat plné autorství mistrovského díla Triscornimu znamená hřešit proti pravdě, neboť za základ byly vzat sochy na florentském náměstí.

Lvi z nejkrásnějšího florentského náměstí Piazza della signoria dali život nejen lvům Triscorni, ale i sádrovým sochám instalovaným na hlavním schodišti Akademie umění, měděným lvům paláce ve Střelně, litinovým sochám sv. Elaginský a Michajlovský palác a úžasné sochy Lví kaskády. I když je někdy autorství posledně jmenovaného předepsáno sochaři I. Prokofjevovi, podrobný seznam profesorových prací nezahrnuje strážní lvy a tento předpoklad je založen na zmatku v dokumentech, v nichž s odlitky sousedí sádrové odlitky forem florentského lva. tritonů I. Prokofjeva. Ať je to jak chce, kopie florentských vůdců zvířecí říše nejsou o nic méně krásné než originály a luxusní hřívy prvních litinových lvů petrohradského paláce Elagin by mohly závidět ty nejzářivější krásky impéria.

Petrohradští lvi snadno zapadli do rušného života aristokracie hlavního města, jejíž vliv byl tak velký, jak Petrohradští vtipkovali, že i zamrzlé sochy občas změnily svůj vzhled. U Lavalova domu daleko za městem Petra Velikého existovaly legendy o filozofujících lvech. Proboha, jak se nenechat unést vznešenými záležitostmi, když do domu přijdou tak bystré hlavy - A. Puškin, N. Karamzin, A. Griboedov, M. Lermontov a mnoho dalších. A paní domu a dům samotný a jeho zadumaní lvi udělali tak nesmazatelný dojem, že N. Nekrasov neopomněl ve své básni „Ruské ženy“ zmínit „vysoký dům na břehu Něvy“.
Lvi lavalové jsou neobvyklí nejen výrazem zamyšlených tváří, ale i celkovým dekorativním provedením. Hlavu, krk a část zad pokrývá jednoduchý šátek, zdobený symetrickými rýhami, připomínající tradice zobrazování staroegyptských sfing, jejichž obliba výrazně vzroste po válečných taženích Napoleona Bonaparta v Egyptě a Sýrii. .

Architektura Petrohradu je složitá, mnohostranná a proslulá nesčetnými působivými památkami, ale právě rozmanitost těchto staveb nám umožňuje hovořit o muzeu pod širým nebem - Muzeu petrohradských mostů. Tato životně důležitá vlákna, která spojovala obrovské město dohromady, nebyla prostým spojením kamene a kovu, ale výtvorem lidských rukou, navrženým nejen ke zjednodušení svobody pohybu, ale také k ozdobení rozlohy severního hlavního města. Mnohé z nich vznikly společným úsilím týmů inženýrů, architektů, designérů, sochařů a umělců, ale tři mosty jsou skutečně důmyslným výsledkem spojení dvou tvůrčích géniů – inženýra G. Trettera a sochaře P. Sokolova, kteří vytvořil Lví, Bankový a Egyptský most.

Práce na stavbě Lvího a Bankovního mostu probíhaly téměř současně, a tak není divu, že řada technických a dekorativních řešení byla použita hned dvakrát v tandemu. Oba mosty jsou kontrastní kombinací prolamovaného plotu s masivními litinovými sochami zvířat uspořádaných do párů, jejichž tlamy jsou proti sobě a v tlamě drží podél průchodu tlustá ocelová lana.

Přes zdánlivou solidnost jsou sochy sestávající ze dvou polovin duté a jsou ukryty pod vyrýsovanými konvexními svaly a mohutnými tlapami závěsné konstrukce, které se zaryly do podstavce. Strážní lvi Lvího mostu vykonávají svou službu již řadu let, ale o tom, jak nesnesitelně těžké je jim svěřené břemeno, svědčí jen nepřirozeně napnutý ocas přehozený přes jejich gigantická záda.
Klid bankovního mostu a okolí hlídají další stvoření – gryfové. Sochař P. Sokolov vzdal hold dávným legendám o bájných bytostech s hlavou a křídly orla a tělem divokého lva a umístil gryfy na podstavce nedaleko Asignační banky. Stejně jako lvi na Lvím mostě, i gryfové Bankovského byli odliti z litiny, ale orlí křídla s jemně detailním peřím byla ražena z červené mědi a pokryta červeným a posléze zlatým plátkem - symbolem bohatství, ke kterému byli povoláni. chránit.

Kromě mostů a náspů se okřídlená stvoření často vyskytují v dílech architektů G. Quarenghiho a C. Rossiho, významných pro historii petrohradského stavitelství. Chce-li se tedy zvídavý čtenář seznámit s dalšími představiteli velké rodiny petrohradských gryfů, pak se může bezpečně projít po Něvském prospektu - místě setkávání bájných tvorů malých i velkých. Ostatně strážní lvi z Bank Bridge nejsou zdaleka jedinými strážci pořádku a strážci bohatství severní Palmýry. Navíc mýtické bytosti podobné lvům nejsou jediné.

Petrohradské rozlohy se staly útočištěm tvorů, slovy starých Egypťanů, moudrých jako člověk a silných jako lev – sfingy. Petrohradští lvi sice zdědí spíše řeckou než egyptskou tradici zobrazování těchto mýtických tvorů – s tělem lva, ale hlavou a hrudí ženy. Jedná se o sfingy Egyptského mostu, Kamenného ostrova a mola Sverdlovského nábřeží u domu A. Bezborodka, na nádvoří Hornického institutu a na fontánách J. Thomase de Thomona.

Sverdlovské nábřeží a panství A. Bezborodka však neproslavily ani tak sfingy, jako lví plot, který nemá v kráse a monumentalitě obdoby. Historie říká, že vývoj nábřežní části naproti sídlišti probíhal pod přísným vedením architekta G. Quarenghiho, který se zasloužil o rekonstrukci domu, ale ani autor, ani místo, kde 29 spíše poklidné litinové dvojčata lvů byla odlita, držící prověšený řetěz plotu v tlamě, jsou stále neznámé. Stejně jako důvody, proč je jich ve skutečnosti tolik.

Skutečně egyptským příkladem monumentálního a dekorativního sochařství jsou dvě žulové sochy ze starověkých Théb, instalované na molu poblíž Akademie umění a pocházející z 15. století před naším letopočtem. Na příkaz štiky, na mou touhu, jděte, pánové, sfingy, do slavného města Petra Velikého! Smích je smích, ale nebýt diktátu osudu, nezdobil by odkaz faraonů Petrohrad, ale Paříž. Buržoazní revoluce, která začala v červenci 1830, odvrátila pozornost francouzské vlády od skupování historických hodnot a na přání (a schopnosti) císaře Mikuláše I. se sfingy vydaly do severního hlavního města Ruské říše.

Ulice města na Něvě se staly útočištěm nejen pro klasické evropské příklady lví výzdoby a dědictví tradic mýtického obrazu krále zvířat, ale také pro cizí obry, neobvyklé pro ruský pohled, vždy. přitahuje jak zkušené petrohradské obyvatele, tak davy nadšených turistů. Obřím lvům Shih Tzu trvalo dlouhé tři roky, než se dostali z dalekého Mandžuska do mlhavého Petrohradu a hlídali Petrovské nábřeží. Cesta není příliš blízko a není to vtip - téměř 5 tun celkové hmotnosti a 4,5 metru výšky každého z obrů vyžadovalo značné finanční náklady. Sochy byly na nábřeží instalovány na žádost štědrého donátora, který „výlet“ sponzoroval – generála N. Grodekova, jehož jméno vděční obyvatelé zvěčňují na širokém třístupňovém podstavci, který slouží jako základ pro čínské kolosy.

Upřímně řečeno, groteskně vyčnívající hrudník a obrovská hlava s brýlovýma očima s tlamou otevřenou od ucha k uchu, která ukazuje řadu malých ostrých zubů, jen málo připomínají klasický obrázek lva, ale člověk nevypadá jako dárkový kůň (ach, promiň, lev) v ústech. Není to tak dávno, co petrohradští lvi přijali do svých řad další exotický pár, který se vyrovnal „Shi Tza“, který přišel z daleké Nebeské říše ke třistému výročí založení Petrohradu a stal se součástí „Čínské zahrady“ přátelství“ - dar městu od úřadu starosty Šanghaje. Jedním slovem, diplomatické záležitosti byly vyřešeny a „Shi-Tza“ už nebude osamělý.

Abych parafrázoval slova slavného klasika Neva - jak moc se v tomto slově spojilo srdce lva... Velká lví rodina z Petrohradu, vytvořená úsilím F. Rastrelliho, C. Rossiho, G Quarenghi, J. Thomas de Thomon, P. Triscorni, A. Voronikhin, P. Sokolov, V. Demut-Malinovsky a mnoho dalších neznámých tvůrců, kteří „zůstali v zákulisí“, úspěšně chránili město před nezvanými hosty. Za více než tři sta let historie města na Něvě nepřítel nikdy nevkročil na požehnanou žulu petrohradských nábřeží. Díky úsilí moderních autorů však lví populace roste a kdo ví, třeba další zástupce lví pýchy bude bránit domov našeho čtenáře...

Palace Pier je slavnostní sestup do Bolšaje Něvy v Petrohradě, vytvořený podle návrhu Karla Rossiho v první čtvrtině 19. století a zdobený sochami lvů.

Na nábřeží Něvy naproti východnímu křídlu admirality, korunovaném štíhlou zlatou věží s člunem, se nachází žulové palácové molo, zdobené dvěma měděnými sochami strážných lvů.

Palace Pier se nachází v těsné blízkosti admirality, palácového mostu a Zimního paláce. Nyní je molo využíváno jako kotviště pro výletní lodě, v roce 2004 bylo využíváno jako zastávka vodního autobusu. Od počátku 20. století k molu kotví plovoucí restaurace. Molo je široké žulové schodiště vedoucí dolů do Bolšaje Něvy. Skládá se ze dvou ramen po osmi stupních, ramena jsou od sebe oddělena malou žulovou plošinou. Tato plošina má dvě římsy na okrajích obrácených k řece. Za těmito římsami na břehu jsou žulové podstavce lvů. Monotónnost svislého rovnoběžnostěnu podstavce je rozdělena úzkými výstupky. Vlastní klesání schodiště je ze stran omezeno parapetem náspů.

Palácové molo se začalo stavět v letech 1820-1824. Nacházela se na výstupním bodu Dvortsovy Proezd do Něvy. Nyní je toto místo vchodem do Palácového mostu. Molo bylo postaveno podle nákresů architekta Carla Rossiho v rámci projektu vylepšení prostoru u Zimního paláce po vybudování oblouku generálního štábu. Na práci dohlížel sám císař Nicholas I. Molo postavil inženýr A.D. Gotman. Souběžně s těmito pracemi byl poblíž západního pavilonu hlavní admirality vybudován Petrovský sjezd. Sochy lvů navržené Rossim jsou přesnou kopií florentských lvů. Modely pro odlévání byly sádrové odlitky originálu, které jsou uloženy v Akademii umění. Stejné lvy nainstaloval Karl Rossi poblíž Michajlovského paláce.

Poté, co byly schváleny všechny detaily mola, nastala ve stavbě mola pauza, kterou historikové dosud nevysvětlili. Od roku 1828 do roku 1832 nedošlo ve výstavbě mola k žádnému pokroku a od konce roku 1832 se události děly jedna za druhou. Začátkem května 1832 se Mikuláš I. rozhodl: objednal dvě porfyrové vázy, zaslané jako dar švédským králem v roce 1830, aby byly instalovány na dolním sestupu do Bolšaje Něvy, a mramorové sochy Herkula a Flory z r. Tauridský palác byl umístěn na vysokých podstavcích nahoře. Na konci měsíce král změní své rozhodnutí a další práce se provádějí podle Rossiho projektu 31. května 1832, všechny detaily projektu byly věnovány nejvyšší pozornosti; 5. června 1832 začaly práce na figurách lvů a podstavcích v Alexander Iron Foundry. V září 1832 byly instalovány sochy lvů na Palácové molo současně s porfyrovými vázami. Koncem roku 1832 a začátkem roku 1833 byl P. K. Klodt pověřen prací na dioskurech, ale ani lvy, ani vázy z podstavce nesejmuli. A sochy Herkula a Flory byly instalovány v Alexandrově zahradě v roce 1862.

To jsou možná nejoblíbenější strážní lvi v Petrohradu. Jemně ražené z měděného plechu jsou všude jasně viditelné královské a majestátní sochy impozantních zvířat a jejich profily se jasně rýsují na pozadí tmavě šedé hladiny Něvy a bledě modré jasné oblohy.

Historicky se mezi křídly admirality, před výstavbou nábřeží, nacházelo molo admirality. První nápady na navržení sestupu do Něvy u Zimního paláce v pokračování Palácového průchodu do Něvy byly předloženy ještě před zasypáním Admirality příkopu v roce 1817. První dochovanou interpretací mola bylo dílo architekta L. Ruska, vytvořené ještě před zasypáním příkopu Admirality v rámci projektu nábřeží mezi budovou Admirality a Zimním palácem. Bylo to nádherné molo-schodiště, které zdobily čtyři sochařské kompozice, které představovaly alegorické ženské postavy na kulatých podstavcích, s ležícími kamennými lvy obrácenými k paláci. Další projekt se dochoval v tiskovém oddělení Státní veřejné knihovny pojmenované po M. E. Saltykov-Shchedrin. Jde o kresbu neznámého umělce zobrazující molo se dvěma páry ležících lvů. Další návrh přišel od slavného sochaře V.I. Vytvořil model „Kůň s řidičem“, který nedostal schválení a byl zamítnut. Na základě toho však vznikl nový nápad - ozdobit molo jezdeckými skupinami, jako je sousoší „Horses of Marly“, které se nachází v Paříži u vstupu na Champs-Elysees. Sochařské kompozice znázorňovaly gigantické šílené koně s divokým pohledem, vyceněnými zuby a vlající hřívou. Koně s sebou táhnou vodníky, kteří se v porovnání se zvířaty zdají malí. Sousoší vytvořil v roce 1745 sochař Guillaume Coustou. Koně v Coustově podání zosobňují zvířecí povahu, symbolizují rychlou, nezkrotnou dravost, a proto jsou zobrazováni jako obři vedle malých vodníků. Jménem Petrohradské akademie umění byla zaslána žádost o možnost získání malých modelů Marleyho koně. Na první žádost nebyla žádná odpověď a v roce 1827 byla do Francie zaslána druhá žádost. V reakci na to poslal K. P. Bryullov v únoru 1828 z Paříže na Akademii umění malou kresbu jedné z jezdeckých skupin. Začátkem března dorazily do Petrohradu malé bronzové kopie obou skupin, 5. října pak alabastrové, aby na jejich základě vytvořily velké modely. Komise, která požádala o náklady na odlévání kompozic do kovu, odhadla náklady 32 tisíc rublů na skupinu za neúměrně drahé. Nebyly vyrobeny žádné modely Marleyho koní; začalo se hledat cenově dostupnější variantu.

V projektu Palace Pier chtěl architekt instalovat sochy lvů na spodní patro a sochy Dioscurů od P. K. Klodta na horní patro. Sochař na přelomu let 1832 a 1833 obdržel vládní zakázku na vytvoření dvou sousoší k výzdobě mola nábřeží admirality. V létě 1833 sochař zhotovil modely pro projekt a v srpnu téhož roku byly modely císařem schváleny a dodány k projednání na Akademii umění. Členové akademické rady vyjádřili naprostou spokojenost s prací sochaře a bylo rozhodnuto dokončit obě první skupiny v plné velikosti. Po tomto úspěchu došlo k nucené pauze v práci na tomto projektu, kvůli tomu, že Klodt dokončoval práce na sochařské kompozici brány Narva. Tato přestávka skončila v polovině 30. let 19. století a práce na projektu pokračovaly. Císař Nicholas I., který dohlížel na projekt mola, kombinaci lvů a koní neschvaloval. Místo Dioscuri byly na molo instalovány vázy a Dioscuri byly instalovány na Aničkov most Vázy byly vyrobeny z leštěného porfyru v továrně na lapidárium Elfdalen ve Švédsku. Litinové podstavce byly odlity ve stejné továrně a podle stejného návrhu jako u lvů: v Alexander Iron Foundry podle výkresu architekta L. Charlemagne. Před instalací na tomto místě byly vázy uloženy v Tauridském paláci.

Sochy lvů byly instalovány na Palace Pier jako dekorace v roce 1832.

Nyní se molo se lvy nachází na nábřeží admirality poblíž východního pavilonu admirality (vedle palácového mostu). Podle místních historiků a bloggerů jsou tito lvi nejznámějšími petrohradskými lvy.

Po poslední rekonstrukci tvoří molo se lvy, nacházející se u Palácového mostu, svým jižním spádem jeden architektonický celek. Figurky lvů jsou vyrobeny honěním z měděného plechu, byly vyrobeny v roce 1832 v Alexandrově slévárně železa v Petrohradě. Zhotovil je mistr I. Prang podle předlohy sochaře I. P. Prokofjeva. Ve stejném závodě byly podle nákresů architekta L. Karla Velikého odlity litinové podstavce s volutami pro lvy.

Palácové molo je široké žulové schodiště vedoucí dolů do Bolšaje Něvy. Na vrcholu schodiště, tyčícího se nad úrovní břehu, jsou umístěny žulové podstavce lvů. Monotónnost svislého rovnoběžnostěnu podstavce je rozdělena úzkými výstupky. Vlastní klesání schodiště je po stranách omezeno parapetem náspů, který plynule přechází v podstavec.
Lvi stojí na litinových podstavcích a otáčejí svá těžká čela k sobě. Hrozivé tváře zvířat jsou jedinečné a výrazné – lvi jsou zobrazeni s pootevřenými, rozšklebenými ústy a strašlivými tesáky. Sílu a obratnost dravce naznačuje široký hrudník, silné tlapy a štíhlé, svalnaté tělo s pevným žaludkem. Lvi spočívají na míči předními tlapami s prodlouženými zahnutými drápy.
Myšlenka instalace lvů na Palace Pier se objevila v prvním projektu Luigiho Ruscy (1717) a táhla se jako červená nit všemi možnostmi designu. Na podzim roku 1828 byl učiněn pokus o objasnění problematiky dekorativních soch lvů pro molo. Všechny historické dokumenty naznačují, že se uvažovalo o instalaci přesné repliky florentských lvů.